武汉杂技团1981年的首次加拿大商业性演出Word文档格式.docx

1、我们、特别是夏菊花团长，对自己的节目是深有信心的，但对演员能否都适应加拿大的气候，能否坚持繁重紧张的连续演出，也有一定的担心。初到加拿大时，武汉杂技团面临着三个困难：一是由于道具提前托运，演员有20多天没有练功；二是演员时差反应严重，装台排练时昏昏沉沉；三是装台时间比预定的减少了一天。形势紧迫，首场演出能否一炮打响，是个严峻考验。这时出现了一个小插曲：在排练时，椅子造型曾多次“跑妥”，钢丝绳把几位演员吊在半空中飞舞。不料当时有媒体记者在场，把它拍下来了。首场演出的当天早上，我们打开报纸一看，报纸头版没有其他内容，整版就是一张几个杂技演员吊在半空中飞舞的大幅照片。我们十分恼火，埋怨加方不该让记者

2、拍照，更不该让记者拿去公开发表。不料加方却说：“报纸这样报道，说明这个节目难度很大，观众就会想要来看；如果节目演出成功了，说明你们很了不起，观众就更要来看了。”他们说得也有一定道理，而且报纸已经登了也无法收回，只有看演员临场发挥了。中国特色的杂技艺术轰动了加拿大 首场演出当晚，演员们聚精会神、一丝不苟，椅子造型表演中，在小木桌上放着四个酒瓶顶着四只脚的靠背椅子上，七位青年男女演员，每人夹着一张靠背椅，站在上面依次一层一层加高，然后一个一个依着椅背小心翼翼倒立起来。当最上面的一位小演员倒立成功，在半空中竖起一座微微晃动的人塔时，观众悬着的心一下子放了下来，全场纷纷起立，爆发出经久不息的掌声和欢呼

3、声。椅子造型的演出取得了成功。在后来的演出中，椅子造型也从未“跑妥”过。顶碗由第四代传人、13岁的小演员李莉萍表演，节目将柔术、顶工、舞蹈身段和高难动作乌龙绞柱、咬花等巧妙地融合在一起，加上服装、道具的创意设计，精工制作，现代舞台灯光的运用、配合，带给加拿大观众一场全新的视觉盛宴。顶碗演出后，又出现全场观众起立长时间热烈鼓掌欢呼的场面。当晚的其他节目，也都演得十分成功。看惯了西方马戏的加拿大人，被充满异国风情、别具一格的中国杂技节目所吸引。他们看得如痴如醉，全场不时爆发出欢呼声、笑声、口哨声、跺脚声。首场演出开门红。演出也被加各种媒体竞相报道。他们一致称赞武汉杂技团的演出“可称马戏棚中柔软的芭

4、蕾”“堪称马戏界的奥林匹克”，是“奇迹般的奇迹”“魔术般的境界”。他们的媒体写道：“演出伊始，观众似乎对马戏团没有动物感到失望，可很快这种失望便烟消云散。在中国马戏表演里，没有发脾气的动物乱嗥乱叫，只有人的技艺的表现。这种高超的技艺使观众惊奇得目瞪口呆。”他们说：“中国马戏团既伟大又小巧，他们表现出的是艺术的细腻、精确和优雅。给人一种亲切感。”“中国，这个神秘的国度，又一次显示了她美丽文明之一斑。”“中国大马戏团有年富力强的青年杂技演员，人人身着色彩鲜亮的丝绸衣裤，热情洋溢。他们的训练严格，分毫不差。生命攸关，演出的绝技无与伦比。演出的每一细节都是精密安排，准确做出的。”对小演员李莉萍的顶碗，

5、各家媒体更是赞誉备至，称她“完成了似乎是不能做到的事情，同时又具有一种优雅和魅力，使得一种原来仅仅了不起的技艺，成为优美、动人的艺术”，“她的表演造型可以和古典芭蕾舞演员媲美”，“就她一个人就能使观众买这张票”。他们特别赞赏中国杂技健儿身上具有的风貌和精神气质。不止一家报纸评论写道：“这些演员身上有一种人的尊严，这种东西在西方马戏界已差不多消失殆尽。”“这里没有报幕人的大喊大叫。没有上了年纪、露着由于发胖而皮肤爆裂、并且涂上日晒颜色的大腿的假金发女郎。没有袒胸露腹而且日渐体宽的大力士。没有气味冲人的动物中国大马戏团所具有的是超人的完美技艺和人的尊严，这是西方马戏所没有的。”“展现出集体劳动的伟

6、大结晶与协调和谐的精神，但是这些东西在我们社会上却很少谈到。”“使人充分意识到西方传统马戏已经变得何等乏味和笨拙。”他们进而说“这个团是近年来给我们加拿大带来的最重要的活动”“看中国马戏团是最不能忘记的纪念”“这个马戏团是中华人民共和国的大马戏团。除了杂技性与艺术性的成就外，最使我们能更好地了解中国这个国家和人民”。加拿大蒙特利尔新闻报干脆就以“中国大马戏团：一个叫你喜欢当中国人的演出”为题，写道：“希望你们当中国人，这也可能是这个演出的最大目的。”也有的观众，看完演出后，到后台来对演员说：“谢谢你们给我们带来了美的享受。我喜欢你们的艺术。我喜欢中国人民。” 这次演出正值加拿大最严寒的季节，大

7、地冰封，到处都是银装素裹，连尼亚加拉大瀑布都冻结了大半边，但武汉杂技团的演出现场却一直热闹红火。演出全安排在少可容纳四五千人，多可容纳八九千人的体育馆里进行，票却供不应求。在首都渥太华，平均每六个人中就有一人看了演出，还有人埋怨场次太少买不到票，驱车到蒙特利尔观看。在魁北克，除首场演出票略有富余外，其他各场都卖了加票。魁北克市长向夏菊花团长说：“你们演得太好太好了。好多人打电话到市政厅来要求能买到票。”加方公司总监先生说：“再不能宣传了。”在多伦多，我们一到那里，加方经理就说：“办公室八部电话都忙不过来。体育馆连中间场地都卖了加座票，还是不行啊。”在蒙特利尔，我们到达以前，票就几乎售完。由于观

8、众压力太大，加方把下面巡演城市减掉了两个，把在蒙特利尔的演出由两周延长为三周，但仍然满足不了观众要求。蒙特利尔市长说：“蒙城的观众看演出是容易提批评，不容易说好话的，但看了你们的演出人人都说好。这也是加拿大人民对中国人民友好的表示。”加方还要求我们增加演出场次，由于总天数不能增加，演员负荷已经很重，我们没能满足加方这一要求。在卡格里，票价普遍提高两元，还卖了站票。在温尼伯、爱蒙顿，直到最后一站温哥华，情况都是如此 每个城市，都有人从几十、甚至几百公里外驱车来看演出，看完后连夜驱车回去。也有从美国跨境过来看演出的。一位美国马戏团团长看了演出后找到我们说：“你们的演出优美流畅，有起有伏，高潮迭起，

9、像一个完整的有机整体，处处都使我们感觉得好。西方马戏已经堕落了。我们一定要让真正的艺术回到马戏圈里来。”后来，他又特地从美国带来几个演员观看，并与我们的演员进行艺术交流。就这样，我们在加拿大的演出从东到西，横贯加拿大全境，在加国内行程17000多公里，观众总人数达到54.5万余人次。加方总监先生高兴地说：“你们比前几年来演出的苏联大马戏团上座率高，观众人数比他们多一倍。你们是加拿大历史上空前规模的巡回演出。”香港大公报的一位记者，对我们进行采访，他说：“你们是横扫加拿大了啊！”2月20日，香港大公报刊登了他写的加拿大航讯武汉杂技团轰动加拿大。2月28日，参考消息在第二版显著位置转载了这篇报道。

10、武汉杂技团的同志本来就有优良传统和良好素质，许多演员都有多次出国演出的经验，这次出演以前，又集中整训了半年，从思想上、艺术上、作风上都作了比较充分的准备。虽然这次是商业性演出，但全团却把它作为促进中加人民友好、为国争光的任务看待。领导也要求我们“艺术上打响，政治上过得硬，作风上发扬光荣传统”。赴加后，夏菊花团长对团里各方面都要求很严，在艺术上抓得特别紧，一切都围绕搞好演出、训练来进行，对演员的身体、生活非常重视关心。分管生活的团部班子成员，和加方密切联系沟通，把演员的生活、饮食安排得周到细致。随团医生日夜深入剧场和演员中，为演员送药、按摩、治疗、防病。团部领导班子适时进行阶段性的小结、动员。在

11、开始阶段，主要是防止精神过分紧张，把“头炮打响”，搞好开局；在中期，主要是防止自满、疲沓，要求“炮炮打响”；在后期，主要是防止“思归”、松劲，要求大家漂漂亮亮收尾。同时，发动骨干开展谈心交流活动，及时进行个别、深入的思想工作，以正面教育、树立正气为主，注意抓苗头，不断抓男同志的纪律，女同志的团结，及时消除一些内部矛盾，一切活动都井然有序。好几位演员，在旅馆里拾到了加元、毛衣、金手镯等，及时交给了加方，给加方留下了深刻印象。加方不仅多次赞扬我们这个团“最好”，还主动向新闻界和日本丰田公司总裁介绍说：“他们很有纪律。白天训练，下午休息，晚上演出。很正规。安排有条理。很少见到这样的团。他们是我尊贵的

12、客人。”我国驻加使馆对此也有很好的评价。赢得了艺术、政治、经济三丰收，载誉而归 这次在加拿大的巡演，我们的演出收入，每场为8000加元（约4000多美元），日场将及一半，是历来最高的。过去没有过，以后出国商演的艺术团多了，也都没有达到这个水平。这次演出的总收入近40万美元，这在当时算是可观的了。当时武汉正在筹建电视台，却苦于缺少外汇，无法购买外国电视设备。后来正是用了这笔外汇，从国外进口了成套电视设备，武汉电视台才得以建立开播。这也算是武汉杂技团为武汉、为国家的现代化建设，作的一点实实在在的贡献。这次演出得以成功，除了武汉杂技团高超的技艺，严密的组织管理，也与加拿大官方的重视分不开。这次虽然是

13、商业性演出，但由于夏菊花同志时任全国人大常委会委员，并且受到过毛泽东主席的接见，加方十分看重，报刊用一整页刊登了毛主席接见夏菊花的照片，并且在前期做了大量宣传、组织工作，因而不论是从接待的规格上、活动的内容上，还是造成的影响上，都远远超出了商业演出的范围。在演出仪式上，每场演出开始，乐队都高奏中加两国国歌。杂技团抵达渥太华时，不久前访问过中国的渥太华市市长杜尔夫人，亲自到机场迎接。之后，她连续两天观看演出，带头起立为演出鼓掌。首场演出时，加政府司法部长、多元文化部长、参谋总长等众多高官出席观看，并纷纷写信向我使馆表示祝贺。加拿大联邦地区经济发展部长在给我使馆的信中说：“您美丽而伟大的国家完全可

14、以为这个年轻剧团精湛、杰出的演出感到骄傲。文化交流可以促进两国人民之间更好地了解，进一步加强两国之间的友谊。”外交部新闻司司长、官方发言人弗里尔在信中说：“演出为贵国增光，也将促进两国之间的良好关系。” 在渥太华演出的最后一场，刚从外地视察归来的加拿大总理特鲁多，带了三个孩子来看演出。他接见了夏菊花团长，和全体演员合影留念，他回忆了访问中国时，周恩来总理陪同他观看中国杂技的情景，对武汉杂技团来加演出“感到荣幸”，赞扬演出是“大的成功”，因为“它使两国人民和艺术家们更加接近”。加拿大总督夫人也带孩子来看了演出，并写信给我驻加使馆“对夏团长及全体演员表示感谢”。 在其他各大城市，卡格里市市长向团部

15、成员和三位13岁的小演员赠送了牛仔帽，为全体演员颁发了市民证。温尼伯市市长向夏菊花团长颁发了荣誉市民证书。他热情而又风趣地说：“我非常想把你和你的团员们留在这里，但我知道这是不可能的。你有了这份证书，就成为这里的公民。到你退休时就可以得到退休金了。而我却要工作许多年，才能得到退休金。”在蒙特利尔，省社会事务部部长陪同团部成员在白求恩塑像前献了花圈。在白求恩诞生日，团部成员和演员、乐队代表访问了卡格里的白求恩小学，和同学们互相赠送了纪念品。夏菊花团长做了白求恩在中国的报告。同学们表演了杂技节目。他们还以“学习白求恩”为题作了作文。成绩最好的同学，获得了观看我们演出的机会。加拿大爱尔巴特省和我国黑

16、龙江省结成了友好省。我们到达省府所在地爱蒙顿市时，省政府、市政府和华人、华侨各团体联合举行了有200多人参加的欢迎酒会。他们关切地询问我们国家的情况，四化建设会不会继续进行等等，希望中国安定发展，中加友谊更加密切。我们所到城市的加拿大华人、华侨社团也都为杂技团举办欢迎会或酒会。参加者不乏加政要、大企业的负责人和文化、体育、商界头面人物。许多华人、华侨高兴地说：“你们演得好极了，加拿大人看了都说了不起。把看演出当作一件大事。我们感到骄傲。杂技团外出参观游览时，许多加拿大人见到我们都点头微笑，或者眨眨眼睛示好，用英语问我们：“中国大马戏团？”得到证实后，他们便伸出大拇指说：“Good！”“Nice

17、！”在魁北克体育馆，全场观众为我们到场观看冰球比赛热烈鼓掌，表示欢迎。一群观看美国足球比赛的青年，知道我们是杂技团时，立即赞扬说：“你们是第一流的。在剧场、在旅馆、在酒楼，都有观众拿着演出说明书请演员签名留念。一些小观众散场后不愿离去，一定要妈妈牵着手到后台来，看看中国龙、中国狮子到底是什么样；看看中国乐器是如何吹奏出美妙的音乐来。一位13岁的小观众给13岁的小演员胡丽波写信，希望她到加拿大来上大学，并保持通信联系。我们的演员和加方在每个城市聘用的舞台工作人员都彼此尊重，合作非常融洽。每当我们离开一个城市时，他们都恋恋不舍，有的与我们的演员互相拥抱，有的热泪盈眶。一位英国青年说，希望团长把他装

18、在箱子里带到中国去。这里也要说的是，加方公司固然对我们表示很友好、尊重，但总还是离不了经济利益。比如，加方公司总监就曾吞吞吐吐地提出，要13岁的小演员李莉萍到一家最大、最豪华的百货公司的玻璃橱窗里表演几个动作，以招徕观众。团长看了他一眼，平缓地说道：“总监先生，中国的杂技艺术是剧场艺术、广场艺术，不是橱窗艺术；我们的李莉萍小姐是杂技演员，不是橱窗里的模特演员、广告演员。您认为这样合适吗？”听了这样的回答，他连忙道歉，辩称：“我只是想让你们多挣点钱。”团长微微一笑说道：“中国有句古话，叫：君子爱财，取之有道。不是正道的钱，再多我们也不会赚的。这是中国赚钱的原则，也是我们商业演出的原则。”由于我们上座极佳，团长的回答又有理有节，不使他感到难堪，他只有连连点头称是，以后再不提类似要求，对团长、对我们更加尊重了。我们在加拿大82天，一共演出81场。经过全团同志努力奋战，赢得了艺术、政治、经济三丰收，载誉而归。我驻加使馆领导同志高兴地说：“这几天，你们的演出成了外交和社会活动的中心话题。你们帮助了使馆的工作，确实为国增了光。”（编辑 杨 琳） （作者曾任武汉市文化局党委书记）