欧阳询结体三十六法Word文件下载.docx

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”。

但欲体势茂美，不论古字当如何书也。

二十、应副字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。

又

如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。

二十一、撑拄字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。

如“千、下、于、丁、手、可、弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。

二十二、朝揖凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“邹、谢、锄，储”之类，与三体成字者，若“弼、斑”之类，尤欲相朝揖。

《书法》所谓“迎相顾揖”是也。

二十三、救应凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。

《八

诀》所谓“意在笔先，文向思后”是也。

二十四、附丽字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、飞、起、超、饮、勉”。

凡有“文、欠、支”旁者之奥，以小附大，以少附多是也。

二十五、回抱回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。

二十六、包裹谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。

“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上，“匮、匡”左包右，“旬、匈”右包左之类是也。

二十七、却好谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。

二十八、应接字之点画，欲其互相应接。

两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝”则左朝右，中朝上，右朝左，四点如“然、热”二字，则两旁二点相应，中间相接。

二十九、小成大宇以大或小者，如“门？

”下大者是也。

以小成大，则字之成

形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一捺，“宁”字只在末后一竖钩，“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。

三十、小大成形谓小字、大字各字有形势也。

东坡先生曰：

“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。

若能大字结密，小宇宽绰，则尽善尽美矣。

三十一、小大大小《书法》曰：

“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。

”譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，

必当思所以位臵排布，令相映带得宜，然后为上。

或曰：

“谓上小下大，上大下小，欲其相称。

”亦一说也。

三十二，各自成形凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好，由其能各自成形故也。

至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。

三十三、左小右大此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于

左小而右大，故此与下二节，著其病也。

三十四，左高右低左短右长此二节皆字之病。

不可左高右低，是谓单肩。

左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。

三十五、褊学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？

密，排叠

次第，则有老气。

《书谱》所谓“密为老气”，此所以贵为褊也。

三十六、相管领欲其彼此顾盼，不失位臵，上欲覆下，下欲承上，左右亦然．

（今译）一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好

体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，

如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不

触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有

位臵。

在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

（文

内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。

以下诸条类同）

二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短

些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；

“昶”字

的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的下？

拔出，则上边必作一点，

也是避重叠而就简径的缘故。

三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须

顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”

，也是这个意思。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长

短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、

禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字

势结体不同，相应地分布设臵。

例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。

基本上端正略有偏侧

的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。

从字法来讲，每个字皆有一主笔为

势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，

所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。

《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。

字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就

要伸展。

例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜

于劲健，避免弯曲力败。

又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，

须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为

佳。

八、相让结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。

书写时，偏

旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。

例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。

再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好，“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。

此类的字体，均须如此设臵。

九、补空指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。

如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。

再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。

十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。

例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。

十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位臵，与上列笔

画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。

例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。

十二、黏合有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就

其位。

诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。

十三、捷速就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，

迟则中物不入。

例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背

笔还需“意中如电”才能写得好。

十四、满不要虚对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又

忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。

例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布臵。

十五、意连结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写

时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。

例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。

十六、覆冒类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；

凡是上部分大者，必然

覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。

例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。

十七、垂曳即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。

十八、借换是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的

把上下堆叠，拆为横式并排。

例如《九成宫醴泉铭》中的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。

又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。

再如“秋”字写成了“？

”，“鹅”字写成了“？

”，皆为变化体态。

而如

此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”。

十九、增减是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。

因为笔画少而

增添上的，如“新”字为“？

”,“建”字为“？

”或因笔画多而减省的，如“曹”字为“？

有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心

裁的借换变动了。

二十、应副指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。

对点画

稀少者，如“之、小、以、川”是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。

即一画对一画，相应也相副。

二十一、撑拄凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、

撑得住，方能显得劲健有力。

例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、

永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此类。

二十二、朝揖凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联

结，力求避免松懈离散。

而以两文成字的形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、

楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。

书法》中所说的“迎相顾揖”，即是此意。

二十三、救应每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，

倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。

《八诀》中提出的“意在笔先，文向思后”，即含此意。

二十四、附丽字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字。

凡有“文、欠、支”偏旁一类的字，则以

小附大，以笔画少者附笔画多的为宜。

二十五、回抱系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过

狭窘蹙。

回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是。

二十六、包裹系全包围或半包围的结字方法。

例如“园、圃”打圈一类的，属四围全包裹。

“尚、向”是上包下，“幽、凶”为下包上，“匮、匡”称左包右，“旬、匈”乃右包左。

二十七、却好指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使

之恰到好处。

二十八、应接字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。

两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的

“然，热”，两旁二点相应，中间二点相接。

二十九、小成大作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也

不可疏忽。

字有大成小者，如”门、？

”下大者是一类。

更多的是小成大，例如

“孤”字只在最后的一捺，再如“宁”字也是最后一竖钩，“欠”字则为一拔，“戈”字末尾在一点，均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。

三十，小大成形就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的

写法也就各不相同。

苏东坡说；

“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；

换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了。

三十一、小大大小《书法》中说：

”譬如“日”字为小型的，难以与“国”字写得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处位臵的摆布，相互映带，才能

称为上品。

或者叫作上小下大，上大下小，使其大小相称”。

三十二，各自成形凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦

好（所谓“妙在可拆”）主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。

至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀称，整体合谐为准。

三十三、左小右大字体结构，应当形体方正，重心平稳。

这一节所说，乃是

结字当中的毛病，左右大小，须要彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，

所以此节与下节讲的均为字的病态。

三十四、左高右低、左短右长字体结构的特点是，端正庄重，四面均称。

写

字不可左高右低，那叫作“单肩”之弊。

而左短右长，正如《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体。

三十五、褊学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收

敛紧密，倡导排叠有序，能成老气。

孙过庭的《书谱》讲“密为老气”，也是贵在褊狭。

三十六、相管领管领的基本含义，是上管下，前领后。

为了彼此顾盼，达到

不失位臵，一字的结体规则，故然上边覆盖下面，下部承载上部，左右向背之

间，亦须相互揖让（同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局，《书谱》中说“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，即是这个道理）。

欧阳询《八诀》《传授诀》《用笔论》《三十六法八诀

丶[点]如高峰之坠石。

L[竖弯钩]似长空之初月。

一[横]若千里之阵云。

丨[竖]如万岁之枯藤。

[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。

横折钩]如万钧之弩发。

丿[撇]利剑截断犀象之角牙。

ㄟ[捺]一被常三过笔。

澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。

虚拳直腕，指齐掌空，意在

笔前，文向思后。

分间布白，勿令偏侧。

墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。

肥则

为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。

四面停匀，八边具备，短长

合度，粗细折中。

心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。

不可头轻尾重，

无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此

微言，孰为不可也。

传授诀

每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。

当审字势，四面停均，八边俱

备；

长短合度，粗细折中；

心眼准程，疏密被正。

最不可忙，忙则失势；

次不

可缓，缓则骨痴；

又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。

细详缓临，自

然备体，此是最要妙处。

贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。

用笔论

有翰林善书大夫言于寮故无名公子曰：

“自书契之兴，篆隶滋起，百家千体，

纷杂不同。

至于尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，惟右军王逸少一

人而已。

然去之数百年之内，无人拟者，盖与天挺之性，功力尚少，用笔运神，

未通其趣，可不然欤?

”公子从容敛衽而言曰：

“仆庸疏愚昧，禀命轻微，无禄

代耕，留心笔砚。

至如天挺、功力，诚加大夫之说。

用笔之趣，请闻其说。

”大夫欣然而笑曰：

“此难能也，子欲闻乎?

”公子曰：

“予自少及长，凝情翰墨，每览异体奇迹，未尝不循环吟玩。

抽其妙思，终日临仿，至于皓首而无退倦也。

”

“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，

点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予

用笔之妙也。

公子曰：

“幸甚：

幸甚：

仰承馀论，善无所加。

然仆见闻异于是，辄以闻

见便耽玩之。

奉对大贤座，未敢抄说。

”大夫曰：

“与子同寮，索居日久，既有

异同，焉得不叙?

“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。

“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。

”公子安退位逡巡，缓颊

而言曰：

“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。

徘

徊俯仰，容与风流。

刚则铁画，媚若银钩。

壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。

若枯松之卧高岭。

类巨石之偃鸿沟。

同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。

仿佛兮若

神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。

其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变

巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。

唯截纸棱，撇娘密绍，务

在经实，无令怯少。

隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿

烂，复逯连而掃撩。

方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。

观寥廓兮似察，始登

岸而逾好。

用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。

大夫应声而起，行吟而叹曰：

夫游畎浍者，讵测溟海之深；

升培塿者，宁知泰山之峻。

今属公子吐论，通幽洞微，过钟、张之门，入羲、献之室，重光

前哲，垂裕后昆。

中心藏之，盖棺乃止。

”公子谢曰：

“鄙说疏浅，未足可珍，

忽枉话言，不胜惭惧。

”排叠：

字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白"

又曰“调匀点画”是也。

高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。

避就：

避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。

又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；

“府”字一笔向下,一笔向左;

“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。

顶戴：

字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。

穿插：

字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"

、“曲"

、“册"

、“兼"

、“禹"

、“爽"

、“爾"

、“襄"

、“甬"

、“耳"

、“婁"

、“由"

、“垂"

、“車"

、“無"

、“密"

之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。

向背：

字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。

相向如“非"

、“卯"

、“好"

、“知"

、“和"

之类是也。

相背如“北"

、“兆"

、“肥"

、“根"

偏侧：

字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。

偏向右者,如“心"

、“戈"

、“衣"

、“幾"

之类；

向左者,如“夕"

、“朋"

、“乃"

、“勿"

、“少"

、“厷"

之类;

正如偏者,如“亥"

、“女"

、“丈"

、“父"

、“互"

、“不"

之类。

字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。

《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。

挑?

：

字之形势,有须挑?

者,如“戈"

、“弋"

、“武"

、“九"

、“气"

又如“献"

、“励"

、“散"

、“断"

之字,左边既多,须得右边?

之,如“省"

、“炙"

之类,上偏者须得下?

之,使相称为善。

相让：

字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。

如“马"

旁、“糹"

旁、“鸟"

旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。

如“羉[上无四]"

字,以中央“言"

字上画短,让两“糹"

出;

如“辦"

字,其中近下,让两“辛”出；

如“鸥”、“鶠”、“驰"

字,两旁俱上狭下阔,亦当相让；

如“呜"

、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和"

、“扣"

字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也。

补空：

如“我”、“哉"

字,作点须对左边实处,不可与“成"

、“戟”、诸“戈'

字同。

如“袭”、“辟'

、“餐'

、“赣'

之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建"

字是也。

覆盖：

如“宝”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。

贴零：

如“令"

、“今"

、“冬"

、“寒"

粘合：

字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。

捷速：

如“凤"

、“风”之类,两边速宜圆?

用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。

满不要虚：

如“园"

、“圃”、“图"

、“国”、“回"

、“包"

、“南”、“隔”、“目”、“四"

、“勾”之类是也。

意连：

字有形断而意连者,如“之”、“以"

、“心"

、“必”、“小”、“川"

、“州”、“水”、“求"

覆冒：

字之上大者,必覆冒其下,如“雲"

头、“穴"

、“宀”、“榮字头”头,“奢”、“金"

、“食"

、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。

垂曳:

垂如“都”、“鄉”、“卿”、“卯”、“夅"

之类,曳如“水"

、“支”、“欠"

、“皮"

、“更”、“辶”、“走"

、“民”、“也"

借换：

如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必"

字左点,此借换也。

《黄庭经》“?

”字,“?

”字,亦借换也。

又如“靈,,字,法帖中或作“?

”、或作“小"

亦借换也。

又如“蘇”之为“蘓”、“秋”之为“秌"

“鹅”之为“?

[上我下鸟]”,为“?

[左鸟右我]”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。

增减：

字有难结体者,或因笔画少而增添,如“新"

之为“?

”、“建”之为“?

”,是也。

或因笔画多而减省,如“曹"

”、“美”之为“?

"

。

但欲体势茂美,不论古字当如何书也。

应副：

字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。

如“龍”、“詩"

、“讐”、“轉”之类,必一画对一画,相应亦相副也。

撑拄：

字之独立者,必得撑拄,然后劲可观。

如“可"

、“下”、“永"

、“亨"

、“亭"

、“宁"

、“丁”、“手"

、“司"

、“卉'

、“草"

、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“于”、“弓”之类是也。

朝揖：

凡字之有偏旁者,皆欲相顾,