新闻摄影课后问答题资料.docx
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新闻摄影课后问答题资料
新闻摄影课后问答题资料
课后习题
第一篇第一章课后题：
1、※简述摄影技术的发明过程及其代表人物、代表作品。
（论述题型）
（1）摄影技术的产生需要两个基本条件——暗箱和感光材料。
暗箱：
用来连接镜头和机身的部分，本身不透光，并能起到将通过镜头的光线和外界光线隔开的效果。
（2）尼埃普斯的日光摄影法。
法国人尼赛弗尔•尼埃普斯发明了“日光摄影法”，并拍摄了世界上第一张照片《窗外景色》（又名《鸽子窝》。
）。
这是世界上公认的第一张永久性照片。
（3）达盖尔和“银版摄影法”。
达盖尔于1837年，通过实验研究，成功的拍摄了自己的首张照片《工作室一角》、《巴黎寺院街》。
后期，达盖尔又用他研究出来的技术进行拍摄，形成了自己的一套拍摄方法。
并将这种摄影方法命名为“达盖尔摄影法”，这就是举世闻名的“银版摄影法”。
（4）塔尔博特和“卡罗摄影法”。
英国人塔尔博特发明的“卡罗摄影法”被公认为是最具价值、对后世影响最大的摄影法，为现代摄影术奠定了基础。
2、技术的进步在新闻摄影事业发展过程中起到了怎样的作用？
※ 技术的进步在新闻摄影事业的发展中起了主导性的作用。
（1）胶卷和小型相机的发明。
柯达公司——1880年，乔治•伊斯曼，柯达创世人。
1888年，伊斯曼参照“卡罗摄影法“，发明了最早的胶卷。
（2）135相机的问世。
1914年，德国人奥斯卡•巴纳克研制出了世界上第一台小型135相机，命名为“莱卡”，是当时世界是上最精密的小型相机。
（3）印刷技术的进步。
（“照相铜版术“——“铜版照相术”）
1880年，美国人霍根发明了照相铜版术，第一张“铜版照相术“印刷的照片出现在《纽约每日画报》。
（4）传真技术在新闻摄影中的应用。
1902年，人们第一次用无线电波传送照片。
（5）电子及计算机技术的应用。
20世纪50年代，日本以先进的电子技术为先导，首先将电子技术引进摄影领域，研发和设计了一系列镜头和光学系统。
推进了摄影技术的进步。
随着数字技术的进步，一种全新的、以数字处理方式记录和存储影像的技术逐渐成熟，数码相机由此产生，标志着一个摄影技术的新纪元的到来。
3、中国新闻摄影如何产生？
（1）明清时期，中国人已经开始在中西文化交流中掌握了制作透镜和暗箱的基本方法。
（2）1844年，广东学者邹伯奇，通过研究先后完成了《格术补》和《摄影之器记》两部摄影著作。
1844年，邹伯奇在绘画暗箱的基础上研制出“摄影之器“，造出了我国第一台独立制作的照相机。
（3）随着鸦片战争叩开中国的国门，达盖尔摄影术传入中国。
鸦片战争后中国陆续开发通商口岸，一些外国人开始在中国沿海地区开设照相馆。
早期的摄影师记录了当时中国不同侧面的社会风貌，以及各阶层、各地区不同社会成员的生活状况。
这些照片为中国留下了那个时代的珍贵印记，也对世界了解中国起到了重要的媒介作用。
（4）19世纪下半叶，摄影术在中国不断发展，大中城市普遍开设照相馆，并有了一批中国自己的业余爱好者。
（5）19世纪末，纪实摄影在中国出现。
（6）总之，摄影术是随着中国封建王朝的腐败没落和中国人民寻找救亡图存的道路而出现的，它决定了中国摄影从一开始就与中华民族的命运紧密相连。
4、与外国新闻摄影相比，中国新闻摄影有什么特点？
中国的新闻摄影事业从一开始就与中华名族的命运紧密相联，它是中国共产党领导下的新闻摄影事业。
第二章课后题：
1、简述弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊对电影记录片的贡献及其创作理念的区别。
（1）1922年，美国人弗拉哈迪拍摄了被公认为世界上第一部真正意义上的纪录片《北方的纳努克》表现了对真人真事的尊重，对人类生存状态的关注和对行将消失的文明的缅怀。
（2）与弗拉哈迪同期的苏联人维尔托夫，将自己的电影冠以“电影真理报“的名称。
提出了革命性的“电影眼睛”理论。
作品有《关于列宁的三支歌》、《在世界六分之一的土地上》。
（3）1926年，弗拉哈迪的学生格里尔逊第一次使用“电影纪录片”，并通过自己的努力将记录片从剧情片中分离出来，使之成为独立的电影形态，所以被称为“纪录片之父”。
作品有《漂网渔船》、《夜邮》等纪录片。
并在他的引导下，产生了世界上第一次纪录片浪潮——英国纪录片运动。
2、※试论述“直接电影”于“真实电影”的区别和联系。
（1）直接电影与真实电影是纪录片中的两种流派，代表人物分别为法国的鲁什和美国的怀斯曼。
（2）鲁什（直接电影）的观点认为，纯粹的观察纪录片只能得到表面的真实。
为了得到本质的真实，创作者应积极参与到摄影之中，介入被拍摄者之中，使其本质的真实显示出来。
（3）怀斯曼（真实电影）认为，创作者不能去影响被拍摄者，将对被拍摄者的影响降到最低，让观众自己去得到结论。
（4）这两派虽然创作方法与创作观念不同，但都对后来的纪录片创作与电视新闻观念产生重大影响。
3、简述中美电视新闻事业的发展历程。
（1）继1936年11月2日，（电视诞生日），利用贝尔德的发明，英国BBC开设电视广播，不久美国也开设了自己的电视台。
（2）二战后，美国的电视事业凭借其经济、科技优势，遥遥领先于世界各国，节目开始更多的介入社会生活与政治生活。
（3）20世纪60年代，美国电视新闻进入黄金时代。
CBS、NBC、ABC三大电视网垄断地位形成。
并且越来越倾向于触及尖锐敏感的社会问题，引起关注。
（4）1980年，特纳创办专门新闻频道——美国有线电视新闻网（CNN），由海湾战争而成名。
（5）今天，随着Fox电视台打破三网垄断局面，美国电视新闻呈现更多元化的趋势。
总之，美国电视是世界各国电视的试验田，美国电视新闻事业的发展也可看作是世界各国新闻事业发展的简史。
4、试论述中国电视新闻摄影在不同时间的特点及观念转变。
（1）萌芽时期（1938年——1957年）
主要是解放区的新闻事业。
在中国的电视事业尚未创立的时期，新闻纪录电影一直担负着用影像纪录真实历史的重任，它用无可辩驳的真实见证了历史的发展。
（2）草创时期（1957年——1966年）
1858年9月2日，北京电视台正式开播，从开播起，新闻节目就成为中国电视不可缺少的一部分，由于播出的多是自拍的新闻和纪录片，这个时期被称为“新闻纪录片”的时代。
（3）挫折时期（1966年——1976年）20世纪60年代，中国的电视事业遭受了重大的挫折，包括北京电视台在内的多家电视台都曾短暂停播，文化大革命影响无处不在。
唯一成绩就是陆续开办了彩色电视，1973年，北京电视台试播彩色电视。
（4）大发展时期（1976年——1992年）20世纪70年代后期，中国的的电视事业迎来了大发展的历史机遇，1978年元旦，《新闻联播》开播，世界电视史上的一个奇迹，并成功制作了大型纪录片1979年中日合作开拍《丝绸之路》，这部电视片第一次让中国观众看到没有粉饰过的真实生活，给中国电视人的创作观念带来而来冲击。
1983年，中央电视台推出大型电视系列节目《话说长江》。
1991年，中央电视台播出的《望长城》是又一部中日合拍的大型纪录片。
（5）继续繁荣发展时期（20世纪90年代后）进入20世纪90年代，随着各种新技术的广泛应用，中国电视新闻的创作理念和收费有了进一步的发展。
中国电视新闻报道的领域不断拓展，内容日益丰富、真实性、客观性得到越来越多的尊重，创作手法日趋多样，新闻时效性大大提高，纪实主义已经成为电视新闻的主要风格和创作手法。
5、结合中国电视新闻摄影观念变化，探讨当代中国电视新闻摄影的特点和要求。
（1）在当代报道领域不断拓展，内容日益丰富，真实性、客观性、时效性，大大加强的前提下，节目的样式也越来越多样化。
（2）香港回归72小时直播，标志着中国新闻全面走向现代化。
（3）纪实主义已经成为电视新闻的主要风格和创作方法，在创作上，重视新闻主题的真实性和表面的真实感。
在取材上，关注民生，更加具有平民意识和平民视角。
（4）纪录片也取得成绩，走上，“客观”“再现”道路。
6、试论述电视采制技术的进步对记录片、电视新闻摄影观念的影响。
（P16）
电视新闻是伴随着电视的产生而快速发展起来的。
随着电视新闻制作技术的进步和设备的条件的改进，电视新闻和电视新闻摄影的表现方式，、创作观念也在不断变化和更新。
（1）口播新闻是电视新闻的最初阶段。
（2）为了突出电视的画面优势，美国的全国广播公司和哥伦比亚广播公司于1947年率先使用16毫米摄影机拍摄新闻，电视新闻进入影片新闻时期。
（3）进入20世纪70年代，ENG设备被发明出来，广泛应用，这是电视新闻发展历程中具有划时代意义的一件大事，电视新闻从此获得了自身独立的品格。
ENG的出现使得电视新闻创作的观念得以丰富，人物采访、电话采访等手段都被纳入到电视新闻的表现方式之中。
（4）卫星传播技术的出现使得电视新闻的时效性、广泛性达到了前所未有的高度。
（5）数字技术作为一场真正的革命，对电视新闻摄影的观念和创作手法产生了影响，电视的数字化和网络化必将给电视带来一个全方位的、根本性的变革。
7、技术的进步在摄影发展中有什么样的作用？
请结合当代数字技术的发展，思考新闻摄影未来的发展。
（1）数码技术的不断成熟给其带来的效率与冲击。
（2）数码时代即将占领主导地位。
（3）数码用它极具魅力的表现优势改变人们的创作观念。
第三章课后题：
1、新闻摄影的内涵包括哪些内容？
（P19）
新闻摄影是对新闻形象的现场摄影纪实，市使用包括静态、动态等各种摄影手段来记录影像的新闻报道活动。
它是以图文结合或声画结合的方式，记录新闻事件、传递新闻信息的视觉新闻传播活动。
（1）新闻摄影首先是一种新闻传播活动。
新闻摄影是将新闻现场真是发生的新闻事件，通过摄影、摄像的方式记录下来，并进行传播。
从本质上讲，新闻摄影是新闻传播的一种方式，是新闻传播的一种类别，具有新闻传播的一切属性。
（2）新闻摄影的拍摄对象是具有新闻价值的新闻形象。
新闻摄影的对象必须有新闻价值，新闻摄影的对象还需具备可视性，也就是需要有形象。
只有新闻形象没有新闻价值的无法成为新闻；只具备新闻价值，不具备新闻形象的，无法用镜头进行记录。
（3）新闻摄影的表现方式是图文并茂和视听结合。
（4）新闻摄影的目的在于记录新闻、传播信息。
新闻摄影从属于新闻，因此新闻摄影的第一作用和功能是记录新闻事件、传播新闻信息，这一点决定了新闻摄影的评判标准：
不能完全从构图是否完美、光线是否讲究、色彩是否协调、摄影技巧是否巧妙等技术角度来判断，而应该从传递的信息量和传播效果来重点考察。
2、新闻摄影的特性和功能是什么？
新闻摄影的特性：
（1）真实性。
（2）形象性。
（3）时效性。
（4）现场性。
（5）典型性。
新闻摄影的功能：
（1）新闻传播功能。
（2）认知功能。
（3）文献功能。
（4）审美功能。
3、静态新闻摄影的专题摄影报道和动态新闻摄影的电视新闻专题有哪些异同点？
二者都属于新闻摄影，前者属于平面新闻摄影报道，后者属于活动新闻摄影。
静态新闻摄影的专题新闻摄影报道的要求：
（1）专题新闻摄影报道必须有一个主题，每一张照片都是为了表现主题而存在的。
（2）它是一种深度报道形式。
（3）是一种全方位，多角度的报道形式。
（4）大都具有比较强烈的故事性。
（5）篇幅往往较长。
（6）是图片新闻与特定性新闻报道的结合。
（7）更加重视文字的作用。
动态新闻摄影的电视新闻专题的要求：
（1）注重选题的针对性和目的性。
（2）注重关注的针对性
（3）要注重纪实风格。
（4）要注重表现手法的多样性。
4、什么是电视新闻直播？
电视新闻直播有哪些特点？
直播是最具电视传播优势的电视新闻节目形态。
它具有现场同步播出新闻的独特优势，其不可比拟的时效性、现场性、使之成为最能够体现电视传播本质特性的节目形态。
就节目形态而言，电视新闻直播还可以分为以下几种类型。
（1）突发性新闻事件的现场直播报道。
（2）策划类现场直播。
（3）现场实况转播。
电视新闻直播具有两个层次的含义。
一个是演播室阶段实现的直播，另一个是包括了新闻现场内在的直播，一般称为“现场直播”。
特点：
（1）不可预知性或偶然性。
（2）现场同步性。
（3）信息的原生态。
（4）过程体验。
5、请思考摆拍与弄虚作假的界限是什么？
摆拍：
就是摄影师根据自己的设想，创设一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄对者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程。
摆拍的作品往往具有更好的技术效果，更好的构图，更理想的光线，更协调的影调，更丰富的色彩，甚至更富于戏剧性的情节。
（1）事实上，摆拍并不一定意味着是在知道虚假新闻，这是两个完全不同的概念，它必须遵循一个原则——真实。
（2）摆拍必须被限制在一定的范围之内，必须在不违反事实的情况下进行，必须在尊重事实、尊重真实的基础上进行。
（3）无论是对现场的组织还是后期加工的调整，都只限于技术性的改动，不能改变事件的真实性。
（4）记者必须在保持现场真实的情况下，进行拍摄活动。
摆拍必须遵循的原则：
（1）不能去摆布和干涉正在发生、发展的新闻事件。
（2）不能重新摆拍已经过去的事件。
（3）不能无中生有地虚构新闻。
（4）必须谨慎对待説明文字的写作。
（5）在尊重被摄对象和客观规律的前提下进行摆拍。
6、你如何理解“决定性的瞬间”？
（P30）
（1）就画面构图而言，“决定性的瞬间”是画面构图最完美、最协调的状态。
在运动中，总会有一个特别的时刻，当这一刻出现时，动态进行中的各项因素都处于平衡状态，所有的画面内容、事件、人物都处于最佳的位置，光线、影调都处于最佳协调状态，这个时刻就是进行构图的最佳时刻。
这个时刻就是“决定性瞬间”。
（2）就画面内容而言，“决定性的瞬间”是最能够说明画面内容的瞬间。
尽管画面具有直接性、直观性的特点，容易被人们看懂，但单一的画面也经常存在着含义模糊的问题。
人们对同一张照片经常会长生不同的理解，因而不得不依靠文字进行解释。
一个出色的新闻记者，抓取到的图片应该简单、明了，让人一眼就能看出它所表现的内容。
（3）“决定性的瞬间”是最能反映出事物本质真实的瞬间。
一张优秀的新闻摄影作品，之所以能够具有长久的生命力，不仅仅在于它拥有完美的构图和精彩的画面内容，更因为它们能够反映出深层次的矛盾和问题，能够反映出具有普遍意义的人类共同感情，也就是能显示出这桩事件的完整面貌。
由此可以看出，“决定性的瞬间”是一个从构图到内容、思想都要求完美的瞬间。
要捕捉到“决定性的瞬间”，要求新闻摄影记者必须有出众的观察能力，判断能力；要求记者必须全神贯注，随时做好拍摄准备；还要求记者具有深刻的预见性和洞察力。
“决定性的瞬间”的理念，对新闻记者捕捉具有强烈表现力的细节，捕捉电视形象的精彩片段，都具有很重要的指导意义。
7、作为一名新闻摄影记者，如何处理工作与社会公德之间的矛盾？
（P33）
职业道德与社会公德的激烈冲突到导致越来越多的新闻摄影记者陷入道德困境之中。
要解决这一问题，首先需要明确新闻摄影记者拍摄照片的根本目的与价值取向是什么。
新闻摄影记者捕捉新闻是一种职业本能，因此应该意识到自己拍摄照片是为了推动社会的进步，而不是为谋求一己私利。
其次，当发生灾难和意外情况时，应当视受害者所处状况的危急程度来进行选择。
当被拍摄者身边无人救助，生命垂危时，新闻摄影记者应当毫不犹豫地采取救助措施。
8、在新闻摄影活动中，如何避免侵犯他人权利？
（P34）
（1）看是否适合拍摄。
无论是新闻摄影记者还是报纸编辑，经常都会面对这样的困境：
一张难得的精彩照片，不发表可惜，发表可能会带给他人或社会消极影响。
《2008四川汶川地震》
（2）看是否适合刊登。
一般情况下，某些照片是否适合发表，某些节目是否适合播出，都取决于是否不损害公民的人身权利，是否有利于社会公众的利益。
一旦照片有可能损害到公民的权利，摄影记者就要考虑谨慎行事。
第二篇
第一章课后题：
1、简述数码相机与传统胶片相机的优劣比较。
、
（1）数码相机与传统胶片相机在制作工艺与成像原理上的区别。
数码相机中的感光器件分为CCD和CMOS两大类，都是半导体器件；胶片的成像原理是通过化学反应来产生影像。
（2）数码相机与传统胶片相机在图像质量上的区别。
数码单反相机的成像品质是由镜头，影像传感器，光电转换器及色彩管理系统等多方面的牵制，合作来综合体现的。
胶片单反相机的成像品质则主要取决于镜头和胶片。
（3）数码相机与传统胶片相机在存储和传输方式上的区别。
数码相机在影像的存储和传输方式上有着明显的优势，这也是数码单反相机越来越受欢迎的原因，从采取的存储方式上比较，数码相机是以电子图像的方式进行文件的存储；而传统相机则是以胶片的形式来进行存储。
2、如何进行数码相机的手动白平衡调整？
（1）找一张白纸卡，将其放于离一个手臂的距离。
（2）实地拍摄是，让光线；落在你举起的白纸卡上，将它当做拍摄对象。
（3）将镜头对准白卡片，让其清楚地充满整个画面，按下白平衡键。
（4）这个，相机会记录下正确的白平衡，以便随后平衡光线、其它的色彩会根据此参照物变动。
（5）很多相机允许你保留这个位置，以后再跑到类似情况，只要将表盘拨到此就可以了。
3、简述闪光灯的补光技巧。
闪光灯的补光技巧：
（1）自动闪光模式柔和补光
（2）手动闪光模式柔和补光。
（3）TTL闪光模式柔和补光。
闪光灯的摄影技巧：
（1）反射式打光
（2）以闪光灯脱离机身的手法打光。
4、摄影记者在提供新闻图片是必须考虑哪些因素？
（1）职业意识。
新闻摄影记者拍摄的职业职责是传递信息，而不是显示摄影者的技巧。
（2）镜头感。
摄影记者拍摄的影像永远要竭力让读者眼前一亮，要努力追求出众的视觉表现，永远要记住自己是专业人士。
（3）决定性的瞬间。
不只是构图意义上的决定性瞬间，更是对采访行为的深度把握。
摄影者在充分理解自己采访目的的基础上，只有经由这一典型瞬间，才能有效地传递现场信息甚至于使所传递的现场信息产生全新的境界和意义。
（4）人情味。
摄影的美学特征是感性，新闻图片不仅要传播信息，还十分强调感染力。
摄影者要关注人物的命运，关注人物情感。
（5）编辑意识，或者说是市场意识。
作为摄影记者的产品，新闻图片越有针对性，在版面上就越能受欢迎。
摄影记者要和文字记者以及编辑多沟通，拍照要站在文字记者和版面编辑的角度多想一想。
（6）摄影记者要顾全大局，服从图片编辑和责任编辑的需要。
5、图片编辑如何能将新闻照片的作用发挥到最大？
（1）要懂照片。
理解照片所表达的涵义。
（2）图片占据的面积，合理规划。
（3）考虑一下读者的喜好。
（4）标题和文字说明。
第二章课后题：
1、摄影记者的工作流程是怎样的？
（1）摄影记者在组织结构上既隶属于文字部门，同时也接受摄影部门的调度管理。
（2）摄影记者的专业分口都是根据文字记者的分口设置的。
（3）很多报刊的摄影部都实行每日选题制度。
每天下午4点之前，摄影记者必须把当日的选题的上报给图片编辑，没有选题也要上报，以便，图片编辑掌握当日的新闻图片状况。
（4）当摄影记者接到选题或者选题被允许后，是先要和文字记者碰一下头，讨论报道的形式和方法，确定能够报道的新闻敏感点。
摄影记者要配合文字记者明确自己的拍摄主题和方式，同时可以向文字记者推荐报道技巧。
（5）完成任务后，摄影记者需要选择好拍摄的最佳时间，拍摄下一切又用的画面。
此外，摄影记者必须拥有可靠，有效的移动通讯工具，并实行24小时开机状态。
以便可以及时联系。
2、新闻摄影记者有哪些职责？
（1）拍摄图片稿件。
（2）累积资料。
（3）关注文字报道。
（4）重视外联。
3、网络给新闻摄影带来了什么样的影响？
（1）影响到了图片和稿件的传输与发稿。
（2）网络能够借助电话线和无线上网卡使记者在第一时间图片或稿件传回报社。
（3）通过网络可以更好的保存图片或稿件。
4、视听介入给新闻摄影带来了什么样的优势？
视听介入新闻摄影印证了电视新闻报道的形成。
优势：
（1）双渠道传播，声画并茂。
（2）还原生活原始信息，现场感强。
（3）强烈的传播效果。
第三章课后题：
1、新闻人物肖像摄影的含义是什么？
新闻人物肖像指的是记者在现场对人物和事件进行合乎情理的判断，理解使用现场光或现有光，一般在不涉及被摄对象的条件下，表现人物的内心世界，精神面貌和气质的摄影。
2、拍摄会议新闻是如何推陈出新？
（1）找到合适的位置。
每年“两会”期间，无数的中外媒体摄影记者齐聚一堂，争抢位置成为了他们拍摄到新闻画片的第一要素。
抢位子其次要靠智力上的优势，把问题想在前面，不是什么会都是靠身体占位就能够拍下最佳画面。
（2）使用恰当的技巧。
摄影记者经常采用感情攻势，小礼物攻势，许诺攻势等，已获得组委会安排自己拍摄某位重要参会人的机会，在技术技巧方面，捕捉整体气氛和环境时，使用广角镜头可以更广阔地囊括到会议的全貌。
（3）拍出变化，拍出问题。
在会议新闻方面，报纸、杂志一般只会刊登一至两幅新闻作品，所以有的时候，照片可能不完全反应会议的精神和内容，这就需要摄影记者在拍摄前就要想到会议中可能出现的变化与问题，拍摄不一样的照片，即需要运气，也需要有责任心，更需要有毅力。
3、体育摄影中，影响快门速度的因素有哪些？
请举例说明。
（1）被摄主体运动的方向。
被摄主体穿过拍摄者视野的运动，要比其以相同速度朝向或者是远离拍摄者视野的运动快一些，被摄主体运动方向相对于照相机摄轴线的角度也会影响摄影记者对于快门速度的选择。
（2）被摄主体与照相机之间的距离。
被摄主体距离照相机越近，被摄主体留在画面上的影响越大，其穿过画面的速度也就越快，相应的，摄影记者如果想清晰定格运动主题，所需快门速度也就越高。
反之同理。
（3）摄影镜头的焦距长度。
摄影镜头焦距越短，被摄主体在画面上的影像就越小，穿越画面所需要的时间就越长，拍摄清晰主体所需快门速度就可以慢一些。
反之同理。
（4）被摄主体的实际速度。
被摄主体运动速度与快门速度成正比，被摄主体的运动速度越快，想让动作影像清晰定格下来所需要的快门速度就越快。
（5）光圈的考虑。
对于摄影曝光来说，光圈与快门速度是一对分不开的要素。
如果设定了其中一个，现场光线就会觉得另外一个因素。
如果光线不足，还可以提升感光度，直到快门优先模式下能达到拍摄者所希望的快门速度。
4、新闻摄影记者如何应对突发新闻事件的拍摄？
在面对突发性新闻事件时，摄影记者必须具备相应的专业素质：
（1）要有极强的新闻敏感，瞬间思考完成价值判断和视觉判断。
（2）要准确把握突发新闻事件摄影的本质特征。
这样才能拍摄出堪称精品的典型瞬间。
例如：
矛盾的焦点，震撼人心的刹那，扣人心弦的面部表情。
（3）要有纯熟的摄影技巧。
必须对相机和镜头运用自如，做到眼到，闹到，快门响。
摄影记者根据不同的突发状况，选取相应的拍摄设备。
对突发性新闻事件的拍摄主要可分为突发自然灾难的拍摄，战争与暴力题材的拍摄和悲剧事件的拍摄。
要求现场感强烈，震撼人心。
有说服力。
5、如何拍摄一群人？
（1）首先，要认识这群人，拍摄群像，要了解这群人是怎样的一个群体，去和每一个人交流，寻找在照片中能够呈现出活力的关键点，并让这群人中的每一个个体都充分了解拍摄的重要性。
让人物之间互相沟通交流，减少单个人拍摄时可能出现的羞涩感，使这个群体显得更完整。
（2）其次，
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