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编剧本作文word范文20页
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编剧本作文
篇一：
剧本写作格式
影视剧本标题作者名
剧本编写格式：
1、场面标头
外景飞机场早晨[这是场面标头或者“嵌语”]
景别、地点、时间三要素，人物（简单介绍人物性格）
同一地点时间的景别转换：
如：
内—外景老司机的小汽车公路白天
2、情节
第一幕
外景飞机场白天
我们现在在洛杉矶的机场。
由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。
一架巨大的客机在跑道上准备起飞。
[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。
应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。
]
内景侯机大厅白天
机场里跟外面一样忙碌。
许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。
一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。
[换行意味着视角的转换]
在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。
有一个穿着礼服打着领带，另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。
[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱，把一个小包递给了其中一个行李搬运工。
他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人注意他们。
我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。
穿礼服的站在安全线后，紧紧握住行李箱等待安检。
他顺利通过了安检。
第二幕……
3、设置对话
内—外小车公路白天
珍开着车：
前面上哪里？
菲尔（画外音）：
好象……好象……
[脱话音OS和画外音VO不同，画外音通常和其他视觉画面一起配合使用，
有时候是一个叙述者在诉说；脱画音通常指一个人不在镜头里出现，但是我们知道他就在这个场景中。
]
珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。
在远处，我们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一起。
[此处暗示了一个主观视角的镜头]
珍踩着油门小心地朝前滑行。
我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。
[一个场面描述结束]
4、其他要求
①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时（如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。
②尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换，只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入，而叠入只是表示一个长时间的过度，或表明接下来是梦境和幻想。
③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。
导演在拍摄时会考虑的。
编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。
④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。
如打电话时两者保持动作和对话的并行。
（来自:
WwW.:
编剧本作文）
篇二：
60.小剧本的写作
60.小剧本的写作
一、专题解析
戏剧艺术的创作手段是其他艺术样式的综合。
文学为戏剧带来语言与文字，音乐为戏剧带来音响与节奏，绘画为戏剧带来色彩与线条?
?
最重要的是诗歌为戏剧带来了想象力与激情，这就是戏剧被称为综合艺术的内在道理。
剧本是一种文学形式，主要由台词和舞台指示组成。
剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。
包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
台词是戏剧表演中角色所说的话语。
是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。
也是剧本构成的基本成分。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。
好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
二、知识结构图
三、写作指导实例引领
一）知识点解析
知识点一解析
舞台指示是剧本里的叙述性文字说明。
内容包括对人物的形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、动作的说明以及对灯光、布景、音响效果等艺术处理的要求等。
它是剧本创作的一种艺术手段。
中国传统戏曲剧本中的“科”或“介”也属舞台指示。
片断一：
[午饭后，天气很阴沉，更郁热，潮湿的空气，低压着在屋内的人，使人成为烦躁的了。
周萍一个人由饭厅走上来，望望花园，冷清清的，没有一个人。
偷偷走到书房门口，书房里是空的，也没有人。
忽然想起父亲在别的地方会客，他放下心，又走到窗户前开窗门，看着外面绿荫荫的树丛。
低低地吹出一种奇怪的哨声，中间他低沉地叫了两三声“四凤！
”不一时，好像听见远处有哨声在回应，渐移渐近，他有缓缓地叫了一声“凤儿！
”门外有一个女人的声音，“萍，是你么？
”萍就把窗门关上。
解析一：
这是剧作家曹禺久负盛名的作品《雷雨》第二幕中的舞台指示。
这段“舞台指示”交代了故事发生的时间和舞台气氛。
这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来。
不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。
（这一点跟小说中环境描写的作用是相同的）
片断二
人物王淑芬、报童、康顺子、李三、常四爷、康大力、王利发、松二爷、老林、难民数人、宋恩子、老陈、巡警、吴祥子、崔久峰、押大令的兵七人、公寓住客
二、三人、军官、唐铁嘴、刘麻子、大兵三、五人。
时间与前幕相隔十余年，现在是袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时发动内战的时候。
初夏，上午。
地点同前幕。
［幕起：
北京城内的大茶馆已先后相继关了门。
“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是为避免被淘汰，它已改变了样子与作风。
现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。
前部只卖茶和瓜子什么的；“烂肉面”等等已成为历史名词。
厨房挪到后面去，专包公寓住客的伙食。
茶座也大加改良：
一律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。
墙上的“醉八仙”大画，连财神龛，均已撤去，代以时装美人－－外国公司的广告画。
“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写的更大。
王利发真像个“圣之时者也”，不但没使“裕泰”灭亡，而且使它有了新的发展。
［因为修理门面，茶馆停了几天营业，预备明天开张。
王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美。
［王淑芬梳时兴的圆髻，而李三却还带着小辫儿。
［二、三学生由后面来，与他们打招呼，出去。
解析二：
这些文字是老舍先生的话剧代表作《茶馆》第二幕的舞台说明，所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。
“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。
从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。
而王淑芬和李三两人的发式特点，也透露出两人不同的性格特征。
知识点二解析
台词是戏曲、话剧的主要创作手段，在影视剧本创作中，台词也是无法忽视的重要因素。
它在剧本中承担着创作形象、推动情节、完成人物塑造的主要任务。
台词可以分为：
对话、独白、旁白。
片断三：
丸尾（扶了扶眼镜）：
最近你在班里的人气直升，是不是想和我争班长这个职位啊？
如果真是这样的话，我会和你成为对手的！
花轮（一边撩头发一边说）：
宝贝你大可放心，我对这个完全不感兴趣，我对人生只是追求自由自在，无拘无束的生活。
解析三：
对话也可以是两人对话，也可以是多重性的。
即三个一群，五个一伙，各说各的。
也可以是两个团伙之间的对话。
还可以是单个人和一个群体的对话。
总之，只要是交流性的，表现人物心理内心活动的语言手段都可以成为重要对话方式。
剧本中每个角色都应该有独特的语言，与其性格、身份相符的语言，也包括人物口头禅、习惯用语等。
在人物对话中，这一点应该更突出的显现出来。
在剧本创作中，
我们要为人物设计有特点的对白，注意人物性格的区别。
塑造人物语言特点最直接的方法就是对比。
同样处境，人物之间由于性格不同，就会说出截然不同的话。
这样不仅能使人物互相映衬，使各自的性格特征都更鲜明，还会带来很多趣味和笑料。
这两句是著名动画片《樱桃小丸子》中丸尾同学和花轮同学在争执中的对话，在对话中丸尾同学刻板、喜欢猜忌的特点和花轮同学随性、追求浪漫的特点随之展现出来。
片断四：
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？
朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片、烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。
解析四：
这是中国明代戏曲《牡丹亭》中【惊梦】一出中杜丽娘的唱段，从剧本创作的角度来看，这一段属于主人公杜丽娘的独白。
独白是人物自己叙说式的语言，因而独白更善于展现人物的状态和心理。
杜丽娘看到盛开的花却对着衰败的院落，不禁使她感到无限的佣怅，联想到自身也是花容月貌，却无悦己者欣赏。
杜丽娘在礼教束缚下的复杂细腻的哀愁和坚定执着的反抗性格，在这段独白中被作者以文采瑰丽的妙笔，描绘得淋漓尽致。
二）例文：
善良归家（独幕话剧）
时间：
寒冬的一个早晨。
地点：
一片茫茫的荒原上。
人物：
善良、金钱、地位、权力、时光老人。
背景：
善良被人们扔到了一片寒风呼啸的茫茫荒原上，那儿荒无人烟，只有善良一人在无边无际的荒原中走着。
（画外音：
善良正急切地想着回家，想着回到人们的心中。
）
（突然远处有一辆奔驰轿车从良身边急驰而过。
金钱上，善良似乎看到了回家的希望。
）
善良：
停车!
停车!
（满怀希望地招着手。
）
金钱：
你是谁呀?
为什么在这半路上挡我的车呢?
（边说边探出头来。
）
善良：
我是善良啊!
我也不知道被哪些人扔到这儿了，你能带我回家吗?
金钱：
（大惊失色）什么?
善良!
不行，不行!
我就是因为没有你才筑起了一座金山，如果有了你，我的金山不垮才怪呢!
你去找别人吧。
（说着一阵烟似地跑了。
）
善良叹了口气，只好又继续一个人在无边无际的荒原上艰难地走着。
（远处有一辆宝马骄车向着善良飞奔而来，地位上，善良似乎再次看到了回家的希望。
）
善良：
停车!
停车!
（边喊边用力地挥着手。
）
地位：
你是谁?
为什么在这儿挡我的车呢？
（说着停车开了车门。
）
善良：
我是善良，不知被哪些人扔到了这荒原上，你能带我回家吗?
地位：
（非常吃惊）什么?
善良!
不行!
不行!
我就是因为没有你才有了今天的地位，如果有了你，我的地位怎么保得住呢?
你去找别人吧。
（说着风一样地溜走了。
）
善良长叹着，只好一个人继续在茫茫荒原上艰难地走着，眼眶里不由涌出了委屈的泪水。
（画外音：
伤心的善良能不能回家呢?
）
（远处有一辆红旗轿车从善良身边急驰而来，权力上。
）
善良：
停车!
停车!
（善良抱着最后一线希望，再次挥动着沉重的双手。
）
权力：
你是谁啊?
怎么这样狼狈呢?
（慢慢地摇下了车窗。
）
善良：
我是善良，我被人们抛弃了，你能带我回家吗?
（语气已经近乎乞求了。
）权力：
（大怒）什么?
善良!
不行!
不行!
我就是因为没有你才有了这至高无上的权力，如果有了
你，我怎么保得住它呢!
你还是呆在这儿吧。
（话一完就不见了。
）
（善良仰天长叹，一屁股坐在地上，两眼泪汪汪的，冻得直发抖。
突然，一位老人出现在善良身边，并给善良披上了一件大衣。
）
时光老人：
孩子，穿上吧，请跟我一道回家吧。
善良：
（惊奇）您是谁?
时光老人：
我是时光老人，是特地来带你回家，把你带回人心中的。
善良：
您为什么要帮我?
先过去的三位都很怕我，难道您不怕我吗?
时光老人：
因为只有我知道你才是最宝贵的。
（在他们一道回家的路上，时光老人指着路边四轮朝天的三辆车哈哈大笑。
）时光老人：
你看，他们没有你，金山再高也会垮掉，地位再高也会掉下来，权力再大也不会持久。
我正是因为拥有了你才能长留世间，世间只有你才是永恒的!
（剧终）
例文解析：
本文为201X年眉山中考满分作文。
作文原题为：
人世间最宝贵的是什么?
法国大作家雨果说得好，是善良。
心怀善良的人。
总在播撒阳光和雨露，医治人们心灵的创伤；同善良的人接触，智慧得到启迪，灵魂变得高尚，襟怀更加宽广。
请以“善良”为话题写一篇文章。
这篇考场作文用剧本的形式写
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