室内设计调研精选报告docxWord文件下载.docx

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这是一个中国家居行业新模式发展的时代——大家居消费时代。

这

是一个厂商品牌聚集的时代——家居品牌化时代。

这是一个消费者能

有更多选择并获取更多个性化消费体验时代——新体验消费时代。

这

是红星美凯龙以规模化效应，为消费者提供更多的优惠、更多的产品

选择以及更优质的服务的时代——品牌信赖时代这是以Mall的形态促进中国现代商业文明崛起的时代——中国商业新高度的时代。

百城时代相信中国

“跻身中国民营企业500强最前列”自1986年创业以来，始终以建设温馨、和谐的家园，提升消费者的居家生活品味为己任。

截至目前，

已在北京、上海、天津、南京、长沙、重庆、成都等110余开办了

150多家商场。

红星美凯龙始于1986，做中国最好的家居品牌。

28年来，从“渠道”

到“平台”，从店面租到自己地建商，从一家地方家具店，

到百Mall，行先：

率先在内探索品牌、委托管理和

自建商等模式，并引了行展的潮流和无从模、影响

力是品牌力，星美已然成中国家居流通的品

牌⋯⋯

一、居住空室内的几种格

1.格

格的室内，是在室内布置、形、色以及家具、的造型等方面，吸取装“形”“神”的特征。

例如吸取我国木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装，明、清家具造型和款式特征。

又如西方格中仿、哥特式、文复式、巴洛克、洛可可、古典主等，其中如仿欧洲英国多利或法国路易式的室内装潢和家具款式。

此外，有日本格、印度格、伊斯格、北非城堡格等等。

格常人以史延和地域文脉的感受，它使室内境突出了民族文化渊源的形象特征。

志后面的是用石形状的造型合而来使十二更得尊。

旧是月的痕迹，是自然与人的平衡状，是人与人更加微妙的情感，而新中式的格恰恰将将方的旧之情一展无。

据有关料示，新中式（代中式）是与代的有机合，是建筑文化的合理承与展，句就是古典穿越空来到代的

一种家居风格，可以称为穿越时空的家居文化。

在形态上强调对古典家居的简化和神似，而功能却是现代的，该风格的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。

设计风格：

新中式——东方灵感的梦归情缘。

新中式的装修风格主要是表现人群对传统文化的新的演绎，它包括两

方面的基本内容，一是中国传统风格文化在现时代背景下的演变；

二

是在中国当代文化理解基础上的当代设计；

三是在后现建筑基础之上

适用于现代居住理念的中国风格。

新中式风格典型提示

①材料以木质为主，所以花费的主材费用较高，搭配纱、壁纸、玻璃、仿古瓷砖、大理石等。

②讲究空间的层次感，需要做出分隔的功能性空间，在需要隔绝视线

的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式展现出中

式家居的层次之美。

③室内空间装饰多采用简洁硬朗的直线条。

直线装饰在空间中的使

用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具

追求内敛、质朴的设计风格，使“新中式”更加实用、更富现代感。

④墙面色彩搭配以黑、白、灰色为基调；

在此基础上以红、黄、蓝、

绿等作为局部色彩。

⑤家具可为古典家具，或现代家具与古典家具相结合。

2.现代风格

现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空

间的布局与使用功能的完美结合。

现代主义也称功能主义，是工业社

会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。

其主题是：

要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。

这种技术美学的思想是本世纪室内装饰最大的革命。

1919年，包豪斯学派成立，现代风格即起源于此。

建筑新创造、实

用主义、空间组织、强调传统的突破都是该学派的理念，对现代风格

有着深刻的影响。

所以，现代风格具有简洁造型、无过多的装饰、推

崇科学合理的构造工艺，重视发挥材料的性能的特点。

包豪斯学派注

重展现建筑结构的形式美，探究材料自身的质地和色彩搭配的效果，

实验以功能布局为核心的不对称非传统的构图方法。

3.后现代主义

后现代主义（Postmodernism）是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。

目前，在建筑学、文学批评、心理分析学、法律学、教育学、社会学、政治学等诸多领域，均就当下的后现代境况，提出了自成体系的论述。

他们各自都反对以特定方式来继承固有或者既定的理念。

由于它是由多重艺术主义融合而成的派别，因此要为后现代主义进行精辟且公式化的解说是无法完成的。

若以单纯的历史发展角度来说，最早出现后现代主义的是哲学和建筑学。

当中领先其他范畴的，尤其是六十年以来的建筑师，由于反对全球性风格

（InternationalStyle）缺乏人文关注，引起不同建筑师的大胆创作，发展出既独特又多元化的后现代式建筑方案。

而哲学界则先后出现不

同学者就相类似的人文境况进行解说，其中能够为后现代主义大略性

表述的哲学文本，可算是法国的解构主义了。

4.欧式风格

欧式风格，是一种来自于欧罗巴洲的风格。

主要有法式风格，意大利风格，西班牙风格，英式风格，地中海风格，北欧风格等几大流派。

所谓风格，是一种长久以来随着文化的潮流形成的一种持续不断，内容统一，有强烈的独特性的文化潮流。

欧式风格就是欧洲各国文化传统所表达的强烈的文化内涵

5.地中海风格

文艺复兴前的西欧，家具艺术经过浩劫与长时期的萧条后，在

9至

11世纪又重新兴起，并形成独特的风格——地中海式风格。

地中海风格家具以其极具亲和力田园风情及柔和色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的大区域人群所接受。

物产丰饶、长海岸线、建筑风格的多样化、日照强烈形成的风土人文，这些因素使得地中海具有自由奔放、色彩多样明亮的特点。

6.自然风格

自然风格的核心理念出发，共汇集了13套完整的家居空间室内设计

方案。

由于个性的存在，人们的思维和感情是不尽相同的，相同的自

然元素在不同的设计师笔下，演绎成多彩多姿的个性空间：

“绿野仙

踪”的餐桌，好似置身在丛林之中，让你体味着在大自然里野炊的惬

意；

“竹韵”以其清雅的色调，简洁的线条阐述着自然的本色；

“森林

之光”让我们舒适地闲置在茂密枝叶的怀抱中，享不尽的森林气息，

扑面而来，里生机无限⋯⋯大自然田园泥土的芬芳刻流露出返

璞真的味道，沁人肺腑。

家居，成了‘地’人的殿堂。

在里，美

没有准，没有意志，没有点，只有通向自然灵魂的之路。

我

惊喜地，“家”不是追求富堂皇、金光璀璨，而是使人心境

宁静的自然居。

7.混搭格

混搭格糅合西方美学精元素，将古今文化内涵完美地合于一

体，充分利用空形式与材料，造出个性化的家居境。

混搭并不

是地把各种格的元素放在一起做加法，而是把它有主有次地

合在一起。

混搭得是否成功，关看是否和。

最的方法是确

定家具的主格，用配、家等来搭配。

中西元素的混搭是主流，

其次有代与的混搭。

在同一个空里，不管是“与代”，

是“中西合璧”，都要以一种格主，靠局部的增添空的

次。

室内设计的目的

是通过创造室内空间环境为人服务，设计师应该始终把人对室内环境的要求，包

括物质使用和精神两方面，放在设计的首位。

由于设计过程中各种问题错综复杂，

所以设计师需要清醒的认识到以人为本、为人服务，把握各方面室内设计的要素，

创造出满足人和人际活动需求的室内设计方案。

设计要素

1．空间要素。

空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。

要勇于探

索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。

2．色彩要求。

室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心

理。

科学的用色有利于工作，有助于健康。

色彩处理得当既能符合功能要求又能

取得美的效果。

室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的

变化而有所不同。

3．光影要求。

人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内

的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。

光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。

4．装饰要素。

室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。

充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特征。

5．陈设要素。

室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈

设特征，大多数起着装饰作用。

实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。

6．绿化要素。

室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段。

室内移花栽木，

利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作

用。

基本原则

1．室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、

生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要使

室内环境合理化、舒适化、科学化；

要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空

间尺寸，空间比例；

合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注

意室内色调的总体效果。

2．室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映

心理感受、艺术感染等）。

室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人

们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；

研究人的情感与意志；

研

究人和环境的相互作用。

设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使

其升华达到预期的设计效果。

室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，

它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。

3．室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充

分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。

这就要求室内设计者必

须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。

现代室内装饰

设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的

要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

4．室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不

一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。

我国是多民族的国家，各个民族的

地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也

有所不同。

设计中要有各自不同的风格和特点。

要体现民族和地区特点以唤起人

们的民族自尊心和自信心。

设计要点

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室内空间的大小和形状。

进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境，室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶面的差异使室内空间更富有变化。

（一）、基面装饰-----楼地面装饰

基面-----在人们的视域范围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近，

而且处于动态变化中，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：

1、基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。

从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和

室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。

2、注意地面图案的分划、色彩和质地特征。

地面图案设计大致可分为三种情况：

第一种是强调图案本身的独立完整性，如

会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。

色彩要和会议空间相协调，

取得安静、聚精会神的效果；

第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的

导向性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；

第三种是强调图案的抽象性，

自由多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。

3、满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。

基面装饰时要注意楼地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施工

上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热

等物理性能的需要。

基面的形式各种各样，种类较多，如：

木质地面、块材地面、

水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，图案式样繁多，色彩丰富，设计时要同

整个空间环境相一致，相辅相成，以达到良好的效果。

（二）、墙面装饰

室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人

们经常接触的部位，所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足

以下设计原则：

1、整体性。

进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成

为统一的整体。

2、物理性。

墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、

保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高

一些，而一般单位食堂，要求低一些。

3、艺术性。

在室内空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，

墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视。

墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：

抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。

这里着重谈一下卷材装饰，随着工业的发展，可用来装饰墙面的卷材越来越多，如：

塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用的材料。

（三）顶棚装饰

顶棚是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。

1．设计原则

（1）、要注重整体环境效果

顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。

（2）、顶面的装饰应满足适用美观的要求

一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，

突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。

（3）、顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性不能单纯追求造型而忽视安全。

2、顶面设计形式

（1）、平整式顶棚。

这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅等，它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机

配置。

（2）、凹凸式顶棚。

这种顶棚造型华美富丽，立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性。

（3）、悬吊式顶棚。

在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效

果，常用于体育馆、电影院等。

餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚，使人产生特殊的美感和情趣。

（4）、井格式顶棚。

其是结合结构梁形式，主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚，朴实大方，节奏感强。

（5）、玻璃顶棚。

现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大

空间采光及室内绿化需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。

其形式一般有圆顶形、锥形和折线形。