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外国建筑史外国近现代建筑史论述题合集38页
外国近现代建筑史论述题合集
该文档是作者硅酸铜钡和荞麦皮枕头在考研过程中整理的论述题答案，部分题有配图，不含填空题、名词解释和简答题，题目来源于各主要高校历年真题，包括清华大学、同济大学、天津大学、华南理工大学、大连理工大学等，适合考研也适合期末复习使用。
第一部分：
19世纪下半叶-20世纪初新建筑的探求
1.法古斯工厂的立面设计及其意义
这座外墙以玻璃为主的建筑造型简洁、轻快、透明，表现了现代建筑的特征。
创时代之新，使功能、技术与艺术能有机结合，并满足了社会的要求。
2.1859年-1861年建造的红屋是英国工业美术运动的代表，简述莫里斯的主要设计观念，以及对第一次世界大战前西欧建筑创作新动向的影响
主要设计理念包括：
（1）强调手工艺，反对大机器化生产，认为真正的艺术必须是为人民所创造，又为人民服务的，对于创造者和使用者来说都是一种乐趣。
（2）在装饰上主张设计的诚实、诚恳，提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实、功能良好。
反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，反对设计上的华而不实，哗众取宠的趋势
（3）装饰上崇拜自然主义，具有东方艺术和东方装饰的特点。
大量采用卷草、花卉、鸟类为装饰题材
（4）设计的民主思想，莫里斯认为设计有两个基本原则：
产品设计、建筑不是为少数人服务的；设计时集体的活动而不是个体活动
（5）实用性和美观性的结合。
莫里斯认为产品的设计必须既美观又实用
对建筑创作新动向的影响：
工艺美术运动开创了艺术设计的新时代，催生了新的设计思想。
19世纪末20世纪初的新艺术运动继承了工艺美术运动的民主口号并延伸了自然主义、东方风格等特点，同时更加注重从自然中取材，强调流畅曲线的运用。
发展了工艺美术运动推崇自然主义的装饰风格，把装饰中线的运用发挥到极致。
3.画图说明赖特草原式住宅的特征
草原式住宅平面常作成十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都要围绕壁炉布置，卧室一般放在楼上。
室内空间尽量做到既分隔又连城一片，并根据不同的需要有不同的层高。
起居室的窗户一般比较宽敞，以保持室内与自然界的密切联系。
但由于在造型上强调水平向的，层高一般较低，出檐较大，室内光线比较暗。
建筑的外形充分反映了内部空间的关系；体形构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、甚远的挑檐和层层叠叠的水平阳台与花台所组成的水平线条，它们被垂直面的烟囱统一，显的有层次。
4.美国芝加哥学派有何进步作用和贡献？
其建筑造型如何
（1）突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确功能与形式之间的主从关系
（2）探讨新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，使芝加哥成为高层建筑的故乡
（3）建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神
5.简述新艺术的运动的特点及影响
新艺术运动的主要思想
（1）受英国工艺美术运动以及后期印象派的影响，主张用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案
（2）主要从生长繁盛的植物形象中提取造型素材。
在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面
（3）解决建筑和工艺品的艺术风格问题，极力反对历史式样，想创造出一种前所未有的，能适应工业精神的简化装饰
新艺术运动在建筑方面的特点主要表现在建筑装饰
（1）建筑装饰深受自然形态意向与平面设计的影响
新艺术运动中，建筑装饰要素的最主要来源是同时期平面设计和插画艺术，以自然形态、花卉植物为主要母题
（2）对于材料性能特点与真实性的表达
建筑装饰的形态发展离不开材料特性的支持。
新艺术风格中的装饰构件大多以铁材料为主，尤其是曲线形态的装饰物。
新艺术运动建筑的影响：
（1）空间构架的解放
新艺术建筑虽然未能完全打破传统建筑用墙承重的体系，但个别建筑师已经开始尝试将建筑内部空间的层级性打破，释放出更为自由的空间关系。
新艺术建筑将每层的空间相互独立地进行处理与分割，上下层的墙体不需要对位，形成了建筑空间的新可能。
为之后几十年的现代建筑奠定了空间构架的基础。
（2）建筑形式要素的概念重释
受到新艺术运动中艺术思想的影响，建筑形式的构成方式可以不再是通过固定的材料构件的组合，而是以抽象的几何元素进行组合。
墙体、楼板等不再是具有厚度的独立单元，而是可以相互转换。
（3）象征性的艺术手法
新艺术建筑承担了转换文化符号的角色，在新艺术建筑中可以看到一些具有象征性的体量或构件，带给人们情感的传达，为现代主义开辟了通过象征手法传达艺术感受的方法
第二部分：
现代派建筑与代表人物
1.1933年国际现代建筑协会CIAM第四次会议通过了关于城市规划理论和方法的纲领性文件《城市规划大纲》后来称为《雅典宪章》，说说其主要内容
《雅典宪章》主要观点和主张：
提出“功能分区思想”，将城市中的诸多活动划分为居住、工作、游憩和交通四大基本类型。
主要观点和主张：
（1）认为工业社会中城市的存在发展及其规划有赖于所存在的区域；
（2）居住、工作、游憩和交通是城市的四大功能
（3）居住是城市的首要功能，必须改变不良的现状居住环境，采用现代建筑技术，确保所有居民拥有安全、健康、舒适、方便、宁静的居住环境
（4）以工业为主的工作区须依据其特性分门别类地进行布局，与其他城市功能之间避免干扰，且保持便捷的联系
（5）确保各种城市绿地、开敞空间及风景地带
（6）依照城市交通的要求区分不同功能的道路，确定道路宽度
（7）保护文物建筑与地区
（8）改革土地制度，兼顾私人与公共利益
（9）以人为本，从物质空间形态入手，处理好城市功能之间的关系，是城市规划者的职责
2.密斯凡德罗1937年任美国伊利诺伊工学院建筑系主任，定居美国，系统研究钢与玻璃的建筑艺术，他在美国的后期创作影响当代建筑的发展。
请举出他在美国的2个作品例子
（1）伊利诺工学院克朗楼
（2）法恩斯沃斯住宅
住宅结构构件精简到极致，除了地面平台、屋面、八根钢柱和室内的一段服务性房间之外，其余都是虚化的。
建筑使用了玻璃墙。
（3）西格拉姆大厦
大厦主体处理成竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。
建筑师采用了染色隔热玻璃作幕墙，占外墙面积75%，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。
整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。
3.柯布西耶称设计不应是自外而内，而应是自内而外，谈你对这一观点的看法
柯布认为现代生活要求并期待着房屋有一种新的平面，而平面是由内到外开始的，外部是内部的结果，对于整个建筑而言，柯布认为平面是整个设计的发动机，由平面的自由布局才能做到自由立面，由此柯布认为革新建筑的方法是由内而外，自平面而立面。
这样的观点冲破了学院派建筑设计的教条，使建筑设计不再屈从于先立面后平面的过程，建筑的平面得到了重视。
对于建筑室内空间的改善有促进作用。
4.密斯凡德罗一生的设计理论和实践
密斯凡德罗1908年进入贝伦斯事务所任职，1919年开始在柏林从事建筑设计，1926年-1932年任德意志制造联盟第一副主任，1930-1933年任德国包豪斯学校校长，1937年移居美国，1938-1958年任芝加哥伊利诺工学院建筑系主任
设计实践：
（1）建成于1929年的巴塞罗马博览会展览馆；
（2）1951年，法恩斯沃斯住宅；（3）1956年美国伊利诺工学院建筑与设计系馆；（4）1958年纽约西格拉姆大厦；（5）1968年，西柏林新国家美术馆
设计理论：
（1）同传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法，认为建筑设计必须满足现实主义与功能主义的需要；
（2）重视建筑结构和建筑手法的改革，提倡工业化，一切问题包括艺术问题就会迎刃而解；
（3）提倡少就是多，少：
精简，达到“高贵与永恒”，其中的含义包括简化结构体系，精简构件，产生可以作任何用途的空间；
（4）净化建筑形式、精确施工；
（5）形式：
强调结构的逻辑性，即结构的合理使用与忠实表现。
结构体系决定建筑形式，并非功能；
（6）功能：
主张功能服从空间，建造一个实用、经济的空间，在里面配置功能；
（7）空间：
早期突出流动空间，受赖特与风格派的影响，追求一种基本柱子网格；后期走向全面空间，带来一种古典主义对称形体。
5.从设计的角度（图文并茂）分析流水别墅的创新之处
6.简述密斯凡德罗设计的伊利诺工学院建筑馆的空间特色
克朗楼平面是一个规则的矩形，一层的中心是H形的服务性核心，在核心周围有绘图房、图书室、展览空间和办公室等功能，这些功能完全被放置于一个大空间仅用木板划分。
在半地下室是设计工业系，密斯用隔墙分割出了封闭的房间，其中有车间、教师办公室等。
克朗厅的空间完全是由四面玻璃,上下楼板围合而形成箱体。
玻璃形成的通透性,使空间的体量感消失。
克朗楼采用竖向层叠方式将“服务空间”（设备房、盥洗室、储藏室）置于半地下层，主要“被服务空间”位于一层，开敞空间根据实际需求变换以满足教育、展示、论坛等功能要求，空间变得更经济实用。
7.萨伏伊别墅的特点，绘图并分析其体现的建筑新五点
（1）底层的独立支柱。
萨伏伊别墅的底层为独立的支柱，底层的空间被部分的腾空，底层还有车库、门厅、楼梯和坡道；
（2）屋顶花园。
别墅三层是花园，代替了被住宅占用的草地，使居住者能与大自然亲近；（3）自由的平面。
别墅使用了开放式的室内空间设计，使用了动态的、非传统的空间组织形式，尤其使用了螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；（4）横向长窗：
别墅的横向长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰；（5）自由立面：
建筑采用钢筋混凝土柱子和楼板组成骨架，承重结构不再由外墙承担，立面可以自由设置。
8.结合流水别墅的特点，分析赖特有机建筑艺术的传统性与革新性
革新性：
（1）设计思想：
有机建筑设计力求使建筑与周围自然环境形成一个统一整体，流水别墅形体松散开放，这种疏密有致的形体与山石林木、流水紧密交融，建筑物与大自然相互渗透；
（2）构图手法：
以流水别墅为代表的有机建筑采用了交融、延伸、多层面平衡与对比的构图手法。
在平台与锚固体积之间、室外与室内之间、对外的开阔与对内的封闭之间等方面都体现着平衡的构图手法。
（3）建筑技术：
利用现代钢筋混凝土结构的悬挑能力来使建筑空间从不同的方向向外部环境延伸，充分借助了现代建筑材料与结构技术的性能和优势；
传统性：
（1）建筑的部分结构使用传统的建筑材料例如石和木，流水别墅利用天然粗犷的岩石作为支柱，不论是室内还是室外的地面都使用了天然的石材，增加了沉重感，
9.萨伏伊别墅与流水别墅的造型的对比
萨伏伊别墅像白色的方盒子被细柱支起，水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但是光影变化丰富；建筑与周围环境保持独立。
用钢筋混凝土为建筑材料，建筑通身白色。
流水别墅轻盈地立在流水上面，挑出的平台伸入周围的空间；建筑体形松散开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，人工建筑与自然景色融为一体。
建筑使用灰褐色岩石、淡黄色墙壁和朱红色的窗架，使建筑可以映衬四季景色变化
10.比较柯布西耶和密斯·凡·德·罗的建筑的结构、材料、造型、并举1-2个实例
萨伏伊别墅：
①结构：
钢筋混凝土结构
②材料：
钢筋混凝土
③造型：
柯布西耶认为原始的形体是美的形体，因为它使我们能清晰地辨识，萨伏伊别墅造型简洁，使用了简单的几何形体，柱子是细长的圆柱体，窗子是横向的长方形，室内和室外都没有装饰线脚。
法恩斯沃斯住宅：
1结构：
钢框架结构
2材料：
钢、玻璃
③造型：
密斯·凡·德·罗提倡少就是多，强调要净化建筑形式。
住宅结构构件精简到极致，除了地面平台、屋面、八根钢柱和室内的一段服务性房间之外，其余都是虚化的。
建筑使用了玻璃墙，从外面看几乎是一个透明的玻璃盒子。
11.从密斯的德国馆谈密斯的设计特点
德国馆包括一个主厅、两个附属用房，两片水池和几道围墙，除了建筑本身和几处桌椅之外没有其它陈列品。
建筑的主厅部分有8根十字形断面的钢柱，上面顶着薄薄的简单的屋顶板，隔墙有玻璃和大理石的两种。
墙的位置灵活，纵横交错，有的延伸出去成为院墙，因此形成了一些既分割又联通的半封闭半开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界，是典型的流动空间。
另一个特点是建筑形体处理比较简单。
屋顶是简单的平板，墙也是光光的板片，没有任何线脚，柱身上下没有变化，所有构件交接的地方都是直接相遇，不同构件和不同材料之间不做过渡性的处理，完全符合密斯提出的少就是多的建筑处理原则。
12.试分析包豪斯校舍或者1929巴塞罗那世界博览会德国馆的建筑特征及其反映出来的设计思想
德绍包豪斯校舍
建筑特征：
（1）非对称的平面布局：
建筑的由不对称的长方体组合，各个部分的大小高低形式与方向各不相同
设计思想：
将建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点，灵活的采用不规则的构图手法
（2）三维反透视：
建筑体量没有主次之分，没有任何一个方向是决定性的，形成的对角斜向视点回避了古典建筑强调的正面性
设计思想：
提倡革新，反对复古
（3）采用了透明玻璃和钢筋混凝土作为建筑的墙体材料，使建筑通透；建筑采用框架结构。
设计思想：
提倡建筑的工业化，建筑应随着时代向前发展
13.试以柯布西耶在20年代到50年代之间的两个作品和他在50年代到70年代之间的两个作品说明他在第二次世界大战后创作思想的转变，以及这种转变在其作品中的具体反映
柯布西耶在战前的创作思想偏重于理性主义，后期偏重于感性，甚至带有神秘性。
反映其理性思想的作品是萨伏伊别墅，反映其感性思想的作品是朗香教堂。
柯布西耶在战前提出了建筑的机械美学，他强调机械的美，认为飞机、轮船、汽车等现代机械的外形不受任何传统设计式样的束缚，是符合功能要求的产物；他认为建筑要摆脱传统的束缚，用新工艺、新技术来营造更加符合工业社会的新的建筑形式。
1923年，他在《走向新建筑》一书中提出房屋是居住的机器这一名言。
在此基础上，他进一步提出了建筑新五点：
底部架空、屋顶花园、自由平面、自由立面和横向长窗。
萨伏伊别墅直接反映了这一建筑思想。
底部架空：
萨伏伊别墅将底层架空，留出了停车空间和部分佣人使用的空间；底层用柱式支撑，给人以视觉错位，仿佛建筑物是从地面生长出来的结果。
自由平面：
萨伏伊别墅使用了钢筋混凝土等建筑材料，使建筑物摆脱了传统建筑式样的束缚，结构框架起到了支撑作用，墙体不再承重，室内空间被自由组合
自由立面：
摆脱墙体束缚后，建筑立面更加灵活；
横向长窗：
萨伏伊别墅的横向长窗使建筑的采光增加，建筑室内外融合在一起
屋顶花园：
萨伏伊别墅的屋顶花园可以弥补因建筑占用的地面，调节了局部的小气候，起到了隔热降温的作用
战后，柯布西耶的思想更加多元化，不再强化建筑是居住的机器，而是逐渐走向了神秘的诗性世界；他开始将建筑看作是具有可塑性的雕塑作品，而不是一个单纯的供人类居住的机器。
他开始在建筑中寻找感性之美。
这样的思想反映在朗香教堂中，他抛弃了规整的几何造型，选择了奇异的造型；有别于萨伏伊别墅的平屋顶，朗香教堂采用了尖角和复杂曲线的黑色屋顶，以不稳定的状态斜搭在斑驳的石墙上；建筑外墙保留了混凝土粗糙的肌理质感；厚重的墙面不规则地开了许多像洞口一样的窗户，镶着彩色玻璃，教堂内部像是掏空的山洞一般神秘。
柯布西耶在朗香教堂的设计上运用了象征性的手法营造教堂的神圣感：
将整个教堂想象成一个巨大的听觉器官
14.论述现代派建筑的设计特点及历史贡献，并指出70年代出现了哪些反对现代派建筑的思潮，你对此有何认识，以实例说明
15.绘出柯布西耶和赖特作品的透视图，并说说他们建筑思想和相同和不同之处
相同点：
（1）应用简单的几何形体设计建筑，追求造型的统一
两位建筑师的代表作流水别墅与萨伏伊别墅不论从外观还是内部构造都打破了西方传统古典主义建筑的特点，两位建筑师都应用简单的几何形体设计建筑，正如柯布西耶在《走向新建筑》中提到“原始的形体是美的形体”。
赖特的建筑作品中可以看到简单的长方体或圆柱体来回穿插，视觉效果上呈现出了完整的统一性
（2）建筑设计与传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法
柯布西耶主张建筑师从保守的学院派教条中解脱出来，赖特也反对袭用传统建筑样式，主张创造新建筑。
差异点：
（1）由于服务对象存在差异，两位建筑师对建筑的经济性问题态度不同
赖特大部分作品都是别墅和小型住宅，建筑主人都属于中产阶级及以上，住宅周围环境优美，用地开阔，基本不考虑建筑的经济性问题。
柯布西耶提出住宅式居住的机器，他关心社会中低收入人群的住房问题，强调考虑建筑的功能性和经济性。
（2）建筑与环境之间的关系处理不同
赖特的有机建筑强调建筑与自然环境紧密配合，如同是从环境中生长出来的。
柯布西耶和一位画家曾经提出纯粹主义，发展到建筑就是强调秩序的几何美，整座建筑应和谐完整统一，与环境的联系不密切。
（3）使用建筑材料方面存在差异
柯布西耶重视使用新材料，建筑多使用钢筋混凝土；赖特既运用新材料，又重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于将两者结合起来
16.试分析阿尔托的设计思想及代表作品
17.包豪斯的直线造型和代代木的曲线造型
18.密斯的建筑思想及作品
19.格罗皮乌斯的包豪斯思想对现代建筑有什么影响
20.简述赖特有机建筑的基本思想
1有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性
2有机建筑是一种自然的建筑，结合自然，使自然成为建筑的一部分
3空间是建筑的本质，空间和形式相互作用达到一种整体目标
4建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体
5强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理
6对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处
7装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的。
主张力求简洁，但不像某些流派认为装饰是罪恶
21.比较柯布西耶与密斯在建筑设计思想与手法上的不同点
相同点：
（1）应用简单的几何形体设计建筑，追求造型的统一
两位建筑师设计的建筑都呈现出简单的几何形体，萨伏伊别墅外形方正，法恩斯沃思住宅外形也是简单的长方体。
正如柯布西耶在《走向新建筑》中提到“原始的形体是美的形体”。
两位建筑师的作品在视觉效果上呈现出了完整的统一性
（2）建筑设计与传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法
柯布西耶主张建筑师从保守的学院派教条中解脱出来。
密斯凡德罗认为建筑设计必须满足时代现实主义与功能主义的需要，主张新建筑与传统建筑决裂开
（3）都重视建筑建造方法的革新，提倡建筑制造的工业化
柯布西耶提出住宅式居住的机器，他关心社会中低收入人群的住房问题，强调考虑建筑的功能性和经济性。
密斯凡德罗重视建筑结构和建造方法的革新，认为建筑方法的工业化是当时建筑师营造商面临的关键问题
不同点：
（1）在建筑功能与空间的关系上观点不同
柯布西耶主张建筑的平面是建筑设计的关键，设计方法应由内到外，外部是内部的结果；这点在萨伏伊别墅中有很好地体现，其平面空间设计合理，各种区域分割合理。
但密斯主张功能服从空间，要建造一个实用经济的空间，在立面配置功能。
（2）对建筑造型艺术的观点不同
柯布西耶强调建筑是一种造型艺术，提倡简洁的几何关系，主张寻找新的艺术准则；在二战后，柯布西耶开始在建筑中寻找感性之美，朗香教堂的有奇异的造型。
密斯至始至终强调结构的逻辑性，结构体系决定建筑的形式，认为形式的建筑师工作的结果，而不是目标。
提倡简化结构体系和构件，因此其作品造型一致简洁规整
（3）对建筑材料的侧重不同
柯布西耶偏爱混凝土，密斯偏爱钢和比例
22.简述包豪斯校舍的建筑设计特点，并画出其总平面和平面简图
1把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
2采用灵活的不规则的构图手法
3按现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
4把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降低造价，节约投资
清华大学
23.简要评述本世纪“荷兰风格派”和“俄国构成主义”建筑的影响
“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师组织起来的一个松散的集体,没有具体的组织形式。
它的一些主要成员彼此接触不多,甚至从未谋面,但相似的美学观念把他们联系在一起。
“风格派”具有以下几个鲜明的特征:
1.把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除,变成最基本的几何结构单体,或者称为“元素”。
2.把这些几何结构单体,或者元素进行结构组合,形成简单的结构组合,但是,在新的结构组合中,单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3.对于非对称性的深入研究与运用。
4.非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色
风格派对建筑的影响；
（1）对建筑理论产生巨大影响。
首先影响了包豪斯学院的教学方向向着理性主义过渡，主张设计的理性表现和严格的结构秩序。
实例：
在包豪斯学习和工作过的马谢·布鲁尔设计出了一系列堪称经典的钢管椅；
（2）对建筑实践产生巨大影响：
“风格派”建筑的基本特征:
不对称、几何学、平屋顶、平墙面的建筑。
典型实例：
里特维尔德设计的荷兰乌得勒支住宅。
通过使用构件的重叠、穿插以及使用原色来强调不同构件的特点,以线与面的均衡及变化创造了一个丰富和灵巧的建筑形象。
俄国构成主义
构成主义雕塑是由金属、玻璃、木材、纸板等材料构成的雕塑，注重材料运用和理性结构表达方式。
构成主义也受到立体派、未来主义、绝对主义创作思想的影响，甚至吸收了几何抽象理念。
（1）对建筑理论产生巨大影响，影响了包豪斯学院的教学方向，包豪斯第一次重大教学政策调整为“艺术与技术新的统一”即受到这类影响；
（2）对同时期的建筑设计产生影响，迈耶设计的芝加哥论坛报大厦方案，和密斯设计的柏林美术馆都有构成主义的影响在其中；
（3）对结构和技术的追求促使了高技派建筑的出现
（4）成为解构主义建筑思想的重要来源
24.包豪斯的设计思想及与我国现行教育制度相比较。
格罗皮乌斯在目睹一战的惨状之后，对于机械化态度转变，成为拉斯金和莫里斯的追随者，强调工艺精神更甚于机械化生产，包豪斯教育体系最初的教学思想着重于手工技巧。
包豪斯创建伊始以倡导实用性和手工艺产品制作为办学宗旨，作坊教育沿袭了中世纪手工作坊的工作方法和师徒制模式，但是两年后受到风格派等运动的影响，格罗皮乌斯重新回到自己对工业化达生产带来的技术发展的渴望，重新思考艺术同技术之间的关系。
包豪斯开始走向艺术与大规模、标准化工业生产相结合的教育生产体系。
包豪斯体系下的课程：
1925年之前。
基础教育为一年，期满取得作坊教育的资格，学生在自己选定的作坊内进行造型和工艺技术的教育，历时三年；课程包括自然研究、材料研究、空间色彩构成课、构成方法与表现方法及材料和工具课程。
这个过程中实行双轨制教学，教师由一名负责教授造型的师傅和一名教授技术教育的师傅组成，学校的课程不是以课程科目类型来划分，而是以老师划分课程，老师可以根据自己的专场独立安排课堂教学。
这种教学模式给予老师极大的自由度，教学内容不拘泥于常规的教学计划。
1925年之后，包豪斯从魏玛搬到德绍，颁布了新的纲领和教学方案。
德绍包豪斯的基础教育内容从单一的构图、色彩和图形等理论教育转向重视动手能力的实践性培养，并且与作坊合作教学。
格罗皮乌斯还提出了新的教学目标：
首先对有艺术天赋的人进行完整的工艺、技术和造型训练，为的是在建筑设计中的合作；其次是研制住宅、办公用品模型的实践性活动，为工厂研制标准模具。
罗皮乌斯针对工业革命以来所出现的大工业生产“技术与艺术相对峙”的状况,提出了“艺术与技术新统一”的口号,而这一理论逐渐成为包豪斯教育思想的核心。
包豪斯教育也注重对学生综合创造能力与设计素质的培养。
包豪斯为了适应现代社会对设计师的要求,建立了“艺术与技术新联合”的现代设计教育体系,开创类似三大构成的基
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