中国音乐史全国考研复习资料.docx

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国外关于音乐起源的学说：

a达尔文（英）异性求爱说b克罗威斯特模仿自然说c瓦勒谢克（奥）布赫（西德）劳动起源说d卢梭（法）史宾塞（英）语言抑扬说e修顿普佛（德）信号说f孔百流（法）巫术起源说

我国的记载1.作为精神力量的需要而产生，2.为表达感情和娱乐3.产生过程曾模仿大自然音响与鸟类鸣声，4.起源于劳动生产。

骨笛：

1987年，考古工作者在河南舞阳县贾湖新石器时代墓葬里发现了25支用猛禽翅骨制作的骨笛。

距今约7800-9000年。

这批骨笛形制统一，制作规范。

有的骨笛上面还留有设计音孔位置的刀痕标记，骨笛是河南贾湖先民生活中相当普遍的乐器。

陶埙：

一种用陶土制作的圆形或橄榄形等形状的吹奏乐器。

内空，外有吹音孔，和按音孔。

通常根据按音孔的多少来称呼埙的形制目前发现的主要有1半坡陶埙2河姆渡陶埙山西万荣荆村陶埙4山西太原义井村陶埙

葛天氏之乐：

是古乐名。

这首古乐总的来说是反映生产劳动和原始宗教信仰，它有歌有舞，里面三人拿着牛尾巴唱歌说明了歌舞和音乐是相结合的，原始时代的文学艺术和生产劳动紧密相结合。

从八首歌的歌名上可以看出这些作品的内容，大都反应出葛天氏出在原始蒙昧时期的思想精神状态。

考古发现我国远古时期有哪些乐器？

他们在音乐史上有什么价值？

陶埙，骨哨，骨笛，陶钟，陶鼓，陶角。

说明了中国古代的先民早在新石器时代已经产生了明确的音高，音阶观念，并能制作骨笛，陶埙，陶钟，陶角等乐器，还创造出反映自己生活的乐舞。

远古时期的音乐传说说明了什么？

这些历史传说经过分析，有的能看出他们真实的一面，如“葛天氏之乐”大都反映出葛天氏处在原始蒙昧时期的思想精神状态，“伊耆氏”的“蜡辞”也是表达了对神的敬仰、祈求平安，有的传说中的远古时期音乐作品在后世还有留存，这说明这些作品确实存在。

如黄帝的

《云门》、尧的《咸池》、舜的《大韶》、禹的《大夏》，这四部作品在周代祭祀活动中还应用着，并教习给国子。

可以推测《云门》是黄帝氏族部落歌颂图腾的乐舞，《咸池》为名的乐舞则可能是尧氏族部落崇拜“咸池”的原始乐舞。

《大夏》是一部歌颂大禹治理洪水的功绩的乐舞。

雅乐：

周代恭听音乐的一种，后历代沿袭使用。

大约自孔子之后，雅乐就成了礼乐音乐的代称，并一直沿用到清代。

而这个雅乐分大雅和小雅。

大雅是大典的乐歌，主要用于天子祭祖、大射、视学及两军相见礼中。

小雅接近民歌，有些是根据民歌加工改编而成。

小雅用于诸侯的大射、典礼及士大夫乡饮酒礼等仪式中。

礼乐制度：

产生于西周，相传是周公旦参照夏礼和殷礼制定的，礼和乐作为一种制度，是治理国家的办法之一。

主要有两方面的特点1等级化的音乐制度在同一个活动中，不同地位身份的人所用的音乐有严格的区别，2繁复的音乐礼节，构成特殊的礼乐形式。

本质上它是从内心教化出发，用以维护周代的等级社会，一直延续到清末。

六代乐舞：

简称六舞，是中国奴隶制时期歌颂帝王的代表性宫廷乐舞作品。

包括黄帝时期的《云门大卷》、尧时期的《咸池》、舜时期的《韶》、夏时期的《大夏》、商汤时期的

《大濩》以及周武王时期的《大武》

瞽和巫：

夏朝起瞽（盲人）担任的专职乐师，不仅要向天子进献乐曲，还要教诲天子，巫，是古代祭祀活动中能以歌舞沟通鬼神的人都是能歌善舞的人

大司乐：

是西周时建立的宫廷音乐机构。

职能一是掌管宫廷的音乐活动和乐律学理论，

二是掌管朝廷贵族子弟的学习。

四夷之乐：

四夷是指华夏民族四周的少数民族。

他们的音乐，古书上称为四夷之乐，上述地区的音乐被收集在宫廷进行表演。

周代宫廷音乐大体可以分为六代之乐，颂乐，雅乐，房中乐，四夷之乐。

八音——是指周代的乐器分类。

以制作材料划分的，分金、石、土、革、丝、木、匏（pao）、竹八类。

金类：

钟、镈（bo二声）、铃、铙（nao）等

石类：

磬（qing四声）

土类：

埙（xun一声）、缶（fou三声）等革类：

鼓等

丝类：

琴、瑟、筝、筑等

木类：

柷（zhu四声）敔（yu）匏类：

笙、竽等

竹类：

籥（yue四声）、篪（chi）、箫、笛等

十二律是周代律学的名称。

各律从低到高依次为：

黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。

它是三分损益法求得的（黄，大，太，夹，姑，仲，蕤，林，夷，南，无，应）

五声音阶：

根据五度相生的关系，从宫音到羽音，依次为宫商角徵羽。

雅乐音阶，在五声调式的基础上，加上变徵和变宫，又称古音阶

旋宫和均：

还相为宫，即所谓旋宫，也即宫音在十二律上轮番为宫。

周代礼乐制度有哪些特点：

礼和乐作为一种制度，是治理国家的办法之一。

主要有两方面的特点1等级化的音乐制

度在同一个活动中，不同地位身份的人所拥有的乐队何舞队有严格的区别，2繁复的音乐礼节，在各种活动中音乐往往参与其中，构成特殊的礼乐形式，并相当繁复。

本质上它是从内心教化出发，用以维护周代的等级社会，一直延续到清末。

简述夏商周三代陶埙的发展历史：

甘肃玉门火烧沟出土的夏代三音孔埙，已经反映出但是该地区古代先民具有四声的音乐实践，安阳出土的商代五音孔陶埙所能吹奏的音已很接近十二律（缺一个音），他具备已很历史上三中音阶所用的各个音，商代的埙的造形已比较稳定，发音孔增多，发音能力增强，表现力大大提高，在周代的乐器八音分类中，埙被列为土类乐器，埙作为乐器进入宫廷乐队以后，有了雅埙、颂埙之分。

简述商周时期的音乐教育：

商代已有最早的音乐教育设施“瞽宗”，至周代音乐教育设施较之商代更为完备且具相当规模。

周设有独立的音乐机构“大司乐”，这是世界最早的音乐教育机构。

从商代的甲骨文中一条卜辞推测，商朝既能接受外国亲年学子习乐习武，本国的贵族子弟必然优先受到乐舞和武艺的教育。

西周建立以后，宫廷的音乐教育已发展的相当完备。

西周礼乐制中，尤为突出的特征是它的音乐等级制度。

西周贵族子弟所受的音乐教育包括诗乐舞三方面。

简述西周乐学理论的特点：

从留存的文献来看，进入西周时期，乐律学的理论规范已经初步形成。

这个时期已形成古代乐理观念。

出现了十二律以及七声音阶，五声音阶，宫调理论。

郑卫之音：

即郑、卫两国的民间音乐，从留存的作品看，他们大都是生动的反映了民间的世俗生活和男女青年间的爱情。

郑卫两国的音乐是继承了商族的音乐文化而发展起来的，以郑卫为首的新乐运动在音乐发展的历史中产生的积极影响是不可低估的。

《诗经》音乐——是我国第一部诗歌选集，在西汉时期被统治者尊为儒家经典之后，才有《诗经》之称。

据记载，《诗经》可分为“风”、“雅”、“颂”三类，风包括十五国的民歌，先秦的《诗经》音乐后来没有保存下来，但是通过歌词内容可以看到国风所表现的人

民生活面试十分广阔的，题材多种多样，还有的表达了劳动人民对剥削阶级反抗的呼声，从艺术形态讲，这些作为诗的歌词，还在一定程度上说明了曲调的结构。

《楚辞音乐》源于战国时期楚国诗人屈原依据楚国民间歌调填词的诗作，由于屈原填词

诗作具有独特的艺术风格，以后有宋玉、景差等人的模仿写作，逐渐成为一种诗的文学形式。

秦汉以后人们便把这类诗作称为楚辞。

乱：

东汉王逸曾从作品的思想内容上来分析“乱”，认为这是一段具有总结性特点的段落，乱在楚辞音乐中，则是全首乐曲里最后的高潮段落。

《成相篇》：

战国时期思想家荀子，在他的著作中有“成相篇”全文由五十六段句式相

同的小段落组成，也是今存最早的说唱作品的底本。

成相是古老时代的产物，其最初是一种讲述诚治道理的职事，因此担任这种职事的人也叫成相，它主要又是由瞽朦来担任的他们所演唱的这种具有艺术特点形式的词也叫成相。

双音钟：

随曾侯乙墓出土的编钟，每件钟的正鼓部和侧鼓部能分别奏出相距大三度或小三度的两个音。

很有规律。

筝筑：

筝是当时秦国的代表乐器，是一种传统弹弦乐器，古书记载状似瑟而大，头按弦，以竹击之，故名曰筑，，演奏方法一手持筑，一手持竹敲击。

是中国最早的弓弦乐器。

三分损益法：

是我国最早有关乐律理论和科学的计算方法，也即五度相生律。

周代正式确立的我国古代生律的方法，按其振动长度来进行音阶和十二律吕的相生，最早记述这一理论的是《管子》一书

春秋战国时期俗乐发展有什么特点：

历时五百年的春秋战国，主要音乐现象概括为

“雅乐的衰落”和“俗乐的兴起”。

俗乐本来产生于民间，俗乐之中，影响最大的是郑国和卫国的音乐（简称“卫国之音“）。

略述先秦时期琴音乐的发展。

答：

琴瑟类弹弦乐器的出现，以富于歌唱性的特色和更加细腻的感情色情反映了周代器乐的成熟与发展。

春秋战国时期古琴已相当流行，演奏艺术也随之发展而来，一些传说行的记载都在一定程度上反映了当时古琴音乐已有相当高的水平。

湖北随县曾侯乙墓出土乐器的音乐特点及其历史价值。

答：

音乐特点：

曾侯乙的随葬品以乐器为主，乐器又以钟、磬为主体。

最为突出的曾候乙编钟正鼓部和侧鼓部能分别奏出相距大三度或小三度的两个音。

历史价值：

曾侯乙墓的发掘，使人目睹战国时期宫廷音乐的奢华与豪华，对了解当时宫廷音乐的规模和钟磬音乐的发展，提供了难得一见的实例。

显示了我国奴隶社会音乐的发达和乐器制作技术方面的成就。

曾侯乙编钟的乐学理论有哪些特点？

答：

曾侯乙编钟音域跨越5个八度，基调与现代的C大调相同，中心音域十二律齐备，可以在三个八度内构成完整的半音阶，也可以在璇宫转调的情况下演奏七声音阶的的乐曲。

曾侯乙编钟用的是钟律，不是三分损益法。

因为曾侯钟在十二律的调律法中，只用了五音当骨干音，其他的音是‘酺’‘曾’关系，而不是三分损益法的关系。

简述孔子对古代音乐文化的贡献（包括孔子的音乐观）

答：

孔子的贡献：

孔子整理周代的文化典籍，是他为保存我国古代文化精华所做出的最重要的贡献；孔子在其教育思想体系中，十分重视音乐教育。

他所设的六门课程“礼、乐、射、御、书、数”中，音乐位居第二位；孔子强调音乐的社会功能，主张礼、乐治国；确立音乐美学的标准—真、善、美。

音乐观：

孔子注意到音乐对人能够产生精神上的影响，所以具有教育作用，视音乐为一种人的必备文化，他认为礼乐相配是治理国家的方法之一，对新乐持否定态度这使他在音乐

文化的时代潮流面前思想保守，这是由其思想和政治理想的一致性所决定，孔子的音乐思想随同中国儒家学说的发展，对后世产生了深刻而又深远的影响。

简述《乐记》的主要音乐思想内容：

1、音乐是一种情感的艺术，音乐是人的一种情感表

达的方式，而人的情感又是受到外界事物的作用产生的，有着内在的艺术规律，可以反映一个国家的兴衰2、音乐可以陶冶人的思想感情，和礼结合起来，是一个人修身养性的重要途径，3、礼乐是治理国家的方法之一，对个人来说可以起到节制作用。

他是一部集先秦儒家音乐思想之大成的著作。

也因此他对中国音乐美学思想的发展和中国音乐的发展都产生了深远的影响。

汉乐府：

乐府是汉代兴盛起来的，以改编民间音乐为主的音乐机构，它的设置可以追溯到秦代，汉武帝对汉乐府进行了扩建，整理编辑了一些各地的民间歌谣集，又大量吸收了各地的民间乐工，汉乐府的扩建使得朝廷内外民间音乐一时兴盛起来。

李延年：

是一个富于才华的民间音乐家，他是中山地方人，出身于倡优之家，能歌善舞，又会作曲，后来以擅长音乐得宠于汉武帝，汉乐府的苦熬建和李延年在汉武帝面前展示音乐才华很有关系。

李延年把乐府搜集的大量民间乐歌进行加工整理，并编配新曲，广为流传，对当时民间乐舞的发展起了很大的推动作用。

可以说，李延年对汉代音乐风格的形成及我国后来音乐的发展，作出了卓越的贡献。

鼓吹乐：

是一种吹管乐器和打击乐器的合奏乐，秦汉之际渐渐传入中原。

鼓吹乐作为一种乐队形式，用于宫廷礼仪，宫廷宴乐和军乐。

鼓吹乐在马上边行边演奏的，又称为骑吹。

横吹乐的乐队形式，用途和鼓吹乐是很相近的，，因用横笛作为主奏乐器而得名。

后来宋代郭