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一、爱情；
二、失恋；
三、牛仔幽默；
四、找乐；
五、乡村生活方式；
六、地区的骄傲；
七、家庭；
八、上帝与国家。
前两个主题绝不是乡村音乐所独有的，但是后六大主题则把乡村音乐与其他的美国流行音乐流派区分开来。
简而言之，乡村的人们有他们自己的幽默感；
喜欢牛仔风格的疯玩；
以一种与城市人很不同的方式生活；
以自己所在的乡镇、州、地区为荣；
极为重视家庭；
不羞于表达宗教情感与爱国情感。
这些主题使乡村音乐有别于诸如小甜甜与N-Sync的音乐。
乡村音乐所包含的内容往往最吸引美国南部与西部乡村的白人。
作为群体，乡村音乐的听众往往是农民和蓝领，他们通常比美国平均水平穷点儿，在政治与社会问题上也更保守一点。
乡村音乐分类
早期乡村乐（EarlyCountry）
早期商业操作的乡村音乐是与美国南部18、19世纪大不列颠移民带来的传统民歌谣一脉相承的。
但早期乡村乐并不坚持口头叙事的传统，而是经常用小提琴这种乐器奏出旋律，代替人声的作用。
乡村音乐家JohnCarson把这两种传统结合了起来，在1923年他的78这首歌中既演唱又演奏，被认为是早期乡村乐的第一首畅销单曲。
这一时期最负盛名的组合无疑是TheCarterFamily（卡特家族）----他们对乡村音乐发展的重要性怎么描述都不为过。
他们是南部民谣传统的坚守者。
他们被认为是乡村第一家（TheFirstFamilyofCountryMusic），他们的那首歌《WilltheCircleBeUnbroken》就象野花《WildwoodFlower》一样是乡村音乐的典范，并第一次把MaybelleCarter的极富感染力的吉他风格介绍给人们。
TheStonemanofGalax，Virginia也是早期乡村乐的先驱者。
JimmieRodgers，乡村音乐之父。
他把大众对乡村音乐的接受度提高到一个新的水平，并且是流行音乐史上最具影响力的歌手之一。
他那独一无二的嗓音和为潦倒者写的歌词给它带来了全国性的知名度。
由此，他为乡村乐打下了一个崭新的牢固的基础。
他在那短暂的录音生涯（1927-33年）的原创，他的歌唱和写曲风格，即使是现在也并未过时。
牛仔音乐（Cowboy）
牛仔音乐来源于美国人对大西部的迷醉，这还体现在好莱坞的电影里。
乡下人现在变成了打扮漂亮、精神抖擞的牛仔男孩和牛仔女郎，唱着来自乡间的浪漫歌曲。
展示着孤独大草原中的浪漫景象。
西部片中总会拍一个自由的牛仔在一天的辛劳后围着篝火旁唱歌，追逐着长途汽车的情景。
这干干净净的扮相被许多音乐人采用，象GeneAutry，RoyRogers和TheSonsofthePioneers，这使乡村音乐越来越受到人们的欢迎。
西部摇摆（WesternSwing）
一种经济大萧条时期的音乐，诞生在德克萨斯和俄克拉荷马州的脏兮兮的舞厅里，西部摇摆乐把乡村乐的感觉嫁接在复杂的爵士节奏上。
采用不同于传统乡村乐而更接近大乐队（Bigband）的阵容（一般包括小号）。
BobWills不久无可争议地夺取了这一音乐类型的王冠。
在即兴演奏方面与他的德州花花公子（TheTexasPlayboys）乐队在一起，他是一个真正的革新者。
在任何一个晚上，他都有能力发挥他的同伴和他的最佳状态，这在乡村音乐史上产生了深远的影响。
其他的西部摇摆乐队包括折中音乐形式的创始人MiltonBrown（以及他的MusicalBrownies）和SpadeCooley。
今天，象睡在轮边（AsleepAtTheWheel）这样的乐队还在继续这一乡村音乐传统。
兰草音乐（BlueGrass）
一种精致的，纯正的，原汁原味的音乐，很容易辨识。
折中音乐有两三部和声，激烈的节奏，不受约束的情感。
这孤独而高亢的声音产生于20年代末的弦乐运动（String-bandMovement），成名在来源于创始者BillMonroe的乐队兰草男孩（TheBlueGassBoys），兰草音乐被BonnieClyde，TheBeverlyHillbillies在60年代末极力推动，赢得了一批全新的听众。
今天，兰草音乐仍保持者极高的影响力，象著名乡村音乐人AlisonKrauss就是一列。
酒吧音乐（Honkyu-Tonk）
一种自由进行，经常是很喧闹的音乐形式，产生于战后南方的酒吧。
40年代末，乡村音乐的剧集场所由公开社交场合转到酒吧，那里表演者不再担心再他们的歌曲中要保持宣扬家庭伦理，结果，歌词往往反映出现代蓝领工人艰难冷酷的现实状况。
HankWilliams那让女人们着迷和让男人们模仿的歌曲使Honky-tonk这种形式，在40年代初成为了乡村音乐的主流。
他活得就象他所唱得一样，然而他那过了头的生活作风最终导致了他29岁的早逝。
Rockabilly（乡土摇滚）
1953年的孟菲斯，音乐上的种族界限也被划分得一清二楚。
大多数黑人听节奏布鲁斯（RB），而当时的乡村音乐却是受白人欢迎的音乐。
为了寻找一条黑人、白人音乐融合地道路，制作人SamPhillips要为他的唱片公司SunRecords找一个能唱黑人歌曲的白人男孩。
于是就有了ElvisPresley----猫王。
制作BillMonroe的肯塔基的蓝月《BlueMoonofKentucky》这样的经典名曲，再加上培养出猫王ElvisPresley这样具有突破性地艺人，制作人SamPhillips开创了一种后来大家所熟知地混合音乐形式乡土摇滚（Rockabilly）。
虽然这种音乐形式在50年代并不怎么受欢迎，但是许多不同的音乐人如JohnnyCash，JerryLeeLenis和CarlPerkins都是以录制这类歌曲开始他们的音乐生涯的。
纳什维尔之声（TheNashvilleSound）
纳什维尔之声主要以钢琴、弦乐和背景和声为配器，与传统的小提琴和班卓琴的伴奏不同，这也是纳什维尔之声的为人所知的特色。
50年代末，随着乡村音乐的逐渐衰落，一些制作人如ChetAtkins和OwenBradley有意识地在拓展乡村音乐地趣味，并使它更接近主流的pop音乐。
60年代早期，这种转变实现在几乎所有从PatsyCline到TheBrowns（借着纳什维尔录音室一大群音乐家地帮助下）的乡村艺人身上，使许多这样的歌曲名列乡村和流行音乐榜地前列。
乡村摇滚（Country-rock）
一种来源于加利福尼亚的音乐形式，后与嬉皮运动交互影响，把他们那回归自然的感情带到了乡村音乐中。
由于他们吸毒、蓄发遭到了传统乡村音乐价值的诅咒，乡村摇滚艺人极力想以次开拓那些传统乐迷的口味。
60年代末的先驱者象GramParsons（还有TheByrds，FlyingBurritoBrothers和后来的EmmylouHarris）把传统的怀乡和心碎的乡村歌曲加上了摇滚的节奏。
后来，一些象TheEagles这样的乐队把这种混合音乐形式带上了流行排行榜的榜首。
今天，象TheDesertRoseBand（由Byrds的合作者ChrisHilman领衔的）还在继续这一音乐传统。
叛道运动（Outlaw）
所谓的叛道，只是在强调根源色彩的乡村音乐传统的继续，它是在纳什维尔之声的背叛。
这并不是一种新的音乐类型，只是一种对传统的回归和对当时制作体系的背叛。
这场风暴的中心人物是WillieNelson。
1968年时，纳什维尔对他那较新的更多个人化的尝试的音乐的排斥，使他很沮丧。
Nelson由此离开纳什维尔，到了德州（Texas）的奥斯汀（Austin），在那里他开始了一年一度的音乐会，并吸引了其他一些相似的当时不被注意的歌手，作曲人如WaylonJennings和KrisKristofferson等。
他们那种淳朴的，根源化的尝试，是为了保持乡村音乐在一味迎合大众流行口味之前，独特的甚至粗野的个人化表现方式。
不仅叛道运动迎合了那些彻头彻尾的乡村乐迷，而且在电台和校园中也得到了回应。
结果，1976年如WaylonWillie所愿，TheOutlaws成为了乡村音乐史上第一张达到百万销量的大碟，更为带有根源特质的乡村音乐打开了大门。
新传统主义（NewTraditionalCountry）
一种回归到艺术性和音乐性比形象更重要的时代的音乐风格。
新传统主义在早期的乡村音乐中找寻灵感，而且是以后颇为大家所知的新乡村音乐（NewCountry）的先驱。
RickySkaggs，一个难得的天才，受BillMonroe和RalphStanley的启发，他超越了当时所有的艺人，并把乡村乐带回了它的根。
不仅传统得以发扬、创造，而且还很受欢迎。
Skaggs不是孤独的，象RandyTravis凭借优美的旋律和精致的声线把寻传统主义带道了乡村音乐的前端。
新乡村音乐（NewCountry）
一种用来广义上描述80年代中期回归根源的乡村音乐的形式。
但外加了点吉他和鼓，使这种乡村音乐更接近摇滚流行乐。
GarthBrooks，BrooksDunn，ShaniaTwain和LeAnnRimes等成堆的艺人都使名列于这一目录之下。
它并不采纳小提琴、木吉他等乐器，这使其与传统乡村音乐区分开来。
另类乡村音乐
乡村摇滚乐的当代衍生物，强调嘈杂的电吉他，这使它更接近于摇滚乐而不是乡村乐。
这个逐渐兴起的运动的名称NoDepression来源于CarterFamily的一首歌，高举着自由自足的旗帜，而他们的唱片亦是由一些独立的小厂牌所出版。
UncleTupelo（现已逝）和TheJayhawks是这个运动的先锋人物，现今的SonVolt，Wilco和GoldenSmog则将其推至高潮。
回归音乐（Retro）
由着清晰的吉他声和富有特质的歌词，回归音乐（Retro）追溯到纳什维尔之声之前的乡村音乐，这是由象JuniorBrown，BR5-49，BigSandy，FlyRiteBoys和WayneHancock等音乐人发起的。
歌手/词曲作者
这个日渐壮大的团体来源于新传统乡村音乐中原声音乐的背景。
他们的集合地点象由NashvillesBluebirdCafe，每星期都有词曲作者之夜，然后开动脑筋，写出一首歌，领导者包括LyleLovett，SteveEarle，theDeadReckoingCrew（包括KieranKane，KevinWelch和MikeHenderson）。
乡村音乐旁支
凯金音乐（Cajun）
一种节奏欢快，充满切分音的音乐，流传于西南部路易斯安那讲法语的Acadian的人群中。
这种音乐主要采用小提琴和手风琴，乐队还包括了一个鼓手，但这种音乐仍然被认为更接近原声音乐。
JimmyC.Newman，DongKershaw和EddyRaven是当代Cajun音乐的佼佼者。
Conjunto
19世纪末产生于大峡谷附近，Conjunto把波尔卡、华尔兹的节奏与墨西哥民呀融合在一起，FlacoJimeney和theTexasTornadoes乐队，是这种音乐的著名的代言人。
Tejano
根源于传统的墨西哥音乐，Tejano（西班牙语的德克萨斯）有着它爽朗的歌词和易舞的节奏，在Tejano世界里，Emilio和ShellyLarees是两位让人首肯的艺术家。
Zydeco
一种很重的，电声音乐，来源于Cajun音乐与路易斯安那南部克里奥人文化的结合。
这种音乐用法语演唱，受布鲁斯新月和非洲音乐的侵浸。
C.JChenier和BuckswheatIydeco是Zydeco音乐的最热门的乐队。
乡村音乐诞生于1920年
JimmieRodgers将多种音乐风格混合，Dalhart的流行乐风格。
正是界于这些之间文化--乡村音乐。
他们的才能得助于当时的时代气息：
如果大量的无线电和录音产品被弃之一边，美国风格的音乐就会被禁锢起来，无法得以传播，而乡村音乐也就无法在20年代得以创造出来了。
Dalhart也许已为大多数人所遗忘，但他却是乡村音乐真正的第一位大明星。
出生于德克萨斯州东部MarionTrySlaughter的一个牧牛家庭的他，在1910年来到了纽约，找到了一份在葬礼上唱歌的工作。
然后，他参加了轻歌剧的表演。
他的录音生涯始与1924年他的囚徒之歌（ThePrisonersSong）及其B面的97遗骸（TheWreckoftheOld97）的发售。
他的用特有的方式演唱南部山区的歌曲，赢得了大众的欢迎，并使其成为在乡村音乐史中第一个获得百万销量的歌手。
为了寻求更大的成功，录音公司开始向南部派出星探。
Victor录音公司的RalphPeer发现了JimmyRodgers和Carter家族，在1927年分别为他们在Bristol和Va录了音。
这些录音在乡村音乐的历史上独具重要性。
资深乡村艺人JohnnyCash这样说。
Rodgers和Carter家族包括了A.P.，其拥有纯真音色的妻子Sara，以及吉他高手Maybelle（Sara的堂妹），在形成两种不同风格音乐的上，他们起到了非常重要的作用。
Rodgers结合了蓝调（Blues）、白人山区歌谣（Yodels）、民谣（FulkTunes）的风格来演唱关于游荡者和码头工人。
而Carter一家则着眼于家园、上帝、母亲、家庭和信仰。
用的是一种安逸的、谐和的曲风。
Maybelle的CarterLick成为了乡村音乐史上最具影响力的作品。
1920年代:
乡村音乐的诞生
Rodgers在他的年代颇为流行。
即使是结核病使他虚弱不堪，他还是始终不愿放慢
疯狂出片的速度。
他对妻子说，我想要穿着我的鞋死去。
对于大多数
象Carter家族的艺人，演唱只是业余的。
在录音间隙，Sara说，我们会回家种棉
花。
为了省钱，A.P.在他们的演出海报上统一印上了他们的名字、一句承诺
词节目保证精彩，然后下面是许多横线，用来填写演出的日期和地点。
Dalhart的知名度日渐衰落。
到了40年代，他只有在Conn.的Bridgeport的一家宾
馆内做夜间服务生，直到1948年过世。
代表人物：
JimmieRodgers（Sept.8,1897-May26,1933）
经典歌曲:
TforTexas,alsoknownasTheBlueYodel;
IntheJailhouseNow
VernonDalhart（April6,1883-Sept.18,1948）
ThePrisonersSong,TheWreckoftheOld97
TheCarterFamilyAlvinPleasantCarter（Dec.15,1893-Nov.7,1960）;
SaraCarter（July21,1899-Jan.8,1979）;
MaybelleCarter（May10,1909-Oct.23,1978）
WilltheCircleBeUnbroken,WildwoodFlower
乡村音乐之路
今天，乡村音乐已风靡全世界，纳什维尔风格的演唱者在非洲享有盛誉，蓝草音乐艺术家在日本名声显赫，而传统的乡村音乐家市场则在欧洲。
这一世界热潮应当说是50年代美国热潮的扩展，那些纯粹吸引本地听众的音乐从那时起开始在全国流行。
乡村音乐家和喜爱者一度名副其实只是乡下人听的音乐，而如今其音乐在城市同样有了听众。
关于乡村音乐的魅力，一种解释是缘于其根源。
乡村音乐是由阿帕拉山区一带乡村居民创始的，他们曾一直与工业发达和城市化的美国大部分地区隔绝。
他们的音乐是在自己英格兰、苏格兰移民先辈歌谣的基础上发展起来的。
他们常配以自制的乐器伴奏、吟唱那些对他们触动最深的事情：
他们的贫穷、他们的上帝、他们的农作物和家庭，由音乐中他们寻求慰藉和豁达。
第一首乡村音乐歌曲的录音是1922年，由一位小提琴手埃克.罗博森（EckRoberston）写的莎丽.古丁（SallyGoodin）。
1925年，田纳西州纳什维尔的一家电台开始每周播出乡村提琴手实况演出节目，这一演出后来发展成为著名的热情演出（GrandOleOpry），并使纳什维尔成了乡村音乐录音工业之都。
尽管这一演出在1941年就开始对全国播出，而乡村音乐的听众却仍是最初的南部和西南部。
50年代后期，摇滚乐兴起而传统的乡村音乐正处低潮，此时出现了一位富于创新的吉他手和录音制作人彻特.阿特金斯（ChetAtkins），他的所作所为表明，如果音乐以公众的听觉为标准修正得更动听，它原有的魅力还会赢得新的听众，他在录音中加入了背景合唱，设置了弦乐，将一些弦乐与声乐分期录制，创造了被称之为纳什维尔的风格。
尽管这种音乐更趋商业化以适应生存，其核心始终不渝地是表现乡村群众的基本生活。
维持生计，寻找和斯守伴侣，乃至个人的得失，这些人类共同的主题具有世界性的感染力。
随纳什维尔风格而来的问题是，它吸引了大量的听众于乡村音乐，可又在真正的乡村音乐和听众之间加了注层虚饰。
因为乡村音乐工业生产出的大量录音和演员，就像工厂源源不断地推出成品，而对许多人来说，真正的乡村音乐曾是，也永远是土产的。
在下面的文章里，乡村音乐专家约翰.莫斯兰德分析了新传统派的崛起，这些年轻的乡村音乐艺术家以不同的方式创作歌曲，可他们有一个共同的追求：
使他们的音乐更真实地接近它乡村的根，即使（甚至是有意使）其听来不那么像当今的纳什维尔，倒更像是出自所谓时事艰难的过去好时光。
莫斯兰德最初是位《滚石》杂志的编辑，现为《乡村音乐》杂志的专职编辑，著有《乡村音乐精粹》一书。
当今乡村音乐最强有力的当数新传统运动。
它听起来似乎有些矛盾，怎么音乐听起来会既新而又传统呢？
（这多少反映出发生在美国英语词汇中的变化。
）
新传统运动像大部分音乐工业生造词汇一样，是一个市场用词而对音乐的描述，它不是一种观念或特别的风格。
在此它是指新一辈乡村艺术家们致力于音乐返朴归真，摆脱已形成的好莱坞式华彩和雕饰。
在过去的一年里，新传统派已开始统治乡村音乐电台了。
乡村音乐没有像摇滚音乐那样的各类俱乐部、录音公司和广播电台作基地，为艺术家带来声望并使个人作品成为热门。
乡村音乐家必须声名广播才足以维生，而在电台播音是他们唯一扬名露脸的良机，销售录音唱片和开专场声音乐会都要有电台播音的过程，那曾使美国一度时尚民谣的音乐形式-歌曲，现已成为乡村音乐中最大一宗，而演唱者已一代新人换旧人了。
随着在广播中得势，新传统派已开始改变音乐的面貌，这一变革的迅猛抵得上前10年中几乎所有的变革。
实际上乡村音乐的变革在1975年以前，一直缓慢但平稳地进行着，最早的乡村音乐是大西洋彼岸带来并美国化了的安格鲁-斯科兹（AngolScots）乡间歌谣，它主要囿于南部乡村，尤其是山区。
当美国社会开始由乡村向城市，由农业向工业和技术化转变的时候，乡村音乐的变革随之即产生了。
以演奏自然发声乐器，如吉他，班卓和提琴的乡村音乐，在二次世界大战后便开始转向使用电声扩音的乐器。
50至60年代，乡村音乐追随其听众进入城市。
传统乐器仍出现在音乐中，可地位一落千丈，歌声仍带着南方口音可已很少了。
提琴和号被加入乐队，以使音乐流畅，声乐合唱取代了从前音乐中高亢、孤独的歌声。
这种新的形式，即众所周知的纳什维尔风格，是录音制作人的创造。
在许多情况下，他们已剥夺了那些有创造性的艺术家的地位，录音冠以歌手之名推出，但通常只是在录音制作过程将结束时简单地把他或她的声音加入产品即大功告成。
这种音乐强调的是，复杂而不土气的音响和抓住时代感，抓住广大听众的效果。
这一系统被证明非常有效，以致于20多年来没有遇到真正的挑战。
在这一阶段中，乡村音乐也的确提高了可接受性，吸引了更多其它流行音乐听众。
接着就是70年代中期的叛逆（Outlaw）运动。
据信是在德克萨斯的奥斯汀，这一新运动由维隆.詹宁斯（WaylonJennings）、威利.奈尔森（WillieNelson）和汤姆佩尔.格雷瑟（TompallGlaser）三人小组发起。
这种被称为叛逆的音乐以一种更适合歌手个性的方式，替代了公式化的纳什维尔风格，摒弃了弦乐配置以及其它多余的华彩演奏，而更多地趋向纳什维尔风格以前乡村音乐的格调。
克里斯.克里斯多弗森（KrisKristofferson）这位最早的叛逆派以柔和动人的原声吉他，使歌曲回归到一种词句和观念如星期一早晨过去了（SundayMorningGoingDown）、帮我度过夜晚（HelpMeMakeItThrouththeNight）的风格。
这种风格很像60年代早斯的城市民谣音乐运动。
威利．奈尔森和维隆.詹宁斯发展了一种更西部化的歌曲，如詹宁斯摇滚乡土乐（Rockabilly）中电声和怀旧味俨然是50年代的南方乡土音乐和摇滚乐的合成，他二人录音都与自己的乐队合作，而不像通常与专用乐手集团这些使纳什维尔风格程式化的游弋音乐家合作。
他俩比以往的乡村歌星更具世界性，留着长长的头发，穿着脏脏的衣服，自从20年前摇滚乡土乐出现以来一次将大批受摇滚影响的年轻人吸引回乡村音乐。
这些叛逆派创造性地突破陈规，仿佛具备神化了的老西部的魅力，他们也成了首批致力于唱片而不是个人巡回演唱的艺术家。
1980年，青春偶像约翰.特拉沃尔特出演了一部名叫《城市牛仔（UrbanCowboy）》的电影，它将经典的乡村主题带入了城市。
一时间无论大城市还是乡镇居住美国人都开始穿牛仔靴，戴十加仑帽招摇过市。
庞大音乐市场的征兆比以往任何时候都显而易见，因为自30年代以来，首次出现大众文化追求乡村，而不是乡村受大众文化影响，实际上，只播乡村音乐的广播电台从1980年的
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