文学批评如何走向多元从外国文学思潮的影响说起Word文档格式.docx

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自从王国维1904年以《〈红楼梦〉评论》首先倡行了中国批评方式由古典形态向现代形态的学理转型②以来,文学批评的现代形态经由周作人、成仿吾、梁实秋、胡风、茅盾、冯雪峰等诸家的践行,在20世纪上半叶日臻成熟,并在度历了建国初30年极“左”思潮影响的某些畸变后,于世纪末的20年间达到了异常繁茂的境地。

这不仅显示在批评队伍的日趋壮大和批评成果的丰富迭多,还体现于批评意识的逐步自觉与批评局面的多元共生。

毋庸讳言,在中国当代文学批评发生、演化的进程中,异质话语的译介在一定程度上起到了根本性的影响作用;

从某种意义上讲,没有外来文论思潮的浸淫,中国的当代文学批评将会是另一副模样。

而当代文学批评对外国文学思潮的鉴取,又承继了现代文学批评勇于引入异质话语的学理脉络。

当代文学批评一方面紧贴中国文学创作的实际,一方面又紧跟域外此起彼伏的各种新潮理论,在总体上展现出了斑驳多姿的发展态势。

当然,缘于特定的政治气候与人文环境,当代文学批评所接受的外国文学思潮的影响,又深深地打上了半个世纪以来的各种时代烙印。

建国初17年（1949—1966）的文学批评,借助接连不断的文艺论争与文艺批判,把建国之初较为芜杂多样的文艺思想逐步统一到毛泽东革命文艺思想这一轨道上来。

无疑,为实现这一目标,马克思主义文艺理论成为唯一的指导思想,社会———历史批评成为主流的批评方法,思想意识、伦理道德的“好”与“坏”则成为批评的主要标准。

需要指出的是,17年文学批评所接受的马克思主义文艺思想影响,就其主流而言,并非是马克思主义创始人学说的直接传播,而是接受了业已“苏联化了的马克思主义文艺思想”。

俄苏中介在马克思主义文艺思想中国化的过程中,起到了主导性的作用。

因此,建国初17年中国文学批评所接受的马克思主义文艺思想,有很大一部分不是真正的马克思主义。

当时文学批评界“苏化”倾向的表现之一,即是整个文艺学,从体系、框架到理论内涵,基本上都从苏联引进。

50年代的文艺学教学,使用的是苏联文艺学家季莫菲耶夫编写的教材（《文学概论》、《文学作品的构成》和《文学发展过程》）,其直接的后果,便是批评家们对中国文学和社会实际的漠视及批评中的无限上纲上线。

值得指出的是,对于“全盘苏化”的危害,当时的文艺界在思想上仍保持着一定程度的警醒。

如周扬就曾以文艺领导者的身份,倡导“建立中国自己的马克思主义的文艺理论和批评”。

在他的领导下,理论批评界加强了对马克思主义文艺理论、外国文艺理论和中国文学理论遗产的全面研究,并产生了一批文艺理论教材和着作。

摆脱苏联文艺理论中的教条主义影响在当时的历史条件下首先得以强调。

周扬承认,对于来自苏联的东西,过去“我们做了机械的搬运,没有看出它是教条主义”;

“在中国,艺术理论上的教条主义方法,完全搬的苏联那一套。

”其结果是“企图以外国东西来代替中国东西,忽视了自己的特点和发展规律”,因此他竭力呼吁“大家起来反对洋教条”③。

由于周扬在创作方法上历来主张毛泽东提出的“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”原则④,因此,它也被当作批评标准,用于鉴定作品的好坏优劣。

总之,尽管当时的文艺领导人在理论上注意到了盲目接受前苏联文艺思想的弊端,但在实际操持中仍然未能根本性地扭转“文艺为政治服务”的批评倾向,导致了文艺批评长期停留在庸俗社会学的低级阶段。

尤其是到了“反右扩大化”期间,文艺批评的政治标准更被突出到难以复加的地步,扼杀了“百花齐放,百家争鸣”的良好批评气氛。

这一倾向到了“文革”,被推向了顶峰。

经过不断深入的反思,近年来文学批评界已逐步形成这样的共识,即“文革”时期文艺状况的形成,同17年文艺政策有着内在的必然联系。

如果说建国初10年文学批评界还能较为清醒地认识盲目照搬苏联文艺理论的不足,在理论上注意到广泛吸收各种理论质素的营养的话,那么六七十年代尤其是“文革”期间,由于国际共产主义运动和社会主义阵营的分裂,以苏联文艺思想为主要批判对象的“反修斗争”则贯穿了文学批评,成为批评的主要任务。

“文革”期间文化专制主义的盛行,不仅极大地摧残了当代文学批评,同时使得文学批评对域外文学思想资源的吸取,也基本上处于停滞不前的“休克”状态。

20世纪开始和结束的两个20年,对于中国思想界、学术界和文学批评的建设意义是非同寻常的。

两个20年最大的共同点在于:

大量引进和吸收域外先进的思想话语,更新积弊已深、喑无生气的思想界,从而在总体上形成了开放多元的话语格局。

不同的只是,世纪初20年的精英学人是抱着强烈的革故鼎新的愿望,不加选择地采取“拿来主义”的,引进的“新学语”固然富有冲击力,但在当时的历史条件下却很难真正为中国传统学人所消化,“食洋不化”在当时的文学批评界是一个普遍而较为严重的问题;

而世纪末20年则不一样,虽然放眼异域的动力相近,但考察的视野和引进的力度却是世纪初20年无法比拟的。

经过“文革”后三年的拨乱反正,思想界调整了自己的视角,开始了全方位地引进西学的进程。

新时期文学批评的复兴是与域外文艺思潮的引进同步进行的。

各种新的思潮话语,不仅以新鲜的内容疗救了中国文艺批评的“缺血症”,而且还在观念和方法上给予遵奉形式主义、教条主义多年的中国批评界以有力的冲击。

文艺批评的真正活跃,首先就从观念的突破和方法的更新开始。

　　80年代初期引起文学批评界撼动的“新思潮热”和80年代中期突然崛起的“方法热”,即是在国外各种新理论、新方法纷纷涌入的情况下出现的。

70年代末登上诗坛的“朦胧诗”率先引起批评界的诧异和惊喜,它所带动的整个文学创作观念的变动急切地要求批评界给予正面的回答。

对于“朦胧诗”的争论也成为新时期文艺批评的第一个亮色。

批评家们所说的“三个崛起”⑤,不仅反映了创作多元化的前景,也预示出批评界开始了自身的反省和对传统观念的突破。

小说界也是如此,不论是作家、批评家还是读者,常常会为一篇充满探索意味的小说新作,或一部介绍现代小说技巧的小册子而欢欣沸腾。

西方现代主义创作观念以其不可阻挡的态势,全面地涌入枯旱已久的中国文坛。

现代主义对于80年代初期的中国文坛具有无穷的魅力,但批评界对现代主义概念内涵的理解又很不一样。

不过,正像某些论者业已指出的,现代主义在中国文坛的被青睐,并“不在于理论和逻辑的无懈可击,而在于他们反映着变革和拓展创作观念的不可抑止的内在欲求,代表着让中国文学与世纪沟通、与20世纪世界文学比肩而立的普遍愿望”⑥。

现代主义讨论的深化还引发出关于“如何对待民族文化传统,是在马克思主义影响下的我国革命文艺的传统”以及“文艺的创新要不要坚持社会主义的方向?

”“中国文艺向何处去?

”等一系列问题的反思。

总之,以西方“现代派”为主的新的文学思潮的大量引进,根本性地冲击了中国的当代文学创作,也根本性地改变了当代文学批评的观念和总体格局。

创作方法的多样化要求批评方法也相应地多元化。

在文艺界批评观念嬗变的同时,批评方法的多元化也同时展开。

回顾十几年前那场声势浩大的“方法热”,我们可以看到,它不仅极大地推动了当时文学批评的深化,而且对文学批评面貌的调整和整个人文知识界的革命起到了不可小视的催化作用。

自然科学的理论方法在“方法热”开始阶段对文学理论批评的影响最大,其中尤为突出的是“三论”,即系统论、控制论和信息论,在运用“三论”开展文学批评方面,林兴宅的《论阿Ｑ性格系统》和《论文学艺术的魅力》堪称代表之作。

在当时,各文艺理论和批评刊物几乎都开设了方法论探讨的专栏,各种关于文学研究方法的研讨会也相继召开。

当此之际,西方20世纪的理论批评着述被大量译介,有关西方文学研究新方法的介绍也层出不穷,为新时期文学批评的建设提供了充足的理论和方法滋养。

随之而起的是西方一批影响较大的批评流派或方法在中国文学批评界的系统化、深入化,诸如形式批评、心理学批评、文化批评、社会历史批评等在80年代中后期的中国当代文学批评实践及批评理论研究中被格外关注,逐步占据了主导的地位。

“新批评”等西方文学批评流派和方法对中国当代文学研究中的狭隘政治功利的反拨,深刻地影响了80年代以来文学批评的观念体系及其关注的重心。

如果说80年代文学批评界对每一种新理论、新方法的引进怀着欢呼雀跃之心情,那么进入90年代,随着“后现代”大潮一起,以“解构”为主要特征的众多西方最新批评理论及方法的引进（如后结构主义、女性主义、后殖民主义等）,则一方面拓展了批评家们考察文学现象的视角,丰富了文学批评的多元景观;

另一方面也在价值论层面消解了对文学诸功能的终极性认同,当代文学批评就这样在各种异质话语的冲击下从一元走向多元,汇成一曲主音并不突显、“众声喧哗”甚至是自说自话的“世纪末大合唱”。

综观50年来中国当代文学的发展历程,不论是创作还是批评,还有总体上的学科建设、文学史写作,都在不同程度上受到外国文学思潮的影响。

当代文学批评与外国文学思潮的互补共生,业已成为当代文学界共认的一个事实。

当然,在影响和接受的流向上,中国当代文学批评基本上处于“引进”大于“输出”的“入超”地位,这一文化传播倾向虽不为当代文学学科所独有,但却应引起我们足够的注意。

如何既“请进来”,又“走出去”,变当代文学批评对外国文学思潮的单向接受为双向互动,将是我们走进21世纪时一个并不轻松的话题。

注释:

①《二十世纪文学批评的主潮》,载于《批评的诸种概念》,[美]Ｒ·

韦勒克着,丁泓、余徵译,周毅校,四川文艺出版社1988年1月版,第326页。

②王国维对中国现代文艺批评的贡献,诸家多有评说,均趋推崇。

如夏中义《世纪末的苦魂》（上海文艺出版社1995年版）对其进行了深入阐发,温儒敏《中国现代文学批评史》（北京大学出版社1993年10月版）则把王国维当作对中国现代文学批评观览的第一个“景点”,此外,郭豫适、叶嘉莹、罗钢等学者也曾有所论及。

饶子在《中国文艺批评现代转型的起点———论王国维的〈《红楼梦》评论〉及其它》（载《文艺研究》1996年第2期）一文中,更明确把王氏的《〈红楼梦〉评论》“作为中国文艺批评现代转型的起点来研究”,进行了更加新锐合理的学术界定。

③《关于当前文艺创作上的几个问题》,《周扬文集》

（2）,人民文学出版社1985年版,第408—430页。

④1958年3月22日,毛泽东在成都会议讲话中提出民歌在内容上应是“现实主义和浪漫主义的对立的统一”;

当年5月,他又在中共八大二次会议上明确提出,无产阶级文学艺术应采用“革命现实主义和浪漫主义”相结合的方法。

其后20多年间,他的这一主张被文艺领导人和作家、评论家当作主要的理论法则。

⑤指谢冕《在新的崛起面前》（载《光明日报》1980年5月7日）,孙绍振《新的美学原则在崛起》（载《诗刊》1981年第3期）和徐敬亚《崛起的诗群———评我国诗歌的现代倾向》（载《当代文艺思潮》1983年第1期）三文。

⑥黄曼君主编:

《中国近百年文学理论批评史（1895—1990）》,湖北教育出版社1997年3月版,第1251页。