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那是一次成功的尝试
精选影评二：
看完《钢铁侠3》，最大的感觉就是想追问导演，你怎样能把这么好的题材拍得这么烂。
原以为满大人作为一个牛逼轰轰的反派能够为钢铁侠系列画上一个完美的句号，结果方向一转，牛逼的最终boss变成了傻逼的台前演员，天哪，导演，编剧，难道你们觉得这个创意很有意思？
那到底有意思在哪儿呢？
钢铁侠3的预告片一向发奋营造类似诺兰蝙蝠侠三部曲的黑暗史诗范儿，恭喜你们，你们成功了，所有人都被预告片欺骗了，正片除了片长，完全没有一点点史诗的模样。
倒是钢铁侠和蝙蝠侠一样变成了有血有肉有困扰的凡人，但是蝙蝠侠作为凡人，是一个有气魄，有深度的男生，而变为凡人的钢铁侠却成了一个蹩脚的小男生，额......导演......你这是在对钢铁侠进行高端黑么？
说说打斗吧，这片里的打斗一点不精彩，一爆炸就是一团火焰，导演你也太烧了吧。
钢铁侠的战衣升级了，战斗力却下降了，这就是传说中的能量守恒定律吗？
（lz13）此消彼长，那还研究新战役做什么！
是为了钢铁侠不失业吗？
作为一部重量级的大片，bug的数量总该有个控制吧。
东一个漏洞，西一个漏洞，你是在过滤观众吗？
打算只留下钢铁侠的脑残粉？
最后说说票房吧，这片子以实际例子说明了，不管在中国还是美国乃至全世界，一部影片的票房与其质量往往是不成比例的，曲高和寡，好片往往被人疏远。
只是大家都只知道这种大烂片之后，还有多少电影人会坚持出好电影呢？
精选影评三：
《钢铁侠3》漫迷不能承受之痛
对于漫改电影，漫迷和影迷的观影心态完全不一样。
出于对漫画原著较为深入的了解，漫迷们总是期望改编后的电影或多或少能够代入一些漫画原著的情节与人物，这就是所谓的“彩蛋”。
而寻找彩蛋则成为了每一个漫迷乐此不疲的观影本能，台词背后的隐喻，镜头角落的秘藏，字幕结束后的亮相都能让漫迷们在观影过程中狂喜不已。
皆因“彩蛋”映射并代表了漫画的世界观，雷神中的绿巨人彩蛋，绿巨人中的钢铁侠彩蛋，这种循环往复的背后其实是世界观的高度统一与主角关联的完全建立。
从一个彩蛋感受到多元维度的无限接壤，从一个彩蛋中共鸣着题外之义的调侃意味，从一个彩蛋中期盼着下一个英雄的崛起上位。
可见，漫迷对漫改电影的要求十分明确，就是必须要有漫画元素来弥补商业类型片的视觉疲劳，毕竟漫画要比漫改电影更大胆，也更核心向。
而主流漫改电影总是受制于成本和受众所限，无法完全还原漫画。
深喑此道的漫迷们也明白商业片是拍给大众看的，只求片方不好对原著大刀阔斧的改就好。
而长久以来，片方也一向遵循着这条雷打不动的原则，英雄背景和原著大致相似，主角关联和原著大致相同，人物性格和原著基本一致。
直到《钢铁侠3》“横空出世”，将预告中的承诺一一打碎，对原著漫画断章取义彻底打破了这条维系
了数十年的原则。
还东拼西凑来几个不知名反派强撑气场，甚至不惜让一位正牌大反派名誉扫地，功力尽失。
满大人，AIM，绝境改造，钢铁爱国者，诸多噱头到了正片中统统让位了给了“人机矛盾”的主题，使得《钢铁侠3》成为了一部对得起影迷，对不起漫迷的“作者向”电影。
精选影评四：
作为一部单纯的商业电影，这部片子能够打至少八分，全篇无尿点，情节紧凑，处处神展开，动作场面扣人心弦，对人物也有深入的挖掘，被称作是钢铁侠三部曲中的最佳作并不为过。
但是，要我称赞它是一部好的钢铁侠电影，我做不到。
整个观影过程中，虽然场面是如此精彩，情节是如此曲折，但却莫名其妙地觉得越看越郁闷，觉得不对味，觉得胸口有什么被堵着没法通气——这种不爽，在托尼炸掉全部装甲和扔掉反应堆的时候到达了顶峰：
我觉得，它不再是一部钢铁侠电影了。
原作粉对它感到愤怒的原因有很多：
例如托尼的死敌满大人竟然被塑造成一个跳梁小丑，例如生硬插进去的中国版急诊室故事，例如绝境的使用，等等。
但仔细想来，这些都不是让原作粉感到不爽的深层次原因，归根结底，这些都是细枝末节的问题。
真正让我觉得“不对味”的，是这片子从人物塑造和主旨上都偏离了钢铁侠的主题。
电影看完后，我曾在短评中写到，钢3想表现的托尼的“焦虑症”心理脉络是他和装甲的纠结关联：
纽约让他第一次真正意识到自己只是凡人，因此才无比焦虑地关在实验室里不停地造装甲，靠装甲来获取安全感，装甲业已成为他的囚牢。
最后他把所有装甲都炸掉，象征他最后从这种心明白脱，然而电影却没能将这条线索整理清楚，这是让我觉得不满意的地方。
但是和朋友讨论之后，我开始发现，且不论这条线索的技术失误，甚至是这条心理暗线本身的安排也不对味。
托尼斯塔克是怎样的人？
在《恐惧本身》中，眼看大蛇手下的天锤尊者在地球肆虐，绝望愤怒的托尼找到奥丁，要求他给予人类反击的机会。
他对奥丁说：
“你知道我在大战前都干什么吗？
我造武器。
十分牛逼的武器。
”
这才是托尼斯塔克，他是一个创造者，革新者，技术边界的探索者。
他绝不是什么修理工。
他也不会搞化肥炸弹，搞秘密潜入，搞枪战。
这些对于托尼斯塔克来说，是很掉价的。
面比较他更加强大的敌手，托尼的态度一贯都是“我不怕被你的技术打败，正因我总是能造出比你更牛的东西来击败你”。
因此，当预告片中出现手术室镜头时，人们翘首以盼托尼会以生命做赌注，为自己做绝境改造，然后超越对手，击败对手——正因，这就是托尼斯塔克会干的事啊！
可事实证明，这还是个预告片欺诈，就和满大人欺诈差不多。
他击败对手靠的不是技术上的超越，而是人海战术和开挂小辣椒。
在我心目中，托尼斯塔克所作的一贯都是一往无前、不管不顾，把科技运用到极致，哪怕应对凤凰、应对灭霸、应对天神组这样的敌手，哪怕他不停地犯错误，他也从未停止过科技上的不断探索。
即便是在被人骂很烂的钢铁侠2中，托尼的这种探索也从未停步，他的革新者和创造者身份也是引领全篇的。
而朋友说，在钢铁侠3中的托尼，“在科技竞争面前手足无措”。
钢铁侠又是什么？
细究起来，上述那条“在神和外星人面前发生了动摇”的心理线索就是在那里出现了个性的偏离主旨问题。
钢铁侠的主旨之一确实是托尼斯塔克的自我怀疑，但他怀疑的从来都是自身道德价值，他作为的正确与否。
对技术潜质，他从来都是完全自信的，他从未怀疑过自己造不出更厉害的东西，没害怕过自己不能超越人类乃至是神。
托尼斯塔克所真正恐惧的，其实是被装甲束缚、装甲价值甚于他本身、自己无法做一个好人、以及技术被他人所滥用。
同样的，钢铁侠的另外一个主旨确实也是托尼斯塔克和装甲之间纠结又复杂的关联，但纠结和复杂并不仅仅仅在于他对装甲的依靠。
他和装甲其实是一体两面：
钢铁侠的装甲象征的是对他脆弱人类本身的超越，是对他死亡商人的超越，是他身为超级英雄的自我，是对托尼斯塔克本身的超越。
但是另外一方面，钢铁侠的身份，装甲本身，又将他和其他人隔离开来。
装甲和钢铁侠是他用来自我保护的东西，但又让他成为manintheshell，成为孤立的、被这装甲囚禁的人。
托尼斯塔克和钢铁侠，从来都是在不停地相互争斗，相互和解，相互融合，螺旋式地迈向下一个阶段。
而这部电影却彻底将托尼斯塔克和装甲割裂开来了——装甲被当成是一种外在的单纯的工具，能够解脱的心理状态，制造装甲是一种惶恐的病态，是某个“能够跨过清零从头开始的人生阶段”，或者放烟花的材料。
影片最后，当托尼炸掉装甲扔掉反应堆的时候，态度就像是“我扔掉了奶嘴，此刻长大成人了”；
他简直是抛弃了钢铁侠的身份，而不是与这个身份达成和解。
尽管他在片尾赶紧补充了“我是钢铁侠”这样的宣言，而对原作粉看来，这就是要托尼斯塔克从他另外一半的自我那儿逃开，既没有道理，又让人恼火。
同时，借着“他摆脱了拼命制造装甲的焦虑”，这部电影还彻底剥夺了托尼创造者和革新者的身份，冠之以一个莫名其妙的“修理工”定位。
拜托，身为天才，宛如洪水，席卷一切，破坏一切，这才是托尼斯塔克作为未来学家降生到世上的天职，修理工？
那是Jarvis的工作。
我很明白，包括预告片欺诈在内，编剧和导演都是想要突破窠臼，想要深入挖掘人物，但在原作粉看来，这是让我们感到万分痛苦的方向错误——想要突破窠臼，就颠覆原作的世界观基础，让其成为笑话；
想要深入挖掘人物，挖掘出的却是RDJ，而不是托尼斯塔克。
这部电影，精彩归精彩，却归根结底成了RDJ和Black的电影，不再是钢铁侠电影。
我想，对于这片子的评价，普通观众和原作粉必将出现巨大分歧。
而我呢，我此刻算是多少明白了蝙蝠侠粉丝看待诺兰三部曲的心态了。
精选影评五：
尽管《钢铁侠3》在全球票房势如破竹，但影片本身核心力量十分薄弱，与当年《蝙蝠侠之黑暗骑士》的大热无法相提并论。
这是部全程贩卖焰火的电影，有些失焦。
而焰火的生命注定短暂。
《钢铁侠系列》拍到这集，托尼&
middot;
斯塔克的战甲已经能够实现人工智能随意开火了，这对编剧水平着实是个挑战，正因仅在画面里按电钮而没有人与人的戏剧冲突，电影不会好看。
值得欣慰的是，本片导演沙恩&
布莱克编剧出身，加上本集有号称“史上最强反派”的满大人出场，这让观众这集故事充满期盼。
糟糕的是，尽管《钢铁侠3》和萨姆&
莱米版《蜘蛛侠2》异曲同工，但远未到达《蝙蝠侠之黑暗骑士》的高度，甚至片中托尼&
斯塔克隐姓埋名的纠结戏也让人莫名其妙。
编导想表现托尼&
斯塔克自我身份认同上的纠结，但处理得不够高明。
此外，斯塔克与反派满大人的死磕也显得十分莫名其妙，情绪严重缺乏铺垫，更缺必要理由。
斯塔克的遁世和纠结让观众看来他对自己的愤怒远高于对反派的仇恨。
除去托尼&
斯塔克这条线存在严重缺陷外，逆袭反派基里安博士也无法与科幻片里的三流反派划清界限。
盖&
皮尔斯的俏皮让主角看来有了许多色彩，但远不及当年金&
凯瑞在《永远的蝙蝠侠》中鲜艳，且主角严重铺垫不足，因而还不如满大人立体。
至于片中的不死兵人，更是严重缺乏背景交代，一个个看来更像机器人。
尽管斯塔克在小镇调查了一段时刻，但对兵人背景身世还是没有挖掘出来。
能够看出导演对《终结者2》的无限怀念，片中处处有着对液体人的致敬。
不论演兵人的男演员还是灰烬恢复人形的动作都在刻意模仿《终结者2》。
这种致敬视觉上比从前进步很多，也能博人会心一笑，但本质上没有太大创新。
更让人感到挫败的是“中国特供版”里无厘头出现的王学圻和范冰冰。
王学圻扮演的中国医生跟斯塔克只有一面之缘，说了个“你好”，之后却成了“老朋友”。
这让人想起新中国当局一贯自相情愿的外交方式，如此另类，如此奔放。
能够看出，应对中国市场的蓬勃发展，好莱坞片方也有组织有预谋地做了方案。
但这并不值得中国观众骄傲和自豪，好莱坞只是在尊重资本规律。
片中主角上也不乏成功亮点。
帮忙斯塔克的小孩，以及对老宅男受够了的小辣椒都让人眼前一亮。
然而亮点人物被稀松的人物关联稀释得有点不值一提。
总体而言《钢铁侠3》的重点还是特效和焰火。
片中斯塔克沉迷远程遥控战甲的桥段，马里布豪宅被炸毁的场面，以及影片结尾智能战甲群殴不死系的场面都很壮观。
这些也是影片贩卖的重点。
至于3D和IMAX效果让人不敢恭维。
传统摄像方式导致后期3D让影片效果前后变化不大。
不论《钢铁侠3》票房如何高涨，这注定是部谈不上经典的爆米花电影，观众看的只是一团团的焰火。
由于缺乏清晰的主题和必要戏剧冲突，焰火看来有些稀松。
但这并不影响影片可看性和观众口碑，正因人比烟花更寂寞。
高尔基简介
高尔基简介
（一）：
高尔基（1868。
3。
28―1936。
6。
18）全名马克西姆&
高尔基，俄文：
МаксимГорький，英文：
MaksimGorkiy，原名阿列克赛&
马克西莫维奇&
彼什科夫，也叫斯克列夫茨基，前苏联伟大的无产阶级作家，列宁说他是“无产阶级艺术最伟大的代表者”，社会主义、现实主义文学奠基人，无产阶级革命文学导师，苏联文学的创始人。
1868年3月28日出生于俄国伏尔加河畔的下诺夫戈罗德城。
他早年丧父，寄居在经营小染坊的外祖父家。
11岁开始独立谋生，其童年和少年时代是在旧社会的底层度过的。
高尔基早年的不平凡的经历在他著名的自传体三部曲中作了生动的记述，其中包括《童年》《在人间》《我的大学》。
人间的苦难，生活的辛酸，磨练了他的斗志；
他在繁重劳动之余，勤奋自学不息。
对社会底层人民痛苦生活的体验和深切了解成为他创作中永不枯竭的源泉。
1892年，以马克西姆?
高尔基（意为最大的痛苦）这个笔名，发表了处女作《马卡尔?
楚德拉》。
高尔基早期作品中，最有名的浪漫主义短篇《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》、描述流浪汉生活的代表作《切尔卡什》，都是在1895年发表的。
1899年，高尔基完成了第一部长篇小说《福马?
高尔杰耶夫》。
1901年，高尔基因参加彼得堡的示威游行而被捕。
著名散文诗《海燕之歌》就是他参加这次示威游行后写的，他以这篇豪情洋溢的革命檄文，迎接了20世纪无产阶级的革命风暴。
同年，他写了第一个剧本《小市民》，其突出成就是塑造了世界文学史上第一个革命无产者（革命工人尼尔）的形象。
1902年，写了剧本《在底层》，它是作者20年观察流浪汉生活的总结，是高尔基戏剧的代表作。
在1905年革命形势高涨的岁月里，高尔基作为战士参加了革命户外，他的住宅成为190
5年莫斯科武装起义的据点之一。
高尔基简介
（二）：
高尔基笔名玛克西姆&
高尔基，原名阿列克塞&
彼什科夫。
他是苏联著名的作家、诗人，评论家，政论家，学者，11岁时当过学徒。
他是前苏联下诺夫哥罗德人，俄罗斯族。
1868年3月16日生于下诺夫哥罗德的一个木工家庭。
是苏联文学的创始人，社会主义现实主义文学奠基人，无产阶级艺术最伟大的代表者、无产阶级革命文学导师，政治生活1892年用笔名“玛克西姆&
高尔基”发表处女作短篇小说《马卡尔&
楚德拉》，他的主要作品有：
自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》，长篇小说《母亲》，散文诗名篇《海燕》等。
从此专心从事写作。
1936年6月18日在莫斯科逝世。
世人遗憾，悲伤。
心累
高尔基简介（三）：
高尔基（1868年3月16日&
ndash;
1936年6月18日），笔名马克西姆&
高尔基（俄语：
МаксимГорький）社会主义、现实主义文学奠基人，政治活动家，苏联文学的创始人之一。
主要着名作品与小说有：
《母亲》、《童年》、《在人间》、《我的大学》；
散文：
《海燕》。
服务口号
生平经历
马克西姆&
高尔基，前苏联（今俄罗斯）作家，原名阿列克谢&
高尔基是他的笔名（“高尔基”在俄语中是“苦难、痛苦”的意思）。
高尔基是“无产阶级艺术最伟大的代表者”、“社会主义现实主义文学奠基人”、“无产阶级革命文学导师”。
1868年3月28日生于下诺夫哥罗德（曾名高尔基城）。
父亲在高尔基3岁时去世。
高尔基后随母亲寄居外祖父家。
11岁开始走向“人间”，曾当过学徒、搬运工、面包工人等。
19世纪80年代在喀山参加持民粹派观点的知识分子秘密学习小组，1883年开始过流浪生活。
高尔基从小就有强烈的读书愿望，他在学校时，成绩很好，获得过最优秀奖，然而贫穷使他只上了两年学。
为了养家糊口，他四处奔波，干过各种的工作，但他始终没忘记过读书，他常常冒着危险找书看。
为了躲避老板的监禁，他常常利用深夜看书。
他用罐头做了个油灯，收集主人烛盘里的残油，躲在贮藏室、板棚等处苦读。
实在找不到油灯，他就在月光下看书。
在极端艰难困苦的环境里，高尔基发奋自学，从而掌握了很高的文化水平，为他的文学创作打下了坚实的基础。
主要作品
高尔基刻苦自学文化知识，并用心投身革命活动，探求改造现实的途径。
1892年发表处女作《马卡尔&
楚德拉》，登上文坛，他的早期作品，杂存着现实主义与浪漫主义两种风格，这是他无产阶级世界观构成前必然经历的阶段。
高尔基的成名作为人生三部曲：
《童年》、《在人间》、《我的大学》，成为世界无产阶级作家描述个人成长，奋斗经历的经典作品。
浪漫主义作品如《马卡尔&
楚德拉》《伊则吉尔老婆子》（1895）、《鹰之歌》（1895）等，赞美了热爱自由、向往光明与英雄业绩的坚强个性，表现了渴望战斗的激情；
现实主义作品如《契尔卡什》、《沦落的人们》、《柯诺瓦洛夫》等，描述了人民的苦难生活及他们的崇高品德，表达了他们的激愤与抗争。
这些作品的主人公大多是发奋探求新的生活道路、思考生活的好处并充满激烈内心冲突的人物。
1905年俄国革命前夕，高尔基的创作转向了戏剧，1901～1905年，他先后写出了《小市民》《底层》《避暑客》《太阳的孩子们》和《野蛮人》等剧本。
个性是《小市民》《底层》展现了现实生活中工人的新形象与新的精神面貌，表现了他们为自己权利而斗争的决心与乐观情绪，它们的上演，在当时俄国的剧坛上引起了轰动。
1906年高尔基写成长篇小说《母亲》和剧本《敌人》两部最重要的作品——标志着其创作到达了新的高峰。
《母亲》塑造了世界文学史上第一批自觉为社会主义而斗争的无产阶级革命者的英雄形象，是社会主义现实主义文学的奠基作。
列宁肯定了它的现实好处。
他（高尔基）又被列宁称为“无产阶级艺术最杰出的代表”。
1901年他亲自参加彼得堡的示威游行，并创作了着名的散文诗《海燕之歌》，塑造了象征大智大勇革命者搏风击浪的勇敢的海燕形象，预告革命风暴即将到来，鼓舞人们去迎接伟大的战斗，这是一篇无产阶级革命战斗的檄文与颂歌，受到列宁的热情称赞。
1905年革命失败后，高尔基赴美国及意大利写了一系列政论文章，抨击西方资本主义制度和充斥于思想、文学界的形形色色反动思潮。
1908年创作的中篇小说《忏悔》流露出唯心主义的造神论思想，受到列宁的严肃批评。
尽管如此，高尔基的主导倾向仍然是用心的，富于革命的战斗精神。
对新的无产阶级文学创作方法的特征从理论上进行了许多探索，提出现实主义与浪漫主义相结合的观点。
他在两次革命之间的创作成果颇丰，如《奥古洛夫镇》（1909）、《夏天》（1909）、《马特维&
柯热米亚金的一生》（1910～1911）、《意大利童话》（1911～1913）、《俄罗斯童话》（1912～1917），以及稍后完成的《童年》和《在人间》（1913～1916）。
十月革命之后的十年间，高尔基因健康欠佳，仅写了关于列宁及一些作家的独具艺术风格与重要文献价值的回忆录及自传体三部曲的最后一部《我的大学》（1922～1923）、《阿尔塔莫诺夫家的事业》（1924～1925）等几部作品。
1921年，他遵照列宁忠告，到国外养病。
1925年回国之后，从1931年起着手创作卷帙浩繁的具有史诗气魄的长篇巨着《克里姆&
萨姆金的一生》，这是一部未完成的作品。
到1936年他去世前还写了《苏联游记》（1929）《英雄的故事》和多部剧作《耶戈尔&
布雷乔夫等人》（1932）、《托斯契加耶夫等人》（1933）、《瓦萨&
日烈兹诺娃》（1935），以及超多的文艺理论、文学批评和政论文章，对马克思主义文艺理论和社会主义文化事业做出了重大贡献。
高尔基之死
1934年5月，高尔基的儿子马克西姆神秘死亡，是对高尔基晚年的沉重打击。
随后，高尔基的家庭医生维诺格拉多夫死于秘密警察之手，对马克西姆的死因调查中断。
克里姆林宫医疗局长柯多洛夫斯基在调查中也死去，死因不明。
生命最后两年，高尔基完全成为政府的驯服工具，他不倦地颂扬斯大林，但是后者对他已毫不在意。
他推荐出版陀思妥耶夫斯基的小说《恶魔》，《真理报》立刻发表一个御用文人的文章批判他犯了“自由主义”。
甚至，高尔基看不到报纸，克格勃有几次还专门为他印了一份报纸，高尔基纪念馆就保存着这样一份报纸。
高尔基想去意大利旅游，但得不到批准。
他被锁入囚笼。
表面上他的名声仅次于斯大林。
作家什喀帕在回忆中，谈到高尔基绝望地喃喃自语：
“我实在太疲倦了。
好像他们把我圈在篱笆里，我走不出去。
我落在陷阱里。
进退不得！
我不习惯这种生活......”
高尔基在克里米亚的别墅度过最后一个春天。
法国作家安德列&
马尔罗去那里访问他。
在苏联秘密警察总部保存的巴贝尔审讯档案证辞中，带给了此次会见的细节。
马尔罗问高尔基，苏联文学现是否正处于衰落阶段，高尔基的回答是肯定的；
那时《真理报》正在批判什柯洛夫斯基等人的文学形式理论，以及萧斯塔科维奇的音乐，高尔基十分关心，他不一样意那些批评；
他情绪抑郁而孤独，多次说有人不许他回莫斯科，去从事他热爱的工作。
雅果达和克鲁奇科夫安排一些行迹可疑的女生和高尔基一齐彻夜纵酒狂欢，直到高尔基昏昏睡去。
克鲁奇
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