流行和弦知识Word文档下载推荐.docx

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（1）C---C7---F

（2）F---Fm---C

（3）Em---A7---Dm/D7

（4）Dm/Am---Dm7---Dm6

（5）Am7---Am6

（6）Cdim---C7

（7）C---Cmaj---C7

（8）C7---Cdim

（9）C---Cang

六、歌曲结束式和弦配法

1、大调式

（1）C---Cmaj7

（2）C---Fm---C（3）C---bA---C（4）C---bE---C

2、小调式

（1）Am---Dm6

（2）Am---A

和弦构造与计算公式序号

和弦标记

和弦名称

和弦内音

和弦公式

大三和弦

135

大三度+小三度

小三和弦

1b35

小三度+大三度

C-5

大三减五和弦

13b5

大三度+增二度

C+5,C+,Cang

增和弦

13#5

大三度+大三度

Cdim,C-,C°

减和弦

1b3b56

小三度+小三度+小三度

Csus4,Csus

挂四和弦

145

纯四度+大二度

大六和弦

1356

大三和弦+大二度

Cm6

小六和弦

1b356

小三和弦+大二度

七和弦

135b7

大三和弦+小三度

Cmaj7,CM7

大七和弦

1357

Cm7

小七和弦

1b35b7

小三和弦+小三度

Cm#7

小升七和弦

1b357

C7+5,C7#5

七增五和弦

13#5b7

增和弦+大二度

C7-5,C7b5

七减五和弦

13b5b7

大三减五和弦+大三度

Cm7-5,Cm7b5

小七减五和弦

1b3b5b7

减三和弦+大三度

C7sus4

七挂四和弦

135b74

七和弦+纯四度

C7/6

七六和弦

135b76

七和弦+大六度

Cm79

大七九和弦

13572

大七和弦+小三度

Cmaj9,CM9

大九和弦

九和弦

135b72

七和弦+大三度

C9+5

九增五和弦

13#5b72

七增五和弦+大三度

C9-5

九减五和弦

13b5b72

七减五和弦+大三度

Cm9

小九和弦

1b35b72

小七和弦+大三度

C7+9

七增九和弦

135b7#2

Cm9#7

小九增七和弦

1b3572

小升七和弦+小三度

C7b9

七减九和弦

135b7b2

七和弦+小三度

C7-9+5

七减九增五和弦

13#5b7b2

七增五和弦+小三度

C7-9-5

七减九减五和弦

13b5b7b2

七减五和弦+小三度

C69

六九和弦

13562

大六和弦+纯四度

Cm69

小六九和弦

1b3562

小六和弦+纯四度

C11

十一和弦

135b724

九和弦+小三度

Cm11

小十一和弦

1b35b724

小九和弦+小三度

C11+

九增十一和弦

135b72#4

九和弦+大三度

C13

十三和弦

135b7246

十一和弦+大三度

C13-9

十三减九和弦

135b7b246

七减九和弦+大三度+大三度

C13-9-5

十三减九五和弦

13b5b7b246

七减五和弦+小三度+大三度+大三度

各级和弦

我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅，这就要用到各种变化和弦。

关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以正确理解。

所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。

注：

所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。

1，主四六和弦（K46和弦）

这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。

它的形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。

这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。

试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。

这充分体现了主四六和弦的不稳定性。

因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这可是很常用的结尾哦）我们就可以改为C/G-G7-C。

由于C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。

在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。

2，二级六和弦

二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。

它的构成音是FA，LA，RE。

大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。

所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。

二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。

如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了！

这就是二级六和弦要达到的效果。

3，大二级和弦

这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。

大二级和弦就是升高三音的二级和弦，在C大调里是2，#4，6和弦。

它的特点就是强烈倾向于属和弦（五级和弦），也就是在C大调里构成D-G的进行。

在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。

在C大调中就是用D-G7代替Dm-G7。

在歌曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。

但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首调）则不能这样代替，因为这会构成与和弦#4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。

邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲（如《今宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。

另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7和弦，2，#4，6，1。

它的和弦性质和D和弦是一样的，只不过音响更丰富些。

4，大三级和弦

这也是一个离调和弦。

在C大调里是E和弦，3-#5-7。

是由三级和弦Em升高三音形成。

它倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。

它实际上也是Em到Am进行的强化。

和前面一样，我们可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能这样代替，因为SOL会与和弦里的#5冲突。

有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三级和弦。

有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。

另外，和所有的离调和弦一样，大三级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是E7和弦，3-#5-7-2。

它的和弦性质和E和弦是一样的。

5，大六级和弦

而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感”十分远，所以能制造出很动听的效果。

在C大调中是A或A7和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和弦）它强烈倾向于二级Dm和弦，这样就在C大调中形成A（A7）-Dm的进行。

这可是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替Am到Dm的进行，还可以代替其他和弦到Dm的进行。

只要你的旋律中带有6，#1，3，5中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进行。

它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。

看一下：

3-4|2--|这个例子，如果你想在第二小节配置Dm和弦，那么前一小节用什么好呢？

Am可以，Em也可以，但它们都不是最好的，试过用A（A7）吗？

那将会是一种新鲜的感觉。

这种和弦手法在流行音乐中被广泛应用，邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲（Hark!

theheraldangelssing）全曲多次使用该和弦。

这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。

当然仍旧要注意，不要在旋律音为DO时使用该和弦，因为它会与和弦的#1音冲突。

6，一级七和弦

一级七和弦在C大调里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，这是一个大小七和弦，是降SI而不是还原SI，在其他调里可不要搞错了。

它的用处就是置于四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦，形成C-C7-F的自然进行。

有一首英文老歌就使用了该和弦。

7，小四级和弦

大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成了小四级。

它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在C大调形成F-Fm-C的进行，小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。

著名的（雪绒花）在最后结尾时，就使用了小四级和弦。

很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。

8，五级增三和弦

这个和弦不算很常用。

它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。

在C大调中是Gaug（G+），这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。

9，降六级和弦

是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在C大调中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。

这个和弦看上去离C大调很远，确实如此，因为它只有一个音DO属于C大调自然音阶，嘻嘻，就是这个DO成为降六级最大的应用之处。

因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音DO上（首调），我们可以利用降六级含有DO音，把降六级置于主和弦的前面，达到一种特殊的音响。

在C大调中，如果本来是G7-C的终止，现在可以用G7-bA-C来替代，这样就能得到这样一种效果：

旋律虽然保持是DO，但和弦是降六级-主和弦，非常有色彩。

它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。

10，降七级和弦

相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。

在C大调中，降七级是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE-FA，也是大三和弦。

它含有RE，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。

在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C大调中，C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。

邓丽君的《千言万语》，TheBeatles乐队的（Hey,Jude）,（helloGoodbye）,都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。

降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把bA-C扩展为bA-bB-C,也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。

11，降三级和弦

这也是一个用得不算太多的变化和弦，在C大调里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。

它离C大调也比较远，只有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL时，它才有考虑的可能。

它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。

这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。

有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一个降三级。

关于音阶学习，是确定音乐风格和即兴音乐表现力的最主要根基，所以我特别找到这篇文章记录下来，希望对自己和所有爱好吉他的认识一个学习和提高

　　关于音阶的的练习——音阶模式表

　　　音阶模式表

序号

音阶名称：

构成音：

特征：

大调音阶

1－2－3－4－5－6－7－1

大调的基本形式。

自然小调

6－7－1－2－3－4－5－6

小调的基本形式。

和声小调

6－7－1－2－3－4－#5－6

升第七级的自然小调音阶。

旋律小调

6－7－1－2－3－#4－#5－6－5－4－3－2－1－7－6

上行时升第六七级，下行还原。

中国五声音阶

宫商角徴羽（1－2－3－5－6）

中国民族音阶，（缺4、7两音）

日本五声音阶

3－4－6－7－1

日本都节调式，（缺2、5两音）。

布鲁斯五声音阶

1－b3－4－5－6

含b3的五声音阶。

布鲁斯六声音阶

1－b3－4－b5－5－6

含b3、b5的六声音阶。

布鲁斯七声音阶

1－b3－4－b5－5－6－b7

含b3、b5、b7的七声音阶。

减音阶

1－b3－b5－6－1

音程相隔小三度的均等音阶。

全音阶

1－2－3－#4－#5－#6

音程相隔大二度的均等音阶。

印度音阶

1－2－3－4－5－b6－b7

b6、b7的七声音阶。

吉普赛音阶

1－b3－#4－5－b6－b7－1

升第四级的自然小调音阶。

匈牙利音阶

1－#2－3－#4－5－6－b7－1

升二、四级降七级的大调音阶。

匈牙利小调音阶

1－2－b3－#4－5－b6－7－1

匈牙利音阶的反音阶。

爵士半音阶

1－#1－2－#2－3－4－#4－5－#5－6－#6－7－1

不具备调的感觉可与减音阶并用。

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