《背负春天》影评精选10篇观后感影片观后感格言网文档格式.docx
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这样一部偏感觉的电影，让三位演员的表演受到极大的限制，但是在电影中，三个人的表演却呈现出一种恰到好处的平衡。
除了觉得苍井优的笑有点多。
或者说，幅度有些大。
中国和日本两个在政治上相爱相杀不休的民族，在文化上却一脉相承。
因此我们看这部电影，其实没有多少文化障碍，非常感同身受。
唯一觉得不足的，是煽情有些稍稍过了火候。
《背负春天》影评
（二）：
printemps碎碎记
你知道，invain是什么意思吗？
冬天到了春天还会远吗？
春天第一次可以被我记住的意象是幼儿园有一天睡起午觉后老师领着我们去看迎春花，有些记忆后来不知道为什么会选择记住，就像现在我对这种花的模样也没有印象，但记得清楚的是：
当时有认真地看认真地伸手去认识它们，黄色的，老师当时带领的这项活动会让人有一种错觉，那迎春花是当我们从教室走出才开始绽开，润物细无声当小朋友们有认真、不自主地去摸它时，就刚好开得很好了。
这种错觉还有另外一种错觉支撑其正确性，那便是仿佛那天妈妈早上送我去上学的时候并没有注意到黄色的花，只当它那时还没开罢。
幼儿园期间有三次伤到自己的脚。
最后一次伤到脚是2016年，去年春天仿佛也是那么几年来印象最深的，与其这样说不如说是时间观念性最明了的春天，看过一天中几乎所有的天空，在窗边，行动受限，唯一好在站得还算高看得远，比起正常的日子，一个人待在屋檐下的时间似乎也多了又多，是喜是悲.。
五月份起，飞鸟开始大量出现，与之前相比。
今天早晨看完了《春分过后》，大概作者取这个名字也是找了很久。
因为仅仅是他开始复出写作的日期附近，如同我的这篇字压根不算影评。
如果那本书和这个电影非有什么联系，那我应该说是都有叫须永的人和春
关于电影，好像还是更喜欢妻夫木聪，因为松山和我叔叔真的好像啊！
还有就是欣赏里面的很多人，
希望更多的人像悟朗一样：
麻烦别人不如让我去死
《背负春天》影评（三）：
一座房子和一座山
木村大作年近耄耋，是依然坚守创作前沿的最后一批老一辈电影人了，这个日本国宝级摄影师曾经参与过的每一部作品几乎都能载入电影史，他只要能继续出现在片场，就已是万幸。
木村大作70岁才转行当导演，他对山岳似乎情有独钟，两部导演作品均是登山题材，5年前的《剑岳：
点之记》改编自新田次郎的小说，讲述了明治时期陆地测量部的测量官柴崎芳太郎为完成日本地图的绘制，踏上未登峰剑岳的攀登之旅。
而新作《背负春天》则将舞台搬到了日本的立山，在这座终年积雪的山上演绎了一场如冬日阳光般的温情剧。
作为一个小众片种，登山类电影缺乏先天的戏剧冲突，因此在一部登山电影中构建一个引人入胜的故事显得格外困难。
登山是一项人与自然之间，人与自我之间的竞技，内向的冲突模型导致了它在体育电影领域的边缘化，然而，正如登山这项运动本身在体育领域的处境一样，登山电影虽然为数不多并且至今未产生影响电影史的经典，但它挑战垂直岩壁和死亡地带的精神一直呼唤着少部分观众及户外爱好者的注意。
如何借登山电影构建一个更加大众化的影像叙事，是一件具有挑战性的游戏，木村大作显然也绕不开这个难题，他的办法是退而取其他，让登山本身淡化为另一个戏剧模型的背景。
在《剑岳：
点之记》里，虽然主线任务是爬上日本最后一座未登峰，但登顶的目的是为了完成日本地图，并非传统意义上的登山运动，主要角色也不是登山家，而换成了日本陆军测量部的测量员们，因此登山变成了一项有目的性的运动，戏剧任务也有了可以触摸的外形。
《背负春天》则更进一步，将主线故事变成一场儿子为继承父亲在山中留下的为登山者服务的小客栈而努力克服困难，维持小屋经营的人间温情剧。
严格意义上讲，《背负春天》并不是一部登山电影，它几乎不涉及作为一项运动的登山，但它所展现的户外精神仍然能够吸引户外爱好者的眼光，前提是不去苛求影片对于细节的考究和把控。
在《背负春天》里，故事的复杂度被降到了最低，松山研一饰演的长岭亨原本是前途光明的金融操盘手，但在父亲死后却毅然决定要继承父亲在立山中经营的服务于登山者的小屋。
故事复杂度降到最低的结果是把情感绵延至最大，因此，影片中的父子、亲友、男女、发小之间的情谊在围绕着这座小屋蔓延时不免会令人产生一丝腻味，稍有溢出的嫌疑。
好在演员们的表演都控制得自然得当，再加上立山优美壮丽的风景，这样的弱点也被中和了许多。
即便将登山淡化为背景，把故事集中于温情，《背负春天》依然面临着不得不生造冲突的处境，在情感实在提不上去的段落里，让前来帮忙经营小屋的父亲的老友突发心肌梗塞，从而营造一场与时间赛跑的雪山救援高潮，试图达到叙事跷跷板上的平衡，却免不了显得突兀。
在日本的另一部登山类电影《岳：
冰峰救援》中亦是如此，不断生造山中遇险的攀登者，不知疲倦地进行一次次的营救，最终变成了一部山岳救助队的宣传片。
在一个商业资本强势的时代，缺乏商业属性的中低成本登山电影被丢在了夹缝中。
亚洲的登山类电影更是如此，韩国的《冰雨》索性变成了一部韩式三角恋故事。
《背负春天》同时也是一部素雅的电影，在木村大作的摄影中，壮丽的风光多用了静态的处理，你看不到绵延雪山的航拍，却能看得到广角取景的摇镜，以及在表现男女相爱时的泰坦尼克号式的对视旋转镜头。
这样的视觉乍一看已经过时，但换个角度去体味，却能感受到扑面而来的呼吸和雪的气息。
干了一辈子摄影的木村大作没有让《背负春天》成为一部杰作，但他至少提供了一种古朴的观影体验。
《背负春天》影评（四）：
你在背负着什么
很喜欢“背负春天”这个片名。
父亲背负着对雪山对自然的热爱，也一并帮助着来到这美丽天地的登山者们，在父亲去世后，儿子也选择背负起父亲的梦想……
觉得影片里的悟郎先生的出现，多少给了阿亨偿还父爱的机会。
没有接到父亲最后一通电话，在守灵前还因为工作而推迟回去……
大家都有他各自的创伤，悟郎先生的颠沛，小爱心里对家的渴望，阿亨过去对父亲的不理解……
然而大家聚集在山小屋里，用心经营，救助他人，热爱周围的一切，终究能放下残缺。
大山有让人沉静的力量。
里面的演员几乎都是自己非常喜欢的呀，小林薰大叔，松山健一还是那么帅气，苍井优的笑容真心动人~
《背负春天》影评（五）：
给你一个理由安定
对于蝼蚁般在繁华都市里自强不息，又不知所求的人，这部片子些许会给他们一丝透骨清凉的呼吸，在高压快节奏生活转出来的焦躁之火还没烧坏脑子的时候，重新思考什么样的生活算安定，并触及人生最终的归宿。
若对故事不感冒，片中的风景画面拍的也很漂亮，值得一赏。
由木村大作执导，苍井优与松山健一合演的这部《背负春天》，以简单平缓的情节，将心灵得到安定的状态，以及对人生归宿的领悟，印染在令人痴醉的美景镜头中，随着攀登者脚步，在山顶铺开难以名状的境界。
故事讲的是松山健一饰演的阿亨在父亲死后放弃工作，接手父亲位于雪山供攀登者休憩的酒屋，在此领悟另一种生活方式。
关于背负，虽然片里有多个背负登山的伤者、背负生活用材上山的画面，但最终要讲的是心里包袱的背负。
很多人飘荡不羁，却不能像飞过珠峰的鹤群，着明确的归宿，结果岁月越长，人生越迷茫，包袱也越来越多。
近期的中韩合拍片《重返20岁》讲的青春与暮年，跟背负春天探讨的大抵相似，人生其实没那么多遗憾和不甘，只要是自己选择的人生，再辛苦再平淡也无悔。
只不过化为烟尘才知价值的人生，有的给人悲凉，有的给人力量。
就像阿亨的父亲，它的离开并没有让家人遭受过多的悲伤，相反，他的生活和他的死亡，正是他一生寻求的归宿，这也给予了阿亨改换生活方式的信念。
其实关于此片无需说太多，就像有人不断的努力是为了去到更远的地方，而同时也有千方百计想回故乡的倦鸟，没法说谁飞翔在对的方向里。
影片里那美丽的雪山并没有给人高寒的冷感，那些凌厉的山峰、席卷的风雪，反倒有几分暖意安静，或许是源于几位主人公坚定的样子和朴素真诚的人生信念也在画面中吧。
《背负春天》影评（六）：
山路费寻攀，忽见紫罗兰
难以欣赏这么一部电影，看下去的理由不外乎因为它的主题是登山，鄙人爱好罢了。
比较好的探讨人与宇宙关系的户外类型电影：
《wild》《intothewild》，表述的方式也是散文式的，情节性不强，而给观众以独自思考的留白较多。
从疏离，独立与人类社会的角度，冷静客观的思考个人与社会群体的关系，如同百万年前的先祖和野生动物一样，生于宇宙间该如何自处。
户外电影导演力所能及的最多不过给提供一个角度一点思路，浅尝辄止。
而该电影，主要的败笔是在于这个男主角。
昭和男儿，平成废物的说法由来已久，然而这个瘦弱到我见犹怜的松山研一毫无疑问是后者。
3000米山野的氛围所对应的必然是粗粝，魁伟，阳刚，坚毅，作为日本电影，最好再有一些武士道气质则更添风味。
我们所熟知的日本动画形象大空翼，樱木花道无一不是一条路走到黑，永不妥协，石头一样坚硬的死磕个性。
国产形象来说，则因该是乔峰而不是贾宝玉。
然而这个男主犹豫不定的清澈小眼神，无辜的轻咬嘴唇，对长辈唯唯诺诺谄媚的神态，都令人恨铁不成钢。
这种小鲜肉小狼狗形象或许为少数当代女权主义者所垂涎，但旅客必然不放心把性命交给这么个中二少年。
这个世纪的演员，把大山深处导演想要古典式的“侘寂”的氛围破坏了。
苍井优也应该学习原节子是怎么微笑的，既然电影有审美基调了，就应该略微收敛自然，笑成小罗一个德性就不太斯文。
第二个让人摇头的点，在于日本式哲学的神逻辑。
1）飞过珠穆朗玛的鹤。
2）人和香烟。
3）人活越久背负的东西越多。
人为什么向往隐逸户外呢，强很健体亲近自然是外在因素。
还有潜意识比较深的原由是：
在社会上混不开，并预见要失败，无路可走，逃避并寻求精神归宿。
人本就是动物，群居也好，独居也好，无非是利益最大化。
在大城市里拿着高官厚禄当然是上上之选。
历代失意文人幻想中并且最终成功的：
虬髯客带兵出海为扶馀主，梁山的李俊成远离宋江为暹罗王，袁承志到渤泥岛国打跑荷兰人做自由自在化外子民；
事实上不太成功比较憋屈才是真相的：
许由、巢父；
伯夷、叔齐，竹林七贤，陶渊明。
想背起越多东西，内心深处必然越想逃离。
到最后不免都是卸包休息。
冲着松尾芭蕉的俳句，多给一颗星。
《背负春天》影评（七）：
《背负春天》:
拯救自己
有一种日本电影，我称之为情感小品，故事往往发生在乡间，风景宜人；
人与人之间，有着含情脉脉的情感，没有坏人——即使有，也是情有可原——但每个人都背负着情感的压力，通过一系列温暖的小事情，结局是每个人的情感都得到了拯救。
除了日本，台湾和韩国，也有类似的影片，在大陆则少得多，比如《那人那山那狗》、《暖》……
看多了砍砍杀杀、尔虞我诈、光怪陆离的影片，有时候回头看看这种温暖的情感小品，感觉还不错。
尤其是身处都市，看的时候，往往会产生回归山野的念头。
《背负春天》故事很简单：
金融男长岭亨的父亲勇夫经营着一家登山客栈，父亲在一次拯救登山者的事故中意外身亡，亨因为忙于工作，未能接到父亲最后一通电话。
亨在回家料理父亲后事的时候，受到父亲的感召，辞职回家继续经营那家客栈，他身边有两个帮手：
高泽爱和多田悟郎，他们每个人都背负着情感的重负，但经历了一系列的变故之后，每个人都学会了放下……
某种程度上来说，这也是一部关于登山的电影，对于登山这件事，外人很难理解，费心费力爬到山上，到底是为了什么？
每年都有意外发生，但还是有很多人乐此不疲。
记得有人曾问过一名职业登山家，为什么要登山？
他的回答是：
因为山在那里！
从表面看来，每个登山者都在用两只脚在征服大山，其实，他们登山的目的，有时候可能不是为了征服大山，而是为了拯救自己。
就像悟郎说的：
人生就是徒劳的积累，但亨接着说：
“自己走过的路才是宝藏”，有时候登山，只是为了享受那一段路，对别人而言无意义，对他自己来说就是宝藏。
至于活着的意义，就像烟草，因为“烟草也好，人也好，化为烟尘的时候，才知道真正的价值和意义。
”总是在失去的时候，才知道价值之所在。
但是，这种情感小品，又不能看太多，因为这是经过过滤的情感，乡间小道里，果真有如此淳朴的感情和温暖的人？
有，不过现实中，太罕见了！
想想即可，不能沉溺其中，毕竟我们活在现实中。
想来，也很残酷。
《背负春天》影评（八）：
进可“东京”，退可“堇小屋”
大学同学曾经和我说：
你在沿海的大城市工作和生活，真是羡慕你们呢，我都没有出去过。
在老家的表妹和我说过：
很多时候都特别羡慕你，能在深圳呆这么久。
我只能内心苦涩一笑。
在悠闲的小城镇生活的人，向往到处都是香水和摩天楼的地方；
而在拥挤和繁华的生活里奔波的人，向往宁静的远方。
人人都活在围城里。
什么人最幸福，城里城外能进退自如的人。
所以电影的主角阿亨可让我羡慕了。
阿亨是一个什么样的人？
他父亲时常很自豪的对身边的人：
阿亨一个人在东京努力着呢。
为什么会自豪，因为阿亨老家是一个非常宁静的旅游地，老家的人会羡慕在像东京如此繁华地方拼搏和生活的人。
阿亨的母亲经营着一民宿，父亲经营着“堇小屋”。
堇小屋在电影里是一个类似户外登山人的心灵港湾。
它建在标高3000米的地方，在白雪皑皑的雪山中唯一一处登山人的休憩处山顶的民宿。
每年春天，阿亨的父亲勇夫会上山把小屋从雪中扒出来“开屋”，就是开业的意思。
勇夫在一次救援一个登山人的过程中不幸遇难，阿亨从东京回家继承了这间堇小屋也继承了父亲的理想。
在山顶上看最美的日出，日落，经历着明显的四季更替夏季的野花冬季的厚雪，接待者来自四面八方曾被堇小屋温暖过的登山行者，阿亨远离了东京在山顶上宁静幸福的生活了下来。
因为他可以退，所以让我羡慕。
读完大学后，远离宁静的农村，来到大城市打工，工作几年后一身疲惫，特别渴望能够回到宁静的老家中去，却发现好像已经回不去了，已经找不到合适的摆放自己的位置。
不能退只能进的生活有点苦涩。
《背负春天》影评（九）：
一群人一个人
海拔3000米，与外界隔绝，与其相伴的是纯洁白净的冰雪，是延绵千里的圣洁高山，是千山外的太阳。
早晨，朝气蓬勃的日出，派来爽朗的晨光唤醒它;
傍晚，如佳人温婉的夕阳，遥隔千山，和它道别。
它，堇小屋。
屋里聚着，纯洁的灵魂。
有像在人快要窒息时给人充足氧气的的大树一样雪中送炭的勇夫。
有兼具风趣实在、自在独行的悟郎（从鬼门关回来后对阿亨说的第一句话就是自己没有尽完帮阿亨形成独当一面的能力，被不幸去世的勇夫给踹了回来）。
有烧得一手好菜、待人热恳、悟得一俩人生道理的小爱。
有优雅的堇。
有在不痛不痒间默默成长的阿亨。
以及其他的人。
日本人的谦和，在聚会场景中，在人们的言语中，在人们的细节动作中，像一杯上乘的绿茶，淡淡的沁人心脾。
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