李斯峄山刻石字帖打印稿Word文档格式.docx

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当时，人们对小篆的结构不太熟悉，很难写得称心如意。

李斯就和赵高、胡毋等人写了《仓颉篇》，《爰历篇》和《博学篇》等范本，供大家临摹。

主张以小篆为标准书体。

小篆又称秦篆，是大篆的对称，它给人以刚柔并济，圆浑挺健的感觉，对汉字的规范化起了很大的作用。

小篆的出现，是汉字发展史上的一大进步，根据《太平广记》引《蒙恬笔经》记载，是楚国上蔡人李斯所整理。

秦始皇逝世的前一年，他不畏钱江险涛，东下会稽（今绍兴），祭过大禹陵，登上天柱峰（后来教叫做秦望山），俯瞰东海涌潮后，命丞相李斯手书《会稽铭文》。

李斯奉命连夜写毕后的隔日，他又采岭石鑴刻，然后立于会稽鹅鼻山山顶（后叫刻石山），这就是历史上着名的《会稽刻石》。

相传为由李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》等。

《峄山刻石》简介

《峄山刻石》，亦称《峄山石刻》《峄山碑》《峄山铭》，古峄山也作绎山、东山，故也有文献称为《绎山刻石》《绎山石刻》《绎山碑》《绎山铭》的。

《峄山刻石》，是秦始皇统一中国（前221年）后，于次年东巡到峄山，为炫耀其文治武功，命丞相李斯等书写并镌刻的第一块刻石。

《峄山刻石》书体是小篆，文字分为两部分，前部分为“皇帝诏”，计144字，刻于公元前219年。

后部分为“二世诏”（即“皇帝曰”之后），计79字刻于公元前209年。

由于封建等级制度原因，“二世诏”字要略小一些。

《峄山刻石》高218厘米、宽84厘米。

由于年代久远，加之战乱，原石早已被北周武帝派人推倒，后又被野火焚毁。

目前，见于著录的秦峄山刻石有四：

一是宋淳化四年（993年）郑文宝据南唐书法家徐铉摹本刻石于长安，现存西安碑林内的峄山刻石即为此，称为“长安本”；

二是青州县学内，宋初书法家张建中据徐铉摹本，于金明昌五年（1194年）所刻，称为“青州本”；

三是元至正六年（1346年），绍兴路总管府申屠駉据郑氏刻本，翻刻立石，立于绍兴，称为“绍兴本”；

四是邹县元摹峄山刻石，称为“邹县本”。

《峄山刻石》虽多，最佳者当为“长安本”。

唐朝大诗人杜甫《李潮八分小篆歌》诗云：

“峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。

”北宋大文学家、书法家苏东坡对杜甫的说法颇不以为然，他在《孙莘老求墨妙亭诗》中说：

“峄山传刻典型在，千载笔法留阳冰。

杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。

短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎。

”苏轼认为峄山虽系传刻之碑，但典型仍在，并不“失真”。

今存之《峄山刻石》虽系摹刻翻本，但仍保留了秦代原刻石书法原貌，为历代书法临习篆书的范本，实为研究文字发展史和书法艺术的珍贵资料。

其字体苍古虬屈，质朴劲厚，圆转流丽，笔画细而匀整，字体呈方形，篆法左右对称均衡，沉着凝重，用笔“骨气丰润，方圆绝妙”。

后人称秦小篆为“玉筋篆”。

《峄山刻石》风韵与泰山刻石不同，其篆式是不是李斯小篆的原样？

郑文宝所刻的底本，是徐铉的临写本，还是徐铉所藏原石拓本？

因宋人的记录文义不明确，而成为书法界的一件疑案。

另，《史记》等许多史料没有提及《峄山刻石》，历代研究者对其真伪均未评定。

由于李斯写在竹木筒上的小篆墨迹至今为能流传下来，故刻石便更显珍贵。

唐张怀素誉其书云：

“画如铁石，字若飞动，作楷隶之祖，为不易之法。

”清杨守敬赞为：

“笔画圆劲，古意毕臻。

”（见《中国书法鉴赏大辞典》第55页）

《峄山刻石》释文

皇帝立国，惟初在昔，嗣世称王。

讨伐乱逆，威动四极，武义直方。

戎臣奉诏，经时不久，灭六暴强。

廿有六年，上荐高号，孝道显明。

既献泰成，乃降专惠，亲巡远方。

登于峄山，群臣从者，咸思攸长。

追念乱世，分土建邦，以开争理。

功战日作，流血于野。

自泰古始，世无万数，他及五帝，莫能禁止。

乃今皇帝，一家天下。

兵不复起，灾害灭除。

黔首康定，利泽长久。

群臣诵略，刻此乐石，以著经纪。

皇帝曰：

金石刻尽始皇帝所为也，令袭号而金石刻辞不称始皇帝。

其于久远也，如后嗣为之者，不称成功盛德。

丞相臣斯、臣去疾、御史大夫臣德昧死言：

请具刻诏书，金石刻因明白矣。

臣昧死请。

制曰：

可。

《峄山刻石》的书法风格特点

《峄山刻石》的内容是歌功颂德，有着政令教谕性质，不论是内容的创作，还是文字的书写，都是极其理性的。

《峄山刻石》的文字是理性的产物。

理性书写，要求字形、章法中规中矩，一切尽在法度之内，不容有个人情绪化的东西参杂其中。

赵宦光评说：

“秦斯为古今宗匠，一点矩度不苟，聿遒聿转，冠冕浑成。

”又说：

“乍密乍疏，或隐或显，负抱向背，俯仰承乘，任其所之，莫不中律。

”从书写时的心态来看，李斯是精心谋划，谨严安排，按着法度的要求，小心下笔的，一切尽在安排规定中进行，没有舛误，笔笔完整。

因此，《峄山刻石》的文字规整，有法度，摒弃了个人的情绪化色彩，具有对称之形、匀称之感、整齐之美；

也因为不能任意所为，任笔成形，而缺乏神来之笔、奇崛之调、错综之美。

《峄山刻石》的结构是一种对称、匀整的美感。

体势修长，便有向下徐徐垂落的空间。

一字中有形和无形存在的中轴线，把左右两边不偏不倚地平分开来。

这种结构法给了欣赏者一种“平安”的感觉，它的造型是很符合人在世俗生态中的审美需求的，符合最广大人群的审美口味——安稳牢靠，和谐平等。

无论一个字的笔画是多是少，每个字的造型都是如一的，反映了对于规则的严格遵守。

李斯在结构上的从容调节，笔画多者不嫌浅密，笔画少不见空虚，牢牢地掌握着结构的中正。

这样的结构对于书写者而言是有相当难度的，进一分则紧则密，退一分则松则疏，要充分地把握结构的重心、中心，使之字字如山岳安稳，首尾一致，是对书写者持恒心态、功力的检验。

其空间构造中正、匀称、严整有序，封闭内向，体现静态审美的特征。

书法纵横有序，整齐划一。

结构内部既中轴对称，布白均匀，又上敛下纵，抬高重心，在统一中寓以变化。

秦小篆书法以上特点，突出地表现了统一、严整、严肃的理性精神与宏毅的内在力量，这正折射出要求稳定的社会心理和严刑峻法、天下一统的时代精神。

其用笔是笔笔中锋，线条浑圆如“玉筋”，故也有“玉筋篆”之美誉。

一方面是这样的笔画缺乏粗细快慢之变化；

另一方面，这又是一种不易达到的功夫，是一种纯粹的功夫字。

李斯小篆的出现，使线条削弱了象形的写法和意味，重视字在于“写”而非“画”字。

当然，有些圆弧的出现也过于人工化了，它们的装饰性多多少少还是存在的，辅助着字形外在的美感。

时至今日，我们也许要用今日的审美观念提出疑问：

一件作品过于循规蹈矩，也就束缚住了变化的可能。

但是，像《峄山刻石》这一类刻石的形成，是功利性质的，它作为一种文字统一的标准，一篇而为“天下式，昭示煌煌功绩而树立”。

理性是人的本质力量之一部分，它将比较简单的结构模式凝固化，而忽略这种模式的中介环节、中间层次。

这种唯理的书写的社会作用是易于摹仿、易于按部就班地把握。

所谓的官告就是如此，它的尊严、崇高，说明了只有这种形式适合表达。

而书写者的情绪却必须收敛起来，藏于幕后。

《峄山刻石》临习要点

关于临习碑帖，孙过庭在其《书谱》提出“察之者尚精，拟之者贵似（观察时务求精细，摹拟时贵在相似——笔者注）”的要求和标准，学习篆书也是如此。

第一步，在临写之前，观察要准确、要精细，把握好笔画和结构的特点。

第二步，要“得其形”。

临写要像，像其形方能存其神，相貌不像，精神就会偏离。

千万不要用“得意忘形”来欺骗自己。

《峄山石刻》运笔坚劲畅达，线条圆润，结构匀称，点画粗细均匀，既具图案之美，又有飞动之势。

因为《峄山刻石》线条粗细匀称，如果用排笔、秃笔或将笔尖剪掉书写，就会失去线条自然的粗细变化及书写时的节奏变化，缺乏书法的生动性，从而把灵动的篆书写成板滞僵硬的美术字。

临习者需要学会“透过刀锋看笔锋”，看出墨迹的鲜活和跳动，发现在圆匀的笔致中凝结着敦厚的力量，滋润而不软沓、流畅而不浮滑的中和之美。

临习时，要注意很好地体现这些特点。

第三步，要“得其势”。

处理好点画之间的呼应关系，切忌将每个字视为点画的机械组合，必须考虑到隐藏在“形”之中的“筋脉相连”，即“势”。

当第一个点画书写完毕，应顺势使笔锋迅速地找到下一个“落点”。

也就是说，上一笔的“收笔”就是下一笔的“逆锋起笔”，而下一笔的“收笔”又紧接再下一笔的“起笔”，这样承上启下，环环相扣，循环往复，自然意气连贯，顾盼生情，神气活现。

在临习之时，切不可自以为是，不上规矩，纵笔所如，盲目创新。

有其形，得其势，再加上天长日久的功夫，自然就会得心应手，有意无意之间更把自己的性情灌注其中，就能写出属于自己的活泼泼的篆书作品来了。