探讨古典园林的设计手法在现代景观设计中的利用.docx

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探讨古典园林的设计手法在现代景观设计中的利用

古典园林艺术分析

古典园林的设计手法在现代景观设计中的应用

学号：

ZSP4Q

姓名：

赵大千

专业：

建筑设计及其理论

指导教师：

张晓菲

中国古典园林的设计手法在现代景观设计中的应用

摘要：

中国古典园林是一个源远流长，博大精深的园林体系，它以其丰富多彩的内容和高度的艺术水平在世界上独树一帜，有着很高的艺术价值。

中国古典园林的构造，主要是在自然山水基础上，辅以人工的宫、廊、楼、阁等建筑，以人工手段效仿自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。

中国园林艺术对空间的经营方式是和中国传统的独特空间意识分不开的。

本文着重论述如何将古典园林的建筑布局形式及景观空间构造因地制宜地融入现代城市的方法手段，并加以现今的科技元素，营造出更适宜人们居住生活的环境。

关键词：

中国古典园林居住环境现代城市景观科技元素

一、园林艺术

园林艺术是一种视觉的空间艺术，园林设计首先必须有空间。

在自然界，空间是无限的，是看不见、摸不着的。

人们只能从物质空间中感受到它的存在，而园林空间正是在既定的空间上进行经营、分割，进而深化空间，拓展空间，从而在有限的园林宅间中创造出无限的精神空间。

中国古典园林的构造，主要是在自然山水基础上，辅以人工的宫、廊、楼、阁等建筑，以人工手段效仿自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。

中国园林艺术对空间的经营方式是和中国传统的独特空间意识分不开的。

二、中国古典园林设计法则

中国园林中的布局参差，对比虚实，组成园中有园，变化的空间序列成为旋律上的起伏收敛。

“借景”、“虚景”使园林景色变化万千无论动观或者静观都能看到美丽的景致，追求无限外延的空间视觉效果。

借景是中国传统园林重要的造园手法之一，通过借景，可以增加园区的空间景深，既丰富了景面，也人大提高了景观的视觉质量。

中国园林景观包含了广泛的内容，不仅限于园中的实在物质景观。

古代造园艺术家们抓住大自然中的各种美景的典型特征提炼剪裁，把峰峦沟壑一一再现在小小的庭院中，在二维的园址上突出三维的空间效果。

“大”和“小”是相对的,关键是“假自然之景,创山水真趣,得园林意境”。

中国园林的艺术特色在于含蓄抒情、富于绘画美，其妙在曲、欲露先藏，营造出循序渐进的空间组织。

动静结合、虚实对比、承上启下、引人入胜、渐入佳境的空间组织手法和空间的曲折变化，园中园式的空间布局原则常常将园林整体分隔成许多不同形状，不同尺度和不同个性的空间，并将形成空间的诸要素揉合在一起，参差交错、互相掩映，将自然、山水、人文景观等分割成若干片段，分别表现，使人看到空间局部交错，以形成丰富的似乎没有尽头的景观。

因此，造园中之虚实，大小关系，乃中国传统园林独特之风格。

峰石宜近观，抬头仰视，则蓝天，白石遂为皆景，峰石好似插入云霄；假山宜隔水远望，山形之起伏，花木之茂密，既在眼前，又在水中。

隔水观山，风摇水动，山形水影，一实一虚，互为映衬。

又高处建亭，植高树，低处凿池配矮木，则高者更高，低者更低：

小水面置桥，或贴水而建，或一板二折，成点石数块，则小水面不觉其小：

大水面置景，或长堤卧波，或拱桥高立，或岛屿点缀，如此布置，则大水面亦觉更大。

前者似分非分，后者分而又合，合中有分，分中有合，使人难辨大小与真假。

至于建筑，花木亦可在平常之中，见山不平常之处。

中国传统园林总体上是属于通过围合限定形成的内向空间。

其特点是建筑物、回廊、亭榭等均沿园林的周边布置，所有建筑均背朝外而面向内,由此形成一个较为集中的庭院中间，着重于从内部满足居住和游憩的需要。

道路，景观的布置也有向心,内聚的特点。

外向空间实则是内向空间的一种扩充，以满足园林中人在外部活动中的一种景观需求。

其特点是建筑物多倚山而建，亭廓或倚水，或立于山巅之间，道路环山而上，其视线具有离心、扩散的特点。

外向空间布局也为借景创造了必要的条件，使建筑群与自然山水的美沟通汇合起来，而形成一个更为自由开阔的有机整体的美。

连远方的山水也似乎被融入这人为的布局中，山光、云树、帆影、江波与建筑群形成一幅有虚有实，深远含蓄的美妙画境。

“虚景”在中国不仅是一种从园林中获得的感受,也是造园艺术主动的追求。

古典园林中的山水石木，塑造这些具体微量物的目的，并不是为了孤立地截取其中某一自然片段，而是为了构成一个完整的宇宙模式，它所展示的是人们理想中的宇宙艺术再现，是在世俗生活中寻求的一个平衡点，既通人情世故，又超然世外，悠然山林之间，带给人超脱的心境。

地形地貌,水文地质,乡土植物等自然资源构成是中国古典园林的空间主体构成要素。

正确使用乡土材料并对其精工细做,园林景观的意境表现才能更完善。

中国传统园林还洋溢浓浓文化色彩。

人们常常用山水诗、山水画寄情山水,表达追求超脱与自然协调共生的思想和意境。

古典园林中常常通过楹联匾额、刻石、书法、艺术、文学、哲学、音乐等形式表达景观的意境,从而使园林的构成要素富于内涵和景观厚度。

园林空间设计从本质上讲是一种外部环境空间设计,外部环境空间的构成有许多因素，如地面的延伸与起伏，植物竖直方向上的高低变化，都会构成环境的空间感。

而园林空间更强调垂直界面的围合作用，它隔断了外界的视线，造成内向的空间，相对于园林内的观赏者，它又成为了观赏的一面。

中国古典园林边界的空间感十分丰富，这种空间感与构成其边界空间的性质、规模、形体、尺度材料质感及构成方式有关。

在园林中，外部空间是主体空间，它与庭园中的厅、轩、馆、堂等内空间（或称建筑空间）以及植物空间构成了一个完整的空间整体。

其间，这种不同性质的空间穿插、组合，构成了园林空间的丰富性，同时也构建起园林的边界。

构成园林边界空间的物质材料有山石、水、建筑和植物。

边界空间具有不同的形态和肌理，并构成特定环境景面中的远景，中景和近景。

从视觉角度看，园林边界空间决不仅是园林围合的边界，而是可视空间的边沿。

在中国古典园林中，尤其是江南园林边界必须要有景观要求，力戒人工化的平直单调，力求变化和自然。

它是边界，更是景面（景观空间界面），因此处理起来应更加考究。

这不仅要求组织好边界立面轮廓的高低错落、进退变化，而且还要求景物配置与内外空间关系的自然和谐。

三、既是一脉相传，又要创新演变

中国园林、古代建筑具有卓越的成就和独特的风格，在世界园林、建筑史上占有重要的地位。

它把建筑、山水、植物有机地融为一个整体，在有限的空间范围内，利用自然条件模拟大自然中的美景，经过人为地加工、提炼和创造，源于自然而高于自然把自然美和人工美在新的基础上统一起来，形成赏心悦目．丰富多彩、变化无穷又具有实用功能的良好环境。

人类社会进步到了一定阶段，当社会生活和生存环境已不能满足人们在精神生活方面的种种需求时，感情和理念的眼睛便在更大深度和广度上投向气象万千的大自然，去寻找美的形象和美的意境。

这种欣赏视线的开拓和审美趣味的转移，使人们更加地崇尚自然，于是去妙造自然。

在城市高楼林立，空间狭小的今天，人们为了追求潜意识中亲近自然的心态．人为地在生活和工作的空间，尽可能地创造自然的景观，以弥补城市空间在这一方面的不足。

因此，形成了城市之中众多的公园、绿地及室内庭院，将自然界中的山水、植物经过加工、提炼后搬进了喧嚣的都市和室内，还给人们一片安静的生活环境。

建筑物是人类生活功能的主体．作为山水、植物是其主体的背景和衬托．也是建筑物功能的延伸和发展，缺少山水植物景观，城市中的建筑物就缺少了生气。

当然，没有建筑物便失去了使用功能．也就缺少了主题和中心。

这与园林设计中山水为主的原则并不矛盾，二者相互依存，是缺一不可的。

我们在模仿自然创造意境的设计中，常常采用先辈给我们留下的宝贵经验和成熟手法，并加以提炼和发扬光大，也就是一个再创造的过程。

在城市建筑的庭院设计中，由于受到客观因素的制约，我们只能因地制宜，扬长避短，可以将室外的大自然美景搬入室内再创造，也可以将建筑物融入优美的自然环境中去，或者在其周围再造自然景观．使室内外的景物相互穿插，互相借用，可达到事半功倍的视觉效果。

例如，北京的香山饭店在这一方面设计手法独特，别具匠心，它既可以有效地引景入室，又能够巧妙地烘托周围的环境，建筑与环境交相辉映，密不可分。

使我们领会到了建筑大师的风采，受益匪浅。

再如，宾馆饭店的大堂中庭，人们常常的惯用手法是将山石、水面、喷泉及花草、树木置于其中，将建筑物中的“四梁八柱”有效地弱化，给人们一种回归自然的宁静感受，既亲切又有生气。

广州白天鹅宾馆的中庭造景，是设计者的一个佳作，它将建筑（亭子）、山水、植物及人文景观有机的联系在一起，无论从那一个角度看，均是一幅山水画，听着那潺潺的流水，看着那“故乡水”三个大字，使那些改革开放后归国的广大华人华侨心情舒畅，感慨万千，使他们更加热爱祖国，投身到祖国的建设之中去。

在室内利用假山、叠石、低处挖地作潭．使水自高处泻下，击石喷溅，俨然有“飞流直下三千尺”之势，其落差和水声使室内变得有声有色、静中有动，使得文人墨客不得不低吟小诗一节。

既丰富了室内的空间变化，又提高了宾馆饭店的档次。

真有着“明月松问照．清泉石上流”的意境效果。

在室内小型庭院，手法得当，引用巧妙，也能取得较好的视觉和功能效果。

再如哈尔滨市丽江美食中心，利用中国传统式的室内园林，以弥补缺憾，烘托酒店的气氛，在冰天雪地的东北造出一个暖融融的江南环境。

首先映入眼帘的是四扇中式隔扇门，像一座屏风一样．使我们不能一览无余地看清室内的全貌，门的两侧为一幅木制对联，右侧是一个月亮门及步步景花窗，透过花窗隐约可见室内布置的青竹剑石，进入月亮门迎面一块假山石，上书“丽江”两个篆体大字。

绕过大石，一条小河拦住去路，顺着小路抬头一看，真是“小桥流水人家”!

走过小木桥进入大厅，眼前豁然开朗．室内景物尽收眼底，只见一片郁郁葱葱．大树枝繁叶茂．绿竹青叶随处可见，亭台楼阁点缀其中走在青石板的弯曲小道上．使人们忘却了窗外的冰天雪地．完全沉浸在江南的春色之中。

看着半廊墙面上“清明上河图”的长卷，读着形态各异的半亭水谢上的横批，让人浮想联翩假山上流水潺潺，小河中鱼儿游动，静中有动，动中有静，一片生机盎然；当人们坐在树下品着美酒佳肴，听着地道的民乐演奏，安逸之情油然而生。

这一室内园林设计运用了传统造园中障景、框景、对景、借景及欲扬先抑、步移景异等基本手法，同时遵循“山水为主，建筑是从”的原则，收到了较为理想的视觉效果，将室内不规则排列的柱网加以改造，将柱身塑成树干，并以黑色涂刷顶棚。

用黑色钢板网将头顶上横七竖八的大梁隐去，望上吊挂仿真树叶，往下悬挂乡下照明的白炽灯，使顶部一片漆黑，如同夜空一般。

由于建筑外墙极不规则，所以正好利用这一特点，突破了园林边界整齐划一的生硬感觉，寻求自然的意境，将半廊、半亭、水榭及暖阁等用树木．青竹、假山及白墙串联起来，形成了一条有虚有实、有明有暗的边界景观序列，既可以将东南面窗外喧嚣的不雅景物遮挡起来，同时也净化了环境，丰富了空间的变化。

为了将室内空间进行划分，在大门入口处横向设置了一条小河，依据室内外温差气候大的环境制约，河水做内外分流，但给人却是统一体，水流由假山石上滚在装修花饰上加以区别。

例如，室内建筑檐头下均加上简化了的斗拱，使其立面更加丰富；半廊、半亭、水榭的屋顶上部隐入钢板网吊挂的树叶中．使人产生联想。

又如，两个半亭均为同一形式，但将其立面进行扭转，使它更贴近自然环境。

再如，在门窗装修设计上，采用统一的灯笼框图案，白墙上的什锦窗则为冰裂纹式样，使得整个环境既丰满又不杂乱，既丰富又不堆砌。

在山石植物的配置上遵循对植、孤植、群植及山是植物混合配置的自然法则，使得整个空间更加活泼．生动。

这就是传统园林千变万化的原因。

法，就是造园的法则，是千百年来先人们总结下来高度概括了的造园理论，只有将这些理论融会贯通地运用到设计中去，才能创造出一个优美的环境；则，是具体的模式，因为园林是人为创造自然的产物，而自然界千姿百态是没有固定模式的，所以，只有充分地理解造园的法则，设计和施工默契地配合，才能把工作做好。

在设计中决不能生搬硬套前人的作品，要充分发挥想象力，因地制宜地去创造。

古人说得好：

”造园有法而无内的古建筑符号恰如其分地在人为创造的自然环境中起到画龙点睛的作用，并不以华丽堆砌来营造气氛，而是要将其功能和总体效果放在第一位，并以此来弱化室内空间不协调的一面。

这样才能让人感觉到它是自然存在的，而不是牵强地摆设。

其次是山石、植物的布置要考虑恰到好处，决不能过分。

试想，如果在宾馆饭店中营造出原始森林的效果，则会让人不寒而栗，退避三舍了。

总之，要根据所设计项目的使用要求来制定设计思想，决不能随心所欲。

首先坚持将“山水为主，建筑是从”的原则贯彻始终，这主要是必须将室内地面处理上采用配合服务路线做成碎石板小径，客人就座的地方满铺草绿色防火地毯来模拟草坪。

在门口小河畔，构筑一小块青石板台，用以演奏民乐之用。

在灯落，蜿蜒曲折地流向水榭的底部而不知去向，坐在水榭的美人靠座椅上，看着水中游动的鱼儿，宛如置身于江南的园林之中。

该工程设计中将不利的环境设施加以改造、利用、加工和遮挡，使其变成我们有用的东西。

同时，人为地增加一些设施如：

小河、假山、花窗、屋檐、斗拱、植物及灯光，均能够划分空间，丰富景观和烘托气氛。

其次在现代社会，不可能将优美的自然山水园据为己有，只能在现有的区域中考虑布局，设计绿化、景观来创造适宜人居住的优美环境。

我们应因地制宜。

园林景观的首要要素建筑，已经是存在的，我们应在因地制宜的基础上因“楼”制宜，因为景观环境受到地理条件、面积大小、财力多寡等因素的制约，有的运用行列布置、周边布置形成了类似皇家园林的对称式建筑，而有的则运用混合布置、自由布置，打破中轴对称，将建筑区、山水景区、田园风景区集中的分布在不同区域，这些局限性只能让我们将古典园林的建园的手法采取局部应用的方法应用到现代设计内。

例如山的营造。

古典园林中的山石有的是天然山石，有的是用“叠山造景”的手法创作出来的，现今住宅小区由于环境的限制，山的形式只能用“叠山造景”的形式出现，有时受到绿化面积的影响，这些“山”就只能以小区景观中的一个装饰元素出现了，可有可无，它形体的大小与造型以符合整个小区环境的协调性为宜。

水是分割景观空间的重要因素之一,可以形成非常丰富的水景层次.江南园林虽空间有限,而水面分隔手法却丰富多变,以求得曲折幽深的空间变化.园林空间组织不仅需要根据功能和自然条件划分空间和景区,而且需要从整体上协调处理好各个局部空间之间的关系,以形成主次分明,抑扬顿挫,变化统一的空间序列.各种借景丰富了园林景观层次和含义,不时更替的“虚景”成为园林深动景观的重要组成部分,使人畅怀于雨滴竹林和雾障楼台的虚实交映,感受自然轮回生化的美,光色风音变幻的美,烟气润物沁心的美.水不仅具有美化环境的作用，而且还能调节小气候、灌溉和养育花草树木。

我们可以利用技术，让它以人工水域、喷泉或瀑布的形式出现。

水景的设计要考虑到噪声、气味、深度、流向。

水体可以存在于小区的绿地环境中，也可以作为独立的单体景观存在，为了丰富水面的景色，水体中可适当的点缀种植水生植物。

利用现代科技我们可将其进行塑造，产生不同的视觉、听觉、触觉的效果。

它可单独作为艺术品的主体，也可与建筑、雕塑、植物相结合，创造出独具风格的作品。

水在静态下形成一个静谧的艺术空间，能将四周的景物、树木、建筑甚至天空都映照在水面上，丰富了视觉，动态水景可以利用技术由喷泉，人工瀑布来营造。

花草树木是构成园林不可或缺的物质材料。

植物配制力求作到“三季有花，四季有景”。

作为装饰园林的主要组成部分，它可以改善环境。

树木花草可成荫投影，减少眩光和热辐射，改善小气候，衬托建筑，还可供人们鉴赏，为人们休闲娱乐提供一个良好的空间。

对称式布局的植被可以在建筑物周围种植，也可以局部对称，自由式的植被布局没有明显的轴线，在灵活、自由、多样的布置绿化的同时，还应充分利用地形，如水池、小山丘等自由分布，构图灵活，富于变化，给人以动感。

为了使视觉空间更加丰富，可以种植藤本植物和攀爬植物来美化墙面、阳台、庭廊等。

植被的总体布局应与整个大范围的空间环境取得一致。

中国古典园林强调“虽由人做,宛自天开”,强调“源于自然而高于自然”,强调人对自然的认识和感受。

但园林设计的主旨还是为人提供适宜理想环境。

追求理想的人居环境,营造健良舒适,如山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等,无不以光影、气流、温度等人体舒适性的影响因子为依据,形成舒适宜人居住生活的理想环境。

参考文献

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2王其钧.中国园林图解词典.北京：

机械工业出版社,2007.

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5曹林娣.中国园林文化.北京：

中国建筑工业出版社,2005.

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