红楼梦的诗词曲赋全文.docx

1、红楼梦的诗词曲赋全文红楼梦的诗词曲赋 （全文）主持人：我先向朋友们介绍，今天来到咱们演播室的三位朋友，先生年岁大，德高望重，可是咱们依照礼仪：女士优先，咱们先来介绍女士。那么坐在我右首的这位女士是上一期节目中，跟大家见过面的中国艺术研究院的研究员、著名学者吕启祥先生，大家欢迎！第二个，再介绍女士，年轻的女士，她此刻是在北京师范大学读古典文学博士的曹立波女士，大家欢迎！最后，咱们再推出咱们这位先生，他是研究红楼梦诗词曲赋超级有独到功夫的专家，是蔡义江教授，大家欢迎！那么人们常说，曹雪芹的红楼梦是一部小说，但同时也可以看做是一首诗，这不单单因为红楼梦的作品当中，有大量的诗词曲赋和韵文，更主腹地在于

2、小说的整个气氛是诗意的和诗化的。那么，曹雪芹在红楼梦当中是怎么样通过大量的诗词曲赋，为特定的人物、情境服务，然后又符合人物特定的身份？那么，咱们先听蔡先生的。蔡义江：曹雪芹诗歌是很好，写诗本领很大。很可惜，曹雪芹到今天为止没有留下，他于自己红楼梦之外的身份来写的，一首完整的诗都没有留下。惟一留下的也就只有两句话，那两句诗，那是一首诗的最后两句。这首诗是题在白居易琵琶行传奇，他有一次在敦诚、敦敏家里看琵琶行演出的时候，看的时候题了一首诗，这首诗没留下来，可是敦诚、敦敏他们写笔记的时候，引了两句，是最后两句，说“白傅诗灵应喜甚”。白傅就是白居易。他以为是已通过去的人了，讲他的灵魂，诗灵，应该高兴得

3、很。“定教蛮素鬼排场”，蛮素，一个蛮，一个素，是白居易身旁的两个侍妾，两个服侍他的女子，一个跳舞特别好，一个唱歌特别好，所以我想若是白傅看到这个的话，必然高兴得不得了，必然会叫他的那个两个小丫头、侍妾来鬼排他。因为这个都是前人的，所以只能是编鬼了，来排演一番，演出一番。咱们此刻人看到曹雪芹的诗，红楼梦之外的就这两句，完整的一首诗都没有了。在红楼梦里面，曹雪芹拿自己名义写，自己出面写的只有二十个字。小说假托他从石头空空道人那里拿来的稿子，在那里披阅、增删，批完以后题了一句，二十个字：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”好不好？那么你们去评说。他整个就是这么一点。那么，其他的所有的

4、诗，绝大多数都是拿小说人物的身份来写，替人物来写，所以，你讲曹雪芹在红楼梦里的诗写好、不好的话，你这点不能忘记。曹雪芹第一个美学目标，写成功一部红楼梦的小说，不是写成功一部他的诗稿，这点绝对不能忘记。若是小说写成功是第一，那么它里面模拟小说的人物写的，它必然要适合模拟这个人物的身份。主持人：不能拿红楼梦当中的诗词当曹雪芹诗集来读。蔡义江：对呀。若是曹雪芹红楼梦里头的诗都像杜甫忧国忧民那样，都像李白豪放得不得了，饮酒什么东西，什么想象都有的，那红楼梦里面放得进去吗？若是写成功都像李贺、李商隐那样很隐晦的，活着很想象太奇的牛鬼蛇神的那样的写法，红楼梦还能成为一部普及的小说吗？所以咱们感觉看红楼梦的

5、角度很要紧。你把红楼梦里的诗词跟李白、杜甫，唐诗宋词去比较的话，本身你的角度上面就错误。主持人：曹雪芹写诗词是为人物的。蔡义江：为人物啊！所以，我感觉红楼梦里面的诗词讲有四个特点，我简单地先把它的特点讲一下，我讲四点：第一个，个性化；第二个，情节化，它不是游离的，跟情节结合在一路；第三个，它借题发挥；第四个，它暗示未来。我就讲这么四点，你去看其他小说里不是那样？曹立波：香菱学诗一共三首，那三首实际上反映了一个初学者的概况，因为香菱常常向黛玉去请教，她不断地进步，那么三首诗就表现了她不断成熟的这样一个进程。咱们先听听第一首。咱们因为先入为主，你先想，第一首肯定是很幼稚的，然后有一个不断成熟的进程

6、。咱们大家一路来赏析一下，题目是吟月三首。她是写月亮的，那么自然要围绕着月亮来写：“月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良夜何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。”她是在写月亮，句句都是写月亮，写月亮很亮。那么，她幼稚在什么地方呢？咱们想，一般的诗除写景之外，更重要的是什么呀？抒情，咱们大家都知道。所以，她实际上这首诗单纯地写景，每一句都在写月亮的亮，换个角度写它的亮。这里边她幼稚就在于没有情，没有人的主观情感在里边。那么，下边就看第二首。第二首是：“非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏

7、。梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。”有无人的意象在里边呢？这里边有，有人的影子在里边了，蔡先生看一看这首诗，她进步在哪个地方呢？蔡义江：和上一首相较，前面一首与适才曹立波同志念的这一首，林黛玉作为指导老师，她发言讲得很少，她就是说，措词不雅。譬如说：“诗人助兴常思玩”，看到月亮，诗人可以助兴，老是想赏玩它。“野客添愁不忍观”，在野外的人啊，看到月亮可能添愁，所以不忍去看它。这种直截了当的话呢，在咱们看来这话已经不错了，在她看叫“措词不雅”，都因为你诗读得少了，被它束缚住了。被什么束缚住了？被这个题目月亮。月亮有什么好写的呢？那么最多就只能写诗人可以写月亮助兴，或野外的人看到月亮圆了以后，感觉我

8、离开家了，添愁，而这个话呢又讲得那么直截了当。林黛玉指的缺点并非多，就叫她重做，自己去领会，这就是做老师很好的办法，你老是不断地批评她，这个那个不对，多了的话，她也记不住。叫她，你再读再领会。我感觉她第二首，她的确是不大受束缚了，放开了。固然放开也还有限度，不能寄情寓兴，你譬如说：“淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。”所以，林黛玉评价她，也难为她了，就是这个孩子仍是够伶俐的了。主持人：可造就之材。蔡义江：第二次就知道月亮的话，胆子放开大了就用烘染。梅花怎么可以烘染月光呢？这个宋朝很出名的诗啊：“幽香浮动月黄昏”就写梅花的，这是林和靖咱们杭州人写的，所以杭州，我是住在杭州，是最熟悉了。幽香浮动的时

9、候，月亮昏黄，血黄昏，所以讲，淡淡梅花恍如香气都要染到这个上面。至于月光底下的杨柳，有露珠，这个诗歌更多，就用不着引了。她知道用烘染的办法来写。可是毕竟这首诗，像适才曹立波讲的一样，她是用尽了头脑去想象，去比喻，可是指导老师评价了两个字的缺点，是难为她了，可是还不好，为何呢？过于“穿凿”穿凿附会。就老是把月亮，感觉你胆子不够大，就去比附这些东西。隔壁的听的一个也是诗歌行家，叫薛宝钗，她一听以后，嘿，她这首诗用月亮的“月”字底下加个颜色的“色”字“月色”那倒可以，吕启祥：切题了。蔡义江：处处都写月色。你看，它是月色就是月光照下来的情况。这一点很重要。请你们注意，律诗的题目跟内容要扣得超级紧，写月

10、亮，写月色是不一样的；你写月亮的话，月色只能够顺便带到，主要仍是讲月亮，若是写月色只是写月色。可是，薛宝钗也有话：没关系，多写几首就好了，诗啊，本来就是从乱说来的，从乱说八道来的。我看到这句话的时候，我第一佩服薛宝钗，第二就佩服曹雪芹。多大的胆子讲这句话，诗是从乱说八道来的。主持人：仍是应该先佩服曹雪芹。吕启祥：也要佩服薛宝钗了。想象嘛，编嘛。蔡义江：若是诗没有乱说八道的胆子，你就不能领会它的益处。主持人：所以到她第三首的时候就“博士”毕业了。蔡义江：她说写三首，实际上这个进程三十首未必写得这么好。第一首的话，充其量是初中水平吧；第二首达到高中、大学水平；第三首也不是博士生水平了，那简直是个老

11、诗人了，那写得够好的了。曹立波：咱们欣赏第三首：“精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？”这我比较喜欢，我先说说我的感觉。我比较喜欢中间这两联，因为这是一首律诗嘛。那么颈联和颔联这两联，四句对仗是超级工整的：“一片”对“半轮”，“千里白”对“五更残”。另外，下一句呢：“绿蓑江上”对“红袖楼头”，“秋闻笛”对“夜依栏”，对仗很工稳。另外，从意象上看呢，“红袖楼头夜倚栏”，我想起南朝民歌西洲曲里边写女子：“望郎上青楼”，然后“栏杆十二曲，垂手明如玉”和“红袖楼头夜倚栏”的意象超级相近。另外，最后一句“博得嫦娥

12、应借问，何缘不使永团圆？”这个和好多乐府民歌结尾是很相似的。你像迢迢牵牛星的结尾：“盈盈一水间，孤单不得语。”都是写月亮，写银河，然后质问为何造成了人世这种永久的别离？这种无可奈何。我感觉这个意蕴，对古诗意蕴的化用是很好的。吕启祥：我很喜欢第一句，这起句真是非凡：“精华欲掩料应难”，跟香菱这个人太符合了。香菱本来是什么人呢？她是甄士隐的女儿，根基非凡，后来因为受到这样的不幸，被拐卖，这样整个地被埋没了。她学诗真是苦志学诗，这样最后终于脱颖而出。蔡义江：这首诗她领会出来。写咏物诗，必然要把个人的情感讲出来，这点指导老师没有直接给她讲。实际上中国的所有咏物诗，可以分成两类，有一类诗就是就物论物，把

13、这个物，过去写过的典故凑在一路，最后凑成一首诗。固然里面也可以有一个主题，可是个人的寄托不强。第二类呢，都是咏物诗里面写得好的，成功之作都是第二类。就是通过咏物，把自己的感受写在里面，通过物表达出来，咱们或讲叫寄情寓兴，把情感寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。香菱领会到了：“精华欲掩料应难”，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我此刻文化很低，可是要把我盖住也很难。“料应难”，掩过去也难，总有一天它要破云而出，埋没不了；第二句讲“影自娟娟魄自寒”，这句也写得好。月亮的样子影啊，是那么的美好。魄，月亮叫月魄，它或讲人的话，就是她的精神，她是那么孤单，那么酷寒，月亮给人家看到就是

14、清寒，酷寒的感觉，香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她孤单、痛苦的一面。你看讲得那么好。三、四两句，我一读的话，还以为是杜甫写的。“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。”我看曹雪芹已经拿出满身解数在来写作，把自己最高水平放在上面了。你们归去再读读看，这两句的话，写律诗的话，是很老健的句法。吕启祥：很老道的句法。蔡义江：你说，一片是讲什么？讲砧就是敲，捣衣砧就是捣衣石头的声音嘛。“千里白” 就是月亮。千里也可形容砧声，一片也可以用月光，“长安一片月，万户捣衣声。”它就是这些形容词两边用的。这个句子多熟练啊！“半轮鸡唱五更残”，那个时候到天亮的时候，月亮一般被云遮住半轮。鸡唱了，鸡啼了。“五更残

15、”，五更已经到最后一更了，已经残了。这个残，五更残嘛，它是月亮残？月亮也残，更声也残。这是红楼梦提到的杜甫秋兴里面有一句。杜甫也不能老是讲“丛菊两开改日泪，孤舟一系故园心”这样的句法，还有别的。但杜甫这两句话，可见曹雪芹印象特别深，这两句在杜甫的律诗里面，这些动词就是两面惯用的。丛菊两开，丛菊花开了，一种菊花开了，两次开放，看到了以后我就掉眼泪，今天开了我又掉眼泪，他的泪，他曾经掉过的眼泪，我今天又掉了。两开，你说是菊花开，仍是他泪花开？都可以。“孤舟一系故园心”，有一片孤舟在门口，船不是要系在那里吗，吊在那里。一系的系，故园心，他一直想到故园，回到老家的一片心，“一系”两个字：心给系住了，仍是船给系住了？都是。就是诗歌里边的特殊句法。老杜晚年的秋兴那个东西，突然之间在香菱的诗里边出现了。主持人：曹雪芹擅长琢磨不同的人物和性格，然后用诗词又符合这种特定的身份和性格。那么，吕先生给咱们举一些实例，来讲明曹雪芹的诗词为人物的性格服务，同时又符合他特定的人物身份。吕启祥：我个人感觉，红楼梦里头写得最好的是人物，它是小说，是不是？所以我就感觉，若是你要感觉它的诗好，是因为它为刻画人物服务了，就是蔡先生说的。所谓“按头制帽”，就是依照你的头型来做这个帽子，这句话是文