现实主义现代主义名词解释.doc

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外国文学史

一、名词解释：

1、《拉辛与莎士比亚》

司汤达的《拉辛与莎士比亚》是一八二三年与一八二五年出版的反对学院古典主义论战的两本小册子的合集，是司汤达的重要理论著作，也是法国现实主义文献之一。

司汤达认为古典主义因循守旧，认为现实主义适合现在的时代。

他提出“文艺像一面镜子”的著名主张，成为现实主义的创作原则。

2、人物再现法

又称人物复现法。

是巴尔扎克艺术上的独创。

他认为,一个人物的一生在一部小说中往往难以表现完整,仅仅是某个生活阶段或一个侧面的显示。

因此他让同一个人物，在不同作品中连续出现。

每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。

3、私人生活场景

《人间喜剧》里风俗研究的一部分，私人生活场景是巴尔扎克描写风俗

研究的一个内容，它描写一些人的生活状况，在某种特定的情况下，来展现《人

间喜剧》一些人的生活。

4、风俗研究：

是巴尔扎克在他的《人间喜剧》中把90多部作品构成一个宏伟的文学大厦，利用分类整理法将其分为三大类：

风俗研究、哲学研究、分析研究、风俗研究是这三大类中最重要的部分，作品最多并又分为六大场景：

外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、农村生活场景、私人生活场景。

5、小人物

小人物是19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层的被剥削、被欺凌者的典型形象。

他们地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，胆小怕事，因此成为"大人物"统治下被侮辱、被损害的牺牲者。

普希金以其短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写"小人物"的先河。

6、多余人形象

多余人形象是俄国贵族革命时期文学中贵族知识分子的典型形象，他们出身贵族具有较高的文化修养，厌倦了上流社会纸醉金迷的生活，想要有所作为，但又缺乏奋斗的目标和实现理想的意志。

最后既不能投身革命接近人民，又不肯与反动势力同流合污，只能成为多余的人，例如普希金笔下的奥涅金，莱蒙托夫笔下的毕巧林，屠格涅夫笔下的罗亭，冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫。

7、宪章派诗歌

宪章派文学是无产阶级文学的最初成就之一。

是19世纪三四十年代英国宪章运动的产物，是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，主要成就就是诗歌。

具有鲜明的政治倾向性、强烈的战斗性和广泛的群众性。

最有名的宪章派诗人有琼斯和林顿。

8、威塞克斯小说

英国现实主义小说家哈代的小说都是以他的故乡即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所以这些小说又统称为“威塞克斯小说”。

作品反映了资本主义经济侵入农村后小农经济破产的悲惨命运，深刻揭露了使人窒息的资产阶级道德和法律观念的虚伪性。

9、性格和环境小说：

这是哈代对自己的小说的分类，性格和环境小说是注重对人物的心理和行动描写来展现人物的性格，并且利用对环境的渲染来突出人物的性格。

10、自然派

自然派是19世纪俄罗斯文学中的一个派别，领袖是果戈理。

是俄国批判现实主义的别称。

该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击农奴制度和专制制度。

在文学题材上，多以描写“小人物”为主。

在体裁上，多以散文（即小说）为主。

11、复调结构

指巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》一书中提出的有关陀思妥耶夫斯基的文学创作结构。

复调结构中主人公并不是作家的传声筒，主人公的意识不为作家的框架所限，和作家具有平等的地位。

作家和作品中的每个人物，都像乐曲中的不同声部，互相对话，互不干涉，共同奏成交响曲。

12、托尔斯泰主义

是俄国批判现实主义作家托尔斯泰晚年改良社会的政治主张，它包括：

不经暴力抗恶；道德自我完善和博爱精神。

13、心灵的辩证法

是托尔斯泰创作的特征之一，即注意通过心理变化反映人的性格思想的变化，车尔尼雪夫斯基称为心灵的辩证法。

托尔斯泰注意感情和思想的演变，注意心理活动形态的多样性和内在的有机性。

善于捕捉心灵中转瞬即逝的思想感情和意念，善于发掘内心深处难以捉摸的、微妙的意识，从而使人物形象极为生动逼真。

14、社会问题剧

是挪威戏剧家易卜生创造的一种戏剧类型。

是以资本主义社会中重大社会问题为主题，在剧本结尾没有任何直接结论，甚至没有任何暗示，这样的剧本称为“社会问题剧”。

戏剧采用“追溯法”，戏剧开幕前矛盾已经发展了一个相当长的时间，接近了总爆发的时刻，通过追溯把矛盾交代清楚。

情节集中、精炼。

把“讨论”带进戏剧，剧情的发展过程就是讨论的展开过程。

15、自然主义文学

自然主义文学作为西方文学的一个流派产生于19世纪下半叶的法国，19世纪末和20世纪初传至欧美和世界各国。

“自然主义”一词本身来自绘画艺术领域。

自然主义文学是西方现实主义文学发展到极致蜕变的产物，也是生物学、遗传学等科学理论影响文学创作的结果。

自然主义思潮持续的时间并不长。

代表作家有左拉、莫泊桑。

16、梅塘集团

十九世纪后期法国以左拉为首的自然主义文学集团，以左拉为代表的六人创作以普法战争为背景的小说，汇总以后以《梅塘之夜》之名出版。

此后左拉等六人即被称为“梅塘集团”。

他们的一些作品都在不同程度上打着自然主义的烙印。

17、《萌芽》

是自然主义实践者左拉的作品，它是《卢贡马卡尔家族》中的第13部作品。

它展示了法国煤矿地区人民矿工的悲惨生活。

《萌芽》反映资本主义社会劳资矛盾的问题。

18、唯美主义

唯美主义是于19世纪后期出现在英国艺术和文学领域中的一场组织松散的运动。

提倡“为艺术而艺术”，强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧，他的兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。

代表人物是王尔德。

19、帕纳斯派

是19世纪的典型唯美主义艺术思潮中的一派。

1866年出版的一本诗集取名《现代帕纳斯》，在诗集中发表作品的诗人当时便被称作帕纳斯派。

帕纳斯派诗人的共同特点是，师宗戈蒂耶，信奉“为艺术而艺术”，追求诗歌的形式美；反对浪漫派的滥情主义和艺术形式上的“自由主义”，提倡不动感情的描写和冷隽雕琢的诗风。

20、象征主义文学

象征主义文学起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗歌和戏剧两大领域。

象征派主张强调主观、个性；往往采用象征和寓意的手法；通过特定形象的综合来表达自己的观念和内在的精神世界。

分前期象征主义和后期象征主义。

21、元小说

是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。

传统小说往往关心的是人物、事件，是作品所叙述的内容；而元小说则更关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程。

当一部小说中充斥着大量这样的关于小说本身的叙述的时候，这种叙述就是“元叙述”，而具有元叙述因素的小说则被称为元小说。

格雷厄姆格林的《风流情了》被看做是元小说的前身。

代表作品是纳博科夫的《洛丽塔》。

22、愤怒的青年

它是20世纪50年代在英国崛起的文学流派和文学运动，这个流派的作者是一批年轻人，是些小资产阶级出身的知识分子，曾参加过二战。

面对战后英国的一片萧条以及矛盾重重的现实，大为失望。

他们愤世嫉俗，通过自己的作品揭露和抨击黑暗的现实。

这一流派由于阿伦保罗写了一部自传性作品《愤怒的青年》而得名。

作品中的形象多是反英雄形象，代表作品是约翰韦恩的《大学后的漂泊》与金斯利艾米斯的《幸运的吉姆》。

23、长河小说

长河小说的名称来源于罗曼罗兰的《约翰.克利斯朵夫》，意为线条明晰，如长河一般绵长的小说。

多卷组成的系列小说，虽然由多部小说组成，但往往描写一个故事而不是多个故事。

它提示的不是一个家庭或地区的变化，而是一个中心人物的经历与情感生活。

即便是由多卷组成的"长河小说"，其每一部作品的篇幅也大都比较适中。

代表作品罗曼罗兰的《约翰.克利斯朵夫》。

24、黑幕文学：

盛行于美国19世纪的一种小说类别。

这类小说根据真实事件完成重在揭示社会生活的阴暗面。

这类小说多采用新闻式的体裁进行写作。

代表性的人物有斯蒂芬克莱恩，厄普顿辛克莱。

25、贝娄式风格：

即一种具有自我嘲讽的喜剧性风格。

它的特点是既富于同情，又带着嘲讽，喜剧性的嘲笑和严肃的思考相结合，滑稽中流露悲怆，诚恳中蕴含玩世不恭，痛苦中蕴含着幽默讽刺的意蕴。

代表作是《洪堡的礼物》

26、迷惘的一代

迷惘的一代是一战后产生美国的一个文学流派。

一批青年作家陆续登上文坛。

他们不仅年龄相仿，而且经历相似，思想情绪相近，在创作中表现出许多共同点，逐渐形成一新的文学流派。

格特鲁德·斯泰因对海明威说：

“你们都是迷惘的一代。

”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。

代表作家有海明威和菲茨杰拉德。

27、冰山原则：

是海明威叙事艺术的集中体现。

他用简洁的语言、鲜明的形象，把自己的思想和感情最大限度地隐含于作品中，使其感情深厚都隐而不露，思想阴沉而含而不露。

28、硬汉子形象:

海明威作品中出现的一系列人物形象。

这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。

被称之为“硬汉子形象”。

29、解冻文学

苏联作家爱伦堡20世纪五十年代的小说《解冻》，反映的是“关心人”、“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的作品。

西方评论界把这股文学潮流称之为“解冻文学”，认为小说的结尾的“解冻”影射斯大林“个人崇拜”时代已经结束。

“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。

30、回归文学

20世纪80年代以来俄苏重要文学现象，长时间来苏联国内作家由于作品暴露性非常明显而被禁止出版；侨民作家在国外发表的作品，由于对苏联制度和国情作了否定性描写，同样无法进入苏联读书界。

这些作品从80年代中期开始回归苏联文坛，评论界称之为“回归文学”。

重要作品有雷巴科夫《阿尔巴特街的儿女们》索尔仁尼琴《古拉格群岛》等

31、现代派文学

是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。

在作品的情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性特征，在艺术手法上,注重艺术形式与艺术技巧的创新，表现出随意性、不确定的特征。

现代派文学包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。

32、魔幻现实主义：

是指流行于拉丁美洲的现代主义文学的一个流派。

魔幻现实主义作家将拉丁美洲的种种与西方现代主义的创作技巧相结合，为作品批上了一层光怪陆离的魔幻外衣。

魔幻现实主义作家广泛地取本民族的生活的真实场景，关注本民族人民的生存现状，因而具有现实意义。

60年代普鲁斯特的《百年孤独》是魔幻主义的代表作。

33、超现实主义

20世纪20年代在法国兴起的在文艺及其它文化领域里对西方传统思想文化的反叛运动。

它由达达主义演变而来，以布勒东为创始人领袖。

在文学上，他们强调表现超现实非理性的无意识世界和梦幻世界，主张自动写作和梦幻记录，代表作品是布勒东的《娜嘉》。

34、表现主义

兴起于20世纪初，盛行于二、三十年代的德国和美国。

表现主义首先出现在绘画界，他们不满印象派注重客观事物的外在形式，要求突破事物的表相表现事物内在的实质；要求突破对人的行为描写而展示其内在的灵魂；要求突破对暂时现象的描写而展示永恒的品质或真理。

强调主观世界、直觉和下意识，运用象征寓意，怪诞变形的手段。

代表作家是卡夫卡。

35、意识流小说

是20世纪前期现代主义文学的重要流派之一。

他们提倡“作家退出小说”，取消作品的故事情节，代之以人物自我展示的意识活动，强调以“自由联想”和“内心独白”的手法挖掘人物的潜意识，时空颠倒，互相渗透，故事呈现片段性，作品出现多层次结构。

代表作家有英国的乔伊