红楼梦的诗词曲赋全文.docx
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红楼梦的诗词曲赋全文
《红楼梦》的诗词曲赋(全文)
主持人:
我先向朋友们介绍,今天来到咱们演播室的三位朋友,先生年岁大,德高望重,可是咱们依照礼仪:
女士优先,咱们先来介绍女士。
那么坐在我右首的这位女士是上一期节目中,跟大家见过面的中国艺术研究院的研究员、著名学者吕启祥先生,大家欢迎!
第二个,再介绍女士,年轻的女士,她此刻是在北京师范大学读古典文学博士的曹立波女士,大家欢迎!
最后,咱们再推出咱们这位先生,他是研究《红楼梦》诗词曲赋超级有独到功夫的专家,是蔡义江教授,大家欢迎!
那么人们常说,曹雪芹的《红楼梦》是一部小说,但同时也可以看做是一首诗,这不单单因为《红楼梦》的作品当中,有大量的诗词曲赋和韵文,更主腹地在于小说的整个气氛是诗意的和诗化的。
那么,曹雪芹在《红楼梦》当中是怎么样通过大量的诗词曲赋,为特定的人物、情境服务,然后又符合人物特定的身份?
那么,咱们先听蔡先生的。
蔡义江:
曹雪芹诗歌是很好,写诗本领很大。
很可惜,曹雪芹到今天为止没有留下,他于自己《红楼梦》之外的身份来写的,一首完整的诗都没有留下。
惟一留下的也就只有两句话,那两句诗,那是一首诗的最后两句。
这首诗是题在白居易《〈琵琶行〉传奇》,他有一次在敦诚、敦敏家里看《琵琶行》演出的时候,看的时候题了一首诗,这首诗没留下来,可是敦诚、敦敏他们写笔记的时候,引了两句,是最后两句,说“白傅诗灵应喜甚”。
白傅就是白居易。
他以为是已通过去的人了,讲他的灵魂,诗灵,应该高兴得很。
“定教蛮素鬼排场”,蛮素,一个蛮,一个素,是白居易身旁的两个侍妾,两个服侍他的女子,一个跳舞特别好,一个唱歌特别好,所以我想若是白傅看到这个的话,必然高兴得不得了,必然会叫他的那个两个小丫头、侍妾来鬼排他。
因为这个都是前人的,所以只能是编鬼了,来排演一番,演出一番。
咱们此刻人看到曹雪芹的诗,《红楼梦》之外的就这两句,完整的一首诗都没有了。
在《红楼梦》里面,曹雪芹拿自己名义写,自己出面写的只有二十个字。
小说假托他从石头空空道人那里拿来的稿子,在那里披阅、增删,批完以后题了一句,二十个字:
“满纸荒唐言,一把辛酸泪。
都云作者痴,谁解其中味?
”好不好?
那么你们去评说。
他整个就是这么一点。
那么,其他的所有的诗,绝大多数都是拿小说人物的身份来写,替人物来写,所以,你讲曹雪芹在《红楼梦》里的诗写好、不好的话,你这点不能忘记。
曹雪芹第一个美学目标,写成功一部《红楼梦》的小说,不是写成功一部他的诗稿,这点绝对不能忘记。
若是小说写成功是第一,那么它里面模拟小说的人物写的,它必然要适合模拟这个人物的身份。
主持人:
不能拿《红楼梦》当中的诗词当曹雪芹诗集来读。
蔡义江:
对呀。
若是曹雪芹《红楼梦》里头的诗都像杜甫忧国忧民那样,都像李白豪放得不得了,饮酒什么东西,什么想象都有的,那《红楼梦》里面放得进去吗?
若是写成功都像李贺、李商隐那样很隐晦的,活着很想象太奇的牛鬼蛇神的那样的写法,《红楼梦》还能成为一部普及的小说吗?
所以咱们感觉看《红楼梦》的角度很要紧。
你把《红楼梦》里的诗词跟李白、杜甫,唐诗宋词去比较的话,本身你的角度上面就错误。
主持人:
曹雪芹写诗词是为人物的。
蔡义江:
为人物啊!
所以,我感觉《红楼梦》里面的诗词讲有四个特点,我简单地先把它的特点讲一下,我讲四点:
第一个,个性化;第二个,情节化,它不是游离的,跟情节结合在一路;第三个,它借题发挥;第四个,它暗示未来。
我就讲这么四点,你去看其他小说里不是那样?
曹立波:
香菱学诗一共三首,那三首实际上反映了一个初学者的概况,因为香菱常常向黛玉去请教,她不断地进步,那么三首诗就表现了她不断成熟的这样一个进程。
咱们先听听第一首。
咱们因为先入为主,你先想,第一首肯定是很幼稚的,然后有一个不断成熟的进程。
咱们大家一路来赏析一下,题目是《吟月三首》。
她是写月亮的,那么自然要围绕着月亮来写:
“月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩,野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘。
良夜何用烧银烛,晴彩辉煌映画栏。
”她是在写月亮,句句都是写月亮,写月亮很亮。
那么,她幼稚在什么地方呢?
咱们想,一般的诗除写景之外,更重要的是什么呀?
抒情,咱们大家都知道。
所以,她实际上这首诗单纯地写景,每一句都在写月亮的亮,换个角度写它的亮。
这里边她幼稚就在于没有情,没有人的主观情感在里边。
那么,下边就看第二首。
第二首是:
“非银非水映窗寒,试看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝,馀容犹可隔帘看。
”有无人的意象在里边呢?
这里边有,有人的影子在里边了,蔡先生看一看这首诗,她进步在哪个地方呢?
蔡义江:
和上一首相较,前面一首与适才曹立波同志念的这一首,林黛玉作为指导老师,她发言讲得很少,她就是说,措词不雅。
譬如说:
“诗人助兴常思玩”,看到月亮,诗人可以助兴,老是想赏玩它。
“野客添愁不忍观”,在野外的人啊,看到月亮可能添愁,所以不忍去看它。
这种直截了当的话呢,在咱们看来这话已经不错了,在她看叫“措词不雅”,都因为你诗读得少了,被它束缚住了。
被什么束缚住了?
被这个题目《月亮》。
月亮有什么好写的呢?
那么最多就只能写诗人可以写月亮助兴,或野外的人看到月亮圆了以后,感觉我离开家了,添愁,而这个话呢又讲得那么直截了当。
林黛玉指的缺点并非多,就叫她重做,自己去领会,这就是做老师很好的办法,你老是不断地批评她,这个那个不对,多了的话,她也记不住。
叫她,你再读再领会。
我感觉她第二首,她的确是不大受束缚了,放开了。
固然放开也还有限度,不能寄情寓兴,你譬如说:
“淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干。
”所以,林黛玉评价她,也难为她了,就是这个孩子仍是够伶俐的了。
主持人:
可造就之材。
蔡义江:
第二次就知道月亮的话,胆子放开大了就用烘染。
梅花怎么可以烘染月光呢?
这个宋朝很出名的诗啊:
“幽香浮动月黄昏”就写梅花的,这是林和靖——咱们杭州人写的,所以杭州,我是住在杭州,是最熟悉了。
幽香浮动的时候,月亮昏黄,血黄昏,所以讲,淡淡梅花恍如香气都要染到这个上面。
至于月光底下的杨柳,有露珠,这个诗歌更多,就用不着引了。
她知道用烘染的办法来写。
可是毕竟这首诗,像适才曹立波讲的一样,她是用尽了头脑去想象,去比喻,可是指导老师评价了两个字的缺点,是难为她了,可是还不好,为何呢?
过于“穿凿”——穿凿附会。
就老是把月亮,感觉你胆子不够大,就去比附这些东西。
隔壁的听的一个也是诗歌行家,叫薛宝钗,她一听以后,嘿,她这首诗用月亮的“月”字底下加个颜色的“色”字——“月色”那倒可以,
吕启祥:
切题了。
蔡义江:
处处都写月色。
你看,它是月色就是月光照下来的情况。
这一点很重要。
请你们注意,律诗的题目跟内容要扣得超级紧,写月亮,写月色是不一样的;你写月亮的话,月色只能够顺便带到,主要仍是讲月亮,若是写月色只是写月色。
可是,薛宝钗也有话:
没关系,多写几首就好了,诗啊,本来就是从乱说来的,从乱说八道来的。
我看到这句话的时候,我第一佩服薛宝钗,第二就佩服曹雪芹。
多大的胆子讲这句话,诗是从乱说八道来的。
主持人:
仍是应该先佩服曹雪芹。
吕启祥:
也要佩服薛宝钗了。
想象嘛,编嘛。
蔡义江:
若是诗没有乱说八道的胆子,你就不能领会它的益处。
主持人:
所以到她第三首的时候就“博士”毕业了。
蔡义江:
她说写三首,实际上这个进程三十首未必写得这么好。
第一首的话,充其量是初中水平吧;第二首达到高中、大学水平;第三首也不是博士生水平了,那简直是个老诗人了,那写得够好的了。
曹立波:
咱们欣赏第三首:
“精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆?
”这我比较喜欢,我先说说我的感觉。
我比较喜欢中间这两联,因为这是一首律诗嘛。
那么颈联和颔联这两联,四句对仗是超级工整的:
“一片”对“半轮”,“千里白”对“五更残”。
另外,下一句呢:
“绿蓑江上”对“红袖楼头”,“秋闻笛”对“夜依栏”,对仗很工稳。
另外,从意象上看呢,“红袖楼头夜倚栏”,我想起南朝民歌《西洲曲》里边写女子:
“望郎上青楼”,然后“栏杆十二曲,垂手明如玉”和“红袖楼头夜倚栏”的意象超级相近。
另外,最后一句“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆?
”这个和好多乐府民歌结尾是很相似的。
你像《迢迢牵牛星》的结尾:
“盈盈一水间,孤单不得语。
”都是写月亮,写银河,然后质问为何造成了人世这种永久的别离?
这种无可奈何。
我感觉这个意蕴,对古诗意蕴的化用是很好的。
吕启祥:
我很喜欢第一句,这起句真是非凡:
“精华欲掩料应难”,跟香菱这个人太符合了。
香菱本来是什么人呢?
她是甄士隐的女儿,根基非凡,后来因为受到这样的不幸,被拐卖,这样整个地被埋没了。
她学诗真是苦志学诗,这样最后终于脱颖而出。
蔡义江:
这首诗她领会出来。
写咏物诗,必然要把个人的情感讲出来,这点指导老师没有直接给她讲。
实际上中国的所有咏物诗,可以分成两类,有一类诗就是就物论物,把这个物,过去写过的典故凑在一路,最后凑成一首诗。
固然里面也可以有一个主题,可是个人的寄托不强。
第二类呢,都是咏物诗里面写得好的,成功之作都是第二类。
就是通过咏物,把自己的感受写在里面,通过物表达出来,咱们或讲叫寄情寓兴,把情感寄在里面,把自己的兴会寄寓在里面。
香菱领会到了:
“精华欲掩料应难”,月亮的精华,乌云是盖不住的,我香菱的才华,命运的遭遇,我此刻文化很低,可是要把我盖住也很难。
“料应难”,掩过去也难,总有一天它要破云而出,埋没不了;第二句讲“影自娟娟魄自寒”,这句也写得好。
月亮的样子——影啊,是那么的美好。
魄,月亮叫月魄,它或讲人的话,就是她的精神,她是那么孤单,那么酷寒,月亮给人家看到就是清寒,酷寒的感觉,香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她孤单、痛苦的一面。
你看讲得那么好。
三、四两句,我一读的话,还以为是杜甫写的。
“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。
”我看曹雪芹已经拿出满身解数在来写作,把自己最高水平放在上面了。
你们归去再读读看,这两句的话,写律诗的话,是很老健的句法。
吕启祥:
很老道的句法。
蔡义江:
你说,一片是讲什么?
讲砧就是敲,捣衣砧就是捣衣石头的声音嘛。
“千里白”就是月亮。
千里也可形容砧声,一片也可以用月光,“长安一片月,万户捣衣声。
”它就是这些形容词两边用的。
这个句子多熟练啊!
“半轮鸡唱五更残”,那个时候到天亮的时候,月亮一般被云遮住半轮。
鸡唱了,鸡啼了。
“五更残”,五更已经到最后一更了,已经残了。
这个残,五更残嘛,它是月亮残?
月亮也残,更声也残。
这是《红楼梦》提到的杜甫《秋兴》里面有一句。
杜甫也不能老是讲“丛菊两开改日泪,孤舟一系故园心”这样的句法,还有别的。
但杜甫这两句话,可见曹雪芹印象特别深,这两句在杜甫的律诗里面,这些动词就是两面惯用的。
丛菊两开,丛菊花开了,一种菊花开了,两次开放,看到了以后我就掉眼泪,今天开了我又掉眼泪,他的泪,他曾经掉过的眼泪,我今天又掉了。
两开,你说是菊花开,仍是他泪花开?
都可以。
“孤舟一系故园心”,有一片孤舟在门口,船不是要系在那里吗,吊在那里。
一系的系,故园心,他一直想到故园,回到老家的一片心,“一系”两个字:
心给系住了,仍是船给系住了?
都是。
就是诗歌里边的特殊句法。
老杜晚年的《秋兴》那个东西,突然之间在香菱的诗里边出现了。
主持人:
曹雪芹擅长琢磨不同的人物和性格,然后用诗词又符合这种特定的身份和性格。
那么,吕先生给咱们举一些实例,来讲明曹雪芹的诗词为人物的性格服务,同时又符合他特定的人物身份。
吕启祥:
我个人感觉,《红楼梦》里头写得最好的是人物,它是小说,是不是?
所以我就感觉,若是你要感觉它的诗好,是因为它为刻画人物服务了,就是蔡先生说的。
所谓“按头制帽”,就是依照你的头型来做这个帽子,这句话是文