电视广播播控技术文档格式.docx
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三者共同构成电视新闻整体。
画面处于核心地位，解说词、同期声要配合画面。
坚持从画面出发，结合画面进行组织和写作，由于画面具有多义性和模糊性，应根据新闻主题的需求，用同期声或解说词交待画面无法交待而必须传达的信息。
同期声让采访对象直接说话，对未发生的事情进行展望，比单一的画面和解说词具有可信性和感染力。
解说词可以补充对新闻要素的交待，此外还可以深化主题，展现和深化画面的内涵。
7艺术的美学境界？
审美境界：
自然的境界——神奇、天趣、自由的美；
入世的境界——丰富、生动、充实的美；
出世的境界——觉悟、超脱、空灵的美。
8电视作品的声音与种类？
人声（主持人、解说者、主人公的声音）
音乐（背景性音乐、戏剧性音乐、抒情性音乐、主题歌、插曲等）音响（自然声音、人造声音）无声
9专题片的分类？
内容分类：
人物专题片、艺术专题片、事件专题片、文献专题片、风情专题
片、教学专题片等
风格分类：
史诗式专题片、散文式专题片、政论式专题片、歌舞式专题片
等。
10复合消影信号有何作用？
在逆程期间不传送消隐信号，用来提高信号在逆程期间的信噪比。
11什么是记录公式？
它说明了什么？
数字录象机有何特点？
录放的图象、声音质量高
多代复制性能好
电路工作可靠
可方便实现无杂波重放
会附加量化噪声
信号带宽高
提高记录密度的方法有那些？
采用无保护带记录减小磁迹宽度
减小磁迹长度采用数据进行压缩技术
BLACK开关有何作用
12电视基础
①可见光的特性，②人的视觉特性，③色度学基础知识
13怎样确保广播电视的安全播出？
广电电视的安全播出工作，主要面临三大威胁，一是人为的破坏，二是重大技术事故和故障，三是重大的自然灾害对广播电视安全播出造成的影响。
安全播出应急机制的建立是广播电视播出部门重点考虑的问题，极端恶劣的突发事件一旦发生，对电台、电视台造成的影响非常大，尤其是中央台和省级台。
近年来，我国广播电视安全播出保障能力不断提高。
面对高科技条件下日益严峻的安全播出形势，各级广播电视部门通过加大投入、健全体制、建立制度、完善技术，使得安全播出水平显著提高。
经过多年建设，广播电视安全播出基础设施普遍加强，初步形成了反应快捷、指挥有力、调度灵活、令行禁止的覆盖全国的安全播出调度指挥和管理机制，完善了广播电视安全播出预警信息发布系统，制定了广播电视安全播出应急预案，安全播出工作实现由重点防范向安全运行转变，广播电视安全运行保障体系正在加速构建。
14电视文献纪录片
文献纪录片是最具有中国特色的影视节目样式，过去的30年，中国文献纪录片忠实地记录了中国改革开放的历史进程。
从当今文献纪录片的发展看，文献纪录片的意义不外乎两个方面：
向上，挖掘历史真实；
向下，记录时代进程。
“文献纪录片”指那些具有重大留存价值的，实现了对历史的现实化注解或对现实的历史性记录的非虚构影视作品。
从社会文化角度看，文献纪录片具有珍贵的历史资料价值，是民族和国家的影像档案；
从电视文化角度讲，文献纪录片的审美价值提升了电视节目的文化品味，从而有助于改善电视内容生产格局。
15正反打镜头
正反打镜头，模拟剧中人物对话时的各自的观点，一般表现为从听话人的视点看说话人，并因此不断变换对话双方的视点。
正反打镜头一般是成对出现的，先拍为正，后拍为反。
16广播
一种“定点发送、群点接收”的通信方式。
广播有两层含义：
1、泛指：
通过无线电波或有线系统向广大听众或观众传送节目的过程。
2、特指：
声音广播。
17心理蒙太奇
是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。
这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特点是画面和声音形象的片段性，叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。
18重复蒙太奇
在这种蒙太奇结构中，从内容到性质上完全一致的镜头画面，或者是一个人物的特定动作，一个特定的空间场景、一个特定的道具、台词，在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、推动剧情发展、深化主题的目的。
19交叉蒙太奇
又称交替蒙太奇，把同一时间、不同空间里发生的故事作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感。
这种剪辑技巧极易引起悬念，加强矛盾冲突的尖锐性，是调动观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
20推镜头
被摄对象位置不变的情况下，摄像机向前缓缓移动或急速推进的镜头，也可通过改变焦距镜头实现推近的效果。
主体部分或局部细节逐渐放大，占满银幕，在景别上也由远景变为全、中、近景甚至特写。
21景别镜头
景别主要是指由摄像机同被摄对象间的距离的远近造成的画面上形象的大小。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。
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22导演构思
导演构思是导演对一部影片或电视剧未来银（屏）幕形象的思维形式的建构，是对一部影片或电视剧艺术形象的总体设计。
23导演工作台本
是导演对文学剧本研究、分析之后，运用电影化的手段和绘画草图的形式，把文字内容分切成一系列可供绘制拍摄用的电影镜头。
24分镜头列表
分镜头列表，实际上就是指每一场戏所要拍摄的镜头的书面描述。
它由镜头、景别、摄法，内容、音响、音乐、时间等几方面构成。
25三网合一
三网融合是指电信网、计算机网和有线电视网三大网络通过技术改造，能够提供包括语音、数据、图像等综合多媒体的通信业务。
三合是一种广义的、社会化的说法，在现阶段它是指在信息传递中，把广播传输中的“点”对“面”，通信传输中的“点”对“点”，计算机中的存储时移融合在一起，更好为人类服务，并不意味着电信网、计算机网和有线电视网三大网络的物理合一，而主要是指高层业务应用的融合。
“三网融合”后，民众可用电视遥控器打电话，在手机上看电视剧，随需选择网络和终端，只要拉一条线、或无线接入即完成通信、电视、上网等。
26三机位
以舞台为关系线（轴线），在舞台下方一侧围绕舞台设置三个机位，面向舞台从左到右依次为一号、二号、三号机。
三个机位全、中、近的交替进行过程，也是叙事完成的过程。
27单机拍摄
只用一台摄像机逐个完成每一个镜头的前期拍摄任务，然后经过后期编辑把这些单个镜头组接起来。
28导播
对摄像机的调度和多讯道节目信号的现场切换组；
完成这些工作的编导。
29节目类型
节目类型对广播电视节目进行界定和分类的依据，按照媒介的功能属性，目前中国广播电视主要的节目类型大致分为新闻评论类、知识服务类、教育欣赏类、综艺娱乐类。
30戏剧冲突设置的一般原则
戏剧冲突必须高度集中和典型化；
冲突应当朝着既定的目标不断向前发展以至达到GC；
冲突的结果应当根据剧情和人物关系得到符合逻辑的解决；
戏剧冲突靠行动来体现，同时为行动确定目标和发展方向。
31虚拟演播室
由计算机软件、主机、现场摄像机、摄像机跟踪器、图形图像发生器、色键器以及视音频切换台构成的节目制作系统。
与传统的人工搭建的舞台或演播场地相比，虚拟三维场景应用于演播室可以说是演播室技术的一次革命。
不仅制作成本低，制作周期缩短，更重要的是虚拟场景的可随意性更改的特性极大地满足了导演的创作需要。
32卫星电视
就是利用人造地球卫星与电视直接，信号可以直接到户，而不必经电视台再转送。
卫星直接电视是由设置在赤道上空的地球同步卫星，接收卫星地面站发射的电视信号，再把它转发到地球上指定的区域，再由地面接收设备接收供电视机收看。
它的应用可以有效解决我国广播电视的覆盖问题。
33电视频道专业化
指的是电视媒体经营单位根据电视市场的内在规模和电视观众的特定需求，以一频道为单位进行内容定位的划分，使其节目内容和频道风格能较集中地满足某些特定领域受众的需求。
从全部是综合频道发展到将要大量出现的专业频道，是中国电视业进一步面向市场跨越的一大步。
频道专业化的步伐在我国发展非常迅速。
34电视频道包装
频道包装是指频道主管部门根据电视媒体发展规律、观众收视需求、节目具体内容和频道特点，采用鲜明的节目形式，对频道进行整体介绍和宣传，并对节目内容进行精神编排和美化。
频道包装由以下几部分组成：
频道标识、频道形象片、频道宣传片、频道广告语以及频道个性化的音乐、片花、字幕、色彩和衬底等识别元素。
电视频道包装就是电视频道的品牌标志，而这种标志就像企业识别系统CIS一样，是经过设计制作而建立的一种完善的频道形象，是对包括理念、行为、视觉等频道外在形式要素的规范和强化。
频道为提高自身社会声誉、扩大社会影响、吸引更加受众所采取的一种整体渲染手段。
35播出季
所谓“播出季”就是节目按“季”播出，这个“季”并非自然季节的“季”，而是指电视播出机构根据收视市场观众收视习惯呈现出的季节性变化，对频道节目配置、播出安排进行应对性调整。
36节目流程
指在节目生产过程，生产方式和生产机制等方面具有一系列的基本操作规范，在这种规范的调整下，节目的生产、设置、播出、出版创新均能科学、合理、有效地进行，从而减低运营成本，整合有效资源，提高资源利用率，扩大节目传播效果。
37电视节目策划
是电视节目生产、制作、传播过程中极为重要的环节，近年来已经成为电视业界最为活跃的部分。
所谓电视节目策划，就是策划者遵照电视节目生产和运作规律，对电视节目的选题立意、彩拍制作、播出销售等生产和运作过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性的文案的一种电视行为。
胡智峰在他的著作中把落脚点放在了电视策划的“智力支持”上。
“通过对媒介信息的大量掌握，推测电视发展大趋势，分析电视媒体的生存处境，有针对性地为某种电视行为在宗旨、目标、对象、定位、战略、策略、方式、方法以及人力、财力、物力的配置，和未来开发的渠道与潜力，效益、效果的评估观测等进行科学行为提供宝贵的智力支持。
”
38电视节目主持人文化影响力
指的是主持人在电视节目生产和传播的过程中所产生的一种具有文化内涵的信息传导在受众当中的效果反应，它是主持人作用于受众精神层面并施以文化影响的一种能力。
从本质上来说，主持人文化影响力既是一种效果，是电视文化经由主持人作用于受众的传播效果；
也是一种价值，是主持人的文化价值在使用价值上的价值体现。
39对象性电视节目
对象性电视节目是指向特定对象播出，并侧重表现特定范畴的一种节目形态。
对象性电视节目也是电视节目从广播向窄播发展过程中出现的节目形式。
对象性电视节目一般根据观众的年龄、性别、职业及其他方面的特点分别设置。
40电视购物节目
电视购物节目是生活服务类节目中的一种特殊形态，形成了一种相对独立的产业链。
其主要功用是直接销售商品，一般以频道整体形象作为品牌标识。
国内电视媒体近年涌现的东方CJ、快乐购、好易购等电视购物平台，除了快乐购是数字频道外，其他的由于受各种因素制约，还没有发展成为独立的专业化频道。
41脱口秀（电视谈话节目）
“脱口秀”即电视谈话节目，最早源自美国，指在节目中主持人通常不事先备稿，讲究脱口而出、临场发挥。
起初主要是针对社会热点发表评论，后来出现了不谈政治、轻松聊天的娱乐型“脱口秀”节目。
42电视栏目剧
栏目剧是一种崭新的节目形式。
从内容看，着眼于日常生活中与普通观众的生活紧密相关的婚姻家庭、伦理道德、世态人情、经济纠纷等社会问题；
从形式上，都强调以短剧的形式真实再现生活场景，揭示社会问题；
在表现与叙事风格上则各有各的艺术追求。
栏目剧试图以一种更加艺术化的方式演绎发生在身边的故事，于是，栏目剧兼具事件的真实性与叙事的艺术性，从而更易于为观众接受。
43现实题材电视剧
现实题材电视剧以其厚实而凝重的社会历史生活内蕴；
鲜活生动而独具魂魄的时代人物塑造和人性礼赞；
荡涤灵魂和澡雪精神的审美理想和价值诉求受到广大观众的热烈欢迎。
2010年反映现实生活题材的电视剧成为了电视荧屏独特的一道景观。
44文学名著改编电视剧
把文学名著改编成影视作品已经不是一个新鲜的话题，事实上，获奥斯卡金奖的影片85%是来自名著改编的。
在中国，将文学名著改编成影视作品，也不是近些年来才有的事。
早在20世纪30年代，茅盾的著名小说《春蚕》便被改编成电影。
新中国成立以后，则有更多的现代经典小说被搬上银幕；
80年代以后，将文学名著改编成电视剧，已经成为电视剧创作的重要途径之一。
如四大古典经典名著改编系列。
总之，经典的改编重要的在精髓，尊重观众的原版意识和长期形成的共识，不看可随意解读。
45红色经典
红色经典即“红色经典”改编电视剧。
一般来讲，红色经典是指以中国近现代民族民主革命为题材，以歌颂中国共产党领导的革命斗争为主题，经过历史的筛选和检验，至今仍为广大群众所喜爱的文学精品。
之所以成为“红色经典”，是因为：
“红色”意味着这些作品往往与人们坚定的革命理想和豪迈的战斗精神紧密相连，象征着一种深入骨髓的情操；
“经典”则意味着这些作品能经得住时间淘洗、具有永恒价值。
46军事题材电视剧
近年来，军事题材电视剧之所以得到广大观众的青睐，一方面反映了在精神生活领域人们对英雄主义精神的呼唤，在市场经济条件下人们对充满阳刚之气的艺术作品的审美期待；
另一方面，是由于军内外电视艺术工作者的勤奋努力，确实推出了一大批高扬爱国主义和革命主义旗帜的优秀作品，并让这一永恒的主题常写常新。
优秀军事题材作品的成功首先成功在对军人形象的塑造上。
创作者们打破了以往那种“高大全”模式，使人物形象更加贴近观众，更具有鲜活的时代气息。
47革命历史题材剧
革命历史题材剧指反映中国共产党领导的革命战争历史，塑造我国老一辈无产阶级革命家光辉形象的电视剧。
48电视纪录片的节奏
根据电视纪录片节奏在内容与形式上的差异，可以分为内部节奏和外部节奏。
内部节奏是指电视纪录片的内容本身表现出的轻重缓急而给受众心里留下的主观感受；
外部节奏则是根据电视语言而组织起来的高低、起伏、强弱等有规律的运动变化。
外在节奏以内在节奏为依据，内在节奏通过外在节奏来表现，内在节奏与外在节奏的和谐统一构成了电视纪录片的节奏美。
49人类学纪录片
“人类学纪录片”顾名思义，它显然包括两个方面——人类学和纪录片，两者密不可分。
但它既不等于人类学的传统文字表达方式，也不等同于人们日常熟悉的纪录片。
就内容而言，人类学纪录片是人类学的、理性的，从表述形式来看，人类学纪录片则又是鲜活的、形象的，由此可以说，人类学纪录片是科学成果与艺术形式的完善结合，是纪录片手段用于人类学研究，其纪录片是外在的表现形式，人类学是内在的表述内容，是人类学家研究成果的产物，也是纪录片中的一类特殊类型。
“人类学”和“人类学纪录片”都是从西方引入我国的。
“人类学”较早，本世纪初就已传入我国，而“人类学纪录片”就很晚了，直到“1985年，当时担任国际影视人类学委员会主席的加拿大蒙特利尔大学埃森·
巴列克西教授来我国访问，这个片种才被介绍到我国”。
50电视纪录片
指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。
它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
51电视专题片
运用现在时或过去时的纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目。
它是介乎电视新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。
电视专题片的分类：
从风格上分纪实性电视专题片和写意性电视专题片，写意写实结合的电视专题片；
从内容上分人物、事件和社会性专题片；
从文体分新闻性和散文型。
52电视纪实艺术
运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。
也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。
其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。
53婚恋交友类节目
这类节目的基本特征是：
情感+游戏。
广电总局12日通报，总局2日和8日先后下发管理通知规范婚恋交友类电视节目。
通知要求，婚恋交友类电视节目不能由演员、模特、节目主持人、“富二代”、“成功人士”等身份的嘉宾占据荧屏；
不得选择社会形象不佳或有争议的人物担当主持人；
不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击，甚至讨论低俗涉性内容，不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观。
54情感类节目
以普通人的情感经历为主题，一般要求情感强烈、奇特，有故事，有冲突。
场地以演播室为主，或以演播室+外采形式出现，形式为主持人+访问对象+嘉宾+现场观众，真实记录婚姻、家庭、情感的危机，以解决情感矛盾和问题为目的的电视节目。
55真人秀
一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。
还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
“真”是它的特色。
“人”是它的核心、根本。
“秀”是指虚构和游戏。
真人秀有三个特征：
纪实性、冲突性、游戏性。
56益智类节目
在我国始现于上世纪80年代中期。
从1988年央视开播《幸运52》之后，一大批益智类节目亮相于我国电视荧屏。
从节目形式上看，目前的益智类电视节目大多遵循“主持人+参赛者+观众”的节目模式。
益智类节目的共性有三个基本点：
知识、娱乐、竞争。
我们可将益智类节目定义为：
由主持人、竞猜选手和观众一起建构的互动空间，参与者通过知识、智慧的竞争来决出节目的赢家即奖品的获得者的知识型娱乐节目。
按节目涉及的内容可以划分为：
综合知识类如《开心辞典》专业知识类如《超级音乐通音乐强手》。
57电视综艺晚会
主要是指以现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。
58电视综艺栏目
主要是指以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。
59电视综艺节目
根据一定的主题思想，运用电子的技术手段和艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。
它可以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂技魔术等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中的几项进行组合，再运用电视的光色效果、时空变化、独特造型，构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。
它具有明确的主题思想、综合的艺术式样、广泛的参与性等特点。
按照目前大多数学者的看法，中国电视综艺节目的发展有四个阶段，分别是综艺晚会和综艺栏目时期、游戏娱乐节目时期、益智博彩类节目时期、真人秀节目时期。
其他新生综艺娱乐节目：
情感类、婚恋交友类、电视歌会、魔术类等。
60电视文化艺术片
指的是以历史、人文、艺术或其他领域中的内容为表现载体，以展现中国哲学、美学、文学等文化内涵为主要目的，蕴含浓重的文化意味的电视艺术片种。
如刘郎的《苏园六纪》《江南》。
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