基于图底关系理论的城市色彩风貌初探.docx

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基于图底关系理论的城市色彩风貌初探

基于图底关系理论的城市色彩风貌初探

　　摘要：

城市色彩既是物理存在的城市色彩，又是心理存在的城市色彩，研究城市色彩应研究人的认知特点以及其独有的色彩载体。

图底关系理论视角下的城市色彩风貌研究正是从心理学的角度研究人对城市色彩的认知规律，这对城市色彩及城市色彩规划的相关研究具有一定的借鉴和补充作用。

　　关键词：

城市色彩风貌；图底关系；城市色彩载体；图形易构性

　　检索：

　　中图分类号：

TU-8文献标志码：

A文章编号：

1008-2832（2014）05-0069-03

　　PreliminaryStudiesonUrbanColorViewBasedontheTheoryofFigure-groundRelation

　　LIXiaojuan1，CHENQing2

　　（1.ArchitectCollegeofTianjinChengjianUniversity，Tianjin300384，China；2.TianjinUniversityResearchInstituteofArchitecturalDesign，Tianjin300073，China）

　　Abstract：

Urbancolorisnotonlyphysicalexistencebutalsopsychologicalone.Urbancolorstudyingshouldfocusonhuman’scognitivecharacteristicsanduniquecolorvector.ResearchingonurbancolorviewundertheperspectiveofFigure-groundRelationshipistostudyonhuman’scognitiverulesonurbancolorfromPsychology.Itwouldbereferenceandsupplementtostudyonurbancolorandurbancolorplanning.

　　Keywords：

urbancolorview；figure-groundrelationship；urbancolorvector；figure-easy-configuration

　　Internet：

　　城市色彩是城市风貌中最生动、最直观、最易被关注的元素，它以丰富的物质环境载体、生动的视觉语言向穿行于其中的人们诉说着城市的文化、历史乃至独特的生活方式。

　　人们眼中的城市色彩不是简单的赤橙黄绿青蓝紫，而是融合了使用功能、空间尺度、材料肌理等多种特性的色彩个体或单元；它更不是各种色彩载体的机械叠加，而是视知觉对城市色彩风貌的精炼概括；因此，研究城市色彩应该研究人的认知特点以及其独有的色彩载体。

　　从图底关系理论的角度研究城市色彩风貌正是从心理学的角度研究人对城市色彩的认知规律，这对目前我国重科学属性轻人文属性的城市色彩规划研究具有一定的借鉴和补充作用。

　　一、图底关系理论

　　图底关系理论是指在具有一定配置的场内，部分对象突现出来成为图形，部分对象退居到衬托地位而成为背景。

图底关系理论是格式塔心理学中关于人们知觉物理世界组织规律的原则之一。

　　一般来说，面积小的容易成为图形，面积大的容易成为背景；色彩鲜艳的容易成为图形，色彩灰暗的容易成为背景；色彩偏暖的容易成为图形，色彩偏冷的容易成为背景；闭合图案容易成为图形，无边界图案容易成为背景；规则图案容易成为图形，不规则图案容易成为背景；视觉中央的物体容易成为图形，视觉边缘的物体容易成为背景；前面的物体容易成为图形，后面的物体容易成为背景；质地致密的容易成为图形、质地稀松的容易成为背景；流动的容易成为图形、静止的容易成为背景等等。

　　二、城市色彩风貌中的图底关系

　　按照图底关系理论，对城市色彩风貌的分析应该基于面积、色彩、动静、前后等标准进行分类论述，但由于许多城市色彩元素不止包含一种图形特征，因此笔者以色彩载体的分类为基准进行图底关系论述，即将城市色彩中的图底关系分为宏观层面――人工色彩载体与自然色彩载体间的图底关系、中观层面――城市意象元素的色彩与城市其他区域色彩之间的图底关系以及微观层面――城市环境色彩元素间的图底关系。

（一）宏观层面――人工色彩载体与自然色彩载体之间的图底关系

　　1.人工色彩为“图形”，自然色彩为“背景”，人工色彩与自然色彩以色相对比为主。

　　以这种图底关系突出城市色彩个性的实例较多，例如德国海德堡，从山顶上的古堡眺望城镇景观，砖红色的坡屋顶在绿树的映衬下十分突出，给人一种温暖宜居的心理感受。

这种色彩景观即是利用了色彩对比中的对比色对比原则（图1）。

又如我国青岛的宏观色彩关系，红瓦屋顶不仅与绿树形成了对比色对比，还与海天的蓝色形成了强烈的互补色对比，人工色彩在两类背景色彩的衬托下分外突出，视觉效果强烈（图2）。

这类图底关系下的城市风貌往往突出人工景观的色彩表情，凸显出城市的人文色彩风貌。

　　2.人工色彩为“背景”，自然色彩为“图形”，人工色彩与自然色彩以纯度对比为主。

　　这种色彩关系中人工色彩主调色多为低彩度色系，相对于自然色彩的高彩度绿色，形成了小对比（纯度对比）、大调和（色相调和）的色彩关系，最终突出了城市的自然色彩及自然风貌。

此类城市色彩实例较少，一般以自然景观资源为主的城市为了保护城市自然景观呈现这样的宏观色彩关系。

例如日本的天草，为了保护海洋性休闲观光景观资源，对大矢野镇周边景观形成地区、本渡?

五和景观形成地区、沿路景观形成地区的人工色彩进行规定，规定　　以具有开放感的与海洋性观光休闲地相适应的明快色彩为基调，严禁采用高彩度的醒目色彩，尤其限制建筑的屋顶对此类色彩的使用（图3）。

实施后的色彩效果带给人清新自然的舒适感受，色彩风貌特征非常明确。

（二）中观层面――城市意象元素与一般区域之间的图底关系

　　城市意象元素在本文中指人们在认知城市过程中形成的意象场、意象流、意象点。

意象场、意象流、意象点与其他区域之间明确的图底关系有利于对城市的解读，有利于城市风貌整体性的构筑。

一般是通过色彩的续时对比形成。

另外应具备两种条件，首先色彩意象鲜明的意象场、意象流、意象点，常通过主调色或主题色的综合突出色彩特点。

其次一般区域应限制大面积高彩度的使用，以突出意象场、意象流、意象点的色彩特征。

　　（三）微观层面――城市环境色彩元素之间的图底关系

　　城市环境色彩元素一般包括建筑物、城市绿化、城市交通场所、交通工具、户外广告、公共设施、公共艺术。

下面分别对每种色彩元素与其他色彩元素之间的图底关系进行论述。

　　1.建筑物

　　建筑物为背景，其他环境色彩元素为图形的城市（尤其是大中型城市）实例比较多见，我国大中型城市的色彩风貌多属此类。

在此类图底关系中，建筑物的主调色由于材料限制、现代风格塑造的需要、建筑尺度的考量以及色彩的视觉舒适性需要而呈现低彩度的复合灰或白色、黑色。

　　建筑物为图形，其他环境色彩元素为背景的城市色彩风貌在小城市或小城镇中比较多见。

比如意大利的布鲁诺、巴西的萨尔瓦多（图4）。

这类城市色彩主调色多是中、高彩度色系，由于城市空间尺度较小，因此色彩给人的是丰富绚丽的心理感受，而非负面的色彩刺激。

　　2.城市绿化

　　城市绿化中的节点绿化或是大型花卉，由于色彩鲜艳绚丽较易突出成为图形。

另外，城市绿化受到季节的影响其图形属性也会随之改变。

比如日本的樱花，每年五月份为观赏季，粉红的樱花在灰调色的城市环境中显得格外的突出，此时樱花便突出成为图形元素。

（图5）

　　3.城市交通工具

　　城市交通工具由于流动性及功能要求多为图形元素。

由于城市交通工具尺度较小，用色更加灵活，常常作为宣传城市形象的有效媒介，例如英国伦敦的公交车色彩采用英国皇家仪仗队服装中的勃艮第红色，在大面积浅黄色的建筑色彩背景中显得分外突出，并已然成为了英国伦敦的代表性城市景观。

　　4.交通场所

　　交通场所通常是作为色彩背景存在的。

但当交通场所采用高纯度的色彩时，常突出为图形，此时可以起到注目、警醒、强调的作用。

比如欧洲许多城市将城市公交专线设置为红色路面，或将人行横道设计为饱和的黄色，这即是利用了图形的特点及作用。

　　5.户外广告

　　户外广告的诱目性决定了其通常是作为图形元素存在的，由于其经常占据视觉主导地位，因此广告色彩是影响城市色彩风貌的重要部分。

如果不加以合理控制，将影响城市的整体风貌。

在我国，各类城市中眼花缭乱的广告充斥着人们的眼球，在笔者参与城市色彩规划项目的过程中，经常发现城市主调色统一而城市色彩风貌却仍然杂乱或色彩特点不突出的例子，这种问题的出现和城市广告色彩的不加控制密切相关，色彩鲜艳、凌乱的户外广告占据了视觉主导，削弱了主调色的统治地位。

而国外部分发达国家对户外广告色彩规定控制非常重视，例如欧洲“袖珍国家”列支敦士登的首都瓦杜兹，将城市广告用色界定在中明度、中纯度类型的用色范围内，与城市主调色相互调和，这就削弱了广告的图形特征，从而降低了其对城市色彩风貌整体性的破坏。

　　6.公共设施

　　公用设施由于色彩面积小，具备成为图形的条件。

若公共设施的各个子项色彩最大程度的得到统一，公共设施的色彩将为城市色彩风貌提供又一种城市表情，例如美国芝加哥将公共设施设置为各种鲜艳的颜色，这成为城市重要的风貌标志元素。

　　7.公共艺术

　　公共艺术品在城市中通常起到活跃城市文化氛围、标志城市形象、突出城市内涵的作用。

在等级相同的情况下，公共艺术品比其他城市环境色彩元素所处地理位置要重要的多，通常位于重要的景观节点处，比如道路交口、城市广场、线性景观的起到和终点处等等，并成为节点景观的焦点。

因此，公共艺术品的地位决定了其较易成为图形元素。

　　三、城市色彩元素的图形易构性

　　目前，城市色彩规划的核心内容之一是对各类城市环境色彩元素进行色彩规划和控制。

分析各类色彩元素的图形易构性有利于发现城市色彩风貌中的问题，为城市色彩的规划控制提供直接有效的规划控制重点和策略。

从城市色彩元素的各个子项来看，每个元素均或多或少的具备图形特征，符合度越高，其图形特征就越明显，图形易构性越强。

　　日本色彩专家吉田慎吾先生从色彩载体的诱目性角度对城市环境色彩元素进行等级排列，他认为高彩度色的、变化的、活动的、图画的、街道景观、高对比度配色的、临时的、重点的、小面积的那部分元素是诱目性相对较高的，而低彩度色的、不变的、不动的、背景的、远景景观的、低对比度配色的、长期的、基础的、大面积的那部分元素属于诱目性较低的元素。

这为笔者提取城市环境色彩元素中的图形元素提供了一定的理论依据。

　　笔者根据格式塔心理学中的图底关系理论，结合吉田慎吾对诱目性等级的初步研究，在对我国城市色彩广泛调研的基础上，以图形元素的一般特征为基准，对城市色彩元素的图形易构性进行分析。

（图6）

　　在我国大多数城市风貌中，“图形”特征最强的是户外广告，它往往色彩鲜艳、面积小（相对于背景建筑），其次是交通工具、公共设施、公共艺术、城市绿化。

而“图形”特征最小的是建筑物及交通场所等。

　　图示内容也正好解释了笔者从事色彩规划以来发现的一种矛盾现象，那就是：

以低彩度、高明度为主调色的城市，虽然主调色非常突出，色彩风貌却凌乱不统一。

这说明常规的城市色彩规划路径过多注重城市主调色，却忽略了那些容易形成“图形”的色彩元素，这些色彩元素如果不加控制，将削弱城市主调色的色彩意象。

　　需要说明的是，本结论是笔者针对我国大多数城市色彩风貌问题进行的图底关系探讨，是一个概括性的、一般性的结论，在具体实践中应因地制宜，针对城市色彩现状进行调整和取舍。

　　四、结论

　　从图底关系理论的角度分析城市色彩风貌可以得出：

（一）城市色彩载体中图形元素的色彩是影响城市色彩风貌的主要要素，图形元素的色彩直接影响了城市色彩文化的直接表达以及城市色彩风貌的秩序性和个性。

（二）明确的城市色彩风貌图底关系对于城市色彩个性的突出有积极意义，对于形成整体性强、秩序鲜明的城市色彩风貌有重要影响。

　　（三）城市色彩风貌的整体性不单单是由城市色彩主调色决定的，还由图形易构性强的城市色彩元素决定。

也就是说：

城市色彩主调色突出不等于城市风貌特征突出。

　　因此，在城市色彩规划中，不仅仅要研究城市色彩的主调色、辅助色、点缀色还要针对城市色彩风貌的现状分析各类色彩载体的图底关系，以便明确城市色彩风貌的现状问题，为城市色彩规划提供规划重点和依据。

另外需要明确的是，研究城市色彩风貌中的图底关系不应仅从色彩的角度进行，而应综合色彩载体、色彩环境的其他属性进行研究，这也符合格式塔心理学的整体观。

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