安徽省寿县第一中学学年高三上学期第五次月考语文试题 Word版含答案.docx
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安徽省寿县第一中学学年高三上学期第五次月考语文试题Word版含答案
寿县一中2017-2018学年高三第五次模拟考试语文试题及答案
第I卷阅读题（共70分）
一、现代文阅读
（一）（9分，每小题3分）
阅读下面的文字，完成1~3题目。
中国笔墨
中国笔墨里有玄之又玄的东西，这是道家“冲虚”要义决定的。
《老庄》之前的文章，譬如甲骨文的卜辞与《尚书》之类，一味写实。
写实是中国笔墨的基础。
“道可道，非常道。
名可名，非常名。
”可以说是中国文章里第一次出现游戏笔法。
写实与游戏，是中国文章的阴阳决，我们可以用墨戏两个字来说中国文章。
虚与实的结合让中国文章有了风致。
好的文章不过一段风致。
诗三百，一言以蔽之，曰“思无邪”。
思无邪正是风致。
不轻佻浮浪，不正襟危坐，便是风致之美。
风是风容，致是举止，好的文章，风容卓绝，举止从容。
《老子》第一次让中国笔墨走到一个极致。
中国文章是有颜色的，墨分五色，焦、浓、重、淡、清。
以先秦文章为例，《老子》是焦墨，间或用浓淡之墨；庄子是清墨，间或用焦重之墨；孔孟是浓墨，偶尔有清淡处，“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”，此处便是；韩非子与墨子是重墨，焦墨与重墨也夹杂其中；《诗经》是淡墨，也并非一淡到底，沉痛之陈，笔力下得深下得重。
司马迁写《史记》，焦浓重淡清，五墨共舞。
笔墨中兀自有游戏笔法。
篇篇《本纪》，左右逢源，自有一股风流。
游戏笔法是不是小说家言？
司马迁是中国第一个伟大的小说家，左丘明是靠在先秦槐树下解衣盘礴的说书人，将《左传》当小说读，更有意味，也更懂中国笔墨。
先秦诸子都有小说家面目，庄子、韩非子、列子，他们的寓言谆谆之心兔起鹘落。
谆谆之心可谓中国笔墨的暗纹，即便是《战国策》。
《左传》的笔墨是跳跃的，或者说是雪地上的足迹。
北方平原雪地上的足迹，伸得远，凌乱且有章法。
《史记》是楷书法则，《左传》大量留白，介于行草与狂草之间。
《史记》的笔法绵延不绝，后世文士时有所宗。
《左传》用笔险，如短兵相接，赤膊上阵，非勇士莫能为也。
除了王安石、陆游几个人外，中国的文章家没有承接《左传》的文脉，实为极其可惜。
汉赋几乎字字浓墨，仿佛金农的漆书。
金农用墨自己特制，写出来的字黑极，且格外润泽。
中国古代书家，自己制墨的大有人在，中国笔墨最重自己的话自己的面目。
汉赋最为人诟病的正是缺乏自己面目。
汉赋浓墨重写，字字斟酌便句句游戏。
汉赋的刻意铺排，就是文人的游戏。
好像大家在公共场所赋诗饮酒一般，手脚放不开，写来写去，都是应酬之作。
汉赋是种名气很大的文体，读它的人却不多，因为空洞无物，让文章少了落脚点。
班固、杨雄他们的赋文，雄浑磅礴，但没有后来魏晋人下笔美丽，说到底还是汉朝文章墨色单一了。
汉赋太过于苦心经营，一到魏晋，中国文字之狡兔逃出牢笼，撒腿就跑，所谓动若脱兔。
庾信《行雨山铭》四句：
“树入床头，花来镜里，草绿衫同，花红面似。
”周作人说：
“他们写文章是乱写的，四句里头两个花字。
”
中国文章，以六朝人文章最不可及，所谓生香真色人难学也。
六朝文章，好在抒情。
建安年间，曹丕兄弟的书札，忆宴游的愉乐，悼友朋的长逝，悱恻缠绵，无不胜情，开了六朝文的先路。
六朝人崇尚清谈，五胡之乱后，士族避地江南，江南山水秀丽，贯之中国笔墨，增进了文辞的隽永，中国笔墨充满了微茫的情绪。
微茫的情绪是中国笔墨的倒影。
苏东坡的《赤壁赋》深得中国笔墨的笔法墨法。
中国笔墨的笔法墨法玄之又玄，但却是众妙之门。
《赤壁赋》的出现，让中国文章多了厌世的笔墨。
但厌世不轻生，苏东坡如果不是受了一点佛教影响，他的文章里恐怕要损失些好看的字面，也会多一些韩愈、王安石的东西。
《赤壁赋》的意义，让中国笔墨多了山水韵与水墨味。
我不说之前的中国文章缺乏山水韵、水墨味。
汉赋有山水韵，缺乏水墨味。
六朝文章有水墨味，缺乏山水韵。
（选自胡文峰《散文选刊》2014年第12期。
有删改）
1．关于“中国笔墨”的有关内容，下面表述不符合文意的一项是（）（3分）
A．中国笔墨的基础是写实，但直到《老庄》，出现游戏笔法，虚与实相结合，中国笔墨才走到一个极致。
B．“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”可以看出孔孟文章浓墨中有清淡，不轻佻浮浪，不正襟危坐，显风致之美。
C．汉赋浓墨重写，刻意铺排，几乎字字浓墨，如同书法家特制的笔墨，注重自己的话、自己的面目。
因而是种名气很大的文体。
D．《赤壁赋》深得中国笔墨的笔法墨法，让中国笔墨多了山水韵与水墨韵。
这得益于苏东坡受了佛教的影响。
2．下列对于原文结构和内容的分析，不正确的一项是（）（3分）
A．文章前三段将中国文章比作中国笔墨。
分别写道中国文章在《老庄》之前，一味写实；《老庄》开始，不再一味求实，出现游戏笔法；而虚与实结合，中国文章有了风致。
B．文章第四段开始至文章结束，分述了先秦诸子、《史记》《左传》、《汉赋》、六朝文章等中国文章的笔墨特点，并分别交代了它们在笔墨艺术上的得与失。
C．司马迁写《史记》运用了小说家笔法，自有一股风流。
先秦诸子寓言都运用了这种笔法。
D．班固、杨雄他们的赋文，虽雄浑磅礴，但不及魏晋人下笔美丽，主要原因在于他们的文章刻意铺成，墨色单一了。
3．下列对原文内容的理解，不正确的一项是（）（3分）
A．《左传》笔墨跳跃，运用的是介于行草与狂草之间的笔法，大量留白，用笔险，因而中国的文章家没有人承接其文脉，作者对此十分可惜。
B．作者认为，庾信“树入床头，花来镜里，草绿衫同，花红面似”并非如周作人所言“文章是乱写”，而是其文好在抒情，若狡兔逃出牢笼，撒腿就跑，不再像汉赋那般过于苦心经营。
C．六朝人在五胡乱后，避地江南，江南山水秀丽，贯之中国笔墨，增进了文辞的隽永，中国笔墨充满了微茫的情绪。
微茫的情绪是中国笔墨的倒影。
六朝文章富有了水墨味。
D．作者用“墨戏”两字形容中国文章，是因为中国文章之有风致处在于其虚实结合，笔墨中有玄之又玄的东西。
二、现代文阅读
（二）（14分）
阅读下面的文字，完成4~6题。
奇遇
莫言
1982年秋天，我从保定府回高密东北乡探亲。
因为火车晚点，车抵高密站时，已是晚上九点多钟。
通乡镇的汽车每天只开一班，要到早晨六点。
举头看天，见半块月亮高悬，天清气爽，我便决定不在县城住宿，乘着明月早还家，一可早见父母，二可呼吸田野里的新鲜空气。
这次探家我只提一个小包，所以走得很快。
穿过铁路桥洞后，我没走柏油路。
因为柏油公路拐直角，要远好多。
我斜刺里走上那条废弃数年的斜插到高密东北乡去的土路。
土路因为近年来有些地方被挖断了，行人稀少，所以路面上杂草丛生，只是在路中心还有一线被人踩过的痕迹。
路两边全是庄稼地，有高粱地、玉米地、红薯地等，月光照在庄稼的枝叶上，闪烁着微弱的银光。
几乎没有风，所有的叶子都纹丝不动，草蝈蝈的叫声从庄稼地里传来，非常响亮，好像这叫声渗进了我的肉里、骨头里。
路越往前延伸庄稼越茂密，县城的灯光早就看不见了。
县城离高密东北乡有40多里路呢。
除了蝈蝈的叫声之外，庄稼地里偶尔也有鸟或什么小动物的叫声。
我忽然感觉到脖颈后有些凉森森的，听到自己的脚步声特别响亮与沉重起来。
我有些后悔不该单身走夜路，与此同时，我感觉到路两边的庄稼地里有无数秘密，有无数只眼睛在监视着我，并且感觉到背后有什么东西尾随着我，月光也突然朦胧起来。
我的脚步不知不觉地加快了。
越走得快越感到背后不安全。
终于，我下意识地回过头去。
我的身后当然什么也没有。
继续往前走吧。
一边走一边骂自己：
你是解放军军官吗？
你是共产党员吗？
你是马列主义教员吗？
你是，你是一个唯物主义者，而彻底的唯物主义者是无所畏惧的，共产党员死都不怕还怕什么有鬼吗有邪吗没有!
有野兽吗没有!
世界本无事，庸人自扰之……但依然浑身紧张、牙齿打战，儿时在家乡时听说过的鬼故事“连篇累牍”地涌进脑海：
一个人走在路上。
突然听到前边有货郎挑子的嘎吱声，细细一看，只见到两个货挑子和两条腿在移动，上身没有……一个人走夜路碰到一个人对他嘿嘿笑，仔细一看，是个女人，这女人脸上只有一张红嘴，除了嘴之外什么都没有，这是“光面”鬼……一个人走夜路忽然看到一个白胡子老头在吃青草……
我后来才知道我的冷汗一直流着，把衣服都溻湿了。
我高声唱起歌来：
“向前向前向前——杀——”
自然是一路无事。
临近村头时，天已黎明，红日将出未出时，东边天上一片红晕，村里的雄鸡喔喔地叫着，一派安宁景象。
回头望来路，庄稼是庄稼，道路是道路，想起这一路的惊惧，感到自己十分愚蠢可笑。
正欲进村，见树影里闪出一个老人来，定睛一看，是我的邻居赵三大爷。
他穿得齐齐整整，离我三五步处站住了。
我忙问：
“三大爷，起这么早!
”
他说：
“早起进城，知道你回来了，在这里等你。
”
我跟他说了几句家常话，递给他一支带过滤嘴的香烟。
点着了烟，他说：
“老三，我还欠你爹五元钱，我的钱不能用，你把这个烟袋嘴捎给他吧，就算我还了他钱。
”
我说：
“三大爷，何必呢”
他说：
“你快回家去吧，爹娘都盼着你呢!
”
我接过三大爷递过来的冰冷的玛瑙烟袋嘴，匆匆跟他道别，便急忙进了村。
回家后，爹娘盯着我问长问短，说我不该—人走夜路，万一出点什么事就了不得。
我打着哈哈说：
“我一心想碰到鬼，可是鬼不敢来见我!
”
母亲说：
“小孩子家嘴不要狂!
”
父亲抽烟时，我从兜里摸出那玛瑙烟袋嘴，说：
“爹，刚才在村口我碰到赵三大爷，他说欠你五元钱，让我把这个烟袋嘴捎给你抵债。
”
父亲惊讶地问：
“你说谁”
我说：
“赵家三大爷呀!
”
父亲说：
“你看花了眼了吧”
我说：
“绝对没有，我跟他说了一会儿话，还敬他一支烟，还有这个烟袋嘴呢!
”
我把烟袋嘴递给父亲，父亲竟犹豫着不敢接。
母亲说：
“赵家三大爷大前天早晨就死了!
”
这么说来，我在无意中见了鬼，见了鬼还不知道，原来鬼并不如传说中那般可怕，他和蔼可亲，他死不赖账，鬼并不害人，真正害人的还是人，人比鬼要厉害得多啦!
（1）下列对这篇小说思想内容与艺术特色的分析和鉴赏，最恰当的两项是（4分）
A．小说用第一人称，向读者讲述了发生在作者自己身上的这一段真实的奇遇，也是在讲述着一个普通而又确切的生活真理。
B．莫言特别钟情于他那片故土上顽强生长着的红高粱，红高粱已经成为一种固定的文化符号，有很深的寓意，这篇小说里的红高粱也是如此。
C．小说的一个主人公是死去的赵三大爷，他虽然是鬼，但和蔼可亲，死不赖账，它更具有真情至性。
D．我是一个军人，共产党员，但是却被吓得汗流浃背，一路惊惧，这是由于从小听来的鬼故事留下的心理阴影造成的。
E．小说的结尾如果在母亲说话后戛然而止，会更含蓄蕴藉，余味无穷，但加上最后一段，主题会更鲜明。
（2）作者细腻描写自己孤身一人夜里行走在“那条废弃数年的斜插到高密东北乡去的土路”上的心理感受，用了怎样的方法，分别有什么作用？
（4分）
（3）我们都知道没有鬼，作者也相信没有鬼，而且小说开篇“1982年秋天，我从保定府回高密东北乡探亲”“晚上九点多钟”等交代，也给人一种真实的感觉，可是结尾却是真的遇到了鬼，这样的写法有什么效果？
（6分）
三、现代文阅读（三）（12分）
阅读下面的文字，完成7~9题。
天真大师金岳霖
1926年赵元任邀请金岳霖接任他为学生开设的逻辑课，从来就没有学过逻辑的金岳霖居然瞎子摸象一样地教起逻辑来。
直到五年后，金岳霖才到哈佛大学跟谢菲教授真正地学习逻辑。
当谢菲听说金岳霖教过逻辑，却没有学过逻辑，不由得大笑起来，因为这件事本身就很不合逻辑。
身为哥大博士的金岳霖当时要在清华教书并不难，他却选择了一个自己根本不熟悉的领域，这不啻于一场冒险，如果不是出自天真爱玩的天性，我想没有人喜欢跟自己过不去。
连学问都可以拿来玩，而且还玩得这么好，生活中的金岳霖是个如何率性天真的人，大家就可想而知了。
金岳霖的癖好之多在朋友圈中是出了名的。
他喜欢诗词，有时候兴起，还会做一些“歪诗”。
辛亥革命爆发后，金岳霖就剪去了头上的辫子，还仿唐诗《黄鹤楼》写了首打油
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