外国文学2作家作品和复习重点Word文档格式.docx
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西班牙和德语文学
路易斯·
德·
贡戈拉（西班牙）
长诗《波吕斐摩斯和加拉特亚的寓言》《孤独》贡戈拉主义
卡尔德隆（西班牙）
《人生如梦》巴洛克典型风格
格里美尔斯豪森（德）
《痴儿西木传》巴洛克文学
马丁·
奥皮茨（德）巴洛克诗歌之父
“奥皮茨”派
18世纪文学
孟德斯鸠
《论法的精神》
18世纪最完善的一部政治学论著
狄德罗
法国启蒙运动标志性杰作
文艺理论《论美》
辩证法的杰作《拉摩的侄儿》小说
伏尔泰
戏剧《扎伊尔》《穆罕默德》《中国孤儿》
哲理小说代表作《老实人》
《哲学通信》《论人》《论宽容》《哲学辞典》
卢梭
政论文《论科学和艺术》《论人类不平等起源和基础》《社会契约论》
《爱弥儿》教育小说、哲理小说
自传《忏悔录》
书信体小说《新爱洛琦斯》
博马舍
费加罗三部曲《赛维勒的理发师》《费加罗的
婚姻》《有罪的母亲》
丹尼尔·
笛福
《鲁滨逊漂流记》
斯威夫特
《格列夫游记》游记体讽刺寓言
塞缪尔·
理查生
为法德启蒙文学中的书信体小说开创了先例
《帕梅拉》
英语国家第一部现代意义的书信体小说
《克拉丽莎》（《一个少女的历史》）最成功
《查尔斯·
格兰迪森爵士的历史》
过于完美的主人公，说教成分过重
斯摩莱特
《罗德里克·
兰登历险记》
亨利·
菲尔丁
18世纪最杰出的小说家
《弃儿汤姆·
琼斯的历史》
18世纪英国现实主义小说最高成就
劳伦斯·
斯泰恩
18世纪后期英国感伤主义代表作家
《游历法兰西和意大利的感伤旅行》
奥利弗·
哥尔斯密
《威克菲尔德的牧师》
亚历山大·
蒲柏
18世纪英国最伟大的诗人
古典主义
“英国的布瓦洛”诗体论文《批评论》
翻译《伊利亚特》《奥德赛》
讽刺诗《群愚史诗》哲理诗《人论》
詹姆斯·
汤姆逊
四组长诗《四季》感伤主义
爱德华·
杨格
无韵长诗《夜思》宗教劝诫性感伤主义
托马斯·
格雷墓畔诗派
《墓畔哀歌》
《旅行者》《荒村》
英国感伤主义诗歌重要作品
威廉·
库柏
《任务》
罗伯特·
彭斯
《一朵红红的玫瑰》流传最广
《旧日的时光》《魂断蓝桥》主题曲
谢立丹
《造谣的学校》英国戏剧典范
德国文学
莱辛
《明娜·
封·
台尔海娜》德第一部古典喜剧
《萨拉·
萨姆逊》德第一部市民悲剧
《爱米莉雅·
嘉洛蒂》思想性最强
《拉奥孔》美学著作
席勒
德国古典美学的重要理论家
《审美教育书简》《论素朴的诗和感伤的诗》
早期抒情诗《欢乐颂》贝多芬谱曲
代表戏剧《阴谋与爱情》
强烈反封建精神的悲剧
德国第一部有政治倾向的戏剧
歌德
与荷马但丁莎士比亚“世界诗人”
市民牧歌《赫尔曼与窦绿苔》
《少年维特的烦恼》强烈社会批判意义《浮士德》史诗性巨著
19世纪初期文学
霍夫曼
浪漫主义文学代表，文艺界全才
小说集
《卡洛特式的幻想故事集》《谢拉皮翁兄弟》
长篇小说《魔鬼的万灵药水》
《公猫摩尔的人生观，附乐队指挥克莱斯勒的传记片断》中的克莱斯勒被罗伯特.舒曼作为钢琴音乐会主题
《跳蚤师傅》《堂兄的屋隅之窗》
柴可夫斯基将霍夫曼的《胡桃夹子和鼠王》改编为芭蕾舞剧
海涅
理论批评
《论浪漫派》《论德国宗教与哲学的历史》
抒情诗集
早期：
《歌集》（第一批《青春的烦恼》）
晚期：
《罗曼采罗》
旅行札记
《哈尔茨山游记》《思想——勒格朗集》《从慕尼黑到热那亚的旅行》《英国断片》
长诗（优秀的政治诗篇）
《西里西亚的纺织工人》
《德国——一个冬天的童话》
华兹华斯
“桂冠诗人”“自然之子”
湖畔派（前浪漫主义）
《抒情歌谣集》（与柯勒律治合著）
《丁登寺旁》（自然风物代表作）
《致杜鹃》（田园诗代表作）《咏水仙》
柯勒律治
《克里斯特贝尔》“哥特式”小说情节
《忽必烈汗》传奇色彩
《古舟子咏》（代表作）老水手的罪恶与忏悔
拜伦
孤独的反抗者
后浪漫主义
诗集《懒散的时光》
组诗《东方叙事诗》“拜伦式英雄”
哲理诗剧《曼弗雷德》
成名作《恰尔德-哈洛尔德游记》斯宾塞体
长诗《唐璜》诗体小说，拜伦首创
浪漫主义现实主义高度结合
雪莱
天才的预言家
第一个表现空想社会主义理想的抒情诗人
长诗《伊斯兰的起义》
诗剧《解放了的普罗米修斯》《钦契》
抒情诗《西风颂》《致云雀》
文学理论——《诗辩》英国浪漫主义美学的纲领性文献
司各特
叙事长诗《最末一位行吟诗人之歌》《马密恩》《湖上美人》
历史小说《威弗莱》《清教徒》《罗伯-罗伊》《昆汀·
杜沃德》《中洛辛郡的心脏》
代表作《艾凡赫》
乔治·
桑
激情小说《印第安娜》《华朗丁》
空想社会主义小说
《木工小史》《安吉堡的磨工》
田园小说《魔沼》
雨果
文艺理论
《<
颂歌与民谣>
集序》《<
克伦威尔>
序》
戏剧《克伦威尔》《欧那尼》（代表作）
诗歌《东方集》《秋叶集》
讽刺诗集《惩罚集》《静观集》（创作高峰）
史诗《历代传说》
小说《巴黎圣母院》（对照原则）
《悲惨世界》（社会史诗）
《海上劳工》《笑面人》
美国文学
爱默生
《论自然》（唯心主义自然观）
《论自立\超灵》（超灵说是思想体系支柱）
梭罗
《河上一周记》《瓦尔登湖》
霍桑
致力于“罗曼司”
《红字》（姊妹篇《七个尖角阁的房子》）
《福谷传奇》描写美国当代生活的长篇小说
《玉石雕像》
麦尔维尔
创作最高峰《白鲸》
惠特曼
诗集《草叶集》《桴鼓集》
诗歌《从永久摇荡着的摇篮里》
晚年《红杉之歌》《哥伦布的祈祷》
俄国文学
普希金
“俄罗斯诗歌的太阳”
“俄国文学之父”
“俄国文学之始祖”
俄国浪漫主义文学的开创者
现实主义文学的奠基人
俄罗斯语言的奠基者
抒情诗
《自由颂》（政治抒情诗的基本精神）
《致恰达耶夫》（政治抒情诗代表作）
《致大海》《致西伯利亚的囚徒》
《致凯恩》（爱情诗，格林卡谱成歌曲）
叙事诗
《鲁斯兰与柳德米拉》（第一部长篇叙事诗）
《高加索的俘虏》
“南方组诗”中第一部浪漫主义长诗
《茨冈》（浪漫转现实）《青铜骑士》
散文体小说
《别尔金小说集》（第一部散文体现实主义）《上尉的女儿》（俄国文学史上第一部描写农民起义的现实主义作品）
历史剧
《鲍里斯·
戈都诺夫》（第一部现实主义悲剧）
诗体小说
《叶甫盖尼·
奥涅金》（代表作）
俄国批判现实主义的奠基作品
莱蒙托夫
抒情诗《土耳其人的哀怨》《帆》
叙事诗浪漫主义创作高峰《童僧》《恶魔》
长篇小说《当代英雄》
意大利文学
乔万尼·
白尔谢
《格利佐斯多尔莫给儿子的亦庄亦谐的信》意大利浪漫主义的宣言
惠佐尼
组诗《圣歌》
意大利文学史上第一部以被压迫的劳动人民为主人公的小说《约婚夫妇》
莱奥帕尔迪
颂诗《致意大利》《但丁纪念碑》
外国文学
（2）复习重点
17世纪产生于法国流行于欧洲的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级的文艺思潮。
它是法国新兴资产阶级利用王权，在文艺领域内和封建贵族既斗争又妥协的产物。
代表作家：
高乃依、拉辛、莫里哀等。
基本特征：
鲜明政治倾向性，拥护王权，颂扬贤明君主；
崇尚理性与秩序，讲究艺术规范，遵守“三一律”；
古希腊罗马为典范，强调艺术形式的完美。
清教文学
代表资产阶级人生观，反映时代精神，反对封建专制，以《圣经》为思想武器。
弥尔顿、约翰·
班杨等小说家；
多恩、安德鲁·
马维尔等诗人。
巴洛克文学
产生于16世纪下半叶的意大利和西班牙，兴盛于17世纪的法国。
词藻华丽，精雕细刻，讲究修辞。
创造了新的美学趣味和倾向，适应了社会愿望和审美需求。
为浪漫主义的产生奠定了基础，对19世纪以来的拉美文学有深刻影响。
代表作：
意大利马里诺：
长诗《阿都尼》；
西班牙贡戈拉·
阿尔戈特：
《莱尔马公爵颂》和《孤独》，形成“贡戈拉主义”；
德国汉斯·
格里美尔豪森：
《痴儿西木传》。
三一律
要求戏剧的时间、地点、情节一致，戏剧故事发生的时间不能超过24小时，地点只有一个，情节单一。
先由文艺复兴人文主义者提出，后被古典主义者视为清规戒律。
对戏剧结构严整、情节集中起到促进作用，但易导致艺术形式的绝对化和程式化。
莫里哀的戏剧成就
1658开始《多情的医生》1673最后《无病呻吟》
即性闹剧和情节戏剧，如：
《冒失鬼》《情仇》（主题浮浅，内容流俗，民主倾向）
风俗喜剧：
《可笑的女才子》《丈夫学堂》《太太学堂》（走向成熟，古典主义，社会现实性强）
讽刺喜剧：
《伪君子》（《答尔丢夫》），五幕诗体喜剧，最高喜剧成就，揭露天主教会虚伪性。
揭露贵族阶级剧作：
《唐·
璜》；
《恨世者》；
批判资产阶级剧作：
《悭吝人》（普劳图斯《一坛黄金》）；
《乔治·
（加强社会批判，与封建思想斗争，强烈的社会性）
滑稽剧和芭蕾舞剧：
《醉心贵族的小市民》《史嘉本的诡计》《无病呻吟》
（坚持反封建立场，运用民间闹剧手法）
莫里哀喜剧的艺术特点
1、结构形式高超：
结构严谨，层次分明，矛盾冲突鲜明突出，是戏剧艺术的典范之作。
2、夸张和对比手法：
达尔丢夫吃东西，捏死跳蚤；
达尔丢夫的假虔诚，奥尔恭的真虔诚。
3、“三一律”原则的运用：
情节单一，行动一致，地点一致，围绕达尔丢夫的伪善性格展开，
喜剧中添加悲剧因素，民间戏剧艺术手法运用。
《伪君子》（答尔丢夫形象分析、塑造方式）
形象分析：
伪善、贪财、好色、虚伪、自私。
以虔诚为手段，破坏别人家庭，掠夺他人财产，满足自己私欲；
贪图世俗享乐表里不一。
塑造方式：
运用夸张和对比手法来突出主导性格。
他抓住主人公性格的根本特征，浓墨重彩反复渲染，使其一举一动都呈现出伪善色彩。
“安德洛玛克”人物形象分析
安德洛玛克深爱丈夫和儿子，痛恨毁灭家国的敌人，即使身陷囹圄也决心为亡夫守节，并保全他的遗孤。
当哀求与眼泪都无济于事时，她选择牺牲自己的生命来保全儿子。
她既有高尚强烈的情感，又有高度的理性，是作者在剧本里唯一肯定的人物。
高乃依《熙德》写作特点
情节集中而有起伏，场面壮观，冲突尖锐激烈。
它的语言美丽典雅，充满了诗意和激情。
英国玄学派和骑士派诗歌特点
玄学派：
多以爱情、隐居生活和宗教感情为题材，反映了在斯图亚特王朝日趋反动和旧教势力重新抬头的历史背景下，人文主义入世思想的危机。
从科学、哲学、神学中摄取意象，显露微妙的哲学思辨。
语言复杂精妙，意象庞杂。
骑士派：
内容上继承并发展了文艺复兴时期的享乐思想，表现俗世爱情、调情作乐和骑士为捍卫国王而勇敢杀敌的荣誉感，宣扬及时行乐的人生态度，反映贵族阶级的没落情绪。
艺术上音调优美，明白晓畅。
欧洲启蒙文学的主要特征
1、鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性，艺术是反对封建主义的斗争形式。
2、以资产阶级和平民为主人公，描写人民大众的日常生活；
反对古典主义的清规教律，提倡现实主义文学。
3、摒弃古典主义的清规戒律，寻求新的文学形式，创作体裁多样化；
哲理小说蔚为奇观，正剧盛极一时。
（新）古典主义与启蒙主义的区别
较之（新）古典主义文学，启蒙主义在文学上的特点如下：
1、鲜明地、不妥协地、彻底地批判封建政治势力和教会；
2、倡导资产阶级理性，主张自由、平等、博爱的社会理想；
3、以平民和一般人物为主人公，反映平凡人的普通生活。
启蒙运动
18世纪西方资产阶级掀起的反封建反教会，具有全欧性的思想文化运动。
它是文艺复兴运动的继续与发展，为1789年资产阶级革命准备了思想条件。
从表面上看，启蒙运动就是启迪蒙昧，提倡科学，普及文化教育的运动；
实质而言，它是构建资产阶级政治思想体系的运动，要求建立以“理性”为基础的国家——“理性王国”。
感伤主义
18世纪后期产生于英国并影响到欧洲其它国家的一种文学思潮，因英国感伤主义代表作家斯泰恩的小说《感伤旅行》得名。
感伤主义文学体裁多样，包括小说、戏剧、诗歌等，其主要特点是：
以人物的情绪、感受、心理为主体，关心普通人的不幸和痛苦，显现出文学的主观性和情感性的审美特质，成为19世纪浪漫主义文学运动的先导。
启蒙主义文学的表现
英国：
帝国叙事与殖民呈现是首要特征；
“乌托邦”与“反乌托邦”文学是特有传统；
经验主义是基本精神。
作品：
：
笛福《鲁滨逊漂流记》；
斯威夫特《格列佛游记》（讽刺小说）；
理查生《帕米拉，或美德有报》《克拉丽莎•哈洛，或一位小姐的故事》；
劳伦斯•斯泰恩《感伤旅行》《项迪传》；
亨利•菲尔丁《弃儿汤姆•琼斯的历史》
法国：
鲜明的争论性与哲理性；
体裁多样，以对话体作品居多；
情节不强，人物性格不鲜明；
作家身兼思想家、政论家、哲学家之职。
孟德斯鸠《论法的精神》《波斯人信札》；
伏尔泰《老实人，又名乐观主义》；
狄德罗《拉摩的侄儿》《修女》；
卢梭《论科学和艺术》《论人类不平等的起源和基础》
《社会契约论》（思想）《新爱洛依丝》（文学）；
博马舍《费加罗的婚礼》
《鲁滨逊漂流记》的形象分析、写作特色、文学意义
1、征服自然的劳动者：
不畏难，不气馁，不服输，坚持到底，持之以恒；
2、真正的资产者；
贪婪，掠夺，剥削，残忍，自私；
3、谋私利的商人：
贩卖黑奴，奴役星期五，岛主意识强烈；
4、信仰基督的教徒：
清教徒形象，质疑神意，顿悟悔罪，不断反省；
总之：
勤勉是信徒增加上帝荣耀的途径和获得上帝拯救的途径，清教/新教伦理与资本主义精神并行不悖，相互彰显。
艺术风格：
平实自然，逻辑性；
注重生活细节，缺少自然风景的美学描写。
语言特色：
不事雕饰，朴实自然。
文学意义：
描写文学史上第一个资产阶级的正面英雄形象，具有强烈的帝国殖民隐喻，开创现实主义写实新美学。
《格列佛游记》游记体讽刺寓言写作手法
具有反乌托邦文学精神，对社会现实的讽刺、嘲弄与警醒。
1、超人的想象力和精湛的讽刺手法，运用多种技巧。
情节和细节都生动滑稽，富有童话色
彩。
小人国与大人国，飞岛国与智马国。
一反一正，彼此对照；
结构独特，相映成趣；
幽默讽刺，嬉笑怒骂。
2、以幻想的形式，曲折地反映当时的英国现实，含沙射影，针砭时弊。
《汤姆·
琼斯》结构艺术，形象塑造，小说理论
结构艺术
1、以流浪汉小说为蓝本，集合小说形式之大成，从乡村到城市，从市集到沙龙，从法庭到
监狱，包罗万象；
2、小说情节发展环环相扣，组织严密，逻辑性强，主线分明，悬念跌生。
3、共时性空间平面上展现人物和事件的特点，开创小说新结构。
以主人公生平传记构成小
说主体，集中描写几个空间场景来丰富主要情节。
以次要人物为纽带来连接主体和场景，
使相对独立的场景融合为血肉相连的整体。
形象塑造
1、展示各阶层49个形形色色的角色，作者把人物和情节处理得有条不紊，故事和人物构成了一个有机的整体。
人物刻画生动，具有典型意义。
2、通过人物的表面行动暗示人物心理，有时为了情节的处理需要，习惯用喜剧式的夸张点染情节。
人性本身更为概念化和典型性。
3、主人公具有普通人的优秀品德和缺点，如实的加以描写。
表现了对禁欲主义和封建贵族及资产阶级的虚伪道德的抗议。
小说理论
第一次全面系统地阐发了现实主义小说理论。
1、把小说命名为“散文体喜剧史诗”，指出史诗与小说同属叙事文类，史诗隐含的“历史”之意也符合菲尔丁“模仿自然”的现实主义追求。
2、强调了现实主义艺术应以模仿自然为立足点，将真实性视为作品的首要原则。
3、人物形象塑造原则：
①注意人物概括性；
②人物是理性与感情的混合体。
百科全书派
18世纪法国资产阶级启蒙运动时期，以《百科全书》的出版为中心，形成了法国启蒙思想运动的高潮，以狄德罗为首的参加了《百科全书》的编写工作，宣传唯物主义哲学思想和资产阶级革命的主张的人士，在历史上被称为“百科全书派”。
启蒙戏剧/市民正剧
18世纪法国启蒙作家创造的一种新的戏剧形式，也被称作“市民剧”或“正剧”。
它主张从现实生活中取材，反映市民尤其是新兴资产阶级的日常生活，以“第三等级”的现代人为主人公。
打破悲、喜剧的严格界限且兼备二者某些优点，能充分发挥道德教化作用。
语言通俗，强调教育作用，具有鲜明的政治倾向性，为近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。
狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》等。
哲理小说
18世纪法国启蒙作家创造的一种新型小说。
既有别于哲学著作，又不同于寓言式的作品。
通过创造富有寓意的形象和故事，以通俗的语言传达深奥的哲理，使哲理和文学达到水乳交融，表现作者的哲学思想和政治见解，有着鲜明的政治倾向和教诲性。
伏尔泰的启蒙思想
1、反对君主专制，倡导君主立宪制。
2、主张天赋人权、认为人生来就是自由和平等的。
3、认为法律应以人性为出发点，在法律面前人人平等。
4、猛烈抨击天主教会，但主张信仰自由和信仰上帝。
哲学著作：
《哲学通信》《哲学辞典》（篇幅最大）
狄德罗的文艺理论（p92）
1、美学思想：
美学论著《论美》，提出“美在于关系”的核心命题。
2、艺术理论：
集中在《画展》，核心是真善美的统一。
3、戏剧理论：
《私生子》《一家之主》打破了古典主义在悲、喜剧之间划定的严格界限，开创了严肃剧（市民剧）这一新的正剧样式，为第三等级及现实生活找到了合适的表现形式。
他要求用更真实的方法去处理主题和题材，要在情境中新颖独特地刻画多种多样的人物性格，要用强烈的感情去打动人心。
《演员奇谈》为“表现派”理论奠定了基础。
狄德罗的市民悲剧
1、《修女》（苏珊）：
控诉封建教会罪恶，揭露资产阶级家庭丑恶的金钱关系。
2、《定命论者雅克和他的主人》：
对话体，反封建反教会。
3、《拉摩的侄儿》：
最具影响力，马克思“无与伦比的作品”，恩格斯“辩证法的杰作”。
对话体，揭示18世纪法国社会的病态和不合理。
卢梭如何通过文学作品表达启蒙思想（p100）
1、在文学风格上，反对古典主义理论，主张把人的感情世界作为文学反映的首要对象，追求朴素自然的文学风格。
他的文学作品刻画细腻、感情真挚，极力描写自然美景，在艺术上具有敢为天下先的开创意义，对浪漫主义文学产生了积极的影响。
2、在美学思想上，崇尚自然天性，反对陈腐的宫廷趣味，强调情感作用、反对盲目的理性崇拜，主张表现自我，反对单纯的写实风格。
3、《爱弥儿》是哲理小说，反映了欧洲民众对现实社会的不满，对奴性教育感到压抑窒息，渴望有所改变的愤懑情绪。
《忏悔录》以表现自我与精神内省著称。
《新爱洛绮斯》批判了封建专制主义对世俗幸福的残害，反封建反教会。
费加罗三部曲
18世纪法国著名戏剧家博马舍所作
分别是：
《塞维亚的理发师》、《费加罗的婚礼》（戏剧创作的顶峰）、《有罪的母亲》。
特点：
鲜明政治性，深刻反映法国大革命前夕群众不断高涨的革命情绪。
善于组织复杂情节，脉络清晰；
戏剧语言流畅自然、机智幽默；
结构紧凑，冲突集中，充分调动观众热情。
狂飙突进运动（P150）：
18世纪70年代德国的一次全国性文学运动，因克林格尔的同名剧本而得名。
它是德国启蒙运动的继续和发展。
狂飙突进运动的中心在斯特拉斯堡，主要作家有歌德、赫尔德、席勒等。
运动的名称来源于克林格尔的剧本《狂飙与突进》。
赫尔德是这一运动的理论家和领导者，歌德的《铁手骑士葛茲·
贝利欣根》是它的第一部杰作，《少年维特之烦恼》是它最重要的作品，席勒的剧本《强盗》和《阴谋与爱情》也是表现“狂飙突进”的力作。
“狂飙突进运动”是一群年轻人发起的文学革命，宣扬天才、力量，歌颂自由，带有浓厚的个人主义自发反抗的色彩。
作品言辞激烈，热情洋溢，体现出强烈的叛逆精神。
但缺少明确的政治纲领，因此没能进一步导向社会政治革命，没能持久。
狂飙突进运动与德国启蒙运动的异同：
相同
在许多问题上强化了启蒙运动精神，但民族民主的思想更鲜明、对现存秩序的反叛更坚决、对封建贵族的批判更尖锐。
不同
德国启蒙运动
一般地提倡美德
抽象地反对不道德
重理性
注重艺术的规则
狂飙突进运动
要求人能自由发展，充分发挥人的才能
反对一切束缚和妨碍人的全面发展的社会环境和道德观念
崇尚感情和自然，反对人性的压抑和割裂，摆脱束缚感情的桎梏
推崇天才，重视民间文学，浓郁的浪漫主义色彩和感伤主义情调
魏玛古典主义
18世纪80年代中期盛行的德国古典时期的文学，因歌德和席勒在魏玛合作而得名。
政治上反对德国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性。
艺术上以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯”和“宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严肃穆，完整和谐，是德国启蒙文学的发展。
他们力图在更高层次上重温古希腊的自然状态和民主文明，并以个性教育和自我完善来替代政治革命。
《浮士德》中的辩证思想
1、浮士德的性格充满着灵与肉、善与恶的矛盾斗争，具有二重性。
浮士德在剖析自己的内心世界时承认：
有两种精神居住在我的心胸\一个要同别一个分离\一个沉溺在迷离的爱欲之中\执拗地固执着这个尘世\别一个猛烈地要离去风尘\向那崇高的灵的境界飞驰。
这种相互冲突的两种“精神”，是人性的正常存在。
但理性的人永远都是“灵”的一面、“善”的一面居于主导地位。
因此，以浮士德为代表的人，能从迷途与错误中，找到正确的道路，实现崇高目标。
通过浮士德性格内在矛盾的描写，歌德强调了人具有克服自身矛盾、克服人的理想与丑恶现实之间的矛盾的智慧和力量。
2、浮士德形象与靡非斯特形象相反相成，形成对立统一关系。
歌德把辩证的哲学思想赋予了人物。
，靡非斯特是否定精神的具体化，“恶”的代表，又是“作恶造善的力之一体”。
他和浮士德关系是相反相成、对立统一的辨证关系。
靡非斯特不相信人的向善，否定理性，否定人的努力，因而他时时表现出一种否定精神，一种与“善”对立的本质。
他声称：
犯罪，毁灭，更简单一个字，恶，这便是我的本质。
因此，靡非斯特对浮士德的每一次服役，都以阻碍浮士德的努力，重新拉浮士德走入迷途为目的。
浮士德形象，魔鬼形象
浮士德
1、优秀知识分子的代表：
自强不息，坚韧顽强，永不满足，一往无前，执著探索者，代表一种积极进取的精神；
渴望真知，摆脱蒙昧的知识分子的代表。
2、普通人的代表：
一方面，受生命本能的驱使，沉溺于现实欲求之中；
另一方面，未被本
能欲望完
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