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同时，那文化过熟的北平人，从一入八月就准备给亲友们送节礼了。
街上的铺店用各式的酒瓶，各种馅子的月饼，把自己打扮得象鲜艳的新娘子；
就是那不卖礼品的铺户也要凑个热闹，挂起秋节大减价的绸条，迎接北平之秋。
北平之秋就是人间的天堂，也许比天堂更繁荣一点呢！
2药香如蝶吴克诚所谓的药大都是些亡去很久的草。
长得正好的草是不配叫药的，即使硬放进药屉里，不久它也会烂掉，因为它末经晒、烘、焙或炒——九九八十一劫，少了一劫，也不能成药。
所以药都身世沧桑。
身世沧桑的药只能以文火慢熬。
我喜欢这个“熬”，“煎药”的煎太轻薄，与药的身世不协调。
急火出菜，文火出药——饱经沧桑之心，除了以文火轻拢慢捻，是断不能把它再打开了——且看文火在药锅下缭绕——缭绕成花的瓣，那么锅中药就是瓣中蕊了，熬着，熬着，蕊心舒开，尘封已久的沧桑便一丝一缕地倾吐出来。
越王勾践很善于用文火熬药。
越国病入膏肓，他却不慌不急，他用了二十多年的光阴，来熬一服复国之药。
伍子胥在这方面可就逊色了，他输在一个“急”字上，一急，药糊了。
急火攻心，自己当然也在劫难逃。
沧桑是苦涩的，所以药都苦。
苦药祛病。
魏征是个善献苦药的人。
唐太宗善喝苦药。
虽然有时他也会紧皱眉头，但他最终还是咽了下去。
纣王咽不下去，渐渐就百病缠身了。
病是潜伏着的阴谋，肉眼一时半会儿很难看到，它一旦现出山水，就势如破竹了。
小孩子理解不了药的苦心，所以小孩子总拒绝好心好意的药。
我甚至都拒绝走进父亲的药房——我至今仍记得那个春夜，月色正好，我溜进父亲的药房，倚着门，看他熬药。
摇曳的烛影里，父亲被药拥着，也如一味药了。
药香如蝶，满室翩跹。
父亲说：
“过来啊，过来叫药熏熏。
”我可不愿让它熏，我一扭头，转身就跑，一地花影都被我踩碎了。
今夜，父亲故去整已十年。
当初那些被我踩碎的花影仍在。
春夜也在。
月也正好。
可是再也不会有人唤我熏药……当初面对那些苦药，我真不应拔腿就跑……从生到老，谁能离得了那些药？
从生到老，谁能说清究竟咽下多少药？
（选自2003年第6期《散文》，有改动）
3松花酿酒，春水煎茶 折一身瘦骨，踩雨后的虹桥，进山。
在山山与树树的夹缝间，辟半亩薄地，起一间柴屋，只栽松柏。
男松站远些，刚劲孔武，护塞戍边；
女松倚近些，端茶递水，红袖添香。
老松可对奕，小松可共舞。
酒醉茶酣也可"
以手推松曰'
去'
山认樵夫给树，水认渔翁给鱼，我非樵非渔，便拥有一切，无路则处处是路。
山中何事?
闲闲地餐风饮露，忙忙地耕云种月。
写几行骈文骊句，用松针钉在篱笆上，花朵来读有花香，蝴蝶来读有蝶味，萤火虫来读有萤光，山鬼来读有鬼意，仙人来读有仙气……诗越读越厚，日子越读越薄，生命越读越轻。
明天有明天的落叶，后天有后天的事情。
反正这山中没个忙人，反正这山中没个闲人。
蓄了一春的露，檐前的小陶瓮也该有个七八分了。
日头下拿进新糊的红泥小炭炉，用去岁晒干的花尸燃火，才不会把水煎老。
宠自己一回，今年就用那把从来舍不得用的养得釉亮的晚唐小壶。
一盏香茗、一炷檀香，一人独对一山，一心静对一世，往日的尘缘都记不起来了，那就喝眼前的茶吧。
茶要独品，酒需共酌。
这好山只归我一人所有，让我如何能信?
可不，山中无甲子，大约在三个秋天之前就有山背后住着的一蓄着长长白髯的老翁来访，用一串铜钱来换我的松花酒。
我说如今通用银子，他不懂。
好说歹说，用他编的三双草鞋换去我两竹筒的酒。
并向我打探山外的世道，我故意很使劲地想，然后说是元。
他诡诡地一笑，笑得我心里发虚。
再问我进山的道，我指了东西南北，他丢下两句没头没脑的话，径自去了。
此后也就是隔山说些阴晴圆缺的话，也没什么大来往。
年前去找他对酌，只见两间茅屋，一间紧闭，并用草绳紧紧拴了门环，另一间便住人，极其简陋。
奇的是窗上糊纸竟是三尺宣，依稀可辨三五字句：
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
倒是好句，只是意未尽而气未结，加上无奈的沧桑像一件短衣，终究遮挡不住底下曾经的少年血气，不知那双倦了的诗眼在后句中将望向何处，无从寻觅。
更奇的是宣纸已泛黄，浮着一层虚幻的锈色，却明明白白一阵墨香，再偷觑那间紧闭的屋，门缝里逼来一股霉味，难以迫近，老翁一脸不悦，连忙知趣告退。
疑惑便自此悬于心头。
眼看秋叶落尽，陈酿已快见底。
日日忙着拾掇松花酿新酒，我叫它花雕它就叫花雕。
想着借开春送酒话个暖，再去一探究竟。
孰料面对的竟是一堆废墟，老翁已灭了迹。
捡出一残破条幅，却是新纸新墨写着：
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事……"
紧接着是一枝简笔墨梅。
想来或是一时无句，信手涂梅，或是墨未尽而笔已秃，扔又不舍，意犹未尽，想想，也罢也罢，秃笔余墨画梅正好，点点梅瓣，拙得很有逸气。
我心中悬石轰然而落，方知是我的眼拙了，那紧闭柴屋当藏万卷诗书，山中潮气重，书霉得也重，而这布衣老者便是隔世的骚人墨客，隔世，隔几世?
唉，千古繁华原只是一道薄风，他在山中避过这道风，于世间的缺漏与错过，究竟是遗憾还是那幅墨梅枝桠间的最好留白?
老翁与书此去何往?
山更远的山……天以外的天…… 若下一世能相遇，在红尘便罢了，若还在山中，我必送他一壶花雕，外加两句词：
松花酿酒，春水煎茶。
他当有会心一笑。
一盏淡茶，一壶薄酒。
山是空了的山，老翁是空了的人。
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
--《人月圆·
山中书事》（元·
张可久）
4与尘世的不解之缘
人类如要生活，依然须生活在这个世界上。
什么生活在天上啊等问题，必须抛弃。
人类的心神哟！
别张起翅膀，飞到天神那边去，而忘掉这个尘世呀！
我们不都是注定着要遭遇死亡命运的凡人吗？
上天赐给了我们七十年的寿命，如果我们的心志太高傲，想要永生不死，这七十年，确是很短促的，但是如果我们的心地稍微平静一点，这七十年也尽够长了。
一个人在七十年可以学到很多的东西，享受到很多的幸福。
要看看人类的愚蠢，要获得人类的智慧，七十年已是够长的时期了。
一个有智慧的人如充分长寿，在七十年的兴衰中，也尽够去视看习俗、道德和政治的变迁。
他在那人生舞台闭幕时，也应该可以心满意足地由座位立起来，说一声“这是一出好戏”而走开吧。
我们是属于这尘世的，而且和这尘世是一日不可离的。
我们在这美丽的尘世上好像是过路的旅客，这个事实我想大家都承认的，即使这尘世是一个黑暗的地牢，但我们总得尽力使生活美满。
况且我们并不是住在地牢里，而是在这个美丽的尘世上，而且是要过着七八十年的生活，假如我们不尽力使生活美满，那就是忘恩负义了。
有时我们太富于野心，看不起这个卑低的，但也是宽大的尘世。
可是我们如要获得精神的和谐，我们对于这么一个孕育万物的天地，必须有一种感情，对于这个身心的寄托处所，必须有一种依恋之感。
所以，我们必须有一种动物性的信仰，和一种动物性的怀疑，就把这尘世当做尘世看。
梭罗（Thoreau，美国十九世纪作家和自然主义者）觉得自己和土壤是属于同类，具有同样的忍耐功夫，在冬天时，期望着春日的来到，在百无聊赖的时候，不免要想到寻求神灵不是他的分内事，而应由神灵去寻求他；
依他的说法，他的快乐也不过和土拨鼠的快乐很相似，他这种整个的大自然性也是我们所应该保持的。
尘世到底是真实的，天堂终究是飘渺的，人类生在这个真实的尘世和飘渺的天堂之间是多么幸运啊！
凡是一种良好的、实用的哲学理论，必须承认我们都有这么一个身体。
现在已是我们应该坦白地承认“我们是动物”的适当时机。
自从达尔文的进化论发表以后，自从生物学，尤其是生物化学，获得极大地进展之后，这种承认是必然的。
不幸我们的教师和哲学家都是属于所谓的智识阶级，都对于智能有着一种特殊的、专家式的自负，致力于精神的人以精神为荣，正如皮鞋匠以皮革为荣一样。
有时他们连“精神”一词也还觉得不够飘渺抽象，更拿什么“精粹”“灵魂”或“观念”一类的词字，冠冕堂皇地写出来，想拿它来恐吓我们。
人的身体便在这种人类学术的机器中，蒸馏成精神，而这种精神进一步凝聚起来，再变成一种精粹的东西。
但是要晓得即使是酒精也须有一个“实体”——和淡水混合起来——才能味美适口。
然而我们这些可怜的俗人却须饮这种精神所凝聚的精华。
这种过分着重精神的态度实是有害的。
它使我们和自然的本能搏斗，它使我们对于天性无从造成一种整体完备的观念，这是我批评它的一个主要点。
同时这种态度对于生物学和心理学，对于感官、感情、尤其是本能，在我们生命上所占的地位，也是极少认识的。
人类是灵与肉所造成，哲学家的任务应该是使身心协调起来，过着和谐的生活。
5灯花弄影为谁开
深了，寂静寒凉。
坐床前，随意翻阅一本期刊。
听说这本期刊很少有人订阅，在我的小城，居然还有一个人也喜欢订阅。
偶尔会想象，那个男人为什么和我有一样的偏好？
虽说我们这座小城不大，人烟却还稠密。
有一个同性和我有一样的爱好，也算是幸运吧。
这样的期刊应该摆放在大学的阅览室里，让那些喜欢钻研学问的学子多读一些。
至于我的阅读，权作聆听国学大师的演讲吧。
月缺了，虽然依旧明朗，总不如前几日柔白。
柔柔的光，不仔细看，会忽略，毕竟室内的灯光更耀眼。
纸张翻动的声音细微，若在白天断不会察觉。
在夜深人静的时候，这声音居然有了婉转迷离的旋律，仿佛是月光演奏的低语。
我追随这声音，走出陋室，走出小城，来到田野，来到山水之间，聆听如游丝般自然之韵。
合上期刊，那声音依旧留恋在心田，轻轻波触记忆的美妙。
那些细细碎碎的平常岁月里，有多少珍藏在我的脑海？
一幅又一幅如画的丽姿，一个又一个刻骨的瞬间，一段又一段动人的往事，一次又一次甜蜜的私语，飘漾在灵魂深处。
不知不觉被这如小诗词令一样精美的细节，带入了云光斑斓的梦境……
灯花弄影，暗香浮动。
你柳枝一样的身姿，桃花一样的脸庞，清泉一样的目光飘过我的梦境，心灵的宣纸上出现永不会消除的彩晕。
我不知道，玄妙的情景该如何与自由的实在对接，唯有眉心萦绕的深情在字里行间跳动。
生活需要如此叫人迷恋的情意。
独特而美妙的悸动装点平凡的岁月，让时光水润出彩，鲜活灵动。
举起情意绵绵的钥匙，打开迷人的神往，生活总是这样甜美。
竖立两心相悦的阶梯，用星一般的智慧，火一样的朝气，山一样的肩峰，去探索爱的真谛。
生命需要这样隽永的情愫。
干渴的心灵应当用温润的思意浇灌，昏昏欲睡的思想需要用明媚轻快的情调激活。
无论有多少种遐想和抒情，都不能阻挡灵犀的瞬动；
无论多么豪华奢靡的灯红酒绿，与纯净的嫣然一笑相比，都显得苍白无力。
你看，无形的手指拨动了和谐的情弦，美丽的情怀与山河同在，与日月同辉。
知道吗，你的目光如清泉，洗濯我灵魂的蒙尘，我怎能不深深恋爱你。
好美好醉的情愫！
这情愫关乎真善美，关乎现代名利场难以重构的真诚和相悦，关乎生命意义的追寻。
既然如此，且让我轻点你的额头，浅笑耳语：
灯花弄影为谁开？
5海子诗歌赏析
《面朝大海，春暖花开》
从明天起，做一个幸福的人
喂马、劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
赏析：
海子是个奇怪的家伙，他不但写诗、经历诗，他的生活中也充满了诗意和诗性的色彩。
可是，就是这么一个喜欢诗、爱好诗，甚至以诗为命的人最终为诗献出了他二十五岁的年轻生命。
与其它当代诗人不同的是，在海子的诗中，细心的你可以阅读到一种逐渐生成的“黑暗”和“罪恶”；
这最终吞噬了海子的“黑暗”和“罪恶”不是固定的、停滞的，而是生成性的，它们在海子的诗中延伸着，直到消磨掉诗人海子最后的一丝生命活力。
于是，当海子自己也无法控制和承受这越来越浓重的“黑暗”和“罪恶”时，他自杀了，在1989年3月下旬的一个傍晚随着呼啸的列车奔驰而去。
《面朝大海，春暖花开》写于1989年1月13日，是海子最负盛名的抒情短诗之一。
在这首诗中，我们透过表面的幸福和关怀读到的是海子内心深处的“黑暗”和“罪恶”，这种“黑暗”和“罪恶”伴随着海子对他人的祝福和对尘世的关怀，给海子带来的却是疯狂、膨胀，以至于崩溃。
“从明天起，做一个幸福的人”，幸福的人要干些什么呢，“喂马、劈柴，周游世界”；
“从明天起，关心粮食和蔬菜”，哦，幸福就是这么简单啊，关心生计、填饱肚子。
而“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”，此刻，海子开始了对生活的热爱；
但是，此时此刻，生成性的“黑暗”和“罪恶”已经吞噬了海子作为诗人的赤子之心的坚强外壳。
“从明天起，和每一个亲人通信”，难道以前不通信吗，不是的，海子要“告诉他们我的幸福”，让每一个亲人分享“我”的幸福。
“给每一条河每一座山取一个温暖的名字”，山河还需要命名吗，是的，这是诗人海子，他想去命名，但是这种行为与世界无关。
“陌生人，我也为你祝福”，这句诗是我最喜欢的，海子并不因为自己的苦难、并不因为自己承受的“黑暗”和“罪恶”而放弃对他人的祝福，这是诗人情怀的体现啊。
“愿你有一个灿烂的前程//愿有情人终成眷属//愿你在尘世获得幸福”，在这美丽的祝福面前，海子做些什么呢，他说“我只愿面朝大海，春暖花开”。
因为“我”有所房子在心底，虚幻、美丽。
海子要离开尘世了，祝福海子吧，为海子祈祷！
《二月》
我把天空和大地打扫干干净净
归还一个陌不相识的人
我寂寞地等,我阴沉地等
二月的雪,二月的雨
泉水白白流淌
花朵为谁开放
永远是这样美丽负伤的麦子
吐着芳香,站在山岗上
荒凉大地承受着荒凉天空的雷霆
圣书上卷是我的翅膀,无比明亮
有时像一个阴沉沉的今天
圣书下卷肮脏而欢乐
当然也是我受伤的翅膀
荒凉大地承受着更加荒凉的天空
我空空荡荡的大地和天空
是上卷和下卷合成一本
的圣书,是我重又劈开的肢体
流着雨雪、泪水在二月
海子的诗中飘忽着一种不可捉摸的神性，当你接近时，它已经走远。
谁能把天空和大地打扫干干净净，归还一个陌不相识的人？
“我”吗，“我”能把天空打扫干净吗？
不必管了吧，在诗中，在海子的诗中，没有理智，只有情感和信念。
“我”在等待，寂寞、阴沉，“我”看着二月的雪、雨，看着泉水流淌，花朵开放…可这一切与“我”有关吗，“我”只是在观察，置身事外。
此刻，海子如同山岗上美丽负伤的麦子，带着一颗救赎的心，苦难、伤感而深沉。
不管了吧，爱谁是谁啊！
幸好有“雷霆”，大地的“荒凉”才对应了天空的“荒凉”，天地之间才不至于寂寞无主；
还有“圣书”，它承担了海子的神性，即使“我的翅膀”受伤了，即使天地变得更加荒凉，即使我的世界空空荡荡，即使我的肢体重又劈开，“我”也不会彻底失望，甚至绝望。
在二月，荒凉的天地“流着雨雪”，神秘的海子在哭泣。
《日记》
姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城
除了那些路过的和居住的
德令哈┄┄今夜
这是唯一的，最后的，抒情。
这是唯一的，最后的，草原。
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于她自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
海子把“爱情”当作自己苦难的根源，反复吟唱，不过，他的爱情诗还是很优秀的，值得细读。
“姐姐，今夜我不关心人类，我只想你”，看吧，多么煽情的诗句，温情而浪漫，哪个女孩子听了不感动呢？
可海子说，这是日记，私人日记，言下之意也就是说这些东西是真实的可信的，不是为了艺术而艺术的产物，而是自己内心隐秘情怀的展现。
也许是吧，在此，我们暂时理解海子，原谅海子吧！
海子坐着火车路过德令哈，在这草原的尽头，他两手空空，悲痛时也握不住一滴眼泪；
在这荒凉的小城里，风雨缠绵，除了路过的和居住的，海子的思念成了唯一的、最后的抒情，草原亦是。
“我把石头还给石头//让胜利的胜利”，海子祝福他人、成全他人，“今夜”“一切都在成长”，“青稞也只属于她自己”，属于她自己的美丽和自在；
可是海子呢，海子只有美丽的戈壁，尚且空空。
空空啊，一无所有啊，但并不是一无所有，“我”还在想着“姐姐”，比思念人类更急切的思念着“姐姐”。
6我的心就如同这张面孔——卓别林
我的心就如同这张面孔，一半纯白，一半阴影。
我可以选择让你看见，也可以坚持不让你看见，世界就像是个巨大的马戏团，它让你兴奋，却让我惶恐,因为我知道散场后永远是——有限温存，无限辛酸。
7偶然-徐志摩
我是天空里的一片云偶然投影在你的波心你不必讶异无需欢喜在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你记得也好最好你忘掉在这交会时互放的光亮
8不期而遇——辛波斯卡
我们彼此客套寒暄，并说这是多年后难得的重逢。
我们的老虎啜饮牛奶，我们的鹰隼行走于地面。
我们的鲨鱼溺毙于水中，我们的野狼在开着的笼前打哈欠。
我们的毒蛇已褪尽闪电，我们的猴子已摆脱灵感。
我们的孔雀已宣布放弃羽毛，蝙蝠——距今已久——已飞离我们发间。
在交谈中途我们哑然以对，无可奈何地微笑。
我们的人，相互都不会交谈。
9顾城
1
青青的野葡萄淡黄的小月亮妈妈发愁了怎么做果酱我说：
别加糖在早晨的篱笆上有一枚甜甜的红太阳2
在你的门前我堆起一个雪人代表笨拙的我把你久等你拿出一颗棒糖一颗甜甜的心埋进雪里说这样才会高兴雪人没有笑默默无声直到春天的骄阳把它融化干净人在哪里心在哪里呢小小的泪潭边只有蜜蜂
3远和近你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近
4一代人黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
5土地是弯曲的土地是弯曲的我看不见你我只能远远看见你心上的蓝天蓝吗？
真蓝那蓝色就是语言我想使世界感到愉快微笑却凝固在嘴边还是给我一朵云吧擦去晴朗的时间我的眼睛需要泪水我的太阳需要安眠
星月的来由
树枝想去撕裂天空，
却只错了几个微小的窟窿，
它透出了天外的光亮，
人们把它叫作月亮和星星。
无名的小花
野花，
星星，点点，
像遗失的纽扣，
撒在路边。
它没有秋菊
卷曲的金发，
也没有牡丹
娇艳的容颜、
它只有微笑的花，
和瘦弱的叶片，
把淡淡的芬芳
溶进美好的春天。
我的诗，
像无名的小花，
随着季节的风雨，
悄悄的开放在
寂寞的人间·
摄
阳光
在天上一闪
又被乌云埋掩
暴雨冲洗着
我灵魂的底片
我是一座小城
我的心
是一座城
一座最小的城
没有杂乱的市场
没有众多的居民
冷冷清清
只有一片落叶
只有一簇花丛
还偷偷掩藏着——
儿时的深情·
我的梦
没有森严的殿堂
没有神圣的坟陵
安安静静
只有一团薄雾
只有一阵微风
还悄悄依恋着——
童年的纯真·
啊，我是一座小城
只能住一个人
我的梦中人
我的心上人
我的爱人哪——
为什么不来临？
10安妮宝贝
1.幸福始终充满着缺陷。
2.但是快乐太单纯，所以容易破碎。
3.我从来不自欺欺人。
我只看真实。
4.孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在─安妮宝贝《二三事》
5.不是不想为一个爱的人，陪着他同甘共苦。
如果有一个男人值得深爱，为他抵上命也是幸福的。
只是没有那个人─安妮宝贝《八月未央》
6.有两个独立的房间，在各自房间里工作，一起找个地方吃晚饭，散步的时候能够有很多话讲，拥抱的时候在一起的时候觉得安全，不彼此表白，表白是变相的索取，不会太想对方，累的时候，知道他就是家。
---《蔷薇岛屿》
7.不相信爱情的人会比平常人容易不快乐─安妮宝贝《告别薇安》
8.感情是最难带来温度的物质。
因为它不成形，因为它不持久，所以不值得信赖和依靠─安妮宝贝《告别薇安》
9.我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往─安妮宝贝《告别薇安》
10.诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝《告别薇安》
11.爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗？
─安妮宝贝《告别薇安》
12.时间让爱情面目全非，情欲是水，流过身体不会留下任何痕迹─安妮宝贝《告别薇安》
13.女人的生命如花要死在采折她的手心里，才是幸福─安妮宝贝《告别薇安》
14.任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。
─安妮宝贝《彼岸花》
15.痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。
那曾经以为的花好月圆......爱情只是宿命摆下的一个局。
16.我漠视除自己关注和
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