诺曼福斯特Word文档下载推荐.docx
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1970年，他在Arizona建立了小镇Arcosanti,这也是他建造的唯一项目，这里依然是一个飘浮着灰尘的未完成的沙漠社区。
居民通过向过路游客售卖“causebells”赚取额外的资金。
生态建筑被健忘了。
随着二十世纪很多的零小时宣言，Soleri的书并没有停留在对失败的可能性的长篇论述上。
没有可以协调的乙计划，也没有令之进行下去的调整。
乌托邦还是乌托邦。
每个新的项目保持着最终的地位，对于那些没有听到这些警告者而言，每个新项目则意味着资源、人口增长、或者是全球化的入侵。
Foster+Partners，千禧塔，1989，东京，描绘图
实际上，很多的热情分子们已经被生态建筑耀眼的巨大性和退隐的纯粹性所吸引（无论他们是否运用Soleri的词），或者仅仅是被巨大建筑的狂欢般的吸引力和打破吉尼斯纪录的冒险所迷住。
Colorado的DropCity和六十、七十年代其它反文化的大地测量学社区是某处生态建筑愿望连续粉碎的表达，介于BuckminsterFuller曼哈顿中心区建造一个园顶的幻想和70年代流行的玻璃容器建筑之间。
90年代，后来的MaharishiMaheshYogi的TM组织，聘用了MinoruYamasaki成立的事务所（也许最著名的是世贸中心），设计遍布全球的和平大楼系列，期望能成为世界上最高建筑。
设想每座建筑里安置10万名冥想的僧弥，以保持世界的和谐。
与此同时一些无名的开发商多年来一直尝试打造一个名为“自由之艇”的项目－－一英里长750英尺宽的海船，且计划一直能环游世界。
这些只是真实的房地产项目的样本，它们意图以小型宇宙般的环境将楼群，海洋和空间殖民化。
伴随着这些亢奋的项目，水晶岛需要的也是健忘。
福斯特当然不希望将自己和Soleri、有意图的团体和其它任何轻率的生态建筑设想联系起来。
更重要的是，化学大气层本身就是苍穹或者天花板，地球自身就是一个生态建筑，而事务所要求全世界不去理会当下的这番理解。
小型化和小宇宙并没有为这样逼人的环境提供庇护之地，当气候变化已经带来剧烈的警示时，我们也不需要一个空中的玩具来给人以环境自有其运行规律这样的教训。
Foster+Partners，俄罗斯塔，2006-，莫斯科，描绘图
Foster+Partners自己的环境友好型摩天大楼和巨型建筑－－很多计划在前苏联的领土上建造－－看来是以地球重新划分的刻度进行测量。
超高的俄罗斯塔（RussiaTower）,2007年已经在莫斯科破土动工，运用的是自然通风体系和日光的照明（意思是最大化让阳光照进室内）；
在哈萨克斯坦首都阿斯坦纳两大项目—巨型的金字塔状的和平与复合宫殿（PalaceofPeaceandReconciliation）完工于2006年，成吉思汗后裔帐篷娱乐中心（KhanShatyryEntertainmentCenter）依然在建设中－－它们皆与绿色的气质特点步调一致的。
但是水晶岛—采用了一系列包括太阳能板和风涡轮的绿色技术－－将以上所述的特点推入了一个逻辑上两难的境地。
Foster+Partners，成吉思汗后裔帐篷娱乐中心，2006-，阿斯坦纳，哈萨克斯坦，描绘图
野心家们建筑的野心提高到也许业已过时的局限上，福斯特似乎在打一场赌：
他的团队拥有这样的技术去实现古老的诺言，二十世纪必须要产生最具总体性、最能够自我平衡的和最为一元论的乌托邦梦想。
然而，很多建筑师也许将他们自己与老版本的生态建筑拉开了距离，事实上，水晶岛是全球化时代的一个生态建筑。
它应该和其它意欲通过可持续性转义重新复兴巨型结构疯狂宗谱的摩天工程并列在一起。
在上述的这些当中，是Takenaka公司的天空城1000（SkyCity1000），Taisei建筑公司的X-Seed4000，Shimizu公司的TRY2004巨城金字塔（所有的都是为东京设计的），以及EugeneTsui为旧金山设计的UltimaTower，EloyCelaya，MariaRosaCervera和JavierGó
mezPioz的仿生大厦BionicTower,后者还未定下地点。
Foster+Partners，和平与复合宫殿，2004-2006，阿斯坦纳，哈萨克斯坦，摄影：
NigelYoung.
Foster+Partners模式中的生态建筑，具有几个显著的特点。
首先，并且最为重要的一点是，它将被‘建造’。
它将依赖于事务所过去几十年形成的高科技研究的巨大体系。
在环境效能方面，它的尺寸将只能提供一个超过其他大型绿色建筑的增长百分比而已。
这不是一个改革的城市，而是城市中一个巨大的资本化的项目。
上述的许多狂想家的方案多年来只是处于获得必要资金的边缘，但是水晶岛和它的姊妹建筑们已经找到了完美的搭配：
石油美元，环保论庇护和挽回的不朽之作。
近期这些乌托邦特点的建筑大多数都是耸入云霄，要么捕捉到阳光的照射，要么以模糊古老的未来主义背景散发出活力论能量的水晶般光线。
而描绘中的水晶岛，位于伸向莫斯科河的长岬上，在美观上达到极致，昭示着复杂的技术力量和一般的透明度福音册结合在了一起。
我们也许会问自己是否已经适应了这种建筑：
它们似乎在屈尊迎合着全球新生市场的操纵者们。
俄罗斯处于一个特殊的位置，它不再是一个不结盟的国家，听命一个（至高的）权力，至高权力的转型通常是以新生的粗糙而耀眼的事物作为交易的。
闪亮的帐篷，庸俗的水晶，现代主义剩下的英雄式的脚本，这些描绘真的能够很好地服务于这些顾客么？
这些最初的图景在想象和困惑上，是否还有更为复杂的表达诉说于权力呢？
这些个构思，究竟是“崭新的陈旧”还是“陈旧的崭新”呢—-激进分子团体Retort曾经用这样的语汇描述当代政治中复杂性和粗糙性混合的特点。
然而，市场无论多么复杂，它将以图腾般的圣像进行交易。
公众得到的，不过是一个童话和old-school风格，关于世界将如何运行的信息也将在有必要知晓的基础上散布开来。
诺曼·
福斯特
NormanFoster
建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁大学），英国皇家建筑师学会会员。
福斯特生于1935年,在曼彻斯特大学学习建筑学和城市规划,1961年毕业后获亨利奖学金去耶鲁大学学习，在那里取得了硕士学位，1963年开设自己的事务所之前，他一直在美国东西海岸从事城市更新和总体规划项目。
诺曼.福斯特获得过全世界许多大学和组织的荣誉学位门奖金。
他于1990年被女王封为爵士，1983年获得皇家金质奖章1994年获美国建筑师学会金质奖章。
他是众多学术团体的成员，在世界许多地方进行教学和讲学。
他曾任建筑协会的副主席以及英国皇家建筑师学会的客座审查委员。
建筑观
“我认为建筑应该给人一种强调的感觉，一种戏剧性的效果，给人带来宁静。
机场是一个旅行的场
所，它必须有助于将航空旅行从一个烦恼的过程变成一种轻松愉快的体验。
如果你到施坦斯德机场，你肯定会享受到自然光的趣味，会看到清晰的屋顶结构形式，你就像回到了过去的那种挡雨采光的老式机场。
许多东西都是仿照这种形式，它重新评价了建筑的自然性，凌乱的管道、线路和照明装置以及悬挂天花板的问题，都不存在了。
取而代之的是结构形式的清晰和天然光的趣味。
屋顶实际上是一个照明屏，同时使室内免受外界天气的影响。
同时这体现一种精神。
建筑师小传
简介
福斯特16岁辍学，他的第一份工作是在曼彻斯特市政厅当职员，工作地点是一个具有维多利亚女王
时代特色的标志性建筑，这将他带入了维多利亚女王时代特色的建筑及工艺环境之中，使他不只有机会在现场观纂这座盛大建筑攻总体效果，并且还有机会注意到光线究使用和扶手的设计等细节的东西。
在他加入英国皇家空军服役时，他的建筑师愿望变得十分强烈。
两年后退伍，他曾经尝试过几份工作，之后的某个机会使他进入曼彻斯特的一家建筑公司——约翰布来德沙尔及伙伴建筑行工作。
这一工作后来被福斯特描述为他人生的一个重要转折点。
1956年，福斯特在他21岁时最终进入了曼彻斯特大学，并选择了为之奋斗一生的职业。
1961年在曼彻斯特完成学业后，福斯特获得了耶鲁大学建筑学院的一个特殊课程奖学金一土亨利奖学金，诺曼·
福斯特令天的许多方画都起源于他在美国读研究生那段时间。
1963年联合成立了四人小组Team4。
他们的第一件作品就是为人熟知的阿波罗17登月舱。
康沃尔郡的设计开拓了生态建筑的理念，这一建筑的特色体现在它的天窗画廊和一个有山水画的屋顶，他们以此建筑设计获得了英国皇家建筑师学会RIBA的一个奖项1965年四人小组在斯文顿设计了30000平方英尺的工厂，这一工程获得了国际性的赞誉。
福斯特因其建筑方面的杰出成就，于1990年被册封为爵士，1997年被女皇列入杰出人士名册，1999年获终身贵族荣訾，并成为泰晤士河岸的领主。
福斯特还获得了众多的荣誉和奖项，主要有“工业建筑皇家设计师”、“杰出设计师学会会员”、皇家工学院荣訾院士、英国皇家建筑学院和美国建筑师协会金质奖章等荣誉。
1999年，福斯特荣获第21届普利策建筑大奖。
2002年，他嬴得了国际建筑联合会评定的“AugustePerret”奖项不□“PraemiumImperiale”奖项，并被浦·
勒·
马利特列入科学艺术领域杰出人物名册。
福斯特建筑事务所的海外工惺也曾被授予“女王奖”。
荣誉
诺曼·
福斯特是英国皇家建筑师协会成员、皇家艺术学会成员、英格兰皇家院士、美国建筑师协会名誉会员；
皇家工业设计师；
特许设计师协会荣誉会员；
Bund
Deutscher
Architekten荣誉成员;
保加利亚国际建筑学会成员；
瑞典皇家艺术学会外籍会员；
建筑工程师协会荣誉会员；
皇家工程协会荣誉会员；
Kent设计学会荣誉会员；
美国艺术科学协会外籍荣誉会员；
Acadé
mie
RoyaledeBelgique理事；
theOrdredesArchitectesFran?
ais会员；
Akademie
derKü
nste，建筑协会成员。
他拥有下列大学的荣誉博士头衔：
皇家艺术学院、Eindhoven技术大学、伦敦大学、巴斯大学、EastAnglia大学、亨伯赛德大学、曼彻斯特大学、牛津大学
和瓦伦西亚大学。
他获得过日本设计基金会的奖励，和AkademiederKü
nste
Berlin的Kunst-preis奖。
福斯特在世界各地做过讲演，并在英国和美国教授建筑学。
他是伦敦建筑师协会副主席、皇家艺术学院理事、英国皇家建筑师协会教育和监察部成员，伦敦建筑基金会理事。
并于最近接受了伦敦University
College的Bartlett学院访问教授一职。
奖项
1991年以来，诺曼·
福斯特获得密斯·
凡·
德罗奖的欧洲建筑大奖、法国建筑协会金奖；
美国艺术与文学学会阿诺德·
W·
布伦纳纪念奖、美国建筑师协会1994年建筑金奖、UniversidadInternacional
'
MenendezPelayo'
金奖，Santander,Spain1995；
法国文化部的艺术与文字顾问团高级顾问；
the
OrderofNorthRhine-Westphalia;
MIPIM年度人物奖;
“Building”1996
年度建筑师名人奖;
因为巴塞罗那城市建设所作贡献获得the'
Premialamillortascadepromoció
international
deBarcelona'
荣誉；
1997年特许设计师协会银奖；
1999年入选德国联邦杰出人物名册；
Walpole
杰出成就奖；
并于1999年荣获第21届普利策建筑大奖。
1995年事务所被授予皇家出口奖。
福斯特在普利策颁奖典礼上的发言 1999年诺曼·
福斯特在普利策颁奖典礼上的发言会长先生、市长先生、普利策夫人、女士们先生们。
对每个人来说，我们的成长背景都存在着差异，我们的历史及历史英雄、我们接受的教育和我们的经历都不尽相同。
然而无论从个人成长还是事业发展来说，我都一直如此幸运地拥有众多胸襟开阔的同事和合作者，慷慨的资助者和客户，更有明智的双亲。
在此种意义上来说，普利策奖金是要合理分开的。
因为就像一项建筑设计，在建筑师本身之外还有许多人参与了它的诞生。
所以今晚，我将以此奖金和我的亲人朋友们共享。
无论对美国还是欧洲，我内心都存在某种非常特殊的感激，这种感觉可能源自于我的少年时代。
十几岁时，通过当地的图书馆，我发现了关于弗兰克·
劳埃德·
赖特和勒·
柯布西埃的作品，那绝对是非同一般的世界。
我曾经幻想自己的家就在美丽的草原别墅或者巴黎林荫大道中，我至今还记得自己当时对两者都是同样地着迷。
十年之后，作为耶鲁大学的研究生，我有幸通过跟随几位伟大的导师学习，使我儿时那些梦想的片断得以实现。
正是文森特先生渊博的学识让我在旧时代与新世界的交互之间大开眼界，他使我在曼彻斯特大学时代曾经学习和游历的那些欧洲城市空间和现代建筑变得更加意味深长。
在耶鲁大学时代，一个至关重要的经历是我曾经全身心地工作于那些伟大而富有才华的设计师的作品中，在幅员辽阔的美国海岸之间穿梭。
古往今来，一代又一代建筑师继承前人，学习发展。
然而我在耶鲁大学的另两位老师却为我展现了美
国和欧洲两种不同的文化，两种风格都是那样极端。
保罗·
鲁道夫创造了一种极富活力、充满高度竞争的工作室氛围，德高望重、知识渊博的建筑界学者的连续造访推动着这种热烈的气氛。
工作室是开放的，可以出入自如，里面经常“杀气重重”。
在这里一种设计理念、设计思维可以在一天之内被瓦解推翻，也可以在一夜之间又获取重生。
但是竞争的唯一标准是最终呈现出来的建筑图纸和建筑模型的质量。
在最后作品前没有你申辩的空间，没有任何其他托辞可言，自己的实力只有用优秀的作品来证明。
工作室强调切实效果的这一理念综合反映了美国社会中所盛行的一种信念：
只要愿意付出足够的努力，任何追求都有可能变为现实。
身处这种氛围中，就像是在呼吸新鲜空气，使我感到自己并非一个背井离乡、远离英国的孤独者，是美国让我对自信、自由和自我肯定有了更深的理解。
1961年我在耶鲁大学的时光是我未曾预料的一笔财富，因为这一时间标志了从保罗·
鲁道夫到塞吉·
车麦耶夫的主导地位的转变。
所以我们前半年学习接受的是保罗·
鲁道夫先生的东西，而后半年又有机会转学另外一种风格。
塞吉·
车麦耶夫的欧洲风格之如保罗的美国风格那么鲜明，不但体现在穿着言谈上，更深深植根于两种不同的哲学中。
对塞吉·
车麦耶夫来说争辩和理论研究比动手实施方案做出模型成品要占据更优先地位，质疑在先，
并且方案分析决定行动。
然而，事实上我对此途径却是十分熟悉，因为我在曼彻斯特的教育，一直相当注重行业用具、绘画原则以及调配原料这些有严格要求和规定的东西。
应该顺便提及的是我对自己扎实的基本功练习所打下的坚实基础仍然心存感激。
车麦耶夫将我带入了他与克里斯多夫·
亚历山大合作的社区的“私密与空间”的研究之中。
并且应塞吉·
车麦耶夫的邀请，我对学院一份讲授城市规划课程的工作产生了兴趣，至今我对此门课的印象还十分深刻。
当然我所接触的设计风格间的关系也变得更加复杂。
在某种程度上来说，我到耶鲁大学来学习发掘欧洲古典建筑知识，然而由于美国推崇的是诸如曾经在哈弗教授过鲁道夫的格鲁皮尔斯（Gropius），这使得鲁道夫及埃德·
巴密斯（EdBames）等整个一代美国建筑师的风格都出自那一相同的欧洲传统流派。
但是回顾建筑界40年来的发展，我能看到我们的实践一直被这种执着的行为和研究所激励，使我们怀着永不知足的好奇心来探索事物的原理，探究它们是结构组织还是机械系统。
作为社会的一部分，我们认为建筑是人类根据需要而创造出来的，而这种需求既是精神上的，同时又是物质上的。
从不拿任何事情来做担保，而总是试图探寻更深层的东西，试图深入了解许多人类活动分支的内部运作方式，也正是我们作为建筑师要探索和回答的东西
所以，我们工作室的核心正是理论分析和实践行动的密切结合。
我深深地感激我的同事伙伴们，是他们在过去的25年甚至30年中帮助我发展了这一信念。
他们是赛宾斯-格雷、大卫·
纳尔逊、格雷厄姆·
飞利浦、肯莎图沃斯以及最近加人我们的巴里库克。
我们所有的人都对我的妻子温迪怀有一份十分特殊的感激，因为在1967年我们合力开创了现在事务所的前身。
在一段短暂的时期里，迈克尔·
霍普金斯曾经加入我们，与我们共同工作，他是一位与我志趣相投的朋友，我那时和现在一样对他心存感激。
温迪的鼓动促成我们工作室迁往现在的托马斯河畔。
那是一个由平均年龄只有30几岁的年轻人组成的超强动力团队，他们来自不同的地区和国家，用多种语言进行交流。
这一事务所的理念在很大程度上与当年耶鲁大学的工作室十分相似。
令人悲痛惋惜的是温迪永远不能看到它的实现了，但是无论对她还是对我来说，有关温迪的记忆都记载在了我们的孩子们身上。
如果说1967年是我和温迪事务所实践的开端，这一年同时还标志着一段将近四年富有激情和创作灵感的时期的结束；
标志着温迪和我，还有以前耶鲁大学同学理查德·
罗杰斯所共同组建的四人小组——Team4的结束。
理查德仍是我亲爱的朋友，令人愉快的是30多年之后我们仍能分享那些共同工作时的价值观和所坚持的发展方向。
怀想当初在耶鲁大学的日子，我记得文森特的演讲在广大在校生心中具有统治地位，可以想象文森特以及这一学生群体将会对未来市民和工业界领导者产生的积极影响。
一座建筑没有委任者是不可能建立起来的，你可以说这一点显而易见，但是其中或许体现的并不明显的是投资者的认同和创造性建议。
当然任何一位建筑师都可以发表异议，但是事实总是完美的建筑背后会有同样出色的投资商。
当然在最终建筑方案的质量和其设计决策过程之间还需要协调众多的因素。
同我所有的建筑师同行们一样，我对那些明智的特殊投资者十分感谢，这些建筑投资者中的几位就在我们今晚的会场之中。
在建筑设计方案背后最优秀的团队中，在一个方案设计完成并交由他人建造和投资的过程中，建筑师问的不同意见和个人思维灵感之间总能碰出创造的火花。
或许这也是另外一种进行建筑设计分析和实践的途径，是对设计方案的多方面探索，是对最优设计方案的不断革新和追求。
建造一座成功的建筑当然必不可少地需要多方因素的配合协作，需要特殊顾问，特别是工程师和大量的勘测人员。
借助今晚这个好机会，我向在过去及未来中不断发扬他们的高度创造力的贡献者们表示感谢。
我总是惊讶于现在大学中进行重点建筑教学培养课程的短暂，而实际上，许多建筑师只是参与了一栋建筑的组合建东京千年塔造。
并且我还深深地质疑将那些设计者和建造者所需要学习的课程分离开来的做法是否合理，而在过去这些内容是紧密联系在一起的，当然，教学方法告知了我们它将产生的结果。
建筑施工现场是十分危险的，尽管现在他们越来越接近于预制构件的汇集场地。
可以肯定的是建筑师更需要去工厂，深入了解构件的制造，不但去学习，还要以此知识基础来配合自己的设计，而且应该学会对那些将梦想变成现实的制作者心怀感激并表达谢意。
亚洲为我们提供了一个创造建筑史诗新尺度的机会。
没有土地开发就不会产生问题，要制作一个小岛要扩建一座机场，我们要一夜之间将之转换为一个新的方案。
这种思考的尺度才可能是将来全球建筑发展的趋势，是从实际需要出发，而非只是依从于你主观的选择。
在自由思考的领域，我们都有自己的良师。
我非常感激能和晚年的巴克明斯特·
富勒一起工作，他是一位像19世纪传统建筑界中的帕克斯顿（Paxton）一样的英雄，是真正的高科技运用的主人。
他也永远是合理建设的执行者，他强调地球生态的脆弱，并拥有领先于那个时代的全球生态意识。
他坚持了一个指导精神，如在后来他作为一个绘画设计者而著称的一项德国设计所体现的一样。
但实际上对一个哲学家来说，建筑设计与将一个洋葱剥掉皮再切成薄片具有相同的客观重要性，而他则两者都极其擅长。
有趣的是巴克明斯特·
富勒风格的美国建筑的和奥图代表的欧洲风格的设计如何在交织中贯穿始终，这一点甚至体现在今晚这一起源于美国而举行于最具欧洲风格的城市——柏林的颁奖典礼上。
德国的欧洲风格有一点体现于是由我们来自英国的建筑师有幸参与了重建柏林国会大厦的工程。
重要的是，此工程已经提供了扩展以下两个议题界限的机会，我深信这也是未来城市扩展特别重要的两个方面：
公众空间的角色和更注重生态平衡的建筑。
我与同事一起，有幸在欧洲的德国、法国、意大利和西班牙得到了许多荣誉和创造性的机会。
但是对我个人而言，最重要的奖励莫过于我现在的太太依琳娜，尽管没有巴塞罗那长途信息塔就没有我们的婚姻。
我想对伊琳娜说一声谢谢。
这次婚姻对我有更新和更深刻的意义。
回到建筑奖项的主题之上，我得益于很多基金，特别是使我能进耶鲁大学深造的亨利奖学金。
受到诸类奖学金的鼓励，我与我的同伴最近也建立了一个基金来支持深入的教育性研究。
今晚我们非常感激普利策奖金，这也将是我们设立的那一研究基金的一个坚实组成。
获得普利策建筑奖并能与众多的建筑界同僚一起分享这个奖项，对我来说是一个巨大的荣誉，他们创造了我一直以来十分敬仰和尊敬的作品。
令我十分欣喜的是他们
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