展示场馆的空间布局与陈列展示设计Word文档格式.docx
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第八步：
完善并深化设计，进入下一时期设计。
对每个小组再依照内容的第三层次〔段落〕划分为假设干展现板块，每个板块通常有一至二件核心展品或重点展品，也能够相对平稳，并列展现，并在板块内部为每一件展品定位。
例如图片
图3——1：
美国纽约大都会博物馆外景
图3——2：
平面布局-美国纽约大都会博物馆平面布局图〔一〕
图3——3：
平面布局-美国纽约大都会博物馆平面布局图〔二〕
图3——4：
平面布局-日本民族学博物馆
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三、专业知识
1.平面布局图的设计
在任何展现活动中，展品需要按一定的思维逻辑〔即主题和展品状况〕加以空间处理〔即定位、排列，并形成参观动线〕，这确实是陈设布局。
陈设展现布局的目的，一是使陈设展现产生良好的展现成效。
二是便于观众参观。
而二者的最终目的，差不多上为了使观众在参观中既得到文化科学知识和科学技术信息，又享受到精神文化产品的消费愉悦。
平面布局的一样方法：
大体上，布局的模式分为两大类：
线性布局和非线性布局。
线性布局又分为回转式、串联式〔序列式〕、大厅式、中心展台式、长廊式等。
非线性布局又分为并联式、放射式、组合式、网格式等。
另外还有混合式布局，那么是混合使用两类方法，能够是线性的，也能够是非线性的。
常用的线性布局有：
回转式又称顺序式。
大体上沿着展墙顺序排列，是最典型、最常见的布局方法。
其特点是从入口到出口形成一个回路。
能够用于单一空间，也能够用于有间隔、有转折的复杂空间。
这种方法的优点是排列方便，也便于操纵人流。
缺点是当动线转折时，动线流向将反复在顺逆间转换而容易造成观看不便。
串联式串联式本质上也是一种回转式，然而由假设干个单体空间串联起来，形成一个大的回路，或由假设干相对独立的展区连接而成。
但每个单体或展区内部那么能够是线性也能够是非线性布局。
其优点是便于进行大型展现的空间操纵，缺点是节点较复杂，假设指示不够细致明确时容易造成动线纷乱。
大厅式指在一个单体空间中不加分割地加以运用。
一样用于展品较大或较少，或展现结合会议、仪式等功能，不需要、不方便分割空间的展厅。
一样这种展现布局也是需要使用线性布局设计以方便参观，但也能够不用线性布局，以便观众自由选择看点。
中心展台式由多个中心柜或展台组合而成。
这种方法的扩大运用有时被称为〝散点布置法〞。
通常用于空间较宽敞的车展、精品展览，目前在商品展书展中有结合顺序法展现的流行趋势。
其优点是便于从展品四周观看，缺点是空间利用率不高，且人流容易交叉冲突。
长廊式又称通道式，即在一个相对狭长的空间中布展。
也能够将各种形状的空间分隔成一条曲折的长廊来布展。
这种布局较多用于图片展、摄影展等，适用于展品多而平均，或狭长空间。
这种布局的优点是展线利用率高，动线简单，观看方便，缺点是空间格局单调，展现手段发挥余地小。
常用的非线性布局有：
并联式又称并列式，指假设干个展区并列相邻或相近设置。
相互之间连接方式能够是要紧通过展区外通道联接，也能够在内部增加互通通道，但相互之间没有顺序关系。
观众能够随机选择参观区域，随意决定参观顺序，而可不能带来明白得上的不便。
放射式指围绕一个中心展区，在四周并列排列多个分展区，各分展区间的要紧联通方式是由中心展区向四周呈放射状连接，故称放射式。
实际上为了观众方便，通常也在各分区之间设通道。
这这种情形下，放射式实际上变成了放射式与串联式的混合式。
放射式与并联式的要紧区别在于由一个中心展区来统辖各分展区。
这种布局既保持了主次关系，也有充分的灵活性，是一种适应性比较强、也比较大气的布局方式。
然而必须有相应空间格局的先决条件。
组合式指通过两个或更多组合在一起的回转式动线或通道构成的布局。
这种布局与并联式布局的区别在于它的各展区能够是大中套小，甚至动线交叉，例如将一个十字形的空间分隔为两个展区时，就能够采纳这种布局。
还能够有别种组合方法。
这种布局方法的优点是能够出其不意，巧用空间，取得新颖的视觉空间成效。
缺点是假如动线引导不得法，可能使观众产生错乱感。
网格式在通过围隔等方法构成的网格式空间中，使用规格统一或相近的标准展具构成网格式展现方法。
通常在书展、商品贸易展中使用较多。
其优点是展品密集，空间利用率高，且有利于营造消费氛围；
缺点是容易造成人流拥挤，并给人展品杂乱的印象，容易使人产生疲劳感。
混合式混合使用上述多种方法，并结合更多方法布置展品。
实际上，上述任何一种方法，都不排除结合其他方法布置。
例如在并联式布局的各个局部中，采纳回转式布局，使之在内部动线上更便于布置陈设展现。
这是展现布置法的进展趋势。
其优点是灵活多样，富于变化，缺点是假如滥用，也容易造成格局不规整，风格不鲜亮。
必须周密布置，防止动线纷乱和人流冲突。
陈设展现布局的差不多要求
陈设展现布局由于形象展现的内在逻辑决定，除了一定的步骤和上述布局方法，还必须照管到展品与场馆、展品与其体量、展品与色彩以及各个展区之间、各个板块之间、各个段落之间和每一件展品之间的关系。
因此，陈设展现布局必须满足如下几个差不多要求：
依照陈设展现内容的容量和体量，设定展现场馆的条件，或结合现有场馆条件，为展品定位；
陈设展现必须在一定的空间〔通常是场馆，有时是室外场地〕里布置。
因此，陈设展现布局时，第一要处理陈设展现与场馆和场地的关系。
而这种处理第一要考量陈设展现总体内容的体量和陈设展现品的特点，将陈设展现内容和陈设展现结构与场馆〔场地〕有机地结合起来设定。
有时场馆是现成的，或预先规定的，没有选择的余地，就需要依照场馆的空间、体量条件来调整陈设展现结构及其布局。
依照展现主题，对展品加以条理化，形成展品的逻辑链；
为了表现陈设展现主题，或表达陈设展现思想，必须对陈设展现品加以条理化，否那么无法表达主题。
例如展现某个名人的生平，就必须用编年或者专题的条块，分成假设干个部分，每个部分各表现一个小章节或小专题，合成一个总体内容体系，从而表达出展现主题。
再如为一个摄影展设计布局，就需要对摄影展进行主题或类型分析，分成假设干块面，从而形成展品的内在逻辑链，也确实是使之条理化，以便于观众明白得展现意图。
精神主导型陈设展览〔例如历史类、伟人纪念类〕有更为严格的内容顺序，通常要求顺序布局，以便观众循序渐进地明白得陈展主题。
物质主导型陈设展览〔例如商品贸易类展览〕尽管并不围绕一个主题思想来展现，但仍有一条内在逻辑线索，如展品〔即商品〕的合理分布的要求、视觉冲击力、购买诱导性、种类的丰富程度及其分布、以及展现的美学法那么等，差不多上总体设计和空间布局时考量的重要指标，实际上加以分析后，依旧能够看到其内在逻辑线索和块面的分割，同样需要加以条理化，否那么将使陈设展现变得杂乱无章，不便于观众参观和消费者购买。
对展品加以条理化，按其内在逻辑链形成空间分布的过程，确实是进行陈设展现布局的过程。
结合展品的形状与体量，充分考量展现空间的条件，对陈设展现空间加以划分和定位；
什么样的陈设展现，需要多大的空间，多高的高度，分成几个展区，这是需要依照不同情形来确定的。
陈设展现的内容主题的容量、展品的数量和体量、形状，以及表现形式，都将对展现空间产生专门大的阻碍，比如，在一样情形下，一个昆虫博物馆就不需要像一个航空航天博物馆那样的空间。
而一个国际博览会在当代差不多无法局限在一个单体展现场馆内，而要由几个甚至十几个以至更多大小不等的场馆来组成。
因此，展现内容的主题和容量、展品的体量、数量和形状将决定场馆空间。
然而，在某些情形下，也会显现相反的情形，即展现空间反过来阻碍并甚至决定陈设展现的面貌。
例如，沙雕展现，就第一是由于其形成的差不多条件——沙滩及沙的特点而产生，通常是在室外沙地上展现，而体量通常是大型的。
假如限制在室内空间展现，就专门难实施。
即使将就实施，也是事倍功半的。
因此，展品的形状与体量，与展现场馆的条件，是互相制约、互相阻碍的。
布局时，要充分考量两者的实际情形和相互关系。
例如展销会应将体量庞大的展品放在最后的展区，有废弃物、污染物和排放物以及有噪音的展品都应安排在有与之配套设施的适当部位，幸免污染环境和阻碍观众参观。
考量展品的图象、色彩与纹理，为展场的色彩空间与比例定位；
展品的图象、色彩甚至纹理，也与场馆有着紧密的关系，也是相互制约和阻碍的。
展品的形状及色彩和纹理、展品上的图象及其色彩和纹理，都会对展现成效产生阻碍，他们都应该与展现空间相谐调。
因此，在布局时，就需要加以考量，尽最大可能使之相互谐调，融为一体，也使整个空间的色彩更加谐调，幸免发生色调冲突和形状、线条的冲突。
假如发生了这类冲突，就会造成色彩空间的不和谐，阻碍视觉美感。
同样，展现品与展现空间的比例关系，也与展品及其图象有着紧密关系。
一样来说，假如展品及其上的图象尺度专门大，就需要有相对较大的空间来展现它。
反之，那么相对较小。
2.动线图的设计
动线图又称观众流向图，实际上确实是观众参观路线图。
综合考量陈设展现的内容与展品特点，参考陈设展现逻辑关系及人体工程学原理，科学安排观众参观路线即构成〝动线〞。
动线设计的分类：
一样来说，动线可分为两大类：
第一类：
定向类。
即设计者为观众指定行进方向。
通常回转式、串联式、大厅式、长廊式等类线性布局比较适合采纳定向动线设计。
第二类：
非定向类。
由于布局的内容的非线性和陈设展现布局的开放性，不要求观众按指定方向行进。
通常并联式、放射式、组合式、网格式等非线性布局比较适合采纳非定向动线设计。
非定向类动线并非不要指向，而只是提供了多种选择性。
采纳非定向动线必须专门小心慎重，防止由于导向性差而引起人流冲突。
重点提示：
动线设计的技术要求
反映陈设展现的内在逻辑顺序，表达陈设展现总体设计意图。
不管陈设展现是否有严格的顺序，都有一个内在的逻辑顺序。
这确实是动线设计的依据。
设计者要让观众在一定的逻辑顺序下行进参观，以便明白得展现内容。
即使是最简单的商品展销会，也要有适当的分区和顺序，并以巧妙的路线安排引起参观者的购买欲。
科学、合理，符合人体工程学原理。
要注意操纵观众流向、流量、流速和集散，幸免路线重复、人流冲突和视觉冲突。
设计动线的目的是既使陈设展现的意图得到充分演绎，又形成科学合理的观众流淌路线，方便参观。
按中国古代书写和阅读适应，是逆时针方向，按照人体动态倾向，多数人也是倾向逆时针方向的，因此古代文物陈设展现一样采纳逆时针方向。
但当代人的观看适应，那么通常是顺时针方向行进，因此，应当注意在动线设计中加以引导。
要使参观路线既照管每个展片，又科学合理，幸免观众走回头路和人流冲突。
与空间布局同步设计，防止与展品体量、展品特点的冲突。
为此，就需要考量陈设展现内容和展品特点，例如：
大型展品应有相对宽敞的格局和路线，细小展品那么不宜设计太宽大的通道和太高的版面。
例如，应让观众最先到达那些赏心悦目的展品区域，最后到达有声光污染、污染物、废弃物的区域。
线性空间常采纳定向动线，要求严格，不能有遗漏、死角。
在拐弯、或通道式展现空间中，布局常会显现主线与副线的转换和跳跃，动线也需要相应调整，必要时，流向的顺逆也要作灵活处理。
符合安全规范。
这包括对人流峰值极限、展品风险等级规范、观众逃生通道的设计等。
这些通常由动线宽度〔常表现为通道宽度〕来调剂。
动线宽度视展现性质、内容与展品特点不同而确定。
一样主张通道面积与展现面积之比约为1：
3左右。
但在实际操作中，大体上能够观众与展品的最正确观赏距离乘以观众人流来测算。
一样展现的通道不得小于3米，如巨型图片、挂件展现的视距与高度之比不小于1：
1，而精巧小件展现的视距约50CM，但最小通道宽度也不能小于2米。
在一些特种展现中，为了专门成效，需要营造狭小的通道成效，但也不应小于1.4米的最小消防安全宽度，同时应限制其长度。
案例分析
§
黄源藏书楼的布局
位于浙江海盐南北湖景区的黄源藏书楼，是按江南民居风格的建筑造型和传统藏书楼的格局设计的，为前后两栋单体建筑，中间以连接廊相连接。
该馆原在一楼布置黄源生平陈设，但空间狭小，为重新布置陈设，需要调整布局。
但该馆平面空间专门不利于布局。
原空间如下：
原布局有专门大局限性，一是太小，不足以表现主人的生平事迹。
二是动线不合理：
反向参观，由后侧边门入口，显得专门不正气。
且观众流向冲突。
现在要扩大为两间，必须将后楼利用起来，动线就更难设计。
经调整后的布局如下：
设计者从宏观布局动身，先将入口调整到前门入口，那个地点门楣上有匾额，入口确实是接待室，是最正确入口。
然后将右侧空房利用起来，打通隔墙，扩大了空间。
又通过巧妙安排动线，既充分利用了空间，又顺利地将观众引向第二展室。
第一展室内容安排为黄源早年到1949年的前期生活历程，第二展室那么展现其1949年以后直到2003年逝世。
第二展室空间纷乱，展室后部有楼梯，一侧有边门，两侧又通向耳房，动线更难安排。
设计者通过精妙设计，打通右侧的办公房和卫生间，使展现空间大为宽敞，又将楼梯转向，加以分隔，〝藏〞了起来。
而且在终止处保留了公共空间，合理导向观众流。
边门作为工作通道，保留暗门。
专门是，将右侧耳房改为播映室，播映黄源领导改革成功、被誉为〝一出戏救活一个剧种〞的戏剧«
十五贯»
影视片，其空间恰好在陈设展现其这一部分业绩的部位，可谓妙手偶得而浑然天成。
整个空间通过整合，布局得自然流畅，功能完善，块面分明，是一个成功的布局案例。
摸索练习
1．得到陈设展现大纲并把握相关条件及情形后，如何展开陈设展现布局设计？
2．动线设计应要紧遵循哪些规那么和方法？
第二节场馆的立面空间设计与陈设展现
◎场馆立面空间设计的一样概念
◎立面空间设计的类型、原那么及差不多要求
◎场馆立面空间设计的一样步骤与方法，立面空间图的设计方法
◎立面空间结构和分割的差不多方法
在陈设展现空间布局中，场馆的立面空间设计与陈设展现的具体操作流程如下：
◎熟悉陈设展现内容大纲和展现方案，认真研究形式设计大纲和陈设工艺技术要求或用户需求表，充分明白得展现内容和展品特点；
◎研究展现立面空间特点，构思展现维度；
◎酝酿整体展现风格特点。
第一步立面空间划分：
对特定展区的展现立面进行立体分区设计，即确定区域展现立面的高度、深度和范畴；
实际上确实是对局部展现空间进行再布局，划分成假设干展片。
划分的方法，大体上分为竖向空间构成和横向空间构成。
第二步确定展片：
依照相关内容和主题，查找局部展现区域中的核心展品和辅助展品，加以艺术化的组合，形成展片，即通常所说的〝组〞。
这种〝组〞能够是一个平面上的几个版面，或一个展柜，也能够是一个立体展台，还能够是一个场景，或一间可供观众进入的小型展室。
第三步展位细化：
对每个展片进行内部关系调整。
即对那个〝组〞、展柜、展台或场景、展室进行更具体的设计，落实到每一块版面和展位，以及调整展品的体量、尺寸和比例关系。
图3——5：
立面空间设计：
美国大屠杀博物馆
图3——6：
日本民族学博物馆-1
图3——7：
日本民族学博物馆-2
图3——8：
日本横滨美术馆
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当代展现理念中的立面空间及其设计：
展现场馆的立面空间，按传统的明白得，实际上确实是通常所说的展墙和版面。
但当代的展现理念已不把展墙和版面看作一个平面，而是把展现立面看作一个立体空间。
把观众的眼睛明白得为一个窗口，而把陈设展现看作一个通过眼睛这扇窗所看见的世界。
因此，当代的展现设计理念是三维甚至〝四维〞的展现理念。
即除了传统的二维平面以外，还要将天顶、地面以至空间都作为展现载体，与前者融合而成全立体的展现空间。
甚至采纳专门手段，让观众在参观中除了视觉、知觉、触觉以外，还会有味觉体验。
立面空间设计的概念：
立面空间设计，是指在陈设展现布局和动线设计的基础上，按照相关展现内容和空间条件，遵循展现艺术的规律，按照一定的表现手法，对一定范畴的展现立面空间进行规划、设计和调整，即进行区域分割、建立展片空间关系、调整版面维度，以及对展品按其重要性和展现成效进行排列组合，确定尺寸比例并最终定位。
空间设计方法又分为竖向空间布局和横向空间布局。
竖向空间布局方法包括抑扬法、叠加法等，横向布局方法包括围隔法、递进法和渗透法等。
空间设计构思的差不多方向：
在一个展现空间中，展现的空间构思第一从立面开始。
由于立面高度在一个展现空间中总是比较稳固的，在多数情形下，展现立面高度是恒定不变的。
而横向长度是不确定而且总是比立面长度长得多，因此，关于展现空间的设计构思是由立面开始，与深度同步构思而向横向逐步展开的。
实际上，构思在空间的三个向度上交替展开。
竖向构成——第一要确定展现立面的高度。
确定展现高度的差不多要求是：
以人的视平线〔通常设为1700毫米〕为基准高度，向上下两个方向延伸。
上限高度通常以1700的视平线高度，以距展现面3米远的距离为参观立点，以向上30度为观众视线仰角延伸，上限高度为2600毫米，这确实是观众自然视线的最高限度。
假如空间较小，那么还要更低，一样不高于2200毫米。
传统的下限高度通常以观看距离3000以下者为600毫米，3米以上者为800毫米。
但当代展现设计理念已打破这一限度，按照立体展现的新理念，展现高度没有下限。
在空间承诺的情形下，能够一直从立面延伸到地面，再将整个地面都作为展现面。
实际上是把传统的立面展现与平面展现融为一体了。
按视角分割空间。
依照观众参观的舒服度分，从视平线向下-30度到-60度，是一级视域，即所谓〝黄金视角〞，是空间设计的重点部位。
能够将那些最重要、最具有价值、值得认真观赏、甚至承诺〝亲热接触〞〔触摸、触碰甚至品尝〕的展品放在这一视角范畴内。
假如设计为坐式观赏方式，那么其高度相应向下移动。
从视平线0度到下方-30度，是二级视域，也称次最正确视域。
能够将重要性、观看要求为第二级的展品放在这一范畴内。
从0度向上+30度和向下-60度到-90度，是第三级视域。
适合安排重要性和观看要求为第三级的展品。
+30度以上范畴通常不适于观看，但在较大空间〔例如观看距离在5米以上者〕或专门空间〔例如深井式空间〕中，也能够布置某些专门展品，例如巨幅图片、挂轴等。
视平线0度以上范畴更适合安排适合从下向上观看的展品，立体展品专门如此。
假设是平面、纸质展品，那么角度要适当逐步向外倾斜，便于观众自下向上观看。
越向上就越要加大倾斜夹角，以与视平线呈90度垂直夹角为限。
但天顶有展现那么例外。
同理，自视平线-60度到-90度范畴的平面展品，要逐步向内倾斜直至于平放。
天顶的布局要求：
一样不能将展品布置得太密集，常见的方法是将展品向下垂挂，直到适于观看的高度。
同时不能阻挡观看立面展现的视线，例如，不能太靠近有展现的立面。
与地面展现的距离也要把握分寸。
通常是不能阻碍观众观看地面展品，必要时也可与地面有某种连接，但要通过周密设计，幸免弄巧成拙，反而阻碍观看。
天顶常见的用途是用来营造氛围。
天顶的布局讲究韵律，应注意密度和节奏，通常能够形成有规那么的图案，也能够只用形象系统〔CI〕做一些营造氛围的标志和CI符号来加强陈设展现成效。
在专门情形下，天顶需要设置密集展现的，例如镶嵌画、浮雕、连续画〔如雕梁画栋〕甚至作为场景展现的组成部分等，也要注意节奏，幸免使观众长时刻仰视以增加疲劳度。
地面的布局要求：
第一必须满足通道的宽度和动线的完整，即必须留足展品、展座或展台之间的距离；
其次，也十分讲究韵律，必须考虑观众视觉的舒服性。
在立面上，它不能阻挡观众观看立面展现的视线，其上沿的轮廓线应该与立面展现的线条相和谐。
在平面上，其边沿轮廓线要注意满足如下几个条件：
动线的流畅性。
不要使动线过于曲折、复杂，以免观众参观不便，甚至造成动线不清晰。
通道宽度的匀称性。
除保持必要宽度〔通常为2500毫米到3000毫米〕外，也不能忽宽忽窄，假如必须有较大的落差，那么要设置过渡设施并增加导流手段。
展现体〔展品、展现设施〕边沿的友好化。
专门是转角处，要幸免通道边沿呈锐角和地面展品、展现设施边角锐利，以免观众被绊倒或衣物挂角。
此外，平面布局上还要把握与立面展现的距离。
靠墙的展现体要注意厚度，中心展台、展柜等那么要保持与展墙的距离以便观看。
横向构成——在一定的展现空间内，展现立面沿着一定的基准线横向延伸，就构成展线，这确实是展现布局的横向构成。
与竖向构成原理相同，这种横向延伸也应该是整个展现立面的同步立体延展。
通俗地说，确实是把竖向构成的立体立面横向增加，直到完成从一个局部、一段展现立面到整个展现的布局。
横向布局时，必须沿着展墙、展版的基准线延伸，否那么就可能产生不规那么、不规整的情形。
什么是展现的基准线呢？
实际上确实是指展墙、展版上的某一基准高度。
例如，下限离开地面多少，上限离开天顶多少距离，都要有规那么，不能随意化。
这倒并不是说，所有的展现都要严格按一条横线布置，而是说，差不多上是直线。
尽管承诺有局部起伏、变化，但必须具有内在韵律。
一样来说，一旦显现了打破基准的情形，就要在对称的方向或部位作适当补偿，在基准线被打断时，就要在后面适当部位再加以呼应，形成有节奏的停顿，以保持基准线的完整。
横向布局的方向性：
横向布局时，能够有不同的延伸方向。
通常按照人体的舒服度和现代人的观看适应，应设为顺时针延伸。
因为现代人的阅读方向是从左向右的。
但古代文字是由右向左的，因此其展现方向能够是逆时针延伸的。
但除了大厅式、回转式布局外，常见的展现空间是将展现布局在类似通道的空间两边。
观众在通道中观看展现时，必定面临一个难题：
两边都有展现，如何样决定观看顺序呢？
假如要顾及两边，就可能顾此失彼，也会专门疲劳。
因此，通常是将一个空间中的展线分为主线和副线。
主线是设计者期望观众必看的，而副线就比较虚一点，站在主线一侧远观就能够达到观看成效，而不必在通道两侧来回走，如此就能够幸免顾此失彼。
这时，动线就需要在通道两侧变换。
而当这时，动线就实际上需要在顺时针和逆时针之间来回变换。
只是，一些物质主导型的展现不强调方向性，观众〔有时同时也是顾客〕能够更随意地选择自己感爱好的展品。
纵深构成——在一个展现面上，展品假如没有纵深层次，只有单一层次
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