武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出Word文档格式.docx
《武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出Word文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出Word文档格式.docx(5页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
我们、特别是夏菊花团长,对自己的节目是深有信心的,但对演员能否都适应加拿大的气候,能否坚持繁重紧张的连续演出,也有一定的担心。
初到加拿大时,武汉杂技团面临着三个困难:
一是由于道具提前托运,演员有20多天没有练功;
二是演员时差反应严重,装台排练时昏昏沉沉;
三是装台时间比预定的减少了一天。
形势紧迫,首场演出能否一炮打响,是个严峻考验。
这时出现了一个小插曲:
在排练时,《椅子造型》曾多次“跑妥”,钢丝绳把几位演员吊在半空中飞舞。
不料当时有媒体记者在场,把它拍下来了。
首场演出的当天早上,我们打开报纸一看,报纸头版没有其他内容,整版就是一张几个杂技演员吊在半空中飞舞的大幅照片。
我们十分恼火,埋怨加方不该让记者拍照,更不该让记者拿去公开发表。
不料加方却说:
“报纸这样报道,说明这个节目难度很大,观众就会想要来看;
如果节目演出成功了,说明你们很了不起,观众就更要来看了。
”他们说得也有一定道理,而且报纸已经登了也无法收回,只有看演员临场发挥了。
中国特色的杂技艺术轰动了加拿大
首场演出当晚,演员们聚精会神、一丝不苟,《椅子造型》表演中,在小木桌上放着四个酒瓶顶着四只脚的靠背椅子上,七位青年男女演员,每人夹着一张靠背椅,站在上面依次一层一层加高,然后一个一个依着椅背小心翼翼倒立起来。
当最上面的一位小演员倒立成功,在半空中竖起一座微微晃动的人塔时,观众悬着的心一下子放了下来,全场纷纷起立,爆发出经久不息的掌声和欢呼声。
《椅子造型》的演出取得了成功。
在后来的演出中,《椅子造型》也从未“跑妥”过。
《顶碗》由第四代传人、13岁的小演员李莉萍表演,节目将柔术、顶工、舞蹈身段和高难动作乌龙绞柱、咬花等巧妙地融合在一起,加上服装、道具的创意设计,精工制作,现代舞台灯光的运用、配合,带给加拿大观众一场全新的视觉盛宴。
《顶碗》演出后,又出现全场观众起立长时间热烈鼓掌欢呼的场面。
当晚的其他节目,也都演得十分成功。
看惯了西方马戏的加拿大人,被充满异国风情、别具一格的中国杂技节目所吸引。
他们看得如痴如醉,全场不时爆发出欢呼声、笑声、口哨声、跺脚声。
首场演出开门红。
演出也被加各种媒体竞相报道。
他们一致称赞武汉杂技团的演出“可称马戏棚中柔软的芭蕾”“堪称马戏界的奥林匹克”,是“奇迹般的奇迹”“魔术般的境界”。
他们的媒体写道:
“演出伊始,观众似乎对马戏团没有动物感到失望,可很快这种失望便烟消云散。
在中国马戏表演里,没有发脾气的动物乱嗥乱叫,只有人的技艺的表现。
这种高超的技艺使观众惊奇得目瞪口呆。
”他们说:
“中国马戏团既伟大又小巧,他们表现出的是艺术的细腻、精确和优雅。
给人一种亲切感。
”“中国,这个神秘的国度,又一次显示了她美丽文明之一斑。
”“中国大马戏团有年富力强的青年杂技演员,人人身着色彩鲜亮的丝绸衣裤,热情洋溢。
他们的训练严格,分毫不差。
生命攸关,演出的绝技无与伦比。
演出的每一细节都是精密安排,准确做出的。
”对小演员李莉萍的《顶碗》,各家媒体更是赞誉备至,称她“完成了似乎是不能做到的事情,同时又具有一种优雅和魅力,使得一种原来仅仅了不起的技艺,成为优美、动人的艺术”,“她的表演造型可以和古典芭蕾舞演员媲美”,“就她一个人就能使观众买这张票”。
他们特别赞赏中国杂技健儿身上具有的风貌和精神气质。
不止一家报纸评论写道:
“这些演员身上有一种人的尊严,这种东西在西方马戏界已差不多消失殆尽。
”“这里没有报幕人的大喊大叫。
没有上了年纪、露着由于发胖而皮肤爆裂、并且涂上日晒颜色的大腿的假金发女郎。
没有袒胸露腹而且日渐体宽的大力士。
没有气味冲人的动物……中国大马戏团所具有的是超人的完美技艺和人的尊严,这是西方马戏所没有的。
”“展现出集体劳动的伟大结晶与协调和谐的精神,但是这些东西在我们社会上却很少谈到。
”“使人充分意识到西方传统马戏已经变得何等乏味和笨拙。
”他们进而说“这个团是近年来给我们加拿大带来的最重要的活动”“看中国马戏团是最不能忘记的纪念”“这个马戏团是中华人民共和国的大马戏团。
除了杂技性与艺术性的成就外,最使我们能更好地了解中国这个国家和人民”。
加拿大蒙特利尔《新闻报》干脆就以“中国大马戏团:
一个叫你喜欢当中国人的演出”为题,写道:
“希望你们当中国人,这也可能是这个演出的最大目的。
”也有的观众,看完演出后,到后台来对演员说:
“谢谢你们给我们带来了美的享受。
我喜欢你们的艺术。
我喜欢中国人民。
” 这次演出正值加拿大最严寒的季节,大地冰封,到处都是银装素裹,连尼亚加拉大瀑布都冻结了大半边,但武汉杂技团的演出现场却一直热闹红火。
演出全安排在少可容纳四五千人,多可容纳八九千人的体育馆里进行,票却供不应求。
在首都渥太华,平均每六个人中就有一人看了演出,还有人埋怨场次太少买不到票,驱车到蒙特利尔观看。
在魁北克,除首场演出票略有富余外,其他各场都卖了加票。
魁北克市长向夏菊花团长说:
“你们演得太好太好了。
好多人打电话到市政厅来要求能买到票。
”加方公司总监先生说:
“再不能宣传了。
”在多伦多,我们一到那里,加方经理就说:
“办公室八部电话都忙不过来。
体育馆连中间场地都卖了加座票,还是不行啊。
”在蒙特利尔,我们到达以前,票就几乎售完。
由于观众压力太大,加方把下面巡演城市减掉了两个,把在蒙特利尔的演出由两周延长为三周,但仍然满足不了观众要求。
蒙特利尔市长说:
“蒙城的观众看演出是容易提批评,不容易说好话的,但看了你们的演出人人都说好。
这也是加拿大人民对中国人民友好的表示。
”加方还要求我们增加演出场次,由于总天数不能增加,演员负荷已经很重,我们没能满足加方这一要求。
在卡格里,票价普遍提高两元,还卖了站票。
在温尼伯、爱蒙顿,直到最后一站温哥华,情况都是如此……
每个城市,都有人从几十、甚至几百公里外驱车来看演出,看完后连夜驱车回去。
也有从美国跨境过来看演出的。
一位美国马戏团团长看了演出后找到我们说:
“你们的演出优美流畅,有起有伏,高潮迭起,像一个完整的有机整体,处处都使我们感觉得好。
西方马戏已经堕落了。
我们一定要让真正的艺术回到马戏圈里来。
”后来,他又特地从美国带来几个演员观看,并与我们的演员进行艺术交流。
就这样,我们在加拿大的演出从东到西,横贯加拿大全境,在加国内行程17000多公里,观众总人数达到54.5万余人次。
加方总监先生高兴地说:
“你们比前几年来演出的苏联大马戏团上座率高,观众人数比他们多一倍。
你们是加拿大历史上空前规模的巡回演出。
”香港《大公报》的一位记者,对我们进行采访,他说:
“你们是‘横扫’加拿大了啊!
”2月20日,香港《大公报》刊登了他写的加拿大航讯《武汉杂技团轰动加拿大》。
2月28日,《参考消息》在第二版显著位置转载了这篇报道。
武汉杂技团的同志本来就有优良传统和良好素质,许多演员都有多次出国演出的经验,这次出演以前,又集中整训了半年,从思想上、艺术上、作风上都作了比较充分的准备。
虽然这次是商业性演出,但全团却把它作为促进中加人民友好、为国争光的任务看待。
领导也要求我们“艺术上打响,政治上过得硬,作风上发扬光荣传统”。
赴加后,夏菊花团长对团里各方面都要求很严,在艺术上抓得特别紧,一切都围绕搞好演出、训练来进行,对演员的身体、生活非常重视关心。
分管生活的团部班子成员,和加方密切联系沟通,把演员的生活、饮食安排得周到细致。
随团医生日夜深入剧场和演员中,为演员送药、按摩、治疗、防病。
团部领导班子适时进行阶段性的小结、动员。
在开始阶段,主要是防止精神过分紧张,把“头炮打响”,搞好开局;
在中期,主要是防止自满、疲沓,要求“炮炮打响”;
在后期,主要是防止“思归”、松劲,要求大家漂漂亮亮收尾。
同时,发动骨干开展谈心交流活动,及时进行个别、深入的思想工作,以正面教育、树立正气为主,注意抓苗头,不断抓男同志的纪律,女同志的团结,及时消除一些内部矛盾,一切活动都井然有序。
好几位演员,在旅馆里拾到了加元、毛衣、金手镯等,及时交给了加方,给加方留下了深刻印象。
加方不仅多次赞扬我们这个团“最好”,还主动向新闻界和日本丰田公司总裁介绍说:
“他们很有纪律。
白天训练,下午休息,晚上演出。
很正规。
安排有条理。
很少见到这样的团。
他们是我尊贵的客人。
”我国驻加使馆对此也有很好的评价。
赢得了艺术、政治、经济三丰收,载誉而归
这次在加拿大的巡演,我们的演出收入,每场为8000加元(约4000多美元),日场将及一半,是历来最高的。
过去没有过,以后出国商演的艺术团多了,也都没有达到这个水平。
这次演出的总收入近40万美元,这在当时算是可观的了。
当时武汉正在筹建电视台,却苦于缺少外汇,无法购买外国电视设备。
后来正是用了这笔外汇,从国外进口了成套电视设备,武汉电视台才得以建立开播。
这也算是武汉杂技团为武汉、为国家的现代化建设,作的一点实实在在的贡献。
这次演出得以成功,除了武汉杂技团高超的技艺,严密的组织管理,也与加拿大官方的重视分不开。
这次虽然是商业性演出,但由于夏菊花同志时任全国人大常委会委员,并且受到过毛泽东主席的接见,加方十分看重,报刊用一整页刊登了毛主席接见夏菊花的照片,并且在前期做了大量宣传、组织工作,因而不论是从接待的规格上、活动的内容上,还是造成的影响上,都远远超出了商业演出的范围。
在演出仪式上,每场演出开始,乐队都高奏中加两国国歌。
杂技团抵达渥太华时,不久前访问过中国的渥太华市市长杜尔夫人,亲自到机场迎接。
之后,她连续两天观看演出,带头起立为演出鼓掌。
首场演出时,加政府司法部长、多元文化部长、参谋总长等众多高官出席观看,并纷纷写信向我使馆表示祝贺。
加拿大联邦地区经济发展部长在给我使馆的信中说:
“您美丽而伟大的国家完全可以为这个年轻剧团精湛、杰出的演出感到骄傲。
文化交流可以促进两国人民之间更好地了解,进一步加强两国之间的友谊。
”外交部新闻司司长、官方发言人弗里尔在信中说:
“演出为贵国增光,也将促进两国之间的良好关系。
”
在渥太华演出的最后一场,刚从外地视察归来的加拿大总理特鲁多,带了三个孩子来看演出。
他接见了夏菊花团长,和全体演员合影留念,他回忆了访问中国时,周恩来总理陪同他观看中国杂技的情景,对武汉杂技团来加演出“感到荣幸”,赞扬演出是“大的成功”,因为“它使两国人民和艺术家们更加接近”。
加拿大总督夫人也带孩子来看了演出,并写信给我驻加使馆“对夏团长及全体演员表示感谢”。
在其他各大城市,卡格里市市长向团部成员和三位13岁的小演员赠送了牛仔帽,为全体演员颁发了市民证。
温尼伯市市长向夏菊花团长颁发了荣誉市民证书。
他热情而又风趣地说:
“我非常想把你和你的团员们留在这里,但我知道这是不可能的。
你有了这份证书,就成为这里的公民。
到你退休时就可以得到退休金了。
而我却要工作许多年,才能得到退休金。
”在蒙特利尔,省社会事务部部长陪同团部成员在白求恩塑像前献了花圈。
在白求恩诞生日,团部成员和演员、乐队代表访问了卡格里的白求恩小学,和同学们互相赠送了纪念品。
夏菊花团长做了《白求恩在中国》的报告。
同学们表演了杂技节目。
他们还以“学习白求恩”为题作了作文。
成绩最好的同学,获得了观看我们演出的机会。
加拿大爱尔巴特省和我国黑龙江省结成了友好省。
我们到达省府所在地爱蒙顿市时,省政府、市政府和华人、华侨各团体联合举行了有200多人参加的欢迎酒会。
他们关切地询问我们国家的情况,四化建设会不会继续进行等等,希望中国安定发展,中加友谊更加密切。
我们所到城市的加拿大华人、华侨社团也都为杂技团举办欢迎会或酒会。
参加者不乏加政要、大企业的负责人和文化、体育、商界头面人物。
许多华人、华侨高兴地说:
“你们演得好极了,加拿大人看了都说了不起。
把看演出当作一件大事。
我们感到骄傲。
杂技团外出参观游览时,许多加拿大人见到我们都点头微笑,或者眨眨眼睛示好,用英语问我们:
“中国大马戏团?
”得到证实后,他们便伸出大拇指说:
“Good!
”“Nice!
”在魁北克体育馆,全场观众为我们到场观看冰球比赛热烈鼓掌,表示欢迎。
一群观看美国足球比赛的青年,知道我们是杂技团时,立即赞扬说:
“你们是第一流的。
在剧场、在旅馆、在酒楼,都有观众拿着演出说明书请演员签名留念。
一些小观众散场后不愿离去,一定要妈妈牵着手到后台来,看看中国龙、中国狮子到底是什么样;
看看中国乐器是如何吹奏出美妙的音乐来。
一位13岁的小观众给13岁的小演员胡丽波写信,希望她到加拿大来上大学,并保持通信联系。
我们的演员和加方在每个城市聘用的舞台工作人员都彼此尊重,合作非常融洽。
每当我们离开一个城市时,他们都恋恋不舍,有的与我们的演员互相拥抱,有的热泪盈眶。
一位英国青年说,希望团长把他装在箱子里带到中国去。
这里也要说的是,加方公司固然对我们表示很友好、尊重,但总还是离不了经济利益。
比如,加方公司总监就曾吞吞吐吐地提出,要13岁的小演员李莉萍到一家最大、最豪华的百货公司的玻璃橱窗里表演几个动作,以招徕观众。
团长看了他一眼,平缓地说道:
“总监先生,中国的杂技艺术是剧场艺术、广场艺术,不是橱窗艺术;
我们的李莉萍小姐是杂技演员,不是橱窗里的模特演员、广告演员。
您认为这样合适吗?
”听了这样的回答,他连忙道歉,辩称:
“我只是想让你们多挣点钱。
”团长微微一笑说道:
“中国有句古话,叫:
君子爱财,取之有道。
不是正道的钱,再多我们也不会赚的。
这是中国赚钱的原则,也是我们商业演出的原则。
”由于我们上座极佳,团长的回答又有理有节,不使他感到难堪,他只有连连点头称是,以后再不提类似要求,对团长、对我们更加尊重了。
我们在加拿大82天,一共演出81场。
经过全团同志努力奋战,赢得了艺术、政治、经济三丰收,载誉而归。
我驻加使馆领导同志高兴地说:
“这几天,你们的演出成了外交和社会活动的中心话题。
你们帮助了使馆的工作,确实为国增了光。
”(编辑杨琳)
(作者曾任武汉市文化局党委书记)