中国电视文艺节目现状Word文件下载.docx

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这也是中国电视文艺创作者和管理者在传播社会主流价值观过程中，所长期积累并形成的宝贵经验之一：

凡是受到观众广泛好评的优秀电视文艺作品，无不在蕴涵爱国主义、理想主义、英雄主义精神气质的同时，饱含着生活的真诚情感和直面现实的道德勇气。

这既是电视文艺作品“移情塑性”本质力量的展示，也是树立、弘扬正确的人生观、价值观的文化体现。

近年来，中国电视文艺专题片在现阶段呈现以下发展趋势：

（一）频道专业化

跨入新世纪，中国电视文艺领域呈现供需两旺的发展态势，电视文艺的生产和需求在客观上要求做进一步的市场细分，加之有线电视的广泛普及，电视频道的增容和扩张也随之而来。

以中央台为例，目前它有12个频道，涉及到文艺内容的就有四个：

3套（综艺频道）、6套（电影频道）、8套（影视剧频道）、11套（戏曲频道）。

在收视率和广告经营方面，较早成立的6套、3套、8套三个专业化频道都取得了相当可观的效益，在受众中的影响力也日渐增强。

受众若想了解娱乐动态，听歌、看相声小品，或者看一部经典大片，一部感人的电视连续剧，他们会不假思索地按动手中的摇控器，锁定相关的频道。

这或许就是专业化频道带来百姓最直观、最实在的好处。

（二）栏目品牌化

目前中国电视业已经进入品牌竞争的时代，品牌栏目是专业化频道的支柱。

优质的品牌会带给栏目优异的效益。

据调查，从20XX年初到5月份，全国53个电视台，有60％有创建品牌的计划，有的已经开始打造品牌，同时中央台的品牌效应调查显示，20XX年，共312个栏目，知名品牌占10％左右，但是央视当年50亿的广告收入，90％左右是依靠它们。

在央视综艺频道，《同一首歌》、《周末喜相逢》、《艺术人生》牢牢占据着收视排行榜的前三名。

成为央视综艺节目的品牌栏目。

（三）节目赛事化

综艺节目晚会化的趋势早已有之。

在春节晚会的影响下，央视每年还推出春节歌舞晚会、春节戏曲晚会。

另外有影响的还有文化部春节晚会、公安部春节晚会、军民迎新春文艺晚会等在春节期间亮相。

但近几年，电视综艺节目却更多地呈现出赛事化的特征。

每周一期固定栏目《挑战主持人》不再多说，单从20XX年举办的赛事来说，就有青年歌手大奖赛、模特大赛、电视舞蹈大赛、戏曲大赛、全国相声大赛等。

此外，以赛事颁奖形式出现的也不少：

ccTV—mTV音乐盛典、全球华语音乐榜中榜、金鸡百花电影节、金鹰电视节等。

各种电视赛事通常采用在全国选拔参赛者，考试内容主要有专业技能和文化知识两项，进入决赛后进行现场直播，评委现场打分亮分，外加场外观众提问、评委做答等环节组成。

这种紧张激烈、悬念迭生、精彩纷呈、真实性极强的大奖赛在吸引众多观众的目光、丰富我们日常电视荧屏的同时，也在更大范围内普及了文艺知识，提高了更多观众的欣赏水平。

（四）竞争白热化

在央视———索福瑞媒介调查公司对黑龙江省的电视收视率调查数据中，投入资金不菲的省台文艺频道一直落在市台娱乐频道的后面，原因之一就是在外购节目方面，市台占据了上风。

娱乐频道原外购节目主要来源于目前在国内娱乐界最具影响力的北京光线电视传媒有限公司，在某种意义上是北京光线打败了省文艺频道。

通过这个鲜活的事例，一方面我们看到了电视行业的竞争日趋白热化，另一方面，通过北京光线等民营资金介入中国电视文艺界，也让我们看到了竞争带来的活力。

这种竞争也必将带来一种体制上的创新。

总体来说，只有牢牢把握观众的审美取向，结合市场的发展趋势，同时认真严谨地制作节目，才能赢得受众的肯定与关注

篇二：

中国电视综艺娱乐节目的发展现状与前景

摘要

本文首先就电视综艺节目作了理论概述，介绍电视综艺娱乐节目的定义，

回顾了我国电视综艺的发展历程。

然后分析电视综艺节目当前的状况，认为中国电视综艺节目当前有四个特点：

娱乐节目份额逐年上升，节目创新步伐加快，节目的生产制作逐渐向大媒体平台集中，以及娱乐节目产业化运营。

指出了中国电视综艺节目的发展前景：

将继续走平民化路线，持续本土化与分众化传播，以及节目泛娱乐化等。

关键字：

综艺节目，竞争，创新，媒体

摘要.................................................................................................................i

第一章电视综艺娱乐节目概述.......................................................................3

1.1

1.2

2.1

2.2

2.3

2.4

3.1

3.2

3.3电视综艺娱乐节目的定义...............................................................3综艺娱乐节目的发展阶段...............................................................3电视综艺娱乐节目份额逐年上升...................................................6节目创新步伐加快...........................................................................6娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中...................................6娱乐节目产业化运营.......................................................................7综艺节目将继续走平民化路线.......................................................8坚持本土化与分众化的传播...........................................................8综艺节目泛娱乐化...........................................................................9第二章我国电视综艺节目现状.......................................................................6第三章中国电视综艺节目的发展前景...........................................................8

总结.......................................................................................................................9

参考文献.............................................................................................................10

第一章电视综艺娱乐节目概述

1.1电视综艺娱乐节目的定义

所谓综艺娱乐节目，是在设定一个主题的条件下，运用电视艺术的手段将各种不同门类不同体裁的单个艺术节目串联起来，在整体效果上达到高于各局部之和的效果的节目形式。

电视综艺娱乐节目，可理解为娱乐性、游戏性的电视节目，它的显著特点是集游戏、幽默问答、小品、音乐、舞蹈于一体，组合自由灵活、节目形态多样，给受众带去娱乐特性。

我们熟知的各种庆典晚会比如春节联欢晚会、国庆晚会、庆祝抗日战争胜利50周年晚会等是电视综艺娱乐节目的主要形式，另一类重要的节目形式就是各电视台每周设定固定播出时间的常规性艺术综合类节目，比如《正大综艺》、《曲苑杂谈》等等。

电视综艺娱乐节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天，仍有强大的生命力。

综艺娱乐节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。

从广义的角度看，有论者主张在电视节目中，除了新闻类（含纪实节目）、经济生活类（含服务教育节目）和文艺类节目中的电视剧外，都可以归入综艺娱乐节目之列。

这样的界定自然过于宽泛，无助于我们的电视理论建设。

从狭义的角度看，电视综艺娱乐节目是电视节目中很重要的一种节目类型，它借助于电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答、真人秀等艺术形式或非艺术形式为一整体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。

电视综艺娱乐节目具有极强的包容力和极大的综合性，往往是内容丰富、雅俗共赏，形式则多种多样、灵活自由，且观众有较强的参与感。

1.2综艺娱乐节目的发展阶段

开始阶段以《正大综艺》和《综艺大观》为代表，1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。

当时，省级电视台还没有上星，电视荧屏上节目类型十分单调和娱乐方式匾乏，《综艺大观》这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。

同年4月25日开播的《正大综艺》则主要是以旅游的方式介绍各国风土人情。

这两类综艺节目成为当时综艺娱乐节目的领头羊。

《正大综艺》和《综艺大观》都遵循这样一种综艺模式，即“明星十表演”。

明星

是节目的当然主角，明星的舞台表演是构成节目的主要内容，嘉宾通常是明星，他们是吸引收视率的祛码。

而“舞台”和“话筒”成为电视观众可望而不可及的，留给观众的是遥远的欣赏和无尽的遐想。

因此，当主持人引出明星们的表演，当嘉宾津津乐道他们的出国经历时，观众自然就成了绝对的局外人，即便在现场，也无非充当了啦啦队或者营造现场气氛的。

这类节目最初带来的激动和新鲜感并不能确保这个栏目能一劳永逸，随着经济的发展，信息的高速膨胀，人们的视野更为开阔，文化领域的变化也在所难免，更别说是一直站在时尚前沿的娱乐界。

《综艺大观》这样一个十几年如一日，显得“老气横秋”的节目，随着媒体竞争的加剧、其他娱乐节目的花样翻新和受众的分层分化，无法满足观众不断变化的欣赏口味，收视群逐渐萎缩，电视主持人换了一茬又一茬，在20XX年10月8日终究难逃被淘汰的命运。

第二个阶段则是《快乐大本营》和《欢乐总动员》掀起的“快乐旋风”和“欢乐热潮”，并引发全国电视界的一场“综艺变革”。

这种变革不仅让各电视台的收视率节节攀升，也赢得了巨大的经济利益，保守估计《快乐，大本营》六年来为湖南卫视创收达近两亿元。

娱乐节目在方式和观念上发生了变化，娱乐模式已开始向“明星十游戏+观众参与”转变。

如《综艺大观》以表演为主，基本上不能归入游戏范畴；

《正大综艺》虽有些游戏，却也是些以猜谜、辨别正误之类的智力游戏；

而《快乐大本营》以游戏为主，辅以歌舞、小品、相声和外景录像节目，栏目中有众多的明星，有种类繁多的游戏，有令人感动或催人奋进的情感故事，有观众的互动参与。

与游戏类综艺节目几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：

《玫瑰之约》（湖南卫视）等。

这类节目通过游戏情境的设置契合了人类的天性，参与性、游戏性、刺激性是其显著特点，这种特点使电视特性得到了充分发挥。

不同于承载教化功能的传统节目，游戏节目强调重在参与，运作方式的商业色彩较浓。

但它也渐渐暴露出弊端：

片面重视广告效应、低估观众智商以及穿插挑逗、胡闹等低俗内容，特别是随着一批批克隆节目的出现，观众开始对这种“纯娱乐”感到腻烦，很快这股游戏高潮回落。

第三个阶段是《幸运52》、《开心辞典》等益智博彩类节目。

此类游戏运气取胜的成分大，但可采取其他的辅助形式增加智力成分或娱乐成分。

在中国内地，首先是中央电视台点燃了电视益智类节目这把火。

央视的第一块“知识娱乐经济试验田”《幸运52》全国十余家晚报和声讯台联动，依靠网络速度吸引眼球，两年后火爆全国：

有了一个占尽天时地利人和的《幸运52》，央视二套又另起炉灶重塑了一本《开心辞典》。

在一些电视娱乐节目风光不再的今天，以《幸运52》，《开心辞典》为代表的集传播知识、娱乐游戏、有奖问答于一身的益智性娱乐节目迅速在荧屏走俏，收视率不断攀升。

于是一场风风火火的电视大战硝烟再起，益智游戏成为内地电视人的新玩具：

中央台的《三星智力快车》、北京台的《SK状元榜》、广东卫

视的《赢遍天下》、上海东方卫视的《智力大冲浪》；

香港亚洲电视台引进版权做《百万富翁》之后不久，香港的益智节目很快又进入了第二代争霸《各出其谋》和《智在必得》等。

益智类游戏节目都是以考察选手知识面和反应能力为主，题面丰富，自然科学、社会科学等各学科都有涉及，电视台利用特有的媒体优势让观众在寓教于乐中吸取知识的养分，使观众对不同学科或同一学科的不同层面的知识盲区有一个学习、加深的过程。

对提高人们的素质起着潜移默化的作用，让观众在轻松中就得到了收获。

综艺娱乐节目从综艺晚会阶段到娱乐游戏阶段到益智博彩阶段再到“真人秀”阶段，电视娱乐节目不仅在形式上，娱乐模式有了很大变化，在内涵上也有了根本性的变化。

电视的娱乐性大大增强，娱乐的层次由浅薄的感官刺激逐步过渡到私人内心情感的体验交流，后提升至智力与生存耐力的较量比拼，娱乐的互动性在加深，娱乐的深度在逐渐增加，娱乐的广度也在扩展；

娱乐的主角也由明星让位与普通观众等等趋向。

篇三：

中国电视节目现状及其发展

（1）

科学论文

高中

摘要：

大众传播媒介是社会发展的基本动力。

电视节目在传播主流价值观，传承和弘扬中国文化等方面都起到了重要的作用。

然而，目前中国电视节目的现状令人堪忧，节目同质化严重，缺乏文化和精神内涵，粗俗媚俗问题十分突出，个别红极一时的电视节目昙花一现，抄袭、模仿、引进国外节目是最为显著的问题之一。

研究旨在发现中国电视节目存在的问题和改进方法，更要探讨电视节目对中国青少年的影响。

本次课题的调查方法采用的是网上问卷调查，一共进行了两次问卷调查，依次为《中国电视节目质量问卷调查》和《中国电视节目对高中生的影响》，共发放200份，发放于我校及其他学校的在校高二学生，共一百余人。

当下中国电视节目存在的两大问题同质化和媚俗化，不仅影响着中国电视节目的质量，更加影响着新一代中国人的思维模式。

电视节目模仿、抄袭、引进的行为比比皆是，模仿的节目大获成功，青少年观看后领悟到模仿的妙处，电视节目上的缺乏创新将上升到全方面的缺乏创新，不仅如此，模仿国外节目会增加国外节目对青少年的吸引力，中国文化不能得到有效地传播。

泛滥的娱乐化节目层出不穷，浮浅媚俗，甚至背弃了道德使命与伦理责任的庸俗娱乐节目让电视在原本正常的轨道上渐行渐远，电视节目的媚俗化使青少年崇拜通过选秀成名、产生低俗攀比心、承受能力变差等。

中国电视同质化问题与改进高中生

一、课题由来二、

有网友统计了截至20XX10月电视节目综合收视率排名及频道排名，入围前十五的有《爱情公寓》、《中国达人秀》、《一站到底》、《星光大道》、《中国梦想秀》、《花儿与少年》、《快乐大本营》、《我是歌手》、《非诚勿扰》、《中国好声音》、《爸爸去哪了》等知名节目，收视率1~4不等，而这其中受青少年广泛追捧的《爱情公寓》频繁抄袭美剧《老友记》、《老爸老妈罗曼史》、《生化大爆炸》等中的剧情，《中国达人秀》购买的是《英国达人秀》版权、《中国好声音》购买的是《荷兰好声音》版权，从《爸爸去哪儿》、《我是歌手》、到即将播出的《花儿与少年》无一不是购买韩国版权的综艺节目，还有一些节目是谁模仿谁已经不得而知，不可否认模仿是一种学习方式，中国的电视行业起步较晚，学习电视行业已经成熟的国家无可厚非，但面对这样一个原创节目缺乏的市场，我们不禁要问，这样一种现状究竟缘起何处，中国人的创新精神去哪了？

二、研究目的

这次课题研究的研究对象有二：

一是当下高中生的电视收看行为和高中生对中国电视节目的看法，二是当下具有代表性的部分中国电视节目。

研究旨在发现中国电视节目存在的问题和改进方法，更要探讨电视节目对中国青少年的影响，让这次的课题研究具有现实意义。

三、研究材料与方法

《中国电视节目质量问卷调查》中的问题主要是针对中国电视节目质量的民意调查，内容包含大众对中国电视节目的满意度和认为其中存在的优缺点等。

《中国电视节目对高中生的影响》中的问题包含电视节目对高中生产生的负面影响。

四、调查结果

（一）中国电视节目质量问卷调查作者：

占易时间：

20XX年10月5日调

查背景：

参考资料

开始时间：

20XX-9-7结束时间：

20XX-10-5样本总数：

123份原