广播电视技术知识点.docx

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广播电视技术知识点

第一章

节目制作基础

电视节目是节目艺术和电视技术二者的天然结合。

制作人员必须全面了解和熟悉制作方法、制作流程、制作设备的特点、性能、操作等。

才能根据节目内容和要求，采用各种技术和手段，有效的制作方法以及合理的制作流程，制作高质量的电视节目。

一、常用的制作方式：

1、ENG——电子新闻采集（ElectronicNewsGathering）

使用便携式摄像、录像设备，以满足新闻采集的运动性、

灵活性、时效性。

2、EFP——电子现场制作（ElectronicFieldProduction）

使用的设备至少包括两台以上的摄像机、一个视频切换

台，一个音频控制台和所需的辅助设备。

特点：

“多机

拍摄，即时编辑”

3、ESP——电子演播室制作（ElectronicStudioProduction）

演播室具有高保真的音响效果，完备的灯光照明系统和

自动调光系统，布景中心录制设备和控制设备等。

三、节目制作人员：

1、非技术人员：

制片人、导演、作家（编剧）、主持人等等。

它们的工作是把一个脚本或事件通过创作转换成有效的电视节目。

2、技术人员：

摄像师、音响师、灯光师、编辑人员等等。

通过它们对设备的熟练操作来具体完成电视节目的制作。

3、新闻制作人员：

四、节目制作流程：

1、制作计划和稿本阶段：

1）选题：

2）稿本准备与定稿：

3）制作计划的制定：

2、前期的准备阶段：

3、实地拍摄阶段：

4、后期制作阶段：

画面编辑、声音混配、节目审定

第二章彩色电视摄像机

一、摄像机的类别

按质量分类

广播级：

用于广播电视领域，图像质量最好，性能全面稳定，自动化程度高。

业务级：

一般应用于文化宣传、教育、工业、交通和医疗等领域。

图像质量较好。

家用级：

家庭文化娱乐用。

结构简单，操作简便。

2、按制作方式分类：

ESP用：

装配有一个大的镜头和一个大的取景器，通过电缆把摄像头和CCU等设备相连。

EFP用：

一般为便携式的。

ENG用：

便携式。

3、按摄像器件分类：

CCD摄像机：

CMOS摄像机:

CCD，英文全称：

Charge-coupledDevice，中文全称：

电荷耦合元件。

可以称为CCD图像传感器。

CCD是一种半导体器件，能够把光学影像转化为数字信号。

CCD的作用就像胶片一样，但它是把图像像素转换成数字信号。

CCD上植入的微小光敏物质称作像素（Pixel）。

一块CCD上包含的像素数越多，其提供的画面分辨率也就越高。

二、摄像机的主要技术指标

1、信噪比：

指有用信号电压与噪声电压的比值。

该指标越高越好

2、分解力（图像清晰度）：

指摄像机分解黑白细线条的能力。

3、灵敏度：

反映了摄像机对光的反应灵敏程度。

4、最低照度：

是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小。

它也是灵敏度的另一种表示方法。

三、彩色摄像机的工作原理

彩色电视摄像机既是光的分解设备，又是光电转换设备。

它利用三基色原理把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像管或CCD电子耦合器件完成光信号到电信号的转换，然后通过各种电路对信号的放大、加工、处理，最后编码形成符合一定规范的全电视信号（或视频信号）。

四、GY-DV500的构成：

主要由镜头、机身、寻像器、电源、话筒等几部分组成。

1、镜头：

　　　聚集环、变焦环、光圈环、微聚焦环、VTR录象机触发钮、变焦伺服控制杆、光圈方式开关、变焦方式钮

变焦镜头的功能

聚焦功能：

变焦功能：

变焦距镜头能够在一定范围内连续变化焦距而保持成像面不变，从而可以拍摄景物范围连续变化的画面。

光圈控制功能：

主要是控制镜头拍摄时的进光量

2、机身：

　功能键、开关、插座

3、寻像器：

　目镜、目镜聚集环、对比度、亮度调节钮等

4、话筒：

五、GY-DV500电视摄像机的基本操作

1、摄像操作：

⏹准备

⏹开机、插入磁带：

⏹选择摄像机的滤色片：

⏹检查寻像器上的告警信息

⏹选择摄像机及镜头的工作方式：

有自动和手动两种方式可供选择。

⏹摄像机的白平衡调整。

⏹压下VTR触发钮开始记录

2、重放操作

六、主要功能的运用技巧

1、光圈的应用

相对孔径与光圈系数：

相对孔径是指镜头的入射光孔直径与焦距之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。

相对孔径的倒数被称为光圈系数

（1）自动光圈

　自动光圈的根据整个图像的平均亮度来确定曝光量的。

在有些情况下，可能产生曝光不准的现象。

（2）手动光圈

2、调整焦距的办法

　　手动变焦、电动变焦

3、白平衡调整

（1）为什么要调节白平衡

　　调节白平衡是为了确保在照明条件发生变图像的色调依然保持正常。

　　不同光源发出的光的频谱成分不同，用色温来衡量，各种光源的色温如图表所示：

　　随着照明条件的改变，被照物体所表现出来的颜色也会改变，因此，当基本照明光源发生变化时，必须重新调整白平衡。

（2）如何调节白平衡：

A、将POWER开关置于ON

　　a.镜头光圈方式置于A（自动）

　　b.按当前的照明情况设置FILTER（滤色片）

　　c.将WHT.BAL开关置于A或B

　　d.在相同照明条件下，放一白色物体在屏幕的中心

附近作为拍摄物，调整焦距，使白色充满屏幕。

　　e.向上板AUTO　WHT\ACCU　FOCUS开关一次

然后将其释放。

B、全时自动白平衡（FAW）

（3）进行白平衡调节时，在白色卡片上有意加入某种色彩，

可以使所拍画面偏向该色彩的补色。

（例如：

蓝－黄）

七、摄像器材的维护及保养

1、镜头的清洁和保养

2、摄像机的维护保养

第三章电视景别

一、景别的定义和划分：

1、画面中主体所占空间范围的大小为电视画面的景别。

画面的景别划分为：

远景、全景、中景、近景、特写。

2、影响景别的因素：

拍摄距离、镜头焦距。

二、景别的意义和作用

电视画面的景别从外形上讲是指画面包容景物范围的大小，或者说画面主体（主要对象）占据画面空间的大小；从创作角度来讲，它是一种表现手段。

首先电视画面的景别变化对观众来讲意味着观看景物的视距的变化，造成一种忽远忽近的感觉。

     其次，景别的变化正是人眼视线分散和集中的反映。

比如变焦距镜头由广角到窄角的变化就是如此。

     第三，景别是创作人员对观众视觉心理的限定。

因此景别既是观众视觉习惯的客观体现，又是创作人员主观意识的体现。

景别是一种限定，这种限定是创作人员对观众视觉注意力的指引，使得画面视觉形象的表达有了层次和重点。

     第四，景别的变化可以使作品形成不同的节奏。

景别的变化是影响作品节奏的因素之一。

不同景别的镜头进行切换，使观众在视距的变化中产生一种节奏的变化。

景别跨度大（比如远切特）视距跨度大，节奏就快，反之则显得节奏慢。

不同景别对应不同的时间长度，也是影响节奏的重要因素。

     第五，参与和解脱功能

     对摄像来讲，景别是由摄距决定的。

不同景别意味着观众在不同位置上观看。

从生活经验得知，在不同距离上看，对事物的感受是不同的。

三、不同景别具有不同的叙事和表现功能

1、远景镜头

        远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。

比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。

远景画面重在渲染气氛，抒发情感。

在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。

远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。

在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。

但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。

    远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。

     远景画面，包容的景物多，时间要长些。

一般不少于10秒。

2、全景

     全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。

全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。

在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。

远景、全景又称交代镜头。

3、中景

         画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。

        中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。

中景画面为叙事性的景别。

因此中景在影视作品中占的比重较大。

4、近景

        拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。

近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。

也是人物之间进行感情交流的景别。

近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。

是刻画人物性格最有力的景别。

电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。

这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。

近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。

     由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。

5、特写镜头

     画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。

特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。

背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。

它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。

主要用来描绘人物的内心活动。

演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。

在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。

在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。

        正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用，要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用，滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。

四、景别处理

1、确定画面的景别要有一个整体观念。

景别的选择和组接，既取决于要表现的内容及作品的风格，又取决于导演的独特的艺术处理。

一般来讲，中景镜头多起描写作用，叙事作用，交流作用。

而特写和远景则带有较强的情绪色彩，有着特殊的表现力。

     2、确定镜头画面的景别，是主创人员的创作过程，景别的运用是衡量一个摄像师、导演创作水平的重要因素。

在影视作品中，叙事、讲故事主要靠中景来完成。

因为中景既有环境特点又具有表现人物动作的能力，相对来讲，远景特写多用于渲染气氛，制造意味，表现情感。

如果中景过多，叙事情楚，但往往缺乏艺术感染力。

缺乏气氛和情感的表现。

观众就不会被感动。

3、景别的组接

     最早人们安排画面组接，多以观察事物的视觉习惯为根据。

一般是先看全貌（全景）再看细部（特写）为了过渡顺畅中间再加一中景，形成全--中--近--特的组合。

这就是所谓的前进式的句子。

后来人们又考虑到人们的心理活动以及作者要达到的艺术效果，又创造了近--中--全的组合（所谓后退式句子）。

现在人们为了强调艺术表现效果，又发现了两极镜头跳接的方法。

4、一般情况下，不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面（三同镜头）组接在一起，不然会产生视觉跳动。

如果作为一种特殊手段硬要把同一景列，同一角度，同一对象的镜头组接在一起，属于特殊技巧，但要用的确切。

   5、长度的把握

           远景容量大，景物多，长度一般不少于5秒。

特写要短些。

    6、注意事项

     电视屏幕较小，而且受