清代早期王翚二十九幅绘画作品赏析下.docx

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清代早期王翚二十九幅绘画作品赏析下

清代早期王翚二十八幅绘画作品赏析（下）

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。

卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。

文人画呈现出崇古和创新两种趋向。

在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。

民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝早期。

这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。

承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。

活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。

我们这里介绍四王之一画家王翚作品。

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。

江南省苏州府常熟人（今江苏常熟）。

清代著名画家，被称为“清初画圣”。

与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。

”

王翚其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。

在四王中比较突出。

其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。

被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。

传世作品有《范华原武夷叠嶂图》《晚梧秋影》《洞庭秋色》《太行山色》《杏花春雨》《松溪茅屋图》《仿右丞山阴雪霁图》《溪堂佳趣图》《松壑隐居》《临安山色》《春谷幽居图》《溪山幽谷图》《乐志图》《庐山白云图卷》《秋山觅友》《江山卧游图》《李成关山雪霁图》《拟李希古起蛟图》《仿大年水村图》《溪桥峻岭图》《夏山真逸图》《唐人诗意图》《万木奇峰图》《春山深秀图》《荷庄清夏图卷》《夏五吟梅图》《王晋卿采菱图》《仿李营丘小景》等。

着有《清晖画跋》等。

清代早期王翚《范华原武夷叠嶂图》赏析

《范华原武夷叠嶂图》镜心设色绢本1685年作

款识：

范华原武夷叠嶂图。

乙丑清和月，王翚临。

钤印：

王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）

“四王”的“复古”山水，是清代画坛的一个重要时代标志。

尤其是王翚，致力于临仿宋元诸家，可谓登峰造极。

故乃师王时敏慨叹：

力追古法者：

“亦不过专学几家，岂能于历代诸名迹尽入其阃奥，且形似者或神不全，神全者形多未肖。

求其笔墨逼真、形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已！

”王翚的山水，学界大致分为三个阶段：

前期为40岁以前；中期为40-60多岁；晚期为68岁回乡以后直至去世。

观存世作品，可知中期作品技法最为精湛而且全面。

此《范华原武夷叠嶂图》为王翚54岁所作，时值中期盛年。

其画面虽然篇幅较大，却极尽工致，无一丝懈笔。

画中危岭叠巘，绿树青嶂，云霭峻岭，虚实得当，清溪隐约蜿蜒其间。

江山深远，极目难尽。

虽款式自言以北宋范宽法写武夷山水框架，却参用南宋院体画家的青绿染色。

整图基调淡色轻染，夹叶树、茅房等主景施以重色，华丽清新，古雅厚重。

王翚曾于《清晖画跋》自语：

“余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。

”可见其在设色的探索与投入，可谓用尽心智。

同为清六家的恽寿平，素以用色擅长著称，仍对王翚青绿山水推崇备至。

曾言：

“青绿设色，至赵吴兴而一变。

谷子廿年静悟，始于密妙处爽然心开，独契神会。

观其渲染，直欲令古人歌笑出地，三百年来所未有。

”细品此作，信非虚言。

王翚山水虽存世不少，但青绿细笔的作品却是翎毛凤角。

清代早期王翚《晚梧秋影》赏析

《晚梧秋影》轴纸本墨笔1686年作

题识：

晚梧秋影。

丙寅七夕后三日，王翚秉烛戏墨。

钤印：

王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）

本幅上有恽寿平行楷书七绝一首并长题。

有乾隆、宣统内府印“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等十二方印。

诗堂上有乾隆行书诗题。

丙寅为康熙二十五年（1686），王翚时年五十五岁。

《石渠宝笈续编·宁寿宫》著录。

从恽寿平题识来看，此图应为写实之作。

图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。

笔法松秀，意境淡远。

在王翚众多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此种写实的园林小品犹显清新可喜。

王翚常与恽氏相往还，“商论绘画”，是以王画再加恽题身价倍增。

正如恽氏在给王翚的一封信中所说：

“先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕播扬耳”。

清代早期王翚《洞庭秋色》赏析

《洞庭秋色》手卷水墨纸本

款识：

江皋雨过秋客老，一声飞雁新霜早。

洞庭缥缈两峰青，雨黛烟鬟翠如扫。

丹枫叶烂春花明，白沙鱼游潭水清。

洒家高挂青旗远，回首江山无限情。

行人待渡矶头主，隔岸相呼归兴急。

鸥边柔橹过江东，欲问仙源何处入。

余昔曾游云水乡，紫蒪风起钓丝凉。

于今景物依然在，听彻吴歌思断肠。

闲窗挥洒兴何好，幽趣无穷知者少。

眼前披玩倚江亭，一碧平湖镜光晓。

昔白石翁题画诗也，今录一过合于是图，此仿董巨笔意而率兴点染，江山苍霭云悠悠，不敢自称为画。

第遣怀却念是耳。

海虞王翚。

钤印：

王之印（白）、石谷子（朱）

题跋：

昔余尝见王石谷溪山霁雪卷，陈葑叟题句有太仓画手数三王，留得耕烟擅独场之句。

其当时名流推重如此，况距今百数十年哉，观此快极。

蒙山社长属题，莆田郭尚先。

钤印：

臣尚先（间）、兰石（朱）

清代早期王翚《太行山色》赏析

《太行山色》手卷设色纸本1687年作。

款识：

岁次丁卯端阳前四时，拟关仝笔。

引首：

太行山色。

乌目山人作安麓村旧藏。

桂复指书。

钤印：

渎井后民（白文）、六十后书（朱文）、文学深酒（白文）

王翚的艺术才华其实高于其它“三王”。

他是当时最善于博观厚积的集大成者。

但凡前朝历代大师的优长，他都能巧妙地继承以为己用。

此幅《太行山色》，画面富有强烈的疏密虚实对比。

此图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。

太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。

他将“三远”中的深远与平远并现于图中，两端平之悠远，主体则深之幽远。

画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。

山峰高处可接云天，山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连，形成了恢宏磅礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄。

王翚对景物的描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处，豁然临风，神清骨爽。

树的画法不拘一格，双勾、夹叶、亦圈亦点。

王翚此图的云水无多，虚处有限。

空灵之水只在山之尽头方轻泛微波，散漫出淡远之意。

清代早期王翚《杏花春雨》赏析

《杏花春雨》立轴绢本1690年作

此《杏花春雨》创作于庚午二月，时年59岁，是其创作最佳时期。

王石谷35岁至60岁阶段的作品最为精彩。

这个时期，他广为吸取前人技法，融会南北诸家之长，形成面目众多，技法精湛，作品明快生动的风格。

此图写云山曲水，屋舍村落，池塘边杏花围绕。

整幅画设色淡雅，题材新颖，用笔秀逸脱俗，比之拟古之作更具生活气息，画面股平静雅致、清丽工秀、似有世外桃源之感。

清代早期王翚《松溪茅屋图》赏析

《松溪茅屋图》立轴庚午（1690年）作

题识：

水国秋来少见晴，夕阳忽映小窗明。

西风飒飒林间叶，乍听犹疑是雨声。

王翚。

松溪茅屋，丹丘生与勾曲外史作，笔趣不凡，得荒寒之致。

石谷王翚。

庚午重九前三日，奉赠维在先生博笑。

耕烟散人王翚又识。

钤印：

王翚之印、石谷、王翚之印、石谷、耕烟散人、意在丹丘黄鹤白石青藤之间

苍松独立，翠竹数竿，矮屋一椽，围短篱，绕清流，一士人在绿筠、碧水、青山映照间启户读书，屋外孤鹤徘徊，回顾主人，仿佛若有所待。

俗客不到，松竹之声皆寂，天空水阔，意境清远静寂，故笔墨亦清淡无燥色。

唯松叶与鹤尾一点浓墨相照应，于是精神跃出。

淡宕而有生动之致，在石谷画中并不多见，晚年尤乏此清逸之趣。

作者是年五十九岁，图上题之再三，是其盛年佳制。

清代早期王翚《仿右丞山阴雪霁图》赏析

《仿右丞山阴雪霁图》手卷水墨绢本庚午（1690年）作

题识：

庚午长夏，仿右丞山阴雪霁图。

虞山石谷王翚。

钤印：

上下千年、石谷子

王翚长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，格调明快。

王石谷40岁时，已经在王时敏和王鉴的扶植和指导下二十年，期间观摩和临写古人名迹无数。

其中不乏有很多仿王维的作品，此幅《仿右丞山阴雪霁图》就是其画风已臻于成熟完善时期的一件，看其款题虽然为仿王维，实为揉合了王维和李成两家所长，并掺以己意。

图中王翚用实笔绘出群峰的同时，又用湿笔淡墨烘托出远处的山岭，隐隐约约，布局繁密，再加山顶皑皑白雪，制造清冷空灵之境，令人遥想无限。

整幅画面，松声如涛，回荡不绝，飞泉直泻，峰高崖险，山深岭邃，绵亘无尽，万壑千崖的雄奇景观跃然纸上。

笔墨雄美中见雅致，严谨而又不失生动。

王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，他35岁到60岁为艺术创作的中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇诸家之长，作画专心精意，作品最为精彩。

60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸进京了。

此幅《仿右丞山阴雪霁图》正是进京前的黄金时期所作，时年58岁，堪为佳构。

清代早期王翚《溪堂佳趣图》赏析

《溪堂佳趣图》设色绢本1692年作

款识：

溪堂佳趣。

黄鹤山樵有此图，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞为师，盖叔明早年杰作也。

壬申夏六月，长安客窻对橅大槩，呈敦翁老先生教正。

虞山晚学王翚。

钤印：

王翚之印（朱白）、吴山石谷（朱）、意在丹丘黄鹤白石青藤之间（朱）

《溪堂佳趣图》作于康熙三十一年（1692），是年王翚六十一岁。

题款所说的“长安”即都城北京，与他六十岁应诏进京主持《康熙南巡图》巨幅长卷的时间相对应。

根据款识，可知此图是因在京城看到了王蒙早年的名作《溪堂佳趣图》，受此启发而画成此图，虽云临摹，实际借了王蒙的画意而自出机杼。

远景山峦隐约，中景溪堂宽敞，林木掩映，堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶，兴起观庭前双鹤起舞，近处溪桥上有朋曳杖来访，童子追随其后。

山脚下溪水潺潺，岸边秋林环绕。

穿过小桥，有数间茅舍于路边，再顺着这条蜿蜒的山路盘旋而上，村舍错落分布在山腰间。

再往上行，山石变得高耸，而小路也渐渐被隐没。

纵览全图，仿佛置身真山水。

山色如黛，林木繁阴，溪水萦绕，荇菜参差，隐者在此饮酒品茗，谈经论诗，狎鸥玩鹤，一派清高、达观、恬静、闲适的文人士大夫情趣，令人无限神往。

此图山石以淡墨干笔皱擦点画而成，显得苍茫深厚；树木则以深黄、赭石等点染，再加以浓墨、石绿色衬托。

此图虽称山水，实则是山水、人物、花鸟三科的综合性巨作。

图中有松、竹、槐、柳等十数种草木，或直或曲，或荣或枯，形态各异，应有尽有；山峦层叠，太湖石秀润，坡岸葱郁；流水与池塘动静皆宜；其中的房屋均不借界尺，徒手画成；人物神态悠然自得；仙鹤姿态优雅，或行或鸣。

总之包罗万有而能各臻其妙，无愧其画圣之名。

清代早期王翚《松壑隐居》赏析

《松壑隐居》立轴设色纸本1692年作

释文：

老来自觉笔头迂，写画如同写隶书。

黄鹤一声山馆静，道人正是午参余。

康熙岁次壬申腊月，仿黄鹤山樵笔，并录题句。

乌目山中人石谷子王翚。

钤印：

王翚之印、石谷子、意在丹丘黄鹤白石青藤之间

王翚一生临古无数，功力之深有清一代画家无人可与比肩。

宋元诸家中，以拟范宽、王蒙二家最得神趣，传世佳作甚多。

此帧拟王蒙，构图繁茂，境界幽远，精神团结，气势壮伟。

其上众峰拱围一主山巍峨独出云天，尤得北宋人雄宽崇高气象。

用笔松秀缜密，直抉王蒙神髓，用墨则沉沉有铁色，精光扑人眉字。

是其画中上品。

清代早期王翚《临安山色》赏析

《临安山色》长卷设色纸本1696年作

题识：

临安山色。

丙子秋七月，仿