生态摄影不只是肖像照片Word格式文档下载.docx

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目前许多人对生态摄影中鸟类的拍摄产生的误解,正是因为搞不清除了拍到清晰的肖像以外,还应该拍些什么。

因此,生态摄影到底拍什么,我们可以从一个宏观的角度出发将其分为三大类型。

　　第一类:

记录一个地区或区域的生态。

　　简单总结便是这个大环境的动物、植物、人是什么样的,他们之间在发生着什么。

　　所谓一个地区,便是某一地理范围,小到一个街区、一个公园、一所学校,大到一个自然保护区。

一名专业的生态摄影师所做的就是要通过若干照片来表现一个生态区域的原貌、现状和问题。

例如要拍摄一组关于海南岛霸王岭国家级自然保护区的图片,在拍摄前就要对其生态原貌有一定的了解和掌握――特殊的气候导致了季雨林的森林类型,岛屿的孤立性导致生活在此的生物进化出独特的亚种。

之后是了解当地的现状――由于历史原因的砍伐,天然雨林的面积已今非昔比,这对森林、生物的生存状态造成了什么影响。

最后是当地存在的问题――由于保护区周边人口的增多,社区面积的扩大,因此仅存的天然雨林不时会受到骚扰,偷猎偷伐现象屡禁不止。

随着了解的深入,便会找到适宜表现原貌的地理景观、独特物种和森林的巨大变化。

　　为完成整组故事的拍摄,摄影师势必要多次前往霸王岭,并且可以借助当地有经验的向导,获取典型景观、植被、动物、人的信息。

在漫长的拍摄过程中,会经常在山里露宿,这样才有机会发现问题,偶遇偷猎者、砍伐现场、私人的原木加工等场面。

以此全面展现出一个地区的生态原貌、现状和问题。

　　第二类:

通过镜头阐述一种生物。

　　在针对某一物种生活史的拍摄时,前期的调研甚至比后期的拍摄更为重要,因为有了这些记录和经验,才能在付出较短的时间内等到动物的特殊行为。

　　不少朋友在美国《国家地理》杂志上曾看到《箭毒蛙》、《北极狼》、《捕鸟蛛》等精彩的动物故事,但究其图片规律,无非分为两部分:

第一,该物种的生活史;

第二,它与人类社会有什么关系。

所谓拍摄动物生活史,就是通过该生物与其生存环境、容貌特征、求偶交配、食物链关系、生态地位等图片来阐述这种生物的独特生存状态,而最后要表现它的生存与人类活动有什么交叉甚至冲突。

例如,要拍摄一组关于蟾蜍的图片,几乎要花费一整年的时间去观察,从3月蟾蜍交配、产卵、卵块变异成蝌蚪,蝌蚪在池塘中的食物链关系,少部分蝌蚪变异成蟾蜍开始迁徙等阶段,并做详细的生态记录。

到真正拍摄完成,大概需要两年的时间。

　　第三类:

通过镜头阐述人与自然的故事。

　　这类拍摄中有个不可或缺的因素,那就是人的因素。

因为在整个自然生态中,人也是其中的一部分,甚至起着改变环境的重要作用。

　　前两类的拍摄主体是人以外的客观生物或生境,而第三类则是把人当作拍摄主体,通过镜头阐述人对自然的态度和所发生的故事。

在经济急速发展的大背景下,在许多环境尚未破坏的地区,经常有人铤而走险,不顾受伤甚至死亡,捕捉毒蛇或者其他国家保护动物来获取钱财,对当地生态环境造成很大破坏,说明在极端的物质文明中,人类荒诞的价值观对自然无情的侵蚀。

摄影师可以以某个人为线索跟踪拍摄。

当然,前期需要付出大量的时间与被摄者沟通,彼此了解。

　　野性中国

　　由摄影师奚志农于2002年创办,是一家用影像的方式保护自然的专业机构。

致力于拍摄中国野生动物和自然环境的图片和纪录片,并通过影像的传播,促进公众参与自然保护。

“中国野生动物摄影训练营”是由“野性中国”发起的一个公益项目。

目的是为自然保护区一线人员及野外科研人员提供器材支持和专业培训,以提高自然保护区的影像记录能力,促进中国的野生动物摄影事业的发展,并通过影像的力量推进中国的自然保护。

　　西南山地

　　西南山地影像工作室2005年成立,致力于以影像为工具记录中国西南山地丰富的生物多样性。

通过与四川省林业厅野保站、CI（保护国际）、WWF（世界自然基金会）等机构的多方合作,积极组织及参与各项自然生态摄影活动。

　　中国西南地区包括中国西南部的广大腹地,地理上包括青藏高原东南部、四川盆地和云贵高原,独特的地理位置孕育和保留了大量的生物物种和人文文化。

用影像记录的方式来保护日渐消失的西南地区生物物种和人文文化,以实现保护这一地区的稀有生物物种、人文文化的目的。

　　三江源的棕熊张勇摄

　　佳能EOS5D相机;

600mm镜头;

　　速度1/900秒;

光圈F4;

ISO200

　　这一组照片花了7个半小时。

主要是为了取得棕熊一家子的信任,从一公里外开始一点一点地接近,让熊明白我们没有危险和恶意,靠近至30米左右时拍下了这张照片。

因为和熊相处了较长一段时间,熊一家子完全放松,在金色般的阳光照射下,显得熊一家子温暖和谐。

野外拍野生动物要有一定的野外经验,尤其是拍摄猛兽时,没有充分的准备和装备,不要轻易尝试。

　　跳跃的蟾蜍肖诗白摄

　　尼康D3相机;

17-35mm镜头;

　　SB800闪光灯;

光圈F11;

　　速度1/30秒;

闪光手动1/8输出

　　蟾蜍在跳跃时会将眼睛上的薄膜完全罩在眼睛上,这样是为了落地后防止杂物伤害眼睛。

4月的北京植物园内,大蟾蜍已经结束了交配产卵,我在小溪边寻找它们,不一会儿就出现了两只。

我将相机伸向了其中一只,当它感觉到危险时,我采用了连拍的模式将它跳跃的瞬间拍下。

　　雷雨中的马关木莲徐健摄

　　尼康D300相机;

　　适马18-50mm微距镜头

　　木兰科植物是被子植物中最古老的一个类群,中国云南东南部和广西西北部的喀斯特季雨林地区是全球木兰科植物最丰富的地区之一,但是随着近年来的经济开发,这里的原生植被也受到不小的破坏,生活在这里的很多木兰们有的正面临极其濒危的处境。

有些种类在野外数量甚至只有10-20棵!

　　国内,国外,不同的境遇

　　肖诗白

　　我们已从战略上把生态摄影分成了三大拍摄类型,如果从这些单幅的照片出发,又可将其风格分为两大派系。

　　商业派

　　生态摄影随着更多摄影人的介入而不断预热,极佳的光影和中规中矩的构图,国内摄影人的生态照片具备了商业摄影的要求,但最关键的问题在于,国内还没有形成自然商业图片的市场。

其一,由于外国的自然商业图片发展先于我们几十年,大量的图片被很容易地通过图片库买来买去,可以说国外的老照片已经占据了大多数中国商业图片市场。

其二,我国特有的地理环境、物种照片,似乎和绝大部分商业用途毫无关系。

导致国内的专业生态摄影师都无法将自己纳入一个与之匹配的商业模式中,因此为了生存,他们不得不另选其道。

　　而国外的市场较为成熟,也出现过不少纯商业派生态摄影师,例如世界著名生态摄影师ArtWolf每年要出20余本生态画册,消费7000余卷胶片,每年大部分时间都是在野外拍摄,并拥有自己独立的制作团队和图片库。

　　报道派

　　提起报道派的生态图片,第一个人就想到了美国《国家地理》杂志的摄影师迈克?

尼克尔斯,大胆的开放性构图、烘托纪实气氛的现场光线给人一种自然现实主义的味道。

此类照片的风格往往融入了摄影师对于报道题材的整体态度,例如《扎库马――大象悲歌》中,尼克抛弃了人类主观思维对拍摄的限制,使用红外线触发相机以一种偷窥者的视角拍摄动物,因此在若干张同样景别的照片中,呈现出难得一见的动物,给人一种亲临现场的感受。

　　20世纪80年代末至90年代初,美国《国家地理》杂志呈现了许多优秀的生态报道专题,其图片效果突破了传统视觉,红外线、超高速拍摄、水下摄影等,此时也伴随着不少专业报道派摄影师的出现,由于国外的学会、杂志有足够的资金去支持这些摄影师周游世界拍摄,因此不少专业报道摄影师可花费一年或几年的时间在一篇报道的拍摄上,故此报道的水平普遍很高。

相反,国内很少有学会或杂志可以支撑一个摄影师一篇报道的拍摄,不少杂志专题是先有文字,然后照片大多是东拼西凑,杂乱无章。

因此国内抛开记者以外的报道派生态摄影师无非是有钱有时间,或是勒紧裤腰带、搭钱搭时间的两类人。

　　就国内早期的形式看来,专业生态摄影师少之又少,国内还没有形成市场,因此摄影师光靠拍摄几乎无法生活,因为生态题材拍摄的两项客观基础就是钱和时间,所以摄影师不可能涉及这一看不到前景的领域。

不过在任何情况下,都会出现第一个吃螃蟹的人,奚志农先生凭着顽强的意志,克服了巨大的困难,完成了《寻找滇金丝猴》的专题拍摄,并在国际上获得了成功,这就好比为今后的中国生态摄影立起了一面大旗。

随着目前地理、科普、旅游、文化等平面媒体的繁荣,中国生态摄影逐渐出现在报纸、杂志和电视上,初步形成了小规模市场。

到2006年,某些主流媒体也开始为独立摄影师投资拍摄生态专题,到后来甚至出现了凭借自己努力拍摄,靠稿费过上小资生活的昆虫摄影师。

　　总而言之,生态摄影虽然在我国市场不大,但起码在逐渐预热,随着经济的发展,也许会被我国广大人群所接受。

　　聚焦中国生物的巨大宝藏

　　徐健

　　中国是世界上生物多样性最丰富的国家之一,有数量很多的物种甚至还从来不曾被拍摄过,摄影是探索、报道以及保护它们的绝佳工具!

　　近几十年来,中国在生物多样性调查和自然摄影方面一直比较落后,保守地估计,中国70%以上的物种至今仍没有清晰的照片,更不用说它们在野外生活状态下的生态照片了。

如今,每一张野生生物的照片都显得弥足珍贵,尤其是一些长期被人们忽视的所谓“低等动物”。

其实每一个生物物种在生态系统中都扮演着不可替代的角色,发挥着我们也许都意想不到的重要作用,它们的生态价值和濒危程度一点都不亚于我们熟知的大熊猫、藏羚羊、金丝猴?

?

而拍摄它们是我们了解和保护它们的第一步!

　　如何才能更好地拍摄和保护野生生物呢?

其实你也可以做到!

首先要成为一个自然主义者――一定要弄清楚自己家窗户前鸣叫的一只鸟到底是什么鸟;

关心路边的树篱下有没有毛毛虫的粪球;

在日历上记下今年春天第一丛迎春花开放的时间;

愿意走5个小时的漫长山路,只为了看一眼生长在山顶的一种不起眼的龙胆花;

会半夜起床,查看鱼缸里的水虿（蜻蜓的幼虫）是否羽化;

对自然抱有强烈的兴趣。

　　不要以为动物学家们都很了解动物,很多业余观察者、猎人、甚至老农比动物学家更了解野生动物的真实生活规律。

很多重要的科学发现都是业余爱好者们做出的,只要你留心,你一定会有所发现的。

　　多多运用手中的相机去记录你看到的物种吧,说不定某个物种的唯一照片就是你拍的,说不定一个新的物种就是从你的照片中发现的。

　　太行山的金钱豹

　　王卜平摄

　　（山西三北猫科动物研究所）

　　自制红外接近感应触发相机拍摄。

利用一个对发射红外线的物体和快速移动物体都敏感的电子元件,来启动相机进行拍摄。

物体只要有温度都会不同程度发射红外线,特别是温血的哺乳动物,它们的体温高出环境很多,在红外敏感元件眼里,温血动物就像一个大红点出现在“寒冷”的背景里,这时红外敏感元件就发出信号启动相机。

　　在拍摄体型大、体重重的动物时,还经常用到压力踏板触发陷阱相机。

　　绿瘦蛇徐健?

摄

　　适马150mm微距镜头;

　　速度1/180秒

　　绿瘦蛇动作较缓慢,当它发现我们时会静止,这使得我们有机会几乎是贴着它拍摄,而且可以变换不同的角度、景别,在拍完它缠绕在树上的状态后,我们又拍到了这张特写。

　　雪山飞狐黄宝印摄

　　尼康D70s相机;

70-300mm镜头;

　　速度1/800秒;

光圈F5.6;

+0.3EV

　　初雪后的五大连池风景区中,两只嬉戏的狐狸吸引了我们的视线,拍摄后,对照片的亮度进行了简单调整。

人们环保意识的加强、环境的改善,使狐狸等小动物已不再罕见。

　　卡片机也能打造生态摄影师

　　如果想成为一名生态摄影师,所需要的并不是长镜头、望远镜和越野车,因为那些东西其实与生态摄影没有直接关系,最关键的是要有一颗崇尚自然的心。

　　拍摄生态照片,并不一定非要去遥远的森林或草原,如果细心观察,我们身边就存在着许多有趣的生命。

比如公园里的松鼠、池塘里的青蛙和鸳鸯、草丛中的蜥蜴……抽出时间来观察它们有趣的行为,并通过互联网和书籍辨认它们的学术名称、生态习性,不断积累自己生态学的知识。

　　通过现有的摄影器材拍摄,不要责怪镜头太短够不着,通常是因你离得不够近。

世界最优秀的生态摄影师也是很忌讳使用长镜头的。

所以,了解动物,让它们逐渐适应并接受你,缩短你们之间的距离,在这样有趣的观察拍摄中,你已经是一个生态摄影师了。

　　如果你已经开始为拍摄做准备了,建议给自己的单反相机配备一个微距镜头和一台闪光灯,这样你所拍出的画面效果就会明显不同,微距镜头结合闪光灯的使用,到公园里寻找昆虫拍摄,会让你迅速觉得自己的摄影水平几乎和专业水平没什么两样。

而且一个105mm或180mm的微距镜头可以拍摄距离稍远的物体。

　　如果这些器材超出了你的预算,只购买一个小型卡片相机也是明智的,因为这些相机都带有微距功能,还有足够的景深,效果也相当不错。

　　尽量穿与环境能融为一体的衣服,接近被摄体时一定要缓慢,或装作若无其事,不要造出声音。

在拍摄时,尽量与动物或该生物的视角一样,与它们保持水平。

切记,不要因为你的存在而影响动物正常的生理行为,因为只有最自然真实的照片才是最美的。

　　拍摄出你的处女作后,可以将图片发表在野性中国和西南山地摄影论坛,与其他爱好者一起分享你的作品。

　　感谢野性中国工作室、佳友在线、《华夏地理》杂志社对本专题的支持。

　　（责任编辑:

李馨）