七言绝句56法Word文档下载推荐.docx
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发表于2011-7-2314:
56
hui全【五律】忍夏风
夏至好花无，干风弄病株。
长江翻热浪，倦柳晃微躯。
摇得芭蕉瘦，吹成笔墨枯。
骚人无处赋，把汗对空壶。
［七虞］上平
01
hui全【五律】悲秋风
一夜秋声至，谁人弄大风？
三更摇瘦竹，四野撒残红。
扫地无薪水，推波有绩功。
梧桐频落泪，落叶问霜枫。
［一东］上平
发表于2011-7-2023:
31
hui全【五律】赞冬风
凌冽人生怯，多情不被知。
邀梅闲入韵，藉雪趣成诗。
惯看苍松舞，常妆野岭姿。
如此逍遥意，最妙纵狂时。
hui全2011-07-2411:
59:
55
【临屏藏头七绝】思念无穷
---读墨痴兄“晒博友旧作”而感---
思】君不见网屏时，
念】到痴癫数墨痴。
无】限真情曾入韵，
穷】庐把酒晒心诗。
hui全［藏头七绝］绿色生活
---赠无限朋友---
绿］水青山翠满坡，
色］丝八斗尽情歌。
生］来自有繁荣景，
活］在人间幸福多。
［五歌］下平
陈夫子2011-07-1909:
19
和hui全吟兄［藏头七绝］绿色生活
绿茵泉水袅山坡，
色彩斑斓引颈歌。
生意盎然心自醉，
活来无束寿翁多。
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谢友赐玉:
马鸿父2011-10-2006:
12:
08
临屏一别念天天，
万水千山梦绪牵。
烂漫秋光君忽至，
珠玑满载入鸿篇。
柳树棵2011-10-2008:
45:
33
一别已忘多少天，
相知其能不常牵。
空杯满斟迎诗客，
再赋精华出佳篇。
侪石2011-10-2012:
57:
欢迎全兄归来先！
再和一首道喜：
云鸿此去许多天，常使朋交入梦牵；
饕餮餐汤重摆宴，四方骚客续诗篇！
楚江闲鹤2011-10-2014:
09
满杯酒接远行客，
只待重题锦绣篇。
诗雨幽兰2011-10-2020:
23:
28
欢迎归博！
不觉失踪六十天，归来已是雁行牵。
层林尽染秋光好，只待君才赋妙篇。
问好全！
淑德锦屏2011-10-2021:
30:
46
望眼欲穿一天天，彼岸hui全可平安？
满斟红酒迎嘉客，临屏开怀续诗篇。
月下求师者2011-10-2109:
22:
何事朝霞不映天，繁星总让厚云牵。
三声忽唱迎头鹊，未见仙踪先见篇。
哈哈！
凑几句！
接风！
欢迎归来！
念！
早上好！
墨痴学之2011-10-2109:
25:
14
择字拟联——
上联：
六十走笔，相知相牵空杯酒；
下联：
一别珠玑，再拣再入等风流！
横批：
感归
七绝·
hui全归博喜赋（并和）
文/王淼琛
临屏一别忆绵绵，万水千山日似年。
正是枫红秋果硕，珠玑满载喜君还。
戈壁雄鹰2011-10-2210:
32:
07
临屏相别似几载，今见鸿篇喜泪来。
对酒当歌赋佳句，秋光一派登高台。
清漓放舟2011-10-2301:
34:
一首短诗光满天，
心间亮丽更思牵。
有痕远影难寻客，
醉里梦中吟锦篇
朝彻斋2011-10-2522:
13:
挚友分离六十天，
心灵相伴手相牵。
一壶醇酒一桌饭，
冀望全兄制巨篇。
旗峰逸士2011-10-2814:
33:
00
何处云游经两月，几番造访梦常牵。
知君回府多酬唱，也遣芜词续锦篇。
陈夫子2011-10-2815:
50
归博有感
归去来兮赏菊天，
博才知否梦萦牵。
有情深味相思苦，
感念无穷急就篇。
amoyman2011-08-2821:
16:
19
请】客喜来美酒肴，
多】喝几口妙词飘。
发】声振魄千墙倒，
泄】气提神百岁高。
清漓放舟2011-09-0423:
“玉饵钩肥月，纤纶钓瘦鲢”。
夜深凭鬼叫，树大任猴喧。
避日藏山洞，抢光愚世间。
英雄含恨死，屏幕仍相煎，，，，，，
问候祝福全弟
墨痴学之2011-09-1010:
48:
弄个通知寻故友，
发条启事找圈人。
【寻】将遍地影无踪，
【人】过留名雁有声。
【启】示旅途君自重，
【事】出愁煞闭门翁。
闲居采真2011-09-1214:
31:
39
良辰访朋友，闲居品佳篇。
但愿人长久，千里共婵娟。
陋屋主人2011-09-1613:
01:
赏兄发泄汤，字句韵悠扬。
直指现实弊，抒怀解恨肠。
09:
煮汤发泄记，时弊怅然吟。
点厾简策染，写意古章湮。
岁月峥嵘里，光阴荏苒勤。
凄风苦雨去，丽日新晴临。
跋涉多艰险，荆棘满地纷。
披星戴月苦，广种博收真。
毓秀钟灵觅，云蒸霞蔚寻。
春耕夏耘毕，喜获谷盈屯。
陈夫子2011-10-0111:
24:
27
怕说新闻恋旧闻，无言可对更胸闷。
骚人墨底疯癫甚，招致飞灾哭满门。
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【七言绝句56法】
七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，
“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”
（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”
（党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<
七言绝句作法举隅>
小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：
第2法：
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；
明僧德祥《爱闲》：
“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；
清江湜《舟中二绝》（其一）：
“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：
第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：
“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；
明姚汝循《回雁峰》：
“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：
“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：
与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：
“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知”；
明黄荣《牡牛图》:
“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
第5法：
首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；
宋李遘《送春呈袁祖州》：
“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
第6法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；
宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
第7法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》：
“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；
明袁凯《扬州逢李十二衍》：
“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。
第8法：
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》：
“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；
明王廷相《芜城歌》：
“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
第9法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：
“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
第10法：
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：
“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；
明汪本《舟中有成》：
“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
第11法：
第三句亦用
“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；
宋苏轼《又和景文韵》：
“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来”。
第12法：
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：
“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；
或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：
“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
第13法：
亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；
明钟顺《清夜闻笛》：
“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
第14法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》：
“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
第15法：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》：
“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；
清何绍基《无园种菜》：
“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
第16法：
以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》：
“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时”；
明王世贞《题溪山深隐图》：
“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花”。
第17法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：
“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。
若邪：
溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。
”。
第18法：
第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》：
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；
金党怀英《立春》：
“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
第19法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》：
“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；
清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。
第20法：
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；
明田僧《题福教寺诗》：
“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。
第21法：
第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》：
“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡”；
宋邵雍《天津感事》：
“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。
第22法：
第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、
“无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》：
“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；
清周准《蝴蝶词》：
“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。
第23法：
只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》：
“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：
谁，那个）；
唐张继《与贾岛闲游》：
“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，能解闲行有几人”。
第24法：
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》：
“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；
宋晁冲之《夜行》：
“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
第25法：
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归，马上戏作》：
“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；
金刘昂《吊李仲坦》：
“文章巧与世相违，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。
第26法：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》：
“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；
宋陆游《杂感》：
“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
第27法：
为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》：
“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；
明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。
第28法：
只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》：
“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
“山水千重复万重，少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。
第29法：
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》：
“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；
宋杨万里《龙山送客》：
“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
分明认得西归路，又是回车却入关”。
第30法：
以“分明”二字著在第四句首者。
“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；
明童承叙《宫词》：
“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。
第31法：
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》：
“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；
明刘绩《听胡琴》：
“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
第32法：
“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》：
“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：
“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。
第33法：
第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》：
“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；
明归有光《《初发白河》：
“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。
第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；
李商隐《宫词》：
“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。
明王恭《春雁》：
“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》：
“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；
明王儒卿《寄吴郎》：
“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
第36法：
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》：
“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；
宋陆游《杭头晚兴》：
“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。
第37法：
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；
元宋元《讨柴》：
“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。
第38法：
“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》：
“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；
清朱凤翔《村外闲吟》：
“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
第39法：
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》：
“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；
元高明《题青山白云图》：
“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
第40法：
第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》：
“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；
宋张咏《雨夜》：
“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
第41法：
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；
宋张泌《寄人》：
“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
第42法：
“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
如唐
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