山水画毕业论文开题报告提纲+计划书.docx

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山水画毕业论文开题报告提纲+计划书

山水画毕业论文开题报告（提纲+计划书）

关于《山水画毕业论文开题报告（提纲+计划书）》，是我们特意为大家整理的，希望对大家有所帮助。

　　山水画作为中国特有的绘画形式，不管是在构图、设色、还是画法上，都突出了其重要的研究价值和历史价值。

本文为大家分享一篇“山水画毕业论文开题报告范文”，希望能对研究写作山水画论文的同学有所帮助。

　　论文题目：

论中国山水画创作中形式语言的重要性

　　一、论文选题的背景和意义

　　中国绘画区别于西方绘画，作为中国特有的绘画形式，无论在构图，设色以及技法表现上都突出了其重要的研究价值和历史价值。

中国绘画用其独特的毛笔、墨、水和宣纸来表现其独特的质感。

　　中国画作为中国传统艺术的核心是民族观和建构在其上的表现美学。

不同于西方的明暗对比，中国画需要浓淡干湿、“高远”、“深远”、“平远”相结合，这既有逻辑性，又有抽象性，既可表现其气韵，又可突出其本源。

从中国画内容中的颜色，气韵和造型可以看出其表现性特点。

　　我作为中国画的学习者，在进行学习和创作的过程中，尤其喜欢中国山水画，被其所描绘的大好河山所折服，古有黄公望，今有黄宾虹张大千等皆对山水画的创作产生了极大的影响。

我通过与导师的讨论，互联网的查询以及到图书馆对古籍进行研究，初步得到观点：

线条以及设色的表现性对画面的影响很大，多多了解用线及设色对以后的学习创作很有进步。

所以最终选择了《论中国山水画创作中表现语言的重要性》这一题目来作为我研究生毕业论文的研究课题。

　　二、论文的主要内容

　　本文分为三个部分：

　　第一章主要通过对传统山水画的技法表现，画面表现来突出传统山水画线条的表现性和画面设色的表现性，通过研读《石涛山水册》、荆浩《笔法记》、《山水节要》、郭熙的《林泉高致·画诀》、清·布颜图《画学心法问答》、北宋韩拙《山水纯全集》等古籍了解绘制山水画的笔法、设色、气韵等方面的表现性陈述。

　　第二章从绘画的题材以及中西结合下对当代中国山水绘画的影响，选取张大千、黄宾虹、关山月、傅抱石等作为代表性人物进行阐述，同样以线条的表现性进行分析。

　　第三章主要讲在山水画创作中表现性语言对我的影响，我将以作品呈现的方式来进行解读。

　　三、论文研究方法与难点

　　1、实地考察法

　　资料搜集的中期阶段笔者进行了研究对象的实地考察，在中国美术馆以及国家博物馆进行了对馆藏名画的参观与研究，通过细细的观察,近距离感受传统以及当代名画，并且搜集到了大量珍贵的一手资料。

但是由于国家博物馆和中国美术馆距离我较远，进行考察的条件有限，使我不能时常做参观研究。

所以在观摩及研究的时间安排上不够全面。

　　2、文献研读法.

　　我购买或是在图书馆借阅关于山水画的古文典籍，并且对古文进行研究性解读，通过在中国知网下载相关文献，研读与学习，以现有历史文献和调查结果为依据，来讨论中国山水画创作中表现语言的重要性。

　　3、图像分析法

　　笔者运用实地考察获取的图片资料和从网络与书籍中搜集、下载的图片资料，对传统和当代山水画进行分析解读，从画作中找其二者之间规律。

但由于实地考察获得的一手图片资料有限，网络等下载图片有些分辨率较低，对于笔者来说还是有一定的难点存在。

　　四、论文提纲

　　目录

　　第1章绪论

　　1.1选题依据

　　1.2研究现状与困难

　　1.3研究方法与难点

　　1.4文献综述

　　第2章关于创作中形式性语言的认识

　　2.1传统山水画的表现性

　　2.1.1传统山水画线条的表现.

　　2.1.2传统山水画设色的表现性

　　第3章当代山水画创作中的形式性表现

　　3.1绘画题材的丰富扩大了当代山水画创作的表现性

　　3.1.1创作题材的时代性

　　3.2“线”语言以及颜色的运用在当代中国山水画中的表现

　　3.2.1黄宾虹山水画中的笔墨运用

　　3.2.2张大千的色彩表现性体现出中西色彩的融合

　　第4章山水画中的表现性语言在我创作中的实际应用

　　4.1在临习佳作中汲取精华

　　4.2表现性语言在创作中的实践

　　结论

　　参考文献

　　致谢

　　五、研究工作的主要阶段、进度和完成时间

　　20XX-04-05～20XX-05-05完成开题报告，填写“选题报告和工作计划表”，提交指导教师。

　　20XX-05-06～20XX-08-20收集资料，构思并确定写作大纲，请指导老师修改写作大纲。

　　20XX-08-21～20XX-10-20完成论文初稿。

　　20XX-10-21～20XX-11-20按照导师意见修改论文。

　　20XX-11-21～20XX-03-20论文最终定稿，请评阅老师审阅，准备论文答辩幻灯片（PPT）。

　　六、主要参考文献

　　[1]殷晓蕾·古代山水画论备要[M]北京：

人民美术出版社，2010年，第230页

　　[2]殷晓蕾·古代山水画论备要[M]北京：

人民美术出版社，2010年，第231页

　　[3]徐步·中国山水画论研究[M].北京：

中国社会科学出版社2016·12第348页

　　[4]殷晓蕾·古代山水画论备要第十三章设色论[M]人民美术出版社，2010.6第170页

　　[5]引自黄宾虹《黄宾虹谈艺录》[M].河南美术出版社；2007年9月1日

　　[6]董其昌.（明）著，周远斌点校纂注《画禅室随笔》[M].卷2，山东:

画报出版社2007

　　[7]韩拙·（宋）《山水纯全集》卷一《论山》

　　[8]李可染.《中国绘画理论》[M].江苏:

教育出版社，2005:

第93页

　　[9]李可染《谈学山水画》[M].北京：

人民美术出版社，1979年

　　[10]董其昌《画禅室随笔》[M].上海：

上海远东出版社，1999年

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