论5种诗体及其相互关系Word文件下载.docx

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砍头不要紧,只要主义真!

所以这里只是从语言的角度分析的,不是谈意境!

曾发表过的谈朦胧诗的话题:

现在诗坛上有一个类似印象画派的趋势,印象派画不是写实的工笔花鸟人物,也不是用浪漫夸张的写意山水白描简笔手法,而是用一些意念的组合,似是而非,说不清道不明,但又有点意思。

类似于这种手法，一些名家对诗的要求是：

任何意思都不能直说，最好是把两种不太相干的词用神奇想象联系起来，出来一种似是而非的意思，能供人反复把玩，像欣赏文物一样，风雅，空灵，朦胧，现代等等。

按某些人的说法，否则就不算有味，不是上品，是写生，是格律溜，是快板，是歌词，是直白，是老干体，是垃圾等等。

这种风雅的诗应该是比较新潮流的一个流派，对于初学者还是离不开写生练习，现实主义的作品也还是需要的，更适合表达生活中的实际思想，和真切的感情。

所以还是中国传统好。

印象派画意诗确实不是常人能玩得了的。

二.5种层次的实用结论:

古典文言体确能显示水平,但需要大量去读古书,费神不好玩,学不了!

打油顺口溜因很多人都能作,参与其中难以见高低,就没必要参与了!

直白老干体对于表达某种政治观点还是合适的,一般难成为艺术精品!

传统写实体的风格仍然会是主流,重形象思维,重意境,推敲字眼,这种传统的写法不会过时!

新潮朦胧体不是一般水平的人能写出来的,代表现代的新潮,但也不能写得不知所云!

适当借用其一些手法还是不错的!

这里诗的语言的分层次,实质就是诗的语言与生活语言的距离问题,依据其距离的远近,在口语与古语之间划分出几种档次!

又比如照相,镜头远,背景多人物小,表情看不出来;

镜头太近,脸上的邹纹显露,背景模糊；

是全景还是特写的区别！

为什么说还没有人能超过李杜,就是因为诗的主流仍然在李杜开创的体制内运行!

美国有哪个总统超过华盛顿了吗?

基本没有,因为美国还在华盛顿开创的体制内运行!

中国的小说已经明显超过唐传奇了,戏曲也超过王实甫,关汉卿了,不是那一部作品超过,而应总量和社会影响力超过!

虽然不止周国志一人会认为差不多超过李杜了,但没有影响不算!

传统写实的李杜体诗人如果算1000人的话,新潮朦胧体作者大约才100人,但这种构词手法还是有必要借鉴的,我们常说的某一句好,有诗意,也往往是这种不类平常之语的句子!

三.某些人对诗体的名称有异议,需要说明:

1.写实主义,只是借的个词,老干体也在写实!

2.某类题材也只能用老干体,为自己的政治理想服务没错!

3.朦胧诗,也是借个名词,不能光从字面的理解,就是不类口语的一种,自然更有形象!

4.用这个大致分类的方法好处是看一两行就知道是哪个层次的水准!

5.也就两种体的特点兼而有之的!

这里的定义就是语言的分类,按内容当然是另当别论,如诗品古有上中下之分,不谈!

老干体也不能光顾名思义,不是单指老干部写的,我主要指缺乏形象化语言的那种!

有人说期刊上好诗是1%,网上好诗占1/10000,太少了!

我原有个贴子专有议论,认为期刊上好的占20%,网上好的占10%,以读后不后悔为准;

实际每个人的评价和估计数都不一样!

几点解释:

1.顺口溜也有很有价值的,如一些手机段子!

2.朦胧诗前面有说只是借个名词,看来难以包含完整的内容,就是指不类口语的那种!

3.语言有俗有雅,有深有浅,有文有白,有曲有直,应该是客观事实!

4.能写出格律诗也能写打油诗,但能写打油诗的不一定能写格律诗,这就是层次!

以上这些话是对另一些写浅白诗的人说的,他们也反对分类!

举例说明:

伟人功业千秋在，数代英名主义真。

-老干体（本人作）天连秋水雾苍茫，归雁南飞影渐藏。

-传统体（写实）朱彦青典当清风赊纸笔，好邀明月入文章。

-新潮体（朦胧）朱彦青最后一句,字面不朦胧,但什么意思朦胧!

捧出一辉煌-也算是不成功的朦胧吧,因为多人不认可!

四.语言的五种形态和阴阳八挂五行生克的关系土-金-水-木-火-土生生生生生白话-老干-传统-新潮-古典-白话土-水-火-金-木-土白话-传统-古典-老干-新潮-白话克克克克克1白话体，顺口溜，打油诗，这种体裁适合广大群众，农民种地所以为土。

2老干体，有干劲，少形象，这种体裁年老初学者较多，意志坚强故为金。

3传统体，写实，形象工整，这种体裁需要有足够的智力，要灵活故为水。

4新潮体，现代，朦胧，不类口语，这种体裁像新的树苗，在成长故为木。

5古典体，生字，繁体，用典，这种自然是精华，耐读，取冶炼之意为火。

这种思维一般有牵强附会之嫌，关键在于灵活运用，以类取像，推演论理。

我们不是应付考试,没必要遵循某人对一些概念的定义,是自己的定义!

所谓朦胧诗,印象派,现代派,后现代主义等等,并不是有人定义了,就不能乱用了!

论5种诗体5行生克的现实意义土声醇厚火声焦,和润金声最富饶;

曲婉朦胧声调木,水声急急主帆飘。

每位诗者都会面临4种关系：

1我生者，即自己所崇尚的学习的那类诗和人，四柱为食神！

2生我者，即被认可，友好欣赏者，名人的粉丝，四柱为印授！

3克我者，既自我最反感者，四柱为正偏官，即管理，一个人如容易接受管理，老实听话，就容易被任命为官，反之自以为是则命里无官。

官是克制人的，也是被人反感的，但没人管理也不行！

4我克者，即自己能控制的那种人，四柱为妻财，诗体中即能占优势的相对方，我能作出他那种诗，但他作不出我这种诗！

五行之间是圆形循环关系:

传统写实体（水）直白老干体（金）-（木）新潮朦胧体顺口打油体（土）-（火）古典文言体关于老干体的归属,其实就是一种基本假定,任何科学都是建立在基本假定之上,如我们说测量广州到北京的距离，具体如果是用飞机,那是假定地球不转,如果用经纬仪,那要假定这一段是规则的圆弧,不计山上山下的折线等等。

10进位制,二进位制,8挂进位制都是先假定!

以方便计算。

所以五行各体归属，就是取一定含意的假定！

论5种诗体的阴阳和十大关系关于阴阳:

这里是先定五行,每个五行中再分阴性阳性,如新潮朦胧体之阳性则豪华美幻,阴性则是颓废呻吟!

阴阳两面:

1.顺口溜打油体,阳面则深入浅出,大道至简,也有精品!

阴面则是厕所文学,粗俗不可耐!

2.直白老干体,阳面是有力度,积极向上,好的可感染人!

阴面是说教,口号,无形象性!

3.传统写实体,阳面是形象化,用字精练,老到工稳,流畅!

阴面是咬文嚼字,保守,难有突破!

4.新潮朦胧体,阳面是美伦美幻,豪华,多层次,有深义!

阴面是有情绪没思想,颓废无聊!

5.古典文言体,阳面是精当,深不可测,知识丰富,庄严!

阴面是不知所云,孤芳自赏!

诗体之间的十大关系,五种相生,五种相克:

1.顺口打油与直白老干体,相生,善打油者提高,学习格律,但功力不高,难免直白,两种诗作者一般不会相互攻击,有时急需,舍弃格律,自称打油者有之!

2.直白老干与传统写实体,相生,直白者一般对李杜风格是尊敬的,传统诗高手一般对直白诗人是善意提醒,总体之间是和谐关系,少数除外!

3.传统写实与新潮朦胧体,也是相生,写实成功后求新求奇,往深处发展必然是朦胧,而新潮也离不开坚实的写实基础,事实上写实高手都融入了朦胧的部分手法!

4.新潮朦胧与古典文言体也是相生关系,既然是从那个层次走过来的,一般也不会相互攻击,我写不出那种诗来,但我承认那是有水平的,我不认可那种写法了,但我知道还有多数人愿意那样写,这是正常观点!

5.诗坛多次有过格律是非之争,这主要是打油体与传统体之间的相克关系决定的,不能否认有例外,大体如此!

6.传统体与古典体也有矛盾,这在古代就有,当今似不很突出!

7.古典文言体与直白老干体的争端,主要是为什么写诗的问题,为自己写,为小圈子写是古典派的特征,为宣传,为大众是老干的本意!

8.直白老干体与新潮朦胧体的矛盾很大,直白和朦胧本来就是反意词,不可调和,更主要的是新潮人中有一大部分是崇尚美式资本主义,而老干部提倡爱国爱民,是两个阶级的文学理论!

9.朦胧体与打油体也是士大夫文学与大众文学的矛盾!

10.郭沫若是考古专家,连甲古文都玩得了,文言当然可以,但他晚年用白话写诗,实际就是古典文言的更高层次!

与之相反的是许多人偏激,认为不和自己一路的都不是诗,如有的见诗就是:

白痴,老干体,打油,显然是很片面的!

再如格律存废之争,经分析就可发现只是在三种诗体的人中进行,如果已知两种诗体的人在争论,一个人加进来,看他站在哪一边,不用看他的诗就知道他是什么水平!

五.我的几种诗体:

1.传统体九尾狐山亭小坐耐心无，凤岭哀猿妄近肤。

一树藤花含悔泪，半溪卵石点玄弧。

黄萱处处怜香瘦，丹桂时时恨艳殊。

早到蓝桥还宿债，烟云暮雨送灵狐。

2.朦胧体著蕊桃花似染霜，多情万片内含香。

莺知更有摧情谷，猿替岂唯跨水梁。

切切秋风教忆寄，冥冥野草劝飞荒。

林深瘦玉无尘去，只恐仙桥未设防。

3.我的标准老干体馬逐幽靈勢聚風，恩仇反論杜林懵。

列書牛奶信中白，斯衛戰爭旗上紅。

毛舉浮沈思浩渺，鄧經起落亦豪雄。

江山幾代與時進，古月登樓試比功。

4.古典体杜花陰雨剪辛蘅，柳細泓寒側右行。

卸卻冬衣人向晚，換來軒韶虞還城。

故山訊遠堪愁酒，楚客腸回不咽聲。

畫角荒涼憂帝蓋，東風掠得馬車輕。

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