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为了及时采访报道各类新闻，不少报社在各省、市和地区还常年设有记者站、办事处，他们可以把当地发生的新闻，通过先进、快速的手段及时传回报社编辑部。
报社编辑部往往分为若干个部门，如总编室、国际部、经济部、体育部、副刊部等，每个部每天都需要把采访来的稿件进行筛选，决定哪些先用，哪些后用，哪些可用，哪些不可用。
编辑对原稿还要进行审稿、改稿、加工润色等。
此后，版面编辑要根据文章的重要性、与整版主题的关联性等因素来确定文章在版面中的位置，也就是我们常说的头条新闻，二条三条和“倒一条”等。
2报纸版面的编排与设计
报纸版面的设计很重要。
每天的版面既不能重复，又要能体现一份报纸特有的风格。
一个好的版面可以更好地表现舆论导向的正确性、版面内容的可读性，也可充分展示其可欣赏性。
对读者而言，看到这样的版面是一种享受，会引起你精读内容的强烈欲望。
版面设计的基本常识
①版面
一张报纸一个版的幅面，是报纸规格的称呼，它是以印刷用纸的全张幅面为计算单位的。
一张全开纸（109．2cm×
78．7cm）能切成多少张，叫做多少开，全张纸幅面的二分之一叫对开，报纸也叫对开四个版；
全张纸幅面的四分之一叫四开，报纸也叫四开四个版，目前也出现了一些幅面不规则的报纸版面，如宽幅、窄幅报纸等。
②版心
报纸的版心是指报纸幅面除去周围的白边部分，即由文字、图片等构成的部分。
版心中基本的要素有版的行数、版的字宽、版心字体、版心字号、版心行距等。
③版式
版式是指版面的结构组成。
它的组成主体是新闻信息。
新闻信息由标题、正文和图片组成。
常见的版式有
流水规则式、综合交错式、对称式、花苑式、冠首式、图片式等。
④栏式
栏式是组成报纸版面的最基本形式。
版式是由各种栏式的合理、巧妙组合而成的。
一般将常用的栏式称为基本栏，有时为了使版面有多种结构形式，也常用破栏式、合栏式和插栏式等。
对开大报的基本栏，一般指小五号字的13个字，四开七栏报纸中一栏为小五号字的10个字。
⑤报纸常用字体、字号、花边、底纹和线条
报纸排版工艺从铅字排版改为计算机排版后，不但省力、排版速度快，而且丰富了汉字的字体、字号、花边、底纹、线条等，使版面更加灵活、美观，更容易发挥版面编辑和组版人员的想象力和创造力。
●字体
激光照排的报纸汉字常用基本字体有：
XX、报宋、小标宋、仿宋、黑体、楷体等。
另外，还有一些可选字体，如隶书、魏碑、小姚、行楷、大黑、准圆等，还有倾斜字、旋转字、阴字阳字、空心字、立体字等等，字体十分丰富，还可任意变形。
●字号
目前，激光照排报纸出版系统一般都配有从小7号字到96磅大字，共22种字号。
每种字号都可用计算机无级变倍的功能，衍生成多种形态的字体。
●花边、底纹和线条
花边是版面编排设计中一个重要的手段，它以独有的美感效果，在报纸版面结构中起着很好的装饰作用，为版面增添色彩。
底纹在版面设计中用得较多，它可提高版面可视效果，增强标题的视觉冲击强度，提高标题的艺术表现力。
数百种底纹和可变的灰度，为版面设计和标题、刊图的制作提供了很好的条件。
线条包括：
正线、反线、双线、波纹线、双波纹线、下文武线、上文武线和底纹制作的各种线条等，在版面使用中很普遍，它可以合理地把版面组排好。
2）版面编排设计基本规律
①确立版面编排思想
一个版面是由多种内容组成的。
这个版面要突出宣传什么，集中宣传什么，有着自己的重点内容和辅助内容。
版面编排思想，就是组版编辑采用各种不同的版面手段，用版面语言向读者展示编辑的重点指向，实现引导读者阅读的编辑目的。
②版样的构思
确立版面编排思想后，就要考虑用什么样的版面形式来体现它，用什么样的版面手段来实现它。
首先要立意，这是版面设计的开始。
立意要体现独特的版式风格，能更好、更准确地把编排思想和主题体现出来。
因此，要设计出一个优秀的版面，版面编辑需要有全方位的知识，除新闻专业知识外，还要对语言学、美学、心理学、印刷学等有一定的了解。
之后，版面编辑要把立意、创意和策划落实在版样纸上，形成激光照排的作业图，组版人员才可“按图施工”。
所以，版面编辑要重视版样的计算准确性和表达明确性。
③文章区、标题区的确立
确立文章区是版面设计的第一步。
它是在版面编排思想的指导下，用具体的版式来实现的。
文章区内容包括文章区、照片区、刊图区等所占有的版面空间。
在已确定的文章区中，确立标题区是首要的。
但在确立标题区时要留有可调余地，使它为版面的形成充分发挥灵活、机动的调整作用。
3）报纸版面编排设计中的各种关系
①版面与版样的关系
版样，是形成版面最基本的图样。
各报根据自己使用的版心字号，用带有方（圆）型字符标记，规则地以基本栏式排成版式。
版样中带有明显的行、栏标记。
版面分为对开报纸、四开报纸等版样。
无论是何种幅面的报纸，都要根据版式的要求，设计各自的栏数和基本栏。
如对开报纸的版样约为八栏，它的基本栏是小五号13个字，横向为13字×
8（栏）：
104字+7字栏线，共111个字。
纵向为角栏13字×
126（行）：
1638字，
全版为13104字。
版样与版面有着密切的内在联系，因为版样中每一个版心字号字符的印迹都代表一个文字，报纸的版面就是在这个版样纸上形成的。
②字号与版样的关系
字号，有版心字号和标题字号之分。
版心字号是报社自己选用的组成整体版面的字体标号，一般选用小五号字或六号字。
版样中的每个字符代表着版心字号的一个字。
除版心字号外，还有大量的标题字号。
各种类型的标题字号规格虽然超出版心字号，但它们在版样中都是以占字宽和占行高的形式表现的，因此编辑和组版人员都要对各种标题字号有所了解。
③照片、刊图、标题与版样的关系
照片是新闻表述的重要形式，也是版面中重要的组成部分，常被称为报纸版面的眼睛。
在选用照片时，需根据版面的总体要求，缩小、放大成需要的规格，按照占栏宽和占行高放置在版样中选定的位置上。
刊图（包括栏目刊头、尾花等）也是版面中不可缺少的内容，占有版面的空间虽然小，但它与版样的关系也是占栏宽和占行高的关系。
有些刊图、尾花不足一栏的，可换算成行数计算在文稿内。
标题与版样的关系是很重要的。
文章的标题是读者接受外部信息的媒介，是左右版面空间、版面形式的重要元素，往往要利用它的“调空”作用，去解决一些在组版过程中的难点，去策划一些好的版式。
标题在版样中的计算方法同样是用占栏宽和占行高的方法确定。
④组版人员与版样的关系
版样，是印刷厂照排车间进行报纸组版的重要依据。
组版人员首先必须读懂版样，严格按版样要求进行组版。
版样实施得如何，直接关系到版面能否体现编辑的设计意图。
因此，组版人员在按版样组版时，要领会好编辑人员设计版面的意图，弄清各项要求的目的，准确、恰当、灵活地运用组版软件完成组版工作。
在组版中常常会遇到版样不准，临时改版等问题，这时候，组版人员既要与编辑及时协调好，也要积极发挥主观能动性，把自己当作一位读者、一个组版编辑，在组版人员和版面编辑的共同努力下，才能把报纸的版面组排得更加完善。
4）版面的视觉特征
一个好的版面，使人感到既有可读、可视的版面内容，又有较高的思想性、艺术性，是思想内容、新闻内容与艺术美完整的结合体。
一个有特征的版面是由各个有特征的版区、有特征的标题和有特征的照片，科学地、艺术地组合而成。
用有特点的造型艺术形成的版区，读者会因视觉形象的特别作用，而产生特别的注意。
同样，由于标题是一篇文章的高度概括，是引导读者阅读全文的重要媒介，因此，有个性、有特点的标题，可强化读者的视觉感染力。
此外，在彩色报纸版面设计中还可充分利用色彩的视觉冲击，设计出有个性有视觉特征的版面。
3报纸版面设计中应注意的几个问题
1）重点突出与文章的完整性
报纸的版面由形状各异的文章区组合而成。
为了使版面有特征，编辑往往用新颖的形式去赢得读者的印象。
一个版面既要突出重点，使文章区集中、完整，又要使读序流畅、有层次感、节奏感，使读者一目了然，沿着文章的走势顺利阅读完全篇。
2）标题与空白
一条视觉性强、有特殊个性的标题，会使读者的视觉在瞬间受到冲击，从而把注意力集中到标题上来，激发阅读全文的欲望。
但也不能个个标题都一律强化、装饰，否则无法体现主次。
版面中和标题周围的空白空间，是版面中不可缺少的部分，适度的空白空间不但具有版面可调效应，而且能使版面紧中有松、调解视觉疲劳，形成虚实强烈对比，突出标题、重点的同
时可给人以清爽的感觉。
所以适度地留有空白空间，是版面的需要，但又不能无谓地浪费版面空间，因为版面的每一个空间都具有价值。
3）照片与广告
照片在版面中的重要性，在前面已经介绍过。
一个版面上用几幅照片为好，照片应占多大位置，这在版面设计中很灵活，也很能发挥编辑的创意思想。
特别是彩色报纸中的彩色照片的使用，更是有广阔的空间，让版面设计人员充分发挥聪明才智。
广告已成为报纸媒体不可缺少的重要部分。
在报纸版面上如何安排广告的位置也成为版面编辑统筹设计时需要认真考虑的问题。
广告的版面多少是要根据广告客户的要求来决定，有时是一个整版，有时是半个版或几栏几行，还有一些题花、刊头广告等。
因此，在安排广告版面位置时既要考虑其尺寸大小，又要兼顾其内容形式是否与整个版面协调一致。
特别是彩色报纸彩版上的广告，有时是彩色的，有时是套红的，有时又会是黑白的，对于整个版面色彩的设计尤为显得突出和重要。
这也是近年来报业发展出现的新问题，值得版面设计人员研究。
4）彩报的色彩美感
在彩色版面设计中，要注意色彩的正确选用。
一般说来，整个版面应有一个倾向性的色调，使版面的色调趋于基本一致，在视觉上感到舒适、大方、简洁、流畅，在版面中有彩色广告时显得尤为重要。
一个彩色版面，色彩搭配不当，会破坏版面的整体效果，使版面显得杂乱无章，花哨过头。
4校对与发排
1）报纸的校对流程简介
读者手中拿到的一张成品报纸，一般至少要经过“三校两查”。
校对工作对于报纸的编排是一项很重要、必不可少的工作。
它的主要任务是，在忠实于原稿的基础上，校正错别字、掉行掉字、重行重字；
校正标点符号、人名、地名及专业技术词语；
校正外文、数字、外国人中文译名等；
校正中外名人语录、历史事件发生时间地点等。
“三校”指的是：
文字录入后打印出小样，校对人员进行校对叫“一校”。
组版完成后的发纸样称“大样”，校对人员对大样进行校对称为“二校”。
组版人员根据校对后的大样进行修改后，重新发出的纸样称为“清样”，校对人员对清样进行最后一次校对称为“三校”，把清样下发到照排车间改正后，就可直接发排胶片付印了。
“两检”指的是校检人员在上大样时设专人从头到尾通篇检查一道，特别是对人名、地名、专业术语、引用语录等要认真核对，保证准确无误。
待上清样后，还需要认真阅对，仔细检查是否还有疏漏。
遇到重大政治活动，对重要版面和文章，有时出版后还需检查一遍，以确保无任何差错。
2）发排
“发排”通常指组版工作完成后，用激光印字系统发出纸样供编辑、校对使用。
同时，在编辑部最后下清样后，组版人员在计算机上进行最后的修改，然后用激光照排系统发排胶片。
随着直接制版技术的发展和应用，目前，有的报刊社已不再发排胶片，而是通过CTP系统直接制作印版上机印刷。
当然可以，既然是黑白版的，底色可以是黑色，白字，也可以是浅黑网，白字
浅黑网黑字，反正可以加底色的，CMYK四色，黑白版的报纸不加蓝，红。
黄，就可以
报纸排版常识
报纸版面的设计与制作
报纸的版面构成
报纸是新闻出版业中内容最丰富、报道最实时、读者最广泛的一种大众传播媒介。
在纸质媒体中占有首要位置。
报纸版面的排版，始终是报业工作的关键环节。
目前世界上各国的现代报纸幅面主要有对开、四开两种，其中我国对开报纸幅面为780mm×
550mm,版心尺寸为350mm×
490mm×
2，通常分8栏，每栏13个字、120行，版心字数13,320字，横排与直排所占比例约8：
2。
四开报纸幅面尺寸为540mm×
390mm，版心尺寸为490mm×
350mm,版心字数为（小五号）86行×
71字（6106字），中缝（小五号）86行×
12字（1032字）。
报纸在经济、政治、文化等综合因素制约下，版面从最少四版到数百版不等。
并按称之为版序的第一版、第二版、第三版、第四版?
的版面重要顺序的方式排列。
众所周知，报纸版面是版面元素有规则的组合。
各种不同的版面元素都有各自内含的意义和特定作用。
现代报纸版面构成如图所示：
报纸版面的构成
从图中可知，报纸版面主要由正文、标题、线条、照片和图画等五种元素构成。
此外，大多数对开报纸以横排为主，垂直分栏，竖排报纸水平分栏。
一个版面先分为八个基本栏，再根据内容对基本栏进行变栏。
变栏方法有两种，其一是长栏，长栏宽度为整数倍的基本栏，如二合一，三合一；
其二是变栏，变栏宽度为非整数倍基本栏，如五化三，三化二。
根据上述原则进行合理版面分割后，就能按分割区域对版面的正文、标题、图片、线条、色彩等进行排版处理，构建一个中心突出、版面优美的报纸版面。
报纸版面的排版
一个完整的报纸版面如图所示。
从排版角度看，报纸版面为一页（一个扩展页），版面中分布有文字、图片、线条、色彩等要素。
报纸版面
报纸版面的制作
报纸版面的制作流程如图所示：
报纸版面的设计制作流程
从流程图可知，报纸版面的制作流程各部分功能可分述为：
⑴根据报纸版面设计样稿，制定版面排版的工艺方法；
⑵应用排版软件，将报纸版面的设计稿按制定的工艺流程转变为电子版面；
⑶根据电子版面，分别置入对应区域的文字、图片、线条和色彩设定；
⑷按照出版印制规范，正确处理好文字、图片、线条、色彩间的空间拓扑关系，使之成为图文合一版面；
⑸提交符合出版印制要求的图文合一的正式报纸版面；
⑹打印清样、编辑检查、主编会审；
⑺对检查出的错误及修改意见进行版面及内容的修订；
⑻修订版面经校准、签发后发排印刷。
印刷文字的字体与字号规定
1）字体
字体,是指字的各种不同的形状,也有人说是笔画姿态。
常见基本汉字字体有宋体、仿宋体、楷体和黑体。
除这四种基本字体外,字处理软件还提供许多种印刷字体可以供人们选用,如XX体、报宋体、隶书体、美黑体、广告体、行草体等。
2）字号规格
印刷文字有大、小变化,字处理软件中汉字字形大小的计量,目前主要采用印刷业专用的号数制、点数制和级数制。
尺寸规格以正方形的汉字为准,对于长或扁的变形字,则要用字的双向尺寸参数。
⑴号数制。
汉字大小定为七个等级,按一、二、三、四、五、六、七排列,在字号等级之间又增加一些字号,并取名为小几号字,如小四号、小五号等。
号数越高,字越小。
号数制的特点是用起来简单、方便,使用时指定字号即可,无需关心字形的实际尺寸,缺点是字大小受号的限制,有时不够用,大字无法用号数来表达;
号数不能直接表达字形的实际尺寸;
字号之间没有统一的倍数关系,折算起来不方便。
尽管如此,号数制仍是目前表示字形规格最广泛的方法。
需要注意的是,传统标准铅字的字号大小与一般字处理软件实际输出的文字尺寸往往有一些误差,这是由于字的变倍计算处理造成的。
⑵点数制。
是国际上通行的印刷字形的一种计量方法。
这里的“点”不是计算机字形的点阵,“点”是传统计量字大小的单位,是从英文Point的译音来的,一般用小写p表示,俗称“磅”。
其换算关系为：
1p＝0.35146mm≈0.35mm1英寸＝72p
在字处理中,点数制与号数制并存使用,互为补充,两者相互之间有对应的折算关系,可以通过查表4.1.3得到。
篇二：
采访二十五年-排版
采訪二十五年
於衡
前言
采訪二十五年，是我從事新聞工作的紀錄。
從第二次世界大戰後，政府接收長春時開始，寫到現在為止。
書中所涉及的人物，有的尚在臺灣，有的自政治生活中隱退，有的已經變節，有的已經謝世。
為了保持人與事的真實性，我祇紀錄當時的情形，不加評論。
以維持寫作立場的超然性。
並忠於現代曆史。
這廿五年，我看得太多，也經曆了許多艱險，有些突出的事物，到現在猶曆曆在目，恍如昨日。
這二十五年，是中國曆史上，最重要的時代，用狄庚斯雙城記的話說：
「這是一個光明的時代，這是一個黑暗的時代，這是一個最沒有希望的時代，這是一個最有希望的時代，這是一個最壞的時代，這是一個最好的時代……」我們就是處於這個時代之中。
雖然我自己僅是恒河中的一粒細沙。
但卻正遇到了曆史上這樣一個重要時期。
采訪廿五年寫作的原則是：
寫我自己所親眼看到的或者經曆的事物，以政治為經，以我的記者生活為緯，織成這一本書。
當然我所沒有遭遇的，則會漏掉，關於某年某月某日，所發生的事情。
我盡量翻閱舊報，並配合我的記憶，以及日記。
我確實希望寫到「語語有來曆，筆筆有根據」的程度，不煊染和誇大。
以保持它的真實性。
采訪廿五年的內容，采取重點式的寫作方式，這裏面自然包括一些漏網新聞，內幕性的新聞，以及在當時不能發表的東西。
廿五年，就一個人的生命言，不能算短，但在人類曆史上卻是一個極短的時期，我希望以兩年的時間，把這廿五年的記者生活，寫得很完整，為時代留一個紀錄。
一個真實的紀錄。
這裏是長春
民國三十四年──一九四五年，一個落雪的冬天，我自北平搭軍機飛到了長春。
那時的長春，完全在蘇俄軍隊控制之下，機場的地勤人員，也全是蘇俄兵，土地雖然是我們的，但卻如同到了外國。
特別是鐮刀斧頭的紅旗，顯得十分刺眼。
從機場進城的途中，看到了許多服裝不整的俄國部隊，其間有一些女兵，他和她們走在路上，沒有隊形。
極像一些「散兵遊勇」。
那時中長鐵路不通，惟一的交通工具，依賴空運。
中國空軍飛機降落長春，要事先得到俄軍的許可。
我們接收東北的行政中心東北行轅，設在日本的一個「重工業會社」，滿炭大樓內，展不開工作。
當時蘇俄占領軍的最高統帥部，設在前日本關東軍司令部內，蘇軍頭目馬林諾夫斯基元帥的帥旗，則飄揚在南嶺的一棟別墅中。
長春的防衛是，則由城防司令卡爾洛夫少將負責。
社會的秩序很壞，蘇俄士兵，會在白晝洗劫行人。
長春的一個最大的廣場，大同廣場，豎立了一個蘇俄紅軍的戰勝紀念碑。
以紀念他們進行了「六天戰爭」而占領東北全境的「勝利」。
那座高聳雲霄的紀念碑上，塑了一輛蘇俄的坦克車，炮口指向南方。
長春是一個冰天雪地的城市，是日本占據東北十四年的政治和軍事中心，所有的建築采幅射式，寬濶的馬路，高大的建築物內。
都有暖氣裝置，甚至比當時的日本東京，更現代化。
那一年冬天的長春。
幾乎天天飄著清雪，打（来自:
WwW.:
采访排版）開收音機所聽到的是：
「格瓦雷長春，格瓦雷長春」。
那是蘇俄空軍導航的呼號。
意思是這裏是長春。
因為當時蘇俄的軍用飛機，正大批大批的把東北物資，運回蘇俄。
飛機一架接看一架起落。
在長春市內，到處是蘇俄的軍隊，一入黃昏，槍聲四起，俄軍會隨意用卡車搬走市民的東西，年經的女人，把頭剃得光光的，穿上男人的服裝，以防備俄軍的強奸。
在長春的日本僑民，畏畏縮縮的像一些老鼠，在小馬路的攤販市場中擺地攤，出售衣物和零用東西。
每一個人，都面有菜色，在攤販市場中，俄國軍隊拿了東西就走，不付鈔票，是常有的事。
在那裏可以充份的看到一個戰敗國國民的慘象。
奸淫、掠奪的蘇俄士兵
淪陷了十四年的東北同胞，天天盼望中央政府軍隊能夠及時開到，因為單是行政人員的
到達，接收工作無法展開。
東北的年輕的一代。
在收聽重慶播出的紀錄新聞後常用油印機印好送到朋友家中，他們含著眼淚。
討論著國家未來的命運。
那時候長春僅有一家在蘇俄軍隊卵翼下的報紙「光明日報」，登載蘇俄軍部所供應的消息，副刊上剛開始對我們的接收人員，諷刺和攻擊。
那家報紙是接收了日據時代的一個報社。
編排也和我們的報紙，不大相同。
從後方來的新聞記者，沒有幾個人，那時的中央社長春分社雖然已開始發稿，光明日報並不采用。
他們似乎以蘇俄的華文軍報自居。
目的是為蘇俄占領軍宣傳政令。
當時最早到長春的記者除了中央社長春分社主任劉竹舟外則是大剛報的張膽，張膽是隨陳家珍少將的第二總隊，穿了士兵的服裝，空運到長春。
這個偽裝士兵的記者，在長春發不出電報，因為他的電報，要經過東北行轅主要負責人之一的張嘉璈簽字，利用行轅的電臺發出。
所以蘇俄軍隊初期的奸淫掠奪新聞，一字不能拍發，當時張嘉璈的主張是：
不發足以影響「中蘇友好」的新聞。
有一天張膽到吉林省政府辦事處，找教育廳長胡體幹訴苦，我在旁邊聽著，深深的替他不平。
因為我到長春的第三天下午，到一個親戚家的途中，就被蘇俄的一個士兵，用輪盤槍指向胸膛，搶去了一支手表和一支鋼筆以及一些零用錢。
對於蘇俄部隊，已恨之入骨。
極其希望新聞記者們，能把蘇俄軍隊在東北的殘暴事實，向世界作公正報導。
那時我不是新聞記者，而是隨吉林省政府教育廳長胡體幹先生，到省府工作的一名職員。
後來被聘為國立長春大學講師。
但長春大學的校舍被蘇俄軍隊用作軍營，一時不能開學。
當時人們所注意的是東北行轅主任熊式輝上將和蘇俄軍統帥馬林諾夫斯基的會談，但會談卸一直沒有進展。
因為蘇俄軍隊，正在扶植共匪，那時在東北的共匪頭目是高崗、呂正操等。
而實際負責共匪與蘇俄軍隊聯系的則是穿蘇俄軍裝的周保中。
周保中是蘇軍長春城防司令部政治部的副主任，他化名姓黃，人們稱之為黃中校。
那個國際共產黨員，處心積慮的向蘇俄主子獻計，如何阻止國民政府接收，如何把關東軍的武器，交給共匪。
不過當時，人們僅知道，他是俄軍中的中校軍官。
一直到第二年春天四月十四日蘇俄軍隊撤出長春，周保中率領匪軍四萬之眾使用蘇軍的坦克車，圍攻長春，他的真正猙獰面目，才顯露出來。
聯歡晚會中的俄酋羣像
在當時政府所采取的對俄政策是維持中蘇友好關系，希望蘇俄協助我們順利接收。
而蘇俄的政策則是表面敷衍國民政府，暗中扶植共匪，使它壯大，在戰後的中國，制造內亂。
我深深的記得，東北行轅進駐長春後，熊式輝上將，董彥平中將，曾和蘇俄占領軍的高級人員，包括馬林諾夫斯基元帥、特羅曾科中將、巴佛洛夫斯基中將等，舉行過一次聯歡性的晚會，我們的接收人員也參加了那次晚會，那天晚上，帶了金線肩章，青藍色褲子鑲著紅條子的蘇俄元帥馬林諾夫斯基，顯得特別突出，在樂聲悠揚中，他首先擁著一個長春的交際花顧某，翩翩起舞。
不過步子是生
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