单方相机各种条件下的拍摄手法.docx

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单方相机各种条件下的拍摄手法

各种条件下的拍摄手法

〈一〉、摄影人的基本道德——永远别做一个让人讨厌的摄影

1、慎用闪光灯——尽量不要在会议、舞台等场合上使用闪光灯。

原因是，你的闪光灯会影响到别人，你想拍照的时候，要想想别人也想看舞台；其次的原因，你的闪光灯肯定不够用，因为有闪光指数这东西可以参照！

我们在这些场合的对应办法可以采用大光圈、提高ISO

2、抓拍，当你突然发现一个很值得拍摄的情形时，不妨把这一刻记录下来，但当你的照片当中有人物的正面，或者以该人物作为主要构图对象的时候，应该得到当事人的许可，否则你就可能惹上侵权的麻烦。

〈二〉、如何摄影

一、雨天的拍摄

雨天时拍的照片，因为雨水的反光，远处景物明亮而影像朦胧，画面的景物，色调浓淡有致，别有一番风味。

拍摄雨景时，要注意以下几点：

1、雨天光线变化很大，有时雨景亮度很高，而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低，两者之间的曝光量可以相差很多倍。

因此拍摄时，把握好光量度很重要。

2、雨天拍摄，常常会出现曝光偏多的现象，而曝光过度对表现雨景是极为不利的。

因为雨天景物反差小，曝光过度会使反差更小，照片看起来是灰蒙蒙一片。

所以，一般多采用减少曝光，延长显影的办法，来改善反差的情况。

可按正常曝光量减少一挡到一挡半，每减少一挡时，可增加20%-30%的显影时间，这样有助于提高画面反差。

3、拍雨景时，不要以天空为背景，而应选择深色背景，这样才能把明亮的雨丝衬托出来。

如果画面中有水，不论是河湖水面，或是街道上的积水，雨点落在水面上溅起的一层层涟漪，也有助于雨景的表现。

4、雨水不会是垂直落到地面，一般以选择雨丝成45°方向时为合宜。

使用的快门速度不可太高，因为高速度会把雨水凝住，形成一个个小点，而没有雨水的感觉。

如果使用的快门速度太慢时，雨水会拉成长条，效果也不好。

一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好，这时快门速度不高，可以强调雨水降落时的动感。

5、拍摄雨景时，要注意在镜头和雨点之间要拉开距离。

雨滴离镜头过近时，一滴很小的雨点也会遮住远处的景物。

当然，有时也会有意需要这种特殊效果。

要注意相机不能淋雨，也不要使镜头溅上雨点。

一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里，把镜头和取景部位露出。

6、在室内，如想透过窗子表现室外雨景时，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油。

这样，水珠容易挂在玻璃上，渲染雨天的气氛。

7、拍雨天的夜景时，因为灯光的反射以及地上水面的倒影，都会使画面显得很生动。

尤其是我们现在广泛采用的彩色拍摄，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富。

二、怎样拍雾景

雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光。

距离愈远，散射光越多，色调越明亮，远处景物越看不清。

所以在薄雾笼罩下的景物，能明显地从色调上区分出前景、中景、远景，加强了空间的纵深感。

薄雾能掩盖杂乱无章的背景，简练地勾划出画面中的主要形象，提高更为生动的表现力。

拍摄时应注意：

1、雾景的光亮度很高，应正确控制曝光量，以免感光过度。

2、雾景反差小，拍摄时最好选用慢速与中速胶片。

为使底片获得较大的反差，也可采用减少曝光，增加显影时间的办法来加以改善。

3、安排画面构图时，尽量选择有远景、中景、近景的景物，以表现景物的纵深感。

前景中景应选取暗色调的景物。

4、浓雾时一般不宜于拍摄，因为它的能见度太低，除较近前景外，中景和远景都看不到。

这时，如果加用黄滤光镜或橙滤光镜，可减弱浓雾效果。

因为黄橙滤光镜能吸收兰、紫短波光，增强光线的透过能力。

如想增强雾的效果时，可加用兰滤光镜或雾镜。

雾镜分一号、二号，可获得不同浓度的雾化效果。

如果想加强雾化时，也可把一号、二号雾镜加在一起使用。

三、怎样拍雪景

雪景的特点是，白雪反光极强，亮度极高，它与暗处的景物相比，明暗反差对比强烈。

这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的。

拍摄时，如果不充份估计到这一特点，画面的影纹和层次就要受到损失。

拍出的照片或是白雪曝光过度，一片死白；或是暗处景物曝光不足，没有影纹。

所以拍雪景时，既要反映出雪的特点，又要照顾到雪与其它景物的反差问题。

拍摄时要注意：

1、拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光，因为这种光线不利于表现雪的质感。

一般多采用侧光、逆光或侧逆光。

使用侧光或逆光时，阴暗部分最好加用补助光，可用闪光灯、反光板，或利用周围环境中的白色反射物。

2、拍摄时，可加用滤光镜。

除兰色滤光镜外，其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光，从而减弱雪地的亮度。

一般多加用U、V或黄滤光镜，橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗。

拍彩色片时，多加用偏振镜。

因为它可以吸收雪地反射的偏振光，降低雪的亮度，调节了影调，而偏振镜又不影响原景物的颜色。

加用偏振镜可以使兰天里的白云突出，还可提高色彩的饱和度。

3、曝光时，应以主体作为曝光的依据。

如果画面中以人物为主，应以人物的亮度作为曝光的标准，适当照顾雪景。

如果以雪景为主，应按雪景亮度曝光。

如需要人与雪景兼顾时，可考虑折衷数字。

为了降低雪与暗处景物的反差，可采用增加曝光，减少显影的办法。

增加了曝光量，可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间，又可抑制了亮处影纹密度的显现。

这种办法可以在一定程度上减弱雪景的反差。

一般曝光量可增加一挡到两挡，显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3。

4、拍摄漫天飞雪的景致时，快门速度不要太高，一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花飘落的动感。

要选用深暗的景物为背景，这样才可以把白色雪片衬托出来。

5、利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景，可以提高雪景的表现力。

因为这些前景不仅能使画面产生变化，增加空间深度，而且能增强人们对雪景的感受。

6、如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时，雪的本身的反差又很小，这时要有意识地选择好衬景。

要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来。

四、怎样拍月景

月亮本身不发光，而只是反射太阳光，所以它的亮度很低。

如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比，日光要比月光亮六万倍。

月光亮度极低，拍摄月景时必需要长时间曝光。

但是因为地球在不停地转动，长时间的曝光，会使月亮在画面中移动，而形成一条光带。

所以一般拍摄月景，多使用两次曝光法。

拍摄时要注意：

1、如果月亮的轮廓拍得过份清晰时，效果并不好。

所以有时故意把月亮拍得有些模糊，有月晕效果。

2、可使用两张胶片，分别拍摄月亮与月光照射下的景物，然后把两张底片迭合在一起放大。

月亮与月光下景物的位置要安排好。

3、拍摄月景需要使用三脚架。

另外，长时间曝光时，也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿。

如使用彩色片时，应选用长时间曝光型的彩色片。

曝光时，因为倒易律失效的问题，除了要增加曝光量加以补偿外，还需要加用滤光镜进行色彩补偿。

五、怎样拍夜景

夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物，拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源。

拍摄时要注意以下几点：

1、保持夜晚气氛。

夜晚光值比较低，而景物的反差又比较大，要适当控制曝光量。

如果把天空拍得过亮，或灯光的亮度曝光过度时，都会把夜晚拍成白昼，而减弱了夜晚气氛。

所以夜景的天空色调应是浅黑色，要有意识地使曝光略不足，一般按正常曝光时间减少1/3或1/2。

2、保持灯光的真实效果。

夜间摄影的光源主要来自灯光，所以用光时，要表现出灯光光线的照射效果。

比如灯光近明远暗，它的光线的亮度随光源距离加长而递减，使用闪光灯辅助照明时，要保留这一特点。

可用光圈控制闪光灯的亮度，用慢速度感受原灯光。

闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致。

3、拍摄夜晚街景时，为了渲染车辆繁忙的景象，可以用长时间曝光的方法，让来往车辆的灯光在底片上多次感光。

因车身较暗而又在行动，所以在胶片上不会感光，而汽车的车灯，就会在画面上划出光亮的线条。

画面上白线条的数量和方向，可以根据构图的要求加以控制。

一般拍摄时，多利用镜头盖，如车的行动方向符合要求时，可打开镜头盖曝光；如车的行动方向不符合要求时，可盖上镜头盖不感光。

拍摄时，把相机固定在三脚架上，盖上镜头盖，然后打开T门或B门（B门需要锁住）取下镜头盖进行曝光，用镜头盖的开关来控制曝光。

4、夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法。

一次曝光法就是用三脚架把相机固定，使用长时间曝光，用快门线控制快门的开闭。

多次曝光法是在一张底片上，进行两次以上的曝光，拍摄室外灯光夜景时，常采用这种方法。

在天空还没有全黑时，进行第一次曝光，曝光量比正常曝光少。

灯光点燃后，再进行第二次曝光。

如果需要来往车灯时还可进行多次曝光。

在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架，以免影像重叠。

5、画面有灯时，可加用十字滤光镜或星光镜，获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果。

用彩色片拍摄时，也可加用虹镜或星女座镜，获得五彩缤纷的色彩效果。

6、雨天的柏油马路或光滑的地面，可以表现出建筑和灯光的倒影。

如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑，由于水的反光倒影，可以使岸上或周围的灯光增加亮度，衬出景物轮廓，用彩色片拍摄效果更好。

7、夜晚使用彩色片拍摄时，一般应选用灯光片。

但是如果使用日光片时，拍出的片子色调偏红橙，也能更好地表现了灯光辉煌的气氛。

六、怎样拍焰火

拍摄焰火照片时，事先要作好充分的准备工作。

如了解燃放焰火的地点，周围环境的特点，便于选择拍摄的位置。

拍摄时要注意以下几点：

1、最好在第一次燃放焰火时，即开始拍摄。

因为焰火燃放后，天空的烟雾不容易散开，这样会影响表现焰火。

2、把相机固定在三脚架上，打开B门可以拍摄焰火的全部过程。

但是，拍摄时还要考虑到焰火的造型效果，如果曝光时间太长，焰火散得太开，拍出来的影像反而不美。

所以，要控制曝光时间，一般多在开花时打开快门，拍摄焰火形象最美的一刹那。

3、可使用两次或多次曝光的方法。

第一次曝光时，先拍摄地面景物和人物，尽量把它们安排在画面的下部，画面上部空出，根据地面灯光亮度曝光。

第二次曝光时，可在焰火开放时进行，曝光时间可短些。

如觉得焰火燃放得不够时，还可以进行三次或更多次曝光。

但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起。

4、当空中焰火和地面的景物，不能很好地结合在一张画面时，也可使用两张胶片，分别拍摄。

用一张

胶片上半部拍焰火，用另一张胶片下半部拍地面景物或人物，两张胶片的曝光时间各不相同，然后把两张底片叠在一起放大。

七、

怎样拍花卉

拍摄花卉时，要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿，通过照片表现出来。

拍摄时要求：

1、因为花朵一般都比较小，所以拍摄时多在相机前加用近摄附件，以便获得较大的影像。

相机近摄时，可以利用下面的几种办法：

①加用近摄镜。

不同屈光度的镜片，数值越大，放大倍率越大。

镜片可单独使用，也可两片合用。

②使用近摄接圈。

接圈装在镜头与机身之间，可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像。

③有的相机加上倒接圈后，可以把镜头倒转使用，在固定的拍摄距离上，能起到微距镜头的作用。

④也有的相机镜头带有微距装置。

如使用微距变焦镜头，可在近距离内聚焦。

加用近摄附件时，因景深短，需要很准确的对焦。

必要的时候手动对焦效果会更好。

2、为了使花朵突出，可选用简洁背景。

利用自然光或灯光照射在花朵上，把背景处于阴暗处，可拍成黑背景。

也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景。

如需白色或浅色背景时，也可以选用白墙、天空或白色背景布等。

也可使用大光圈，使背景模糊，突出主体。

用彩色片拍摄时，可加用偏振镜压低天空的色调，以兰天作背景。

如用黑白片拍摄以天空为背景时，如需灰色背景，需加黄滤光镜；如需深灰背景时，可加橙色或红色滤光镜。

3、为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次，拍摄时要注意用光与光比问题。

一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果。

同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度，缩小光比反差。

如阴天时拍摄出的花朵反差小，也可用闪光灯增加反差。

4、利用冲洗条件控制或调整底片反差。

可以使用微粒显影液，也可以使用强力显影液。

可以使用感光

超过，显影不足的方法来降低反差;也可用感光不足，显影超过的办法来提高反差。

十、怎样拍俯摄照片

拍摄俯摄照片是指人在一定的空间高度，拍摄空中景物或从高空俯摄大地。

人在高空拍摄时，可以乘坐飞机，也可利用跳伞。

我们主要讲站在高处拍低处的照片。

高处拍摄时，需要注意以下几点：

1、从高处拍摄地面时由于空气中介质散射的原因，景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高。

所以拍摄时应按测得数值，缩小半级到一级光圈。

拍摄高原白雪与海上目标时，因雪与海水反光很强，也要适当减少曝光量。

2、从飞机上俯摄大地，距离越近，快门速度越高，距离越远，快门速度可低些。

飞机航速越大，快门速度越高。

4、拍摄应避免使用顺光，因为这种光线平淡，景物表现得像是叠在一起。

一般多用侧光或侧逆光，这种光线能使景物增加立体感和深度感。

因为空中兰紫光很强，地面景物容易呈现一片兰色调，所以拍摄时，多加用深黄或桔红滤光镜，可提高照片层次。

十一、怎样拍电视影象

拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上，直接把正在放映的画面影像拍摄下来。

因为国外的电视新闻的影像是通过卫星转播的，它的传播速度快，所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从电视上拍摄下来的。

从电视上拍摄照片要注意以下几点：

1、因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的。

为了产生一幅完整的图象，这束电子要在1/25秒内将此图象扫描两次，这就说明了为了纪录一个全部图象，不出现快门条纹，相机拍摄时的快门速度要慢于1/25秒。

如果快门速度过慢时，画面会发生变化。

所以在大多数情况下，焦点平面快门多使用1/8秒速度，镜中快门多使用1/15秒速度。

2、拍摄时，要将电视上的影像调整到最大的光亮度和合适的反差。

室内要保持黑暗，以免荧光屏表面产生反光。

3、根据荧光屏的明亮度来决定正确的曝光量。

4、彩色电视的色温大约是9300K。

在使用日光型彩色片拍摄时，因电视色温高，拍摄时要加用琥珀色滤光片，以雷登85或85B比较适宜。

如没有滤光片时，也可转动电视的调色旋钮，使画面偏红，以达到降低色温的效果。

十二、怎样使用追随法拍摄运动目标

拍摄动体时，可以用追随摄影法。

追随摄影的特点是，拍摄者要随着动体的运动方向转动相机，在行进中按动快门。

拍摄的结果是，动体清晰，而背景移动模糊，给人以快速运动之感。

采用追随法要注意以下几点：

1、要把相机紧贴脸部，相机与头部作为一个整体来转动。

拍摄时，先从取景框里看好被摄对象的位置，然后，按动体行进的方向，相应转动相机，待到适当时机时，及时按动快门。

2、按快门时，相机不能停止，必须在转动中按快门。

3、不要使用太高的快门速度，一般多用1/60秒，有时也可用1/125秒或1/30秒。

如使用快门速度过高时，动感不强，追随效果不明显;如使用快门速度太慢时，技术上不易掌握，主体容易模糊。

4、使用追随法拍摄时，一般以选用测光或逆光为好。

应选择深暗色的背景，而且背景最好是有树、山、房屋或人群等景物。

这样在转动相机时，背景才能出现模糊的线条。

如果背景没有景物，或是暗黑一片，拍摄时即使转动相机，也不会出现模糊效果。

5、追随摄影主要用于表现动体的"动态"和"速度"有下面几种追随法：

①平行追随。

相机与动体的行进方向成90°。

拍摄时，相机平行追随动体。

②纵向追随。

当动体纵向运动时，相机随之纵向追随。

如小孩向上荡秋千，相机向上转动。

③弧形追随。

当动体弧形运动时，相机随动体运动，弧形追随。

④圆形追随。

当动体圆形转动时，相机圆形追随。

⑤斜向追随。

当动体由高处下降时，相机可斜向追随。

⑥变焦追随。

拍摄者在面对迎面而来的动体时，利用变焦镜头，在变焦中追随拍摄。

这时动体的四周会出现放射线条，有迸出的效果，动感很强。

拍摄的要领是：

当把动体对焦清楚后，随动体向前移动的方向，从远向近拉镜头，即从短焦距往长焦距拉动。

如动体向后移动时，也可从近向远拉镜头，也即从长焦往短焦拉。

变焦追随时，用左手拉动焦距，右手按动快门，在拉动焦距中按快门。

背景要选择有景物的地方，这样才能在变焦时，出现迸发式的线条。

拍摄时，因动体迎面而来，所以要特别注意安全问题。

拍摄前要选择安全拍摄点，以免被动体撞伤。

拍摄远距离快速动体时，需要用望远变焦镜头，可把相机固定在三脚架上，用慢速度在长时间曝光过程中进行变焦拍摄。