中国农业大学《影视艺术基础》复习.docx

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中国农业大学《影视艺术基础》复习

中国农业大学《影视艺术基础》复习2010

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《影视艺术基础》复习

一、课堂讲授部分

绪论

本章分为三节:

第一节　影视艺术概说

第二节影视语言与文字语言

第三节　影视艺术研究的对象、任务和方法

　主要内容:

本章主要通过对影视艺术的诞生与发展、对影视语言与文字语言的联系与区别进行讲述，并指出影视艺术研究的对象、任务和方法。

影像是电影艺术存在的基石,对影视艺术的研究切忌空泛和想当然，以具体的视听段落产生的视听效应为基本出发点,注意影视语言与文字语言的区别与联系，在对影视段落、镜头、声音、组接、摄影机运动方式、光影效果等细致的感知和分析之上,既要注重直觉，又要具有严密的逻辑思维，要讲点实证的方法，力求观察的精细化,分析的科学化。

课堂上，我们分析了影片《天堂电影院》。

画面的基本特征

本章分为三节：

第一节画面的基本特征

第二节电视画面

第三节　画面形式元素分析

主要内容：

画面是电影语言的基本元素。

运动是电影画面最独特和最重要的特征。

音响也是画面的一项决定性元素。

正因为电影是一种艺术,因此，它就像所有艺术一样，是以选择和安排为其创作基础的，它拥有一种十分巨大的可能性去概括、凝练现实,这既是电影的威力所在，也是它能引人入胜的秘密所在。

摄影者构建画面形象时,重要的基础是他对线条、形状,影调、色彩等形式元素的直觉把握。

它们构成画面最基本的形式元素。

摄影机的创造作用

本章分为五节：

第一节摄影机作为人的眼睛

第二节摄影机的运动

第三节摄影机的角度

第四节摄影机与拍摄对象的距离

第五节纪实性与假定性

主要内容：

摄影机的镜头其实是对人的眼睛的一种模仿。

关于镜头，有两种含义：

一是指摄影机的镜头本身;二是指影视画面。

根据摄影机是否运动，可分为固定镜头和运动镜头。

摄影机的运动可分为两种情况：

（一）摄影机外部的运动（物理运动）：

推、拉、摇、移、跟。

（二）摄影机内部的运动:

变焦距镜头、快慢镜头。

摄影机的角度可分为平角度、仰角度、俯角度、鸟瞰和倾斜。

从摄影机与对象的距离可分为远景、全景、中景、近景和特写。

从根本上说,摄影机是一种人为的选择和有目的的纪录，即使是客观求实、以真实性为生命的纪录片，也是有所选择的。

摄影机介入电影创作,也奠定了影视艺术创造的一条重要美学原则：

在真实性和假定性之间,在有限度的偏离中,重构艺术空间。

　　我们分析了影片《杀手里昂》。

电影的非独特因素

本章分为五节:

第一节　照明

第二节服装

第三节布景

第四节色彩

第五节演员的表演

主要内容：

照明是创造画面表现力的决定因素。

对于一部影片来说，照明的“电影性”是它取得艺术威望的丰富而合法的源泉。

而服装就象照明或对话一样,是电影表现手段的一部分。

在一部影片中,服装永远不是孤立的艺术元素。

我们应当把它看成是同某种导演风格有关的表现手法。

布景部分讲两种常见现象:

1、镜子。

主要结合拉康的镜像理论来讲。

２、楼梯。

关于色彩要结合影片进行分析，色彩一旦进入阶级社会，就会染上时代、阶级、伦理、宗教的色彩,甚至会有约定俗成的礼仪性质。

最后一部分讲演员的表演尤其是明星,更重要的是一种程式,它同好莱坞影片中的“零度剪辑”、“正/反镜头”一样，都是沿袭规范,依循固定模式的生产程序。

本章结合好莱坞电影《漂亮女人》进行具体分析、讲解。

　蒙太奇

本章分为三节：

第一节　蒙太奇的心理基础

第二节蒙太奇分类

第三节蒙太奇的创造作用

第四节长镜头

主要内容:

蒙太奇意味着将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来（包括声音与画面的组合等）。

每个镜头都必须为下一个镜头作好准备,去触发并左右下一个镜头,都必须含有下一个镜头能够满足的答复（例如看到什么）或完成动作（例如一个动作姿态或运动的结果）的那个元素。

重点讲1、叙事蒙太奇２、表现蒙太奇。

从声音与画面的关系的角度看,还可区分为声画对位的蒙太奇与声画分立的蒙太奇两种。

另外，需注意:

长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善。

　隐喻和象征

本章分为两节：

第一节隐喻

第二节象征

主要内容：

影视画面既有一种表层内容，也有一种潜在内容。

在一般情况下，电影中运用象征是意味着用一种记号去代替一个人、一种物件，一个动作或一桩事件;或者使画面产生一种次要涵义,它可以通过两幅画面的衔接来取得（隐喻）,或者通过任意创造画面或事件并赋予后者以补充性的表现作用来取得（真正的象征）。

本章结合我国第六代导演陆川的电影《寻枪》进行具体分析、讲解。

电影电视的声音

本章分为三节:

第一节　人声

第二节　音乐

第三节声画关系

主要内容：

电影电视的声音分为：

1、人声;2、自然音响;3、音乐。

而电影电视中的人声又包括:

1、人声的音高、音色、力度、节奏；2、对话；3、内心独白；4、解说词等，本章结合侯孝贤电影《悲情城市》分别进行讲述，并对影视艺术中的声画关系作了分析、讲解。

电影电视的叙事

本章分为三节:

第一节叙事的法则与娱乐的法则

第二节观众的认同机制

第三节叙事的辅助手法

主要内容：

对于电影、电视这样影响巨大的媒介来说,把它纳入叙事学的研究范围是很有意义的。

一位导演的影视作品之所以受到观众的确认，并不仅仅因为他是一个善于用影像“讲”故事的人,更重要的是他是一个善于掌握他与观众“共同使用代码”的人。

本章结合张艺谋电影《大红灯笼高高挂》的叙事段落进行具体分析、讲解。

第九章空间与时间

本章分为三节：

第一节　电影电视的空间

第二节电影电视的时间

主要内容:

电影的空间展示是依靠胶片以每秒２4格（电视25格）左右的时间获得的，尽管每个画格都是静止的,但在放映机的运动中,静态的画格形成了运动的幻觉。

另外,电影的时间流动不象音乐那样是无形的,它完全依赖于镜头的运动,物质化了。

因此,电影电视的空间是时间化的空间,反过来,电影电视的时间也是空间化的时间,两者是相互依存的。

要重点讲清楚：

电影电视的空间=画内空间＋画外空间。

电影时间的三种涵义：

①放映时间；②剧情的展示时间;③观看时间。

本章结合德国电影《罗拉快跑》进行具体的分析、讲解。

二、参考书目：

《认识电影》　　　路易斯·贾内梯著

《电影语言》　　　　　马赛尔·马尔丹　著

ﻩ《电影理论史评》尼克·布朗著

ﻩ《世界电影美学思潮史纲》ﻩ罗慧生　著

《论电影的编剧导演和演员》ﻩﻩ普多夫金　著

　ﻩ《电影是什么?

》ﻩ巴赞著

ﻩ《电影的本性：

物质世界的复原》ﻩ克拉考尔　著

ﻩ《论电影艺术》ﻩ欧内斯特·林格伦著

ﻩ《电影的观念》ﻩ斯坦利·所罗门　著

　　《中国应用电视学》　　　　　《中国应用电视学》编委会

　　《影视艺术新论》　　　张凤铸　著

观摩片目：

电影：

《罢工》（爱森斯坦）

《摩登时代》（卓别林）

《雁南飞》（米·卡拉托佐夫）

《小城之春》（费穆）

《悲情城市》（侯孝贤）

《杀手里昂》（吕克·贝松）

《漂亮女人》（加里·马歇尔）

《红色沙漠》（安东尼奥尼）

《大红红灯笼高高挂》（张艺谋）

《寻枪》（陆川）

《何处是我朋友的家》（阿巴斯）

《疾走罗拉》（泰克沃）

电视:

NBC《奥运会开幕式》、

纪录片《最后的山神》等相关作品

三、考试方式:

开卷

（一）知识题

１.1895年1２月2８日,在法国巴黎卡普辛路14号一家大咖啡馆的地下室里，路易·卢米埃尔兄弟放映《火车进站》等影片,这一天是电影正式诞生的日子,标志着无声电影时代的开始。

2．第一部中国电影诞生于190５年。

第一部电影《定军山》,谭鑫培主演。

我国第一部故事片是１9１3年拍摄的《难夫难妻》。

3.世界第一部有声影片是1９2７年美国拍摄的《爵士歌王》。

中国第一部有声影片是故事片《歌女红牡丹》。

４.世界上第一部彩色电影是1935年拍摄的《浮华世界》。

中国第一部彩色电影是梅兰芳主演的《生死恨》，1９４８年拍摄于上海,费穆导演。

中国第一部彩色故事片是《祝福》（根据鲁迅名著改编）。

５．1９３6年11月2日,英国BＢC开播黑白电视节目,这是世界电视事业的开端。

6.1958年5月1日，我国第一座电视台，中央电视台的前身——北京电视台试播，播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子》。

７.从卢米埃尔兄弟到梅里爱、.格里菲斯的电影发展过程

8.苏联蒙太奇派代表人物

库里肖夫:

库里肖夫效应

谢尔盖`爱森斯坦：

杂耍蒙太奇吸引人的,有情绪上的感染力;情绪剧本

普多夫金:

隐喻蒙太奇

吉加`维尔托夫:

构成主义电影人；电影眼睛;电影艺术只存在于解说词和蒙太奇中；组接、真实记录、虚实焦

杜甫仁科:

纪实基础上的抒情；诗意电影。

20世纪20年代,以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人，受到革命斗争现实的鼓舞,力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容,他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上。

库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生新的质、新的思想涵义，这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献;他们代表性的理论分别是“库里肖夫效应”和“杂耍蒙太奇”;其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太奇、维尔托夫创建了“电影眼睛派”,这批人是２0年代苏联先锋主义电影美学探索的中间力量,在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著,因此被称为苏联蒙太奇学派,他们的理论研究和拍片实践构成了苏联电影学派的第一个阶段。

20年代末30年代初,由于爱森斯坦等人的极端的蒙太奇探索受到批判,苏联蒙太奇学派开始转向社会主义现实主义创作。

代表人物代表作：

爱森斯坦《罢工》《战舰波将金号》《十月》《总路线》

普多夫金《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》

维尔托夫《前进吧，苏维埃》《持摄影机的人》

杜甫仁科《兵工厂》《土地》

9．什么是库里肖夫效应？

库里肖夫效应是一种心理效应,是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。

库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列;单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。

１0.爱森斯坦代表作《战舰波将金号》

11.卓别林代表作　

１２.悬念大师——希区柯克代表作。

１3.德·西卡代表作。

擦鞋童1９４6、偷自行车的人19４8、米兰的奇迹/普渡慈航19５１、温别尔托R２6;D/风烛泪１9５2、终点站19５３、烽火母女泪／乔恰里亚的女人/两妇人1９６0、昨天,今天与明天1963、大盗九尾狐1965、故园风雨后/费尼兹花园/芬齐＆#８226；康蒂尼斯家的花园1970、故国梦/悠长的假日19７３共１0部；孩子们在看着我们１９43、那不勒斯的黄金1９54、屋顶１956、意大利式的结婚1964、向日葵/真爱不流泪197２

14.什么是新浪潮运动?

法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动,它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。

这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动,它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。

这一运动有两个部分,一是作者电影，即“新浪潮”;另一是作家电影，即“左岸派”。

１5.新好莱坞。

《邦妮和克莱德》,新好莱坞的开始。

1６.谢晋代表作:

《天云山传奇》《芙蓉镇》

１７.吴贻弓代表作：

《城南旧事》

18.中国第五导演代表人物？

代表作:

《红高梁》《黄土地》

（二）习题作业

第一章绪论

１、作为一门艺术,电影、电视是否有自己的语言?

2、影视语言与传统的文字语言有何区别和联