中国当代书法的生态景观Word文档格式.docx

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流派多精品少近20年来，中国书法思想和创作相当活跃，流派众多，但精品还不多见。

就文化理论形态学而言，当代中国书法大抵可以化归为六类：

传统书法、现代书法、后现代书法、学院派书法、流行书风、学者书法等。

其中传统派书法在当代中国书法界理论宣言较少，但支持者众多，大多坚持传统书风。

现代派书法，其宣言具有很强的先锋性，善于通过传媒将自己的声音传播出去。

后现代书法，将书象派、行为书法、书画互通形态等，人数虽少但试验不绝。

学院派书法曾经在书坛上形成声势，但高峰期已过。

其他如流行书风和学者书法则比较松散，但在书坛上逐步形成自己的艺术空间和文化影响，值得关注。

受西方文化影响的现代派和后现代派书法在中国没有形成主流。

现代派书法在日本是最成功的，他们的少字数书法、墨象派书法，吸收了现代建筑的结构式转换，为了适应现代建筑和西方人的审美意识，效仿西方洋画，将传统的卷轴式装裱变成镜片式的大型斗方装裱，赢得了西方市场。

中国有一批书法家现已走上这条路。

传统书法不是僵死的，传统是生生不息的。

传统与现代的对话和互对，可以使传统不断生成，使现代不断吸收传统精华。

这样，中国书法才会有新的未来。

重技术轻文化书法家在注重笔墨功夫和韵味（书法性）的同时，应加强学术文化层面（学术性）的研修提升。

有不少人都将书法仅仅看成技术，认为只要练技术就行了，因而出现了不少不懂文化的书匠。

不妨看看著名学者的书法，深含技术而又不唯技术，正是学术文化增加了他们的书法文化内涵。

有人认为学者不能参与书法，这完全是可笑的武大郎开店式的心理作怪。

今天的书法家有两个困惑：

一是太注重市场，把拍卖看得太重，二是学术底蕴和文化意识不足。

这两条限制了书法大师的产生和推出。

今后50年是否有可能出大师，我不敢断言。

上世纪末迄今的二十年，中国书法做的最重要的工作是书法普及，比起日本有计划地推出大师，显得落后了。

但我认为中国书界出大师的希望是存在的，相信在提倡具有深厚的文化底蕴和书法创作实践后，会出现一批有希望的书法家和书法理论家。

而且，当今国际交流更加突出，在同日本书法界和韩国书法界不断交流的过程中，中国书法会走出普及阶段而走向呼唤的大师的“新历史”时期。

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