南开17春秋学期《纪录片创作》在线作业Word格式.docx

南开17春秋学期《纪录片创作》在线作业Word格式.docx

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.老故事频道

.阳光卫视

9.2011年1月1日中央电视台（）频道成立伊始，频道以“全球眼光、世界价值、国际表达”为定位，价值诉求设定为“为时代中国存像，与大千世界共鸣”。

.纪录

.社会与法

.科教

.电影

10.叙述者有所局限，叙述者跟拍摄对象知道的一样多，部分叙述内容无法直接陈述，是一种（）。

.全知视角

.限制性叙事视角

.客观视角

.陈述视角

11.（）是以口述为基本的形态，一种个人化历史记忆的纪录片表达方式。

.口述历史纪录片

.纪录剧

.动画纪录片

12.1954年，阿伦·

雷乃受法国政府主管的沦陷时期（1940~1945）文献研究会和集中营研究社团的委托，制作一部关于（）的纪录片。

影片名为《夜与雾》，时长33分钟，这也是一部汇编纪录片。

.珍珠港

.奥斯维辛集中营

.二战战役

.法国政府

13.（）纪录片的兴起体现的正是中国电视纪录片对客观表达与真实还原所做的努力。

.限制视角

.全能视角

.艺术视角

14.话筒的轴线与拍摄对象的嘴巴成（）时，声音质量最佳。

.0o角

.10o角

.45o角

.90o角

15.（）主要是以艺术家和他们的艺术品作为表现对象，这也是20世纪30年重要的纪录片类型

.艺术作品纪录片

.音乐纪录片

.战争纪录片

.人物纪录片

16.以《生活空间》为代表的栏目纪录片正是通过（）的树立表达出对叙事的中立性和公正性的追求。

17.早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特.德鲁领导的摄制组（“德鲁小组”）为电视台制作的影片，其中是其代表作品是（）。

.《初选》

.《高中》

18.（）实质上是一种历史影像资料的利用与创新，对历史影像的叙事整合，即剪与编。

.人物文献纪录片

19.（）拍摄了法国城市尼斯，交叉剪辑了城市中富人和穷人阶层的生活，带有明确的批判性质；

.《尼斯景象》

.《柏林：

城市交响曲》

.《丹麦交响曲》

.《塞纳河畔》

20.纪录片本身的叙事具有专制性，因此纪实摄影师承担着处理（）的任务。

.现场分镜头

.脚本制作

.灯光

二、多选题（共20道试题，共40分。

）v1.1950年代初期，阿伦·

雷乃凭借（）等一系列艺术品题材的纪录短片进入电影界。

.《梵高》

.《格尔尼卡》

.《高更》

.《雕像也会死亡》

2.电影音乐可以分为（）。

.有源音乐

.无源音乐

.环境声

.解说词

3.（）两部纪录片的成功，掀起和推动了二十世纪八十年代的文学型纪录片的热潮。

.《藏北人家》

.《话说长江》

.《丝绸之路》

4.（）等纪实手法能够保证时空的统一、完整，满足同一时空戏剧性的要求，推进与拍摄对象的距离，独特的时空表现带来强烈的真实感。

.快速剪辑

.长镜头

.闪回

.景深镜头

5.常见的文献纪录片结构方法包括（）。

.编年体

.学术体

.传记体

.主题式

6.直接电影导演梅索斯兄弟的代表作品（）记录了滚石乐队巡回演出，影片因为意外地拍摄下了在加尼弗尼亚演出时摇滚狂热者之间的致命骚乱而广为人知。

7.0世纪80年代以来，一部分纪录片运用了自省式的叙事策略，其中包括（）。

.《证词：

大屠杀》/克劳德·

莱兹曼

.《细细的蓝线》/艾罗·

莫瑞斯

.《罗杰和我》/麦克·

摩尔

.《谁杀死了陈果仁？

》/崔明慧

8.无线话筒主要包括（）三部分，有无方向型和指向型两类。

.发射机

.传声器

.接收器

.录音机

9.弗拉哈迪先后拍摄了（）等探险式纪录片。

它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。

.《摩阿那》

.《路易斯安那州的故事》

.《北方的那努克》

10.纪录者对被拍摄者施加影响力的隐性方式包括（）

.不介入

.被动跟随

.减少摄影机对被摄者的影响

.纪录者成为作者意图的实现者

11.1970年的舞台艺术纪录片有《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、（）等。

.《奇袭白虎团》

.《海港》

.《白毛女》

.《红色娘子军》

12.德国纪录片女导演里芬斯塔尔的纪录片创作包括（）。

.《我们为何而战》

.《普通法西斯》

.《奥林匹亚》

.《意志的胜利》

13.影响社会化纪录片时期（1999－至今）纪录片创作的因素包括（）。

.设备硬件制约

.市场话语权

.收视率

.大众娱乐审美取向

14.同期声的后期处理主要包括（）等方面的内容。

.调控电平大小

.处理各种噪音

.修饰音色

.环境声的平衡

15.1965年，苏联导演米哈伊尔·

罗姆拍摄的代表作品（），基本上是由过往的影像资料汇编而成，也被称为思想纪录片。

.《夜与雾》

16.直接电影在拍摄过程中多采用跟踪拍摄，提倡不干预、不介入的“纯观察”，被称为“墙壁上的苍蝇”式拍摄，以美国纪录片导演（）等为代表人物。

.理查德·

利柯克

.梅索斯兄弟

.弗雷德里克·

怀斯曼

.麦克·

17.电视纪录片栏目定位的考量因素有哪些？

.频道

.资源

.受众

.周期

18.根据文献纪录片的分类，按照题材内容可以分为（）。

.人物类文献纪录片

.事件类文献纪录片

.纪实类纪录片

.真人秀

19.九十年代初出现了一批追求新声画关系的新电视纪录片有（）。

.《沙与海》

20.波兰导演基耶斯洛夫斯基在上世纪60年代始完成了包括（）等多部纪录片。

.《洛兹小城》

.《我曾是个士兵》

.《回旋曲》

.《初恋》

三、判断题（共10道试题，共20分。

）v1.8mm胶片是一种宽度为10毫米的电影胶片格式。

.错误

.正确

2.西班牙导演布努埃尔的《无粮的土地》中采用了勃拉姆斯的《第四交响乐》作为背景音乐，虽然这首曲子的主题和影像的内容并不一致，但实际效果却非常好。

3.编导在占有大量相关材料的前期基础上开始进行创作的。

4.格里尔逊为纪录片所做的界定“创造性地处理现实”包含了纪录片的核心元素。

5.如果创作者把拍摄对象看做可以随意摆布的演员，这是符合纪录片拍摄伦理的。

6.群体口述通常是通过众多口述者，互相印证、互相补充

7.配乐无法表现被拍摄人物的个性和基调。

8.纪录片的同期录音并不追求录音规模，减少拍摄人员对拍摄对象的介入与干预，技术设备相对简化。

9.纪录片摄影是对现实的完全复制。

10.录音人员跟随拍摄对象的运动及时调整话筒角度，保证指向准确。

）v1.（）认为纪录片应该创造性地处理现实，具有公共服务性质，能够有力地表达社会意识，强调纪录片的宣教价值和社会功能。

.弗拉哈迪

.小川绅介

.乔治·

梅里爱

.格里尔逊

2.1905年，鑫泰照相馆拍摄的戏曲片（），被认为是中国电影史上第一部电影。

.《定军山》

.《春香闹学》

.《孤儿救祖记》

.《庄子试妻》

3.（）被称为中国的1920年代，“香港电影之父”。

.郑正秋

.黎民伟

.费穆

.孙瑜

4.格里尔逊的影片（）通过记录终日在惊涛骇浪中劳作的渔业工人健康而朴实的银幕形象，传递出其后众多英国纪录片关注的方向：

劳动工作的尊严及工人的个人价值。

.《住房问题》

.《煤矿工人》

.《夜邮》

5.国内纪录片栏目（）明确倡导“娱乐化纪录片”的理念，力图使知识娱乐化，把历史地理自然科学等知识内容用讲故事的解说方式呈现给观众。

.《探索·

发现》

.《纪事》

.《见证》

.《狂野地球》

6.沃尔特·

鲁特曼的（）是一部传记纪录片。

7.1909年，法国作曲家圣·

桑为（）创作了音乐，成为电影音乐的起点。

.《城市之光》

.《歌女红牡丹》

.《刺杀吉斯公爵》

.《摩登时代》

8.意大利著名导演安东尼奥尼1972年拍摄的（），曾一度在“文革”时期引起强烈争议与批判。

.《放大》

.《中国》

.《愚公移山》

.《从毛泽东到莫扎特》

9.（）主要采用政论报道的形式，内容以政治时事为主，更多地作为一种新闻样式而存在。

.艺术品纪录片

.探险纪录片

.风景纪录片

.新闻纪录电影

10.（）这部影片记录了1934年9月4日至10日在纽伦堡召开的国家社会党第6届全国代表大会的实况。

导演莱妮·

里芬斯塔尔通过出色的美学表达，试图通过电影来激发国民的强烈感受。

11.日本山形国际纪录片电影节于1989年开始，目前已经成为世界上不多的重要纪录片电影节之一，其是由著名纪录片导演（）发起的。

.小津安二郎

.黑泽明

.沟口健二

12.（）北京丰泰照相馆拍摄的《定军山》被认为是中国第一部电影，也是一部非虚构电影，影片记录了京剧名角儿谭鑫培的一场演出，可以称作一部戏曲纪录片。

.1905年

.1956年

.1895年

.1860年

13.纪录片栏目（）提出的“重访过去的纪录，记录今天的重访”，是栏目宣传传达的重点，定位理念的“口号式”表达将栏目内涵的丰富性与概念的简单化很好的统一起来。

.《重访》

14.（）于1990年开始，目前已经成为世界上不多的重要纪录片电影节之一，其是由日本著名纪录片导演小川绅介发起的。

.山形国际纪录片电影节

.东京电影节

.釜山电影节

.全州电影节

15.（）拍摄杂耍演出，并将舞台戏剧引入到电影中来，树立了舞台即银幕的“银幕戏剧”观念。

.格里菲斯

16.1970年捷克导演基耶斯洛夫斯基拍摄的（）是一部口述纪录片，几位口述者全部是在二战中失明的士兵，他们讲述了战斗中失明的经过、失去视觉的感受和对光明的渴望。

.《医院》

.《石板》

.《守夜者的观点》

17.（）批评直接电影的实践者在一定程度上把摄影机降低为了一种机械的纪录工具，在他看来，摄影机应该成为一能动的某种现实的催化剂。

.怀斯曼

.让·

鲁什

.麦克?

18.埃罗尔·

莫里斯的代表作（）主要是运用现实的材料，加上复原性的想象以及逻辑的推理，来完成纪录片的再现。

.《细细的蓝线》

.《时间简史》

.《又快，又好，又失控》

.《死亡先生》

.《战争迷雾》

19.1920年代（）主要特征是把世界的片断进行诗意地整合，不足之处是不够明确，过于抽象。

.好莱坞故事片

.观察型纪录片

.参与型纪录片

.诗歌型纪录片

20.最早严肃地在电影领域使用“纪录片/oumntry”来进行理论性表述的是（）。

.约翰·

格里尔逊

利科克

.德鲁小组

2.迈克尔·

摩尔的多部“政治讽刺纪录片”在商业获得成功，大多数影片都具有明确的政治指向，比如（）等，表现出对国家制度、法律和公民权利等方面的不满，包括对政治人物的质疑和指责。

.《罗杰和我》

.《大家伙》

.《科恩拜伦的保龄》

.《华氏911》

3.60年代初，声音和摄影设备上的一系列技术发明，导致了纪录电影方面的彻底革命，其中主要包括（）。

.16毫米摄影机

.轻便录音机

.非线性编辑系统

.时码编辑

4.美国学者尼可尔斯将纪录片分为不同的“嗓音”，包括诗歌模式、阐释模式、（）不同模式。

.观察模式

.参与模式

.反身模式

.陈述行为模式。

5.纪录片教育创作环节主要集中在（）几部分的培养。

.编导的职责范畴

.编导的前期工作

.拍摄现场的工作

.剪辑与后期制作

6.科技类节目主要指以自然科学和科学技术为内容的节目，包含了（）等多种节目形态。

.科技类纪录片

.科技类新闻

.科技专题类节目

.明星真人秀

7.直接电影在拍摄过程中多采用跟踪拍摄，提倡不干预、不介入的“纯观察”，被称为“墙壁上的苍蝇”式拍摄，以美国纪录片导演（）等为代表人物。

8.英国纪录片制片人、导演格里尔逊在1920年代至1930年代带领（）等一批年轻的纪录片制作者，创立英国纪录片小组，掀起了英国纪录片电影运动，他们以纪录片作为服务、教育和改良社会的工具。

.巴锡尔·

赖特

.哈莱·

瓦特

.阿尔倍托·

卡瓦尔康蒂

.汉佛莱·

詹宁斯

9.根据文献纪录片的分类，按照题材内容可以分为（）。

10.《望长城》体现出的纪实主义创作特征包括（）。

.同期声

.跟踪拍摄

.长镜头平视机位

.聊天式采访

11.口述历史采访的加工程序主要包括（）。

.项目准备阶段

.实地采访阶段

.资料整理阶段

.完整播出阶段

12.前苏联电影导演维尔托夫提出“电影眼睛”的理论主张，并通过自己的电影实践来验证和不断开掘自己的理论，代表作品有（）。

.《热情——顿巴斯交响》

.《带摄影机的人》

.《关于列宁三支歌》

.《战舰波将金号》

13.0世纪80年代以来，一部分纪录片运用了自省式的叙事策略，其中包括（）。

14.作为美国直接电影代表人物的梅索斯兄弟，先后拍摄了（）等纪录片。

15.平民化纪录片时期（1993－1998）栏目纪录片的兴盛，纪录片栏目化体现出的优势包括（）。

.电视台资金支持

.播出渠道的畅通

.制作周期缩短

.大量专业制作人员的介入

16.电视栏目定位主要指对包括（）等一系列目标的总体构思设计和实现的过程。

.内容定位

.目标观众定位

.个性化定位

.品牌定位

17.80年代开始，民族生存意识逐渐成为纪录片内在精神的基本来源，主体意识的张扬成为一部分纪录片人的自觉追求，其中代表性作品有（）。

.《话说运河》

18.在剪辑过程中，创作者往往需要花费大量的时间和精力对素材进行预览、挑选以及尝试性组接，对素材的价值和位置进行判断，完成（）三个方面的内容。

.叙事

.结构

.节奏

19.1960年代开始，赫尔佐格先后拍摄了（）等一系列风格化极强的纪录片。

.《寂静与黑暗的世界》

.《木雕家斯泰纳的狂喜》

.《死亡的五种声音》

.《小迪特要飞行》

20.1949年10月1日建国的前夕，苏联派有两个摄制组，以著名导演格拉西莫夫和瓦尔拉莫夫为首，来中国摄制两部文献纪录片（）。

.《解放了的中国》

.《中国人民的胜利》

.《上海》

.《战斗的士兵》

）v1.纪录片摄影师强化自身的导演意识是没必要的。

2.如果创作者把拍摄对象看做可以随意摆布的演员，这是符合纪录片拍摄伦理的。

3.纪录片的价值取向最重要的方面之一便是人文精神，也只有它才能解决纪录片中表达的那些深刻的思想和情感。

4.处理好栏目稳定与变化的关系涉及到栏目能否持续发展的问题。

5.口述历史纪录片是一种个人化历史记忆的表达方式。

6.在保证同期录音的声音质量的前提下，纪录片的同期录音并不追求录音规模，为了不损害纪录片的真实性，减少拍摄人员对拍摄对象的介入与干预，技术设备相对简化。

7.人物文献纪录片实质上是一种历史影像资料的利用与创新，对历史影像的叙事整合，即剪与编。

8.巴赞认为破坏时空统一的段落剪辑有悖于纪录片真实性的表达，为了时空的完整、一致，甚至可以牺牲剪辑的流畅，破坏视觉的连贯性。

9.尊重口述对象，避免口述者作为被关注对象反被关注所伤害，这是纪录片工作者最基本的职业道德。

10.拍摄行为的先觉性与摄影师对拍摄对象的认知程度毫无关系。

）v1.1936年由巴锡尔-赖特、哈莱-瓦特拍摄的（）被称为英国纪录电影学派的颠峰之作。

.《开垦平原的犁》

.《锡兰之歌》

2.法国真理电影是新浪潮的组成部分，而1960年到1968年的法国纪录片运动的历史大都开始于（）。

.《协和广场》

.《夏日纪事》

.《爱的集会》

.《提提卡的蠢事》

3.（）主要采用政论报道的形式，内容以政治时事为主，更多地作为一种新闻样式而存在。

4.（）代表了梅索斯兄弟前期典型的创作观念和方法，近距离记录了小伊迪和她的母亲老伊迪的一段生活。

5.1960年代（）主要特征是与主体进行访谈或互动；

运用档案影像资料追溯历史。

不足之处是对证据过于依赖，对待历史不够成熟，介入过多。

.阐释型纪录片

6.1988年青海电视台刘郎拍摄的（）采用全知视角的方式，画外音气势雄伟。

.《西藏的诱惑》

.《收租院》

7.1905年，鑫泰照相馆拍摄的戏曲片（），被认为是中国电影史上第一部电影。

8.“我视电影为讲坛”是（）的纪录片创作理论主张。

.罗伯特·

弗拉哈迪

维果

.卢米埃尔兄弟

9.格里尔逊的影片（）通过记录终日在惊涛骇浪中劳作的渔业工人健康而朴实的银幕形象，传递出其后众多英国纪录片关注的方向：

10.纪录片栏目（）提出的“重访过