光线在影视摄影中的作用Word下载.docx

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不同的气氛。

这种特定的气氛可影响人的心理情绪。

白天、黑夜、晴天、阴天、黎明、黄昏等不同时段与

气候，具有不同的光线性质，表现出来的气氛也不同，不同光线气氛可以给人以不同的心理感受甚至影响

人的情绪。

白天的阳光会你心情开阔；

阴天的矿野、乌云滚动的天空会使人感到凄凉；

无光的黑夜使人恐

怖；

皎洁的明月又会使人心矿心怡；

灯光辉煌的大厅会使人胸怀开阔；

农舍的油灯会使你感到孤寂……，

这些都是用光渲染气氛，烘托人物情绪的心理依据。

范例1：

影片《沙欧》中，园明园废墟一场戏，回忆与现实两组镜头，选用了两种不同性质的光线照明：

回忆场景

镜头画面选择晴天的直射阳光，景物与人物轮廓清晰、富有立体感，显得十分有生气，衬托了沙欧此时此

刻的心境与情绪；

表现现实的场景选用阴天散射光照明，景物层次平淡，只靠景物自身的色阶加以区分，

立体感不强，毫无生气，恰是这种光线照明，突出了沙欧心灰意冷的悲痛心境。

范例2：

前苏联早期影片《乡村女教师》中，乡村女教师娃尔娃拉带着自已的学生进城考中学，往返路上两场戏，

是在同一环境选用不同光线照明拍摄的，从而表现了不同的画面气氛，烘托了人物情绪。

去时，白云朵朵

，阳光明媚，秋高气爽，回来时却是阴云密布，暴风雨将至。

形象地揭示了“乘兴而去”“败兴而归”的

戏剧内容与人物心情。

范例3：

光作为渲染气氛的重要手段，它可以使普通场景变得富丽堂皇，也可以使同样场景变得阴森恐怖；

可以把

一场景装饰得宁静而优美，又可使另一场景变得动荡与不安。

美国故事片《现代启示录》的摄影师斯图拉

罗在用光营造环境气氛方面非常出色。

以“法特慰问”与“都良桥夜战”两场戏为例，同样是夜景，用不

同的光营造了两种截然不同的环境气氛：

法特慰问，河面上一片通明，灯光五彩缤纷，象似到了仙境一般

，水上舞台，迷人的演出使人忘了这里在战场；

相反，都良桥夜战，火光冲天，时亮时暗红色炮火将整个

河面与两岸笼在一种阴森恐怖之中，这里成了人间地狱，一切处于疯狂之中，叫喊声枪炮声乱作一团。

这

两种截然不同气氛完全是由光线营造出来的，而这两场戏恰恰是越南战场最为真实的写照。

范例4：

《廊桥遗梦》的摄影师使用光线造型十分到位。

他把男女主人公置身于具有抒情味道的夜晚气氛中，用光

营造的环境气氛与故事情节完全吻合。

范例5：

影片《菊豆》里同是染坊的场景，用不同光线营造了完全不同的气氛，前半部多用逆光，充满生机与活力

，后半部多用于顺光，画调平淡无立体感，显得衰败与无奈，场景气氛完全与剧情发展相吻合。

范例6：

美国影片《教父》开头，银幕一片漆黑，使整个环境气氛充满着神秘的色彩，顿时把观众带入了影片规定

情境之中：

教父书房的门窗紧闭，光线昏暗，白天尚须借助于壁灯照明，就在此时此地，教父与他的同伙

们在他女儿结婚的大喜日子里，决策着一件又一件的犯罪活动。

电影《霸王别姬》中也有类似的镜头。

（2）.刻画人物形象

在故事片与电视剧的创作中，用光来刻画人物形象是摄影（像）师的重要任务。

同样的人物用不同的光线照

明可以产生不同的造型效果。

用光塑造、刻画人物就是根据剧情发展的需要，人物性格的变化，发挥光线

对人物的描绘作用。

现代影视用光排斥搞美人照的做法。

而是根据不同的人物性格采用不同的光线处理，

以表明创作者对人物的理解与态度。

世界著名的电影摄影师斯特拉罗（《现代启示录》《末代皇帝》摄影师

）认为电影摄影是“用光写作”。

“用文字写一部电影剧本有它的素材，用光写作也有它的素材，如光线、

阴影、颜色，若改变一部影片的光的基调，便能改变整个影片给人的感受，也会影响影片情节。

所以说摄

影师也是作家，不过她是用光写作”。

（《北京电影学院学报》1987.1期）

斯特拉罗谈过他对《末代皇帝》人物光线处理的总体构思：

“中国皇帝生活在特定的界限--城墙之内，总

是处在屋顶、阳伞的阴影下。

我们为影片确定了一种半阴影基调。

而光则体现一种自由精神。

光，对于总

被包围在阴影之中的小皇帝溥仪，不仅是一种生理上的需要。

而且意味着自由解放。

随着小皇帝的成长，

对社会的不断认识，他不断超越外界对他的控制。

在这一过程中，光线处理上慢慢加入自然光成分……溥

仪不断获得知识便不断获得光线……整个影片光线发展的脉络是：

开始小皇帝完全处于阴影包围之中，然

后慢慢加入光线，最后又产生自我阴影。

通过人物从阴影走向光，再从光与阴影的对立走向平衡，影片展

示了溥仪的心理变化过程。

也就是用光的变化写出了人物的变化”。

再看斯特拉罗在影片《现代启示录》中对人物的光线处理：

三个主要人物采用三种不同的光线处理。

威拉

德：

始终处于若明若暗的阴影之中。

影片一开始威拉德脸上就投上了阴影（百叶窗的光影）。

该片导演科波

拉说过：

“这个沿河面上的故事好像一次旅游”。

在我们看来，威拉德在这次旅游中不过是一名普通游客

，因为在一条航线既定的河流上航行（军事行动）他无能为力，他唯一能做的就是观察。

他所见的一切都

促使他去思考。

导演把这个人物处理成始终处于内心矛盾之中，脸上的阴影，衬托了其内心的矛盾阴影。

库内兹：

库尔兹面部的光线则像黑夜的月牙，半边亮，半边暗。

这种用光有强烈地表意效果，用以刻画库

尔兹是生活在矛盾痛苦之中的人物，他渴望能够解脱，但他摆脱不了黑暗。

基尔伐：

基尔伐的光线则是灿烂的阳光，是个专爱闻汽油弹视战争为游戏的战争贩子形象。

（3）表现人物情绪

用光来揭示剧中人物情绪，在许多优秀的影片中展示了它的艺术魅力。

早在五十年代世界各国黑白电影中

已经得证明。

电视剧及其它艺术性节目完全可以直接吸取电影摄影积累的功成经验。

范例一：

在黑白影片《奥赛罗》中奥赛罗受卡肖的挑拨与蒙骗，误认自己的的妻子有了外遇，情感无法自拨，他鲁

莽地决定先杀死她再爱她。

当他亲自动手杀死自己的受妻之后，室内的烛光熄灭，一片漆黑，显得十分恐

怖。

当他省误到受蒙骗的真像之后，她十分悔恨，一束强光照亮他那双悲痛的双眼，光在这里突出地揭示

了人物的悲愤情绪。

范例二：

影片《生于七月四日》科维克从越南负伤回家，不但没有受到尊重，反而到处受到不公正的对待。

一天，

他与他母亲发生了激烈的争吵。

导演与摄影师把这场戏处理在寒冷、阴暗的雨夜。

科维克转动着轮椅在房

间里穿行，情绪激愤，脸部跳动的光影不时地闪动着，光线在这里突出地揭示了人物的情绪与心境。

（见

下组图）

范例三：

影片《阳光灿烂的日子》结尾，马小军妒嫉米兰与刘忆苦往来，他不甘心自己心爱的米兰要被刘忆若夺去

，一天晚上，他冒着大雨跑到米兰家的楼下，哭喊着：

米兰……这里用光营造了压抑的雨夜气氛，揭示了

马小军此时此刻的痛苦心境。

这里，摄影师把光线当成一种传达人物情感、表达人物情绪的语言。

米兰在洗漱间洗头的场景则是另一种景象，一间普通的洗漱间在阳光的照射下，显得那么光辉灿烂，马小

军手提一壶热水帮助米兰洗头，少男少女初恋的激情在这里得到充分展示。

还有在路上马小军骑着车子带着米兰的镜头，有是这样。

（4）作为重要的情节因素

光可以做为表现人物情感的语汇，也可以做为表现对象，做为故事情节的组成部分。

影片《沉默的羔羊》中的主人公史丽是个外柔内刚、训练有素的实习侦探。

她与歹徒野牛比尔博斗中比尔

熄灭了所有灯光，

凭着事先准备好的红外夜视镜能清楚地看到史丽丝，但史丽丝却完全看不到歹徒，在歹徒处于优势的情况

下，史丽丝凭着敏悦的听觉，在野牛比尔一手举抢一手向她扑来的瞬间，发现了野牛的位置，史玉丝连射

数枪终于击毙了歹徒。

这里光的变化成了故事情节有机组成部分。

这里光也成了演员。

（5）构图作用

光线是构图的重要之素。

光线照明产生的明暗效果可以突出主体。

有时利用光的投影平衡构图，增加画面

构图的美感。

（5）创造节奏

电视用光是动态用光。

光的运动能制造节奏。

《魂断蓝桥》最后一场戏，当主人公玛拉感到不配做罗伊的妻子，在绝望中走向雾气弥漫的滑铁卢桥时，

桥上行驶的汽车灯不断地闪动着，玛拉的中、近、特镜头与闪动的车灯交替出现，而且速度越来越快，节

奏越来越紧张，最后有一辆大卡车突然急刹车打在桥上，人们向汽车围了过去，银幕上出现一个落在地上

的吉祥符特写。

电影《钢琴师》中镜头

车灯光影的变化产生了强烈的节奏，形成一种紧张、恐惧、悲惨的气氛，十分贴切地衬托了主人公绝望的

心情。

在影视摄影造型中，光的运用并非神秘，而是有规律可循的。

因而，掌握光的变化规律十分重要。

此外还

要了解与掌握光的性质，光线照明形式。

下面，先讲与造型有关的光的几种特性。

一切造型艺术的造型任务都是运用自己独有手段描绘光照条件下具体对象的可视因素。

因而，作为从事造

型工作的人员，不仅应知道在怎样的光照条件下看清对象，还要知道在怎样的光照条件下，更好地表现对

象……

“光对于摄影师的重要性，就像笔墨对于国画家，油彩、调色板对于西画家，就像语言、词汇对于文学家

一样”。

（《电影摄影造型基础》92页）

第二节光的性质

1、光的本质

光的本质是一种电滋波。

电磁波波长的范围十分宽广，人眼所感知的可见光只占其中一小部分。

它的波长

范围在400毫微米（nm）至760毫微米之间。

波长短于400毫微米或长于760毫微米的紫外线或红外线属于不可

见光。

但不可见光确实存在，而且在影视摄影中有特殊用途。

比如红外线摄影、紫外线摄影。

电磁波与可

见光波长范围见。

（如图3-7）

在可见光的光波中。

不同波长的光呈现不同的颜色，我们平常看见的白光，是由不同颜色（不同波长）的色

光混合而成的。

所以我们称白光为复色光。

太阳光（中午）是典型的白光。

它是由红、橙、黄、绿、青、兰

、紫等单色光混合而成的。

这个实验很简单，在暗房里，使一束太阳光透过三棱镜就可以分解成红、橙、

黄、绿、青、兰、紫七种颜色。

这七种颜色叫光谱色，由光谱色组成的彩带就是我们平常说的光谱，在白

光之中，光谱色饱与度最纯。

（见下组图）

各光谱色光波长如下表：

光谱各色的波长（单位：

毫微米）视觉色彩

400-450紫

450-490兰

490-500青

500-570绿

570-590黄

590-610橙

610-700红

2、色温一光的颜色标志

用黑白胶片拍照片与电影，只要根据光的强弱（物体的亮度）定准光圈进行拍摄就行了。

但用彩色胶片与彩

色摄像机拍摄，除了正确曝光之外，还要考虑照明被摄对象光线的色温，否则拍出的彩色照片或彩色电视

图像就会偏色，不能正确还原景物的色彩。

什么叫色温呢?

色温的概念不能从字面上理解，它并不是"

色的

温度"

色温是表明白光光源光谱成分的标志。

前面我们讲了，白光是由色光组成的。

生活中的可见光多数是热辐射体发出的。

如太阳光、灯光与蜡烛光

等，都可以看做是白光。

但白的程度是不同的，这是因为这些光源含的光谱成分不同（光谱成分即光的色彩

成分）原因。

人眼对不同色温的光有不同的色感，光源的色温越高，越偏兰，越低越偏红色。

（如图3-8）

光源的色温与光源的物理温度无关。

道理很简单，一盏钨丝灯发出光的色温大约是3200K，蒙上一层兰纸发

出的光色温就升高了，变成5600K了（升高多少根据兰纸的深线而定）因为加一层兰色透明纸后，投射出来的

光的色彩成分变了，兰光多了，红绿光被蓝纸吸收了，但灯的温度并没有变化。

冷光源色温高，但本身的

温度并不高。

彩色摄影与彩色摄像与色温的关系甚为重要。

黑白摄影与摄像不存在色温问题。

无论是拍彩色照片、彩色

电影、电视都必须注意照明光源的色温。

才能使电视画面色彩得到正确还原，或控制画面色调。

拍彩色照片，用日光型彩卷只能在太阳光照明条件下进行拍摄，用灯光型彩卷只有在灯光（3200K）照明条件

下进行拍摄。

目前我国拍电影用的胶片全是灯光型彩色胶片。

要求色温条件为3200K左右。

因此在太阳下拍

摄时，必须在摄影机镜头前加上降低色温的滤色镜，这种滤色镜的颜色呈琥珀色，能使太阳光的色温（约

5500K）降低到3200K。

一日之间太阳光的色温并非固定不变，而是随时间的变化进行着有规律的变化。

早晚偏低、中午偏高。

人

工光源也各有不同的色温指数。

电影摄影由于一日之间色温的变化引起的画面偏色，可以在印制正片时，

用配光的方法加以校正。

在电视摄像中，主要靠调整黑白平衡的方法加以解决。

调整黑白平衡的具体方法

见第四章第二节。

不同的摄影光源色温指数见下表：

各种摄影（摄像）光源色温概数比较表

人工光自然光

光源色温（K）光源色温（K）

蜡烛光1900日出日落1850

煤油灯2000日出日落前半小时2350

普通农民用灯泡26509时-15时5500

碘钨灯32009时前-15时5500-4800

钨丝灯3200平均日光5400

照相强光灯3400夏季中午直射光5800

镝灯5500秋季中午直射光6000-6500

万次闪光灯5000-6000兰天阴影中12500

兰天空光19000-25000

薄云天空光13000

云雾天空7500-8500

阴天天空6400-7000

注：

晴天太阳直射光在9-15时之间。

阳光中含红、绿、兰三原色比率基本相等，各占1/3。

因此给人以白色

的感觉。

钨丝灯、民用灯泡色温较低。

其中含红的成分较多，给人以偏红的感觉。

荧光灯含兰绿成分较多

给人感受偏兰绿。

灯光的色温随电压高低而变化，电压高色温高，电压低色温侧偏低，上表表示标准电压220V时的概数。

电

压低3-2V影响不大，不会被人眼所察觉。

3、光源色温对物体色彩再现的影响

我们平常看到各种物体的颜色是在白光下呈现的颜色。

这是因为人们基本上是处于白光照明环境下生活的

缘故。

用不同色光照明有色物体，物体的颜色就会发生变化，对这种变化人眼不太敏感，因为人眼有色觉

适应现象，但对彩色摄像机却十分敏感。

用色光照明有色物体的颜色变化如下表：

（表一）

色光

物体色

兰

青

绿

黄

橙

红

紫

紫绿

兰绿

棕

深兰绿

深兰

深棕

棕灰

浅绿

深绿

棕红

灰红

深灰

深红

绛红

绛灰

深绛

深青

绛兰

4、色温平衡--不同色温光源混合使用

在拍摄现场，有时碰到两种不同色温的灯光混合照明，比如在室内自然光照明条件下，室内自然光的色温

较高，主要是窗户射进的天空光与室外景物反射光。

如果室内自然光亮度不够或不理想，需加人工光进行

补充，这时色温较低的灯光与色温较高的室自然光不一致。

这时把两种色温的光线的色温同一起来就叫色

温平衡。

一、可以在低色温的灯前加一张蓝色灯光纸，使灯光的色温接近于室自然光的色温，也可以用高

色温灯（如镝灯）这是拍电影电视剧经常用的方法。

二、将内自然光的色温向灯光靠拢，将窗户用橙黄透明

纸糊上，使用这种方法在窗户面积较小的情况下可使用，其优点是提高了灯光的效率（不必加纸）加透明纸

后会降低灯的亮度。

第二个优点是减弱了窗户的亮度有利于亮度平衡。

其缺点是费事费时，而且弄不好会

出现穿帮现象，把透明灯光纸拍出来。

有些灯具，本身自带调色温的浅兰色滤色镜（耐热玻璃制作）使用起

来很方便。

常用"

调节"

色温用透明灯光纸规格型号如下表：

（表二）

型号

颜色

调节色温范围

A-1

橙黄

3400-3200K

A-2

3700-3200K

A-3

4000-3200K

A-4

4300-3200K

B-1

浅兰

3200-3400K

B-2

3200-3700K

B-3

3200-4000K

B-4

3200-4300K

B-5

3200-4700K

5、光的强弱及物体的表面亮度

光的强弱由两个因素决定：

（1）光源的发光强度；

（2）被照射对象与光源之间的距离。

人工光条件下照度与

光源距离的平方成反比，与发光强度成正比。

即E=1/R2ER为对象至光源的距离I为光源发光强度（如图3-9）

在相同的照度条件下，各物体不同的反光率及颜色，是造成阶调差异的基础。

反光率相同，颜色也相同的

物体，在相同照度下，尽管它们所处的位置有远近之分，也会重叠而无法区分。

在这种情况下，造型的重

要方法就是运用光的强弱进行区分。

两个颜色相同，反光率相同，形状也相同的物体，一个放在阳光下，

一个放在阴影中，就不会重叠。

因为光的弱强在两种物体上产生了明暗差异。

根据这一道理，画面中的主

体，情节重点与赋有重要信息的细部，可以用光的强弱，即增加主体亮度的方法使其突出。

6、软光与硬光

照明光线有软光与硬光之分。

直射光为硬光、散射光为软光。

凡点状光源发出的光为硬光，硬光照射对象

产生明显投影与明暗面。

大面积光源发出的光为软光。

硬光照射对象明暗对比强烈，并产生明显投影。

天

空光、环境反射光以及带柔光玻璃的灯具均属软光，软光是散射光，受光面与背光面过渡柔与，没有明显

的投影，因此不利于表现对象的立体效果与起伏不平的质地。

直射光属于硬性光。

照在被摄体上，形成明显反差，用侧光照明，有利于表现对象的起伏，并有明显的投

影。

可表现对象的起伏、皱褶。

散射光为发光面积较大的光源发出的光线。

其典型的散射光是天空光。

以及带柔光玻璃的灯具，环境反射

光也大多是散射光。

如水面、墙面、地面等。

散射光的特征是光线软，受光面与背光面过渡柔合，没有明

显的投影。

因此对被摄对象的形体、轮廊、起伏表现不够鲜明。

这种光线柔与，宜减弱对象粗糙不平的质

感，使其柔化。

用于拍人物老的显得年青些，年轻的显得漂亮些。

对光线软硬性质的选择，对勾画对象的形状，体积、质地、轮廊等外部特征具有重要意义。

在自然光照明

条件下，有时只有散射光照明，只有单一的直射光照明是极少见的，大都是混合光照明。

第三节摄像用光的分类、特性及功用

一、按光线照明形态分类

在摄像造型中，由于光源性质与照明方向的不同，可使光线照明呈现不同的照明形态，不同的照明形态具

有不同的造型特点。

在影视照明中常见的照明形态有以下几种：

1.平调光照明形态

照明对象的光线是散射光，或虽是直射光但为顺光照明，这种照明形态称为平调光照明形态。

阴天照明是

最典型的平调光照明。

这种照明，对象之间的视觉差异（区分）全靠对象自身的色阶差异加以区分。

如果是

白光，那么对象的色彩将能准确显示。

（这里讲的是景物、而非画面）。

平调光照明方向性很弱，可以产生

平淡与柔与的画面效果。

对象的立体感不强，对象之间，如果色调阶调相似则容易混淆与重叠，只有对象

自身的色阶差异明显才易区分。

光源位于摄像机后方，即顺光照明，不论是直射光还是散射光，只要平行照明对象，也称为平调光照明。

具有大窗户的室内，在没有投射光投入的情况下，也属于平调光照明。

如果背向门窗拍摄，平调光照明效

果最为明显。

如摄像机与门窗有一定角度拍摄，将产生明暗面。

但光线比较柔合，对比不强烈。

值得注意的是如果在摄像机轴线方向的两侧均有相同亮度照明，不管是直射光还是散射光都能形成平调光

效果（指人工光）比如演播室满天星的布光方法尽管角度不同，仍是平调光形态。

2、明暗光照明形态

照明对象的光线由直射光源发出，并与摄像机成一定角度的照明，称为明暗光照明形态。

可看到对象的明

暗面。

在摄像机与照明光源成45-130度角度拍摄最为明显。

明暗光线照明形态取决于光源特性、拍摄角度

及环境光三者之间的关系。

明暗面的比例，取决于光源、对象及其位置（角度）。

明暗反差取决于光源及周

围环境光强弱对比。

光比不同可形成不同明暗反差。

明暗光线照明形态，对于表现对象的立体形态与质地是比较理想的。

它能使色阶相同的对象产生色阶的变

化。

明暗光线照明形态，使景物的色阶处于丰富多彩的变化之中，也有利于空间深度的表现。

这是最常用

的照明形态。

3、剪影、半剪影照明形态有以下两种情况

①背景很亮，对象很少有光线照明，如以明亮的天空及室内窗户为背景进行拍摄，便形成剪影形态；

②被摄对象为极强的逆光照明，被摄面的照亮远远弱于逆光就会出现这种形态。

如逆着光源拍摄对象就是

如此。

剪影与半剪影的区别在于对象的照明程度不同。

剪影是对象亮度未达到摄像要求最低亮度水平，半剪影对

象亮度对摄像机有一定反应。

剪影、半剪影都是平面的，没有立体感，也不能分辨对象的细部、质地与色

彩。

它只能表现对象清晰的轮廊形态，不能表现人物面部表情。

这里应强调指出的是，对于后两种照明形态的视觉感受与拍摄出的画面效果是不相同的，比如我们观看站

在窗前的人物，尽管照明人物身上的光线很弱，有时并不成剪影状态，因为人眼对亮度范围适应性很强，

而摄像机没有这种适应性，只能容纳1：

30的亮度范围。

4、效果光形态

广义地讲一切光线效果均为效果光效。

这里反映狭义的效果光，即再现生活中特殊的照明形态。

比如说车

灯、炉火、火、台灯、火柴、烟头等。

这引起效果光的再现要注意气氛，比如一盏马灯，正面光不能太亮

否则就会失真。

二、按光线照明方向分类

所谓光线照明方向是指光源、拍摄对象与摄影角度