部编版六年级上册《23京剧趣谈》教案教学设计共3篇Word下载.docx
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）对！
“趣”字是关键，这个字提示了我们这篇课文虽然是讲解京剧的相关知识，但不是枯燥无味的，而是有趣的。
关于京剧有哪些有趣的知识呢？
我们现在就进入本课的学习。
二、初读课文，感知全篇
1.简单介绍京剧的形成与发展。
徽剧是京剧的前身。
清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，还吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。
京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
京剧以北京为中心，遍及中国，甚至传遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。
2010年11月16日，京剧被列入“世界非物质文化遗产代表作名录”。
2.学生根据自己课前搜集的资料，说说对京剧的了解。
3.同学们自由朗读全文，教师出示自学提示。
（1）将课文读正确，不回读，遇到不理解的词语借助工具书学习，也可以问问同桌。
（2）想一想课文主要写了京剧的哪些特点。
4.教师出示字词，学生读一读、记一记。
驰骋尴尬彻底鲜明虚拟唯恐制服高妙
凸显无穷无尽约定俗成不可开交戛然而止风雨不透
三、研读课文，重点探究
1.趣谈“马鞭”。
（1）学生快速默读《马鞭》一文，圈画不懂的地方。
（2）结合阅读提示，思考从本篇文章中了解到了京剧的哪些艺术特色。
（3）教师补充资料，出示图片、京剧选段，学生欣赏后再默读课文，加深理解。
①补充文字资料。
趟马由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、摔叉、掏翎等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。
趟马的形式多样，一般用来表示人物骑马的心情，或用来显示人物的身份、性格和行动目的。
②播放视频资料。
京剧《追韩信》中韩信、萧何、夏侯婴三人在互相追赶时依次上场趟马片段。
《拾玉镯》中小姑娘绱鞋底的片段。
《金玉奴》中小生演员喝完豆汁后用嘴舔筷子片段。
（4）出示阅读思考卡，学生分组交流讨论。
阅读思考卡
A.京剧表演中的“马鞭”是如何产生的呢？
B.“用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决得无比漂亮”，你从“彻底”和“无比漂亮”中读出了什么？
C.“马鞭”这种表现手法有什么作用？
又具有怎样的魅力呢？
D.文中除了讲到“马鞭”这种虚拟道具，还讲到了哪些虚拟道具？
是怎样过渡到对这些道具的介绍的？
找出文中的过渡句。
E.说说你觉得有趣的地方。
（5）汇报交流阅读思考卡上的问题，品析课文。
预设：
引导学生从课文中找出原句来回答。
本课是一篇说明文，对于马鞭的产生、马鞭的作用和舞台效果都介绍得非常清楚。
阅读时要留心，找出对应的句子回答即可。
“骑马在舞台上没办法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的。
真马出现在舞台上，演员也怕它失去控制。
”所以马鞭便产生了，这是一种虚拟的道具。
结合上下文理解词语所体现的程度之深。
“彻底”指“全面的、充分的”，“彻底解决”和“无比漂亮”都包含着一种赞叹，从中可以感受到一种佩服的感情，这也说明“马鞭”是一种凝聚着智慧的表现手法。
学生可用课文中的原句回答，也可以用自己的话来概括。
学生应该已掌握找过渡句的方法：
过渡句一般在句段或段首。
文中的过渡句非常明显，学生很容易找到：
“马鞭是实在的道具，是可感觉可使用的。
京剧还有一些虚拟的道具，但一样可感觉可使用。
”“再比如宴席上的酒壶酒杯。
”所以文中除了讲马鞭外，还讲了针线、饭菜等虚拟道具，这些虚拟道具是和鞋底、酒壶酒杯这样的实体道具配合使用的。
课题是《京剧趣谈》，“趣”是一个关键字。
所以此处可让学生说说自己觉得哪些地方有趣，这样能了解学生对课本知识的掌握情况。
2.趣谈“亮相”。
了解了京剧中道具的使用情况后，我们再来看看“亮相”。
（1）指名分段朗读《亮相》一文，其他学生边听边画，指出朗读得不准确的地方。
（2）教师出示相关视频资料：
亮相。
（3）学生再次默读课文，圈画自己觉得不理解的字词或句子，先在小组内交流，若还不能理解再在班上提出来共同探讨。
预设难点一：
第1自然段中有几个加了引号的字，如“杀”“醒”“完”，这里的引号表示什么？
明确：
这里的引号表示特殊含义，因为舞台上的“杀”“醒”“完”都是虚拟的，不是真实的，所以要加上引号。
预设难点二：
文中讲了哪两种“亮相”？
分别有什么特点和作用？
课文中讲了两种亮相——静态的亮相和动态的亮相。
静态的亮相是在紧张而激烈的情节当中突然停下来，一切都像是被某种定身术给制服了。
作用是以静显示武艺的高强，显示必胜的信心。
动态的亮相是双方正在交战时，一方被打败，跑下去了，可胜利一方不紧追，反而留在原地耍刀或枪。
这是京剧中的杂技成分，作用是凸显人物的英雄气概。
预设难点三：
第3自然段中有这样几句话：
“这，哪里还是戏剧？
这，不是太像杂技了吗？
您说得太对了，这就是京剧中的杂技成分，自古如此，如今还保留着。
”你读完这几句话后有什么感觉？
你感受到了文章语言的什么特点？
这几句话仿佛一问一答，观众说出他的疑问，作者解答对方的疑问。
两个反问句写出了观众的吃惊，这其实也是我们的疑问：
耍兵器似乎和京剧的情节没有多大关系，为什么要这样呢？
经过作者的解答，我们就可以知道这是京剧自发展初就延续下来的，既使京剧表演更加精彩、有可观性，也显示了人物的英雄气概。
从中我们可以体会到文章语言的通俗、亲切、自然。
（4）交流你觉得有趣的地方。
3.创设小舞台，趣味表演。
同学们，通过学习，我们了解了京剧中一些有趣的知识，我们也观赏了一些经典的京剧片段。
现在让我们也来演一演，亲自体味一下京剧的魅力吧！
（1）出示几个关键词，同桌之间或小组内可以自己演一演。
骑马快奔绱鞋底主客饮酒静态亮相
（2）邀请几名同学上台表演。
（教师若能提前准备一些道具更好，如马鞭、鞋底、酒壶酒杯、假兵器等。
）四、质疑交流，拓展阅读
1.组织学生讨论交流。
除了马鞭和亮相，有关京剧的有趣的知识还有许多。
比如京剧的脸谱与人物分类、京剧的音乐、京剧的服饰等。
京剧虽然有这么深厚的艺术底蕴，但我们一提到京剧，首先想到的京剧爱好者是老人，年轻人喜欢京剧的却不多。
有些人还说京剧是“老人的艺术”“过时的艺术”，对此大家有什么看法？
你认为京剧为什么不能普及呢？
其实不仅仅是京剧，许多传统文化都面临着受众小、被人淡忘的尴尬处境。
听听学生的意见，教师在今后的学习中可以用适当的方法加强这方面的熏陶和学习。
教师要强调，我们作为传统文化的传承者，要多了解我国的传统艺术，不要因为人云亦云而去忽略它、排斥它，要真正去了解它。
只有真正走近它，才能体会它的无穷魅力。
2.补充资料，出示一些关于京剧的关键词，让学生进一步领略京剧的魅力。
京剧的四大基本功唱、念、做、打是戏曲表演的四种艺术手段，同时也是戏曲演员表演的四种基本功，通常被称为“四功”。
“唱”，指的是唱功；
“做”指的是做功，也就是表演；
“念”指的是音乐性念白；
“打”则指的是武功。
京剧的四大行当人们通常把“生、旦、净、丑”作为京剧行当的四种基本类型。
每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。
其中，“旦”是女角色的统称；
“生”“净”两行是男角色；
“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
京剧的脸谱京剧脸谱是一种具有中国文化特色的特殊化妆方法。
由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。
一般来说，红色脸谱代表忠义；
紫色脸谱象征刚正；
蓝色脸谱代表勇猛；
黑色脸谱代表耿直；
绿色脸谱表示侠骨义胆；
白色脸谱表示奸诈、狠毒；
金、银二色脸谱则多见于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻。
京剧界四大名旦“四大名旦”是在20世纪20年代由投票选举产生的，前四名依次为梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。
梅、尚、程、荀四人在艺术上各具特色。
五、背诵积累，作业设计
1.摘抄自己喜欢的句子，丰富积累，也可以背诵自己喜欢的句子。
2.课下搜集更多关于京剧的资料，欣赏相关表演。
有条件的话，可以到现场去看一场京剧表演。
【教学反思】
《京剧趣谈》介绍了我国京剧艺术中的“马鞭”和“亮相”这两种艺术表现形式，作者徐城北用通俗幽默的语言将这些奥秘娓娓道来，不仅介绍了关于京剧的知识，也流露出作者对京剧的喜爱和对传统文化的自豪感。
本文的教学重点是了解课文介绍的关于京剧的常识，接受京剧文化的熏陶，体会表达的条理性。
教学难点是：
京剧是学生们比较陌生的领域，通过资料补充，对课文内容稍作细致了解。
一、教学效果
围绕本课教学目标，我取得了以下教学效果：
1．京剧是我国流传最广，在国内外享有盛誉的戏曲剧种。
但是现在的孩子们对京剧艺术的了解很少，在教学“学戏曲”这一单元里，我先问孩子们他们对戏曲的了解，很多孩子说他们听不懂戏曲里唱的是什么。
所以在教学中我先从听入手，比如在教学本课时，我先给学生播放了风趣诙谐的京剧《红灯记》导入新课。
然后我引导学生逐渐地体会听出京剧的韵味，听出唱词的精炼。
又给学生听了婉转、哀怨和节奏比较慢的《大雪飘》。
俗话说生书熟戏，听不腻的曲艺，听的次数越多的唱段会越喜欢。
看着孩子们对戏曲有所感兴趣了，我就鼓励孩子们上“中国京剧艺术网”，让他们搜集一些喜欢的唱段听，或者了解更多的京剧知识。
2.我对教学环节作了合理设计，让同学们在听一听，看一看，想一想的同时，参与实践和探究，唱一唱，做一做，念一念，说一说等等，在自由参与探索与创新的活动中获得了京剧知识，感受了京剧的魅力。
在讲解“马鞭”“亮相”以及名段欣赏的过程中，我通过恰当的开导，合理自然地融入了京剧的三个艺术特征“虚拟性，程式性，综合性”，同学们对京剧的认识从感性认识上升到了理论高度。
在他们参与实践时我及时地给予了语言鼓励，我知道，同学们在被鼓舞和信任做重要事情时，他们能学得最好。
3.整个教学设计是以学生为主的,除了听读这一环节,其他的学习过程都是以学习小组活动的形式进行的,整个课堂是学生与教材、学生与学生、学生与老师的真诚对话过程。
在轻松的学习交流中,他们的合作,探究中的学习方法得到了进一步完善。
二、成功之处
在上这节课的时候，我最大的成功之处是：
为了让同学们辨别唱腔类别，我为大家学唱了一段《红灯记》选段，带动了大家学习京剧的热情。
在教唱京剧片段环节，我先唱一遍，再用钢琴教唱，化难为易，同学们旋律唱得准确，唱得都很投入。
三、不足之处
在整合学生材料方面要多加注意，还需进一步开发和利用学生的网络信息资源，引导学生利用网络信息技术自主学习，从而提高课堂的教学效率，为孩子们更多地了解京剧艺术，进一步喜欢京剧艺术尽一份力。
四、改进措施
如果我再重新上这节课的话，我会这样做：
首先课前播放视频《京剧经典唱段》，创设情境。
接着请同学们快速读课文，看看文章每个自然段分别介绍了京剧的哪方面知识，然后小组合作学习：
读课文，画出知识点，列示意图，分析重点句子，找关键词，补充资料。
小组派代表把本组列的示意图写在黑板上，并向大家讲从哪些句子里学到的，并给大家讲所搜集到的资料，让同学们通过讲解，更多地了解京剧的知识，同时体会说明文章的表达方法。
最后拓展延伸。
——除了京剧，我国还有许多优秀的剧种，你还知道哪些剧种或剧目呢？
也可以给大家唱一唱。
（准备《花木兰》《女驸马》《红灯记》《花为媒》）。
类文阅读-23京剧趣谈
京剧脸谱（节选）
京剧舞台上，几千出戏，数不清的花脸角色，而每个角色都有自己的一套画法，这就是我们所说的脸谱。
脸谱看来五颜六色，五花八门，其实自有一套章法，也就是说各有各的谱。
如果从线条和布局来看，大致可分为整脸、三块瓦脸、十字门脸、碎脸、歪脸、白粉脸、太监脸以及小花脸，等等。
每一种脸谱虽画法各异，但都是从人的五官部位、性格特征出发，以夸张、美化、变形、象征等手法来寓褒贬、分善恶，从而使人一目了然。
以三块瓦脸的基本画法而论，即由眉子、眼窝、嘴窝这“三块”组成，其他画法大多从这三块瓦脸演变而来。
如十字门脸，即从脑门至鼻梁有一条黑道，俗称“通天纹”，与两只眼、眉连接起来像一个黑“十”字。
又如花三块瓦脸，即在夸张的眉眼中加一些颜色和装饰图案。
如关羽“面如重枣”，自然画红脸;
包拯“铁面无私”则黑脸非他莫属;
曹操“面带奸诈”便是一副奸白脸。
京剧脸谱根据某种性格或某种特殊类型的人物来以色定调。
红色表示忠诚耿直、热情吉祥;
黑脸表示豪爽粗暴、刚正不阿;
紫色表示老实忠厚;
黄色表示凶狠勇猛;
蓝色表示桀骜不驯、刚强爽快;
白色表示奸诈多疑;
绿色表示骁勇鲁莽;
粉红色表示年迈血衰;
金银色表示庄严，多用于神仙圣人。
（选自《走进传统文化》）
1.根据意思，在文中找出相应的词语。
（1）形容公正严明，不怕权势，不讲情面。
（）
（2）比喻变化多端或花样繁多。
2.每一种脸谱都是从人的、出发，以、、、
等手法来寓褒贬、分善恶，从而使人一目了然。
3.用“”画出第三自然段的中心句。
4.将脸谱的颜色及其性格和人物连在一起。
金银色刚正不阿程咬金
红色忠诚耿直关羽
白色表示庄严包拯
黑色骁勇鲁莽曹操
绿色奸诈多疑二郎神
5.京剧脸谱如果从线条和布局来看，大致可分为哪几种？
【参考答案】
1.
（1）铁面无私
（2）五花八门
2.五官部位性格特征夸张美化变形象征
3.京剧脸谱根据某种性格或某种特殊类型的人物来以色定调。
4.金银色刚正不阿程咬金
红色忠诚耿直关羽
白色表示庄严包拯
黑色骁勇鲁莽曹操
绿色奸诈多疑二郎神
5.整脸、三块瓦脸、十字门脸、碎脸、歪脸、白粉脸、太监脸以及小花脸，等等。
砸锅
生活中，事儿没办好叫“砸锅”。
人们为什么这么说，“砸锅”最初指的是什么，它是因何而来？
“砸锅”一词源于戏曲行业，是戏曲界的行话。
在戏曲表演中，经常出现不同剧种的演员同台演出的现象，人们称这种现象为“两下锅”或“三下锅”。
这里的“两”和“三”指的是两种、三种；
“锅”自然指的是戏曲。
“两下锅”“三下锅”指的就是不同剧种同台演出的表演形式。
采取这种演出方式，并不是说各种戏曲杂糅在一出戏中演出，而是各戏种独立出演，保持自身戏曲风格，同台不同戏。
通过这种形式，曲艺艺人们可以相互吸收借鉴其他戏曲流派的表演长处，完善自身戏曲的不足。
不同于上述表演形式，戏曲界还有另外一种“两下锅”。
它是将两种戏剧风格融为一场戏剧中，即同一出戏剧中，前半场用一种曲风演出，后半场用另一种曲风演出。
像这样的“两下锅”比较有名的戏曲有:
京派名家梅葆玖与豫剧名家马金凤合演的《穆桂英挂帅》；
京剧艺术家杨春霞与昆派艺术家蔡正仁合演的《桃花扇》；
京派李宏图和汉剧李仙花合演的《蝴蝶梦》等。
这种演出形式并不常见。
随着曲艺被广大国人接受，戏曲行业的一些行话也在大众中流传开来。
“砸锅"
开始指戏剧演出不成功，戏曲演员被观众喝倒彩，后渐渐引申为做事情失败。
如今，人们早已经淡化了它在戏曲中的内涵，而专指事情办砸。
（选自《图解国学知识全新图解版》）
1.在括号内填上不同的量词。
一（）戏一（）戏一（）戏
2.找出第二自然段中的一对反义词。
（）——（）
3.“砸锅”一词源于戏曲行业是指，现在专指。
4.对“两下锅”“三下锅”理解正确的一项是（）
A.利用不同戏曲的表演长处在一出戏中演出。
B.各戏种独立出演，保持自身戏曲风格，同台不同戏。
C.两三种戏曲形式融为一场戏剧中。
5.除了上文中的戏名，你还知道哪些著名京剧的名字？
（写出两个以上）
1.出台场
2.长处不足
3.戏剧演出不成功事情办砸
4.B
5.《锁麟囊》《贵妃醉酒》《四郎探母》
《23.京剧趣谈》教案
【学习目标】：
1.学习本课中“驰骋、尴尬、虚拟”等几个词语。
2.朗读课文，了解课文介绍的京剧表演的特点及运用的说明方法。
3.想象京剧的艺术特色。
【教学过程】：
1、揭示课题，激发兴趣。
1.同学们，你喜欢京剧吗？
说一说你喜欢的京剧名段吧。
2.教师板书课题点明“趣谈”。
“趣谈”是什么意思?
3.“京剧趣谈”是什么意思?
看到这个题目你想提出什么问题?
教师抓住学生的质疑，进一步启发学生学习课文的兴趣：
学习课文后我们就明白了。
2、自学生字，读顺课文。
1.读课文，在文中画出新词及不理解的词。
不理解的词可在小组解决，也可查字典解决。
运用自己喜欢的方法，记住词语。
2.巩固练习，教师可出示小黑板或投影片，检查学生理解词语的情况。
3.再读一遍课文。
看看还有哪些词语的意思不理解，把它画出来，提出来和同学们讨论。
教师根据学生讨论的情况，再根据讲读课文的需要，提出一些重点词语，请同学们查字典或联系上下文来理解。
4.指名逐段朗读课文，检查是否正确、流利，重点指导难读的句子。
3、初读课文，了解大意。
学生读书思考：
课文向我们介绍了京剧的哪几种艺术特色?
（一是利用虚拟的道具能演出得具有神韵，二是奇特的亮相表演能带给人无限的想象空间。
）
四、重点讲读，体会写法。
1.老师导语引入：
作为戏曲表演，要在舞台上展示各种生活场景。
但是，舞台的空间总是有限的。
要表现骑马的一个场景，应该怎样来实现呢？
请同学们读课文的第一自然段，回答这个问题。
2.用虚拟的马鞭来表现骑马，成功吗？
学生汇报，教师点拨指导：
演员用马鞭来表演骑马很成功。
主要表现在：
（1）骑马人特定和优美的姿态能鲜明地表现出来。
（2）马鞭拿在手里，演员可以很自由地做出各种动作，表示出各种意义。
3.京剧中有些虚拟的道具一样感觉可使用，为了说明这个事实，作者举出了哪两个例子？
请同学们读课文的第2、3自然段，然后回答。
五、出示要求，自主学习。
1.出示学习要求：
自读《亮相》一部分课文，看看作者讲出了京剧的什么艺术特色。
想象自己是一位解说员，要向外宾们介绍京剧的这种艺术特色，想一想，你准备从哪些方面按什么顺序来讲呢？
2.提示学生注意讲出以下两点：
（1）双方交战正激烈时，演员的动作忽然停止。
此时无声胜有声。
（2）双方交战，一方败阵逃走，另一方不去追，反而在原地耍“杂技”，凸显人物英雄气概。
3.学生当解说员，模拟场景练习解说。
4.思考讨论：
作者在介绍各种京剧艺术特色时运用了哪些说明方法?
《京剧趣谈》是一篇略读课文。
本课介绍了我国京剧艺术中的“马鞭”和“亮相”这两种艺术表现形式。
作者用通俗幽默的语言将这些奥秘娓娓道来，不仅介绍了关于京剧的知识，也流露了作者对于京剧的喜爱和对传统文化的自豪感，同时，这篇课文也让学生更好地了解我国京剧艺术的独特魅力，是非常适合学生阅读的文本。
1、教学效果
本课围绕着教学目标，我取得了以下效果：
1、播放京剧视频，让学生初步了解京剧。
京剧是我国流传最广，在国内外享有盛誉的戏曲剧种。
但是现在的孩子们对京剧艺术的了解很少，因此，在教学中我先从听和看入手，播放有关京剧的视频，从视觉上让学生们感受京剧的魅力。
2.初读课文，体会“马鞭”和“亮相”的有趣。
在学生对京剧感兴趣的基础上，我引导学生读课文，让学生讨论京剧里有趣的地方，引出书上重点“马鞭”“亮相”等有趣的地方，先让学生熟读，并想象其中的画面，再播放有关“马鞭”“亮相”等视频片段，让学生形成视觉冲击，让京剧的形象深深地印在学生的脑海中。
3.学唱京剧，亲身体会京剧的有趣。
在授课中我让学生学唱一段京剧，感受京剧有趣，我在讲解的基础上，找了几名同学演示京剧里的有趣的地方，例如，找几个同学学一学视频中播放的关于“马鞭”的片段。
学生们参与兴趣高涨，课堂气氛活跃，在热烈的氛围里，学生们也对京剧产生了浓厚的兴趣。
在教学这一课的时候，我觉得自己还是比较成功的。
首先，我全心投入,以真情感动学生,利用好课堂学习时间，如果要让学生在一堂课内真正有收获、有提高,引导他们全心投入学习之中是很重要的。
为了达到这一目标,我认为教师首先要做到全情投入,以自己的情感感染学生,使学生受到吸引。
在上本课时,我始终全神投入其中,用自己富有激情的语言引导学生一步步走近京剧艺术。
正是因为这样的引导，课堂上学生们的探求欲很高,在交流、学习中,学生们对于京剧艺术都有了更多的了解,达到了教学开始所定的教学目标。
通过这节课的学习，虽然学生们体会到了京剧的有趣，但我觉得京剧艺术包括的内容非常多，而课堂的教学时间有限，所有一些重要内容只能被一带而过。
在这堂课教学中，能让学生对中国的国粹有初步的了解，真正让学生完全了解京剧，还有很大的欠缺。
今后在教学中，对于这样的课程，我会积极地收集多方面的素材，争取在短的课堂时间里，补充进来更多的知识，使得文章的内容更加吸引学生，让学生有更多的收获。
《23.京剧趣谈》教学设计
课题
23.宇京剧趣谈
课型
略读课文
授课时间
1课时
教学
目标
1．学习并积累“驰骋、尴尬、虚拟、约定俗成、凸显”等词语。
2．有感情地朗读课文，了解京剧表演中马鞭的应用和亮相的艺术特色。
3．通过语言文字的描述了解艺术带给人们的享受。
重点
了解京剧表演中马鞭的应用和亮相的艺术手法。
难点
学习课文用具体事例说明京剧表演特点的说明方
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