全国自学考试《中国古代文学史一》试题及答案Word文档下载推荐.docx
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6-10:
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11-15:
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16-20:
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21--25:
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26-30:
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二、多项选择题:
31:
32.AB
33.ACDE
34.ABCDE
35.ABCD
二、名词解释:
36.《九章》包括《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、(橘颂》和《悲回风》九篇诗歌。
37.玄言诗的发生与发展有一个较长的过程。
其发端自魏正始时代已开始,其时由于玄风影响,嵇、阮等人诗中已有玄言成分,玄言诗的特点在内容上是以谈论老庄玄理为主,少数兼及佛理的表述。
38.张若虚是初、盛唐之交的一位诗人,大致与陈子昂等人同时登上诗坛,与贺知章、张旭和包融齐名,被称为“吴中四士”。
39.元、白在元和年间所写的“次韵相酬”、穷极声韵的长篇排律,以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”,加上他们两人的艳体诗在内,统称为“元和体”。
四、简答题:
40.《长门赋》的艺术水平很高。
首先,它把陈皇后的遭际与自己的悲凉,巧妙融合在一起,抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇,共抒悲郁孤愤之情。
其次,抒情手法纯熟。
先以简短语句总抒困境和感受,继之以情景交融的婉曲抒发。
写宫室、庭院、幄帷、玩好之华丽、精美、富赡,正反衬出人的困顿孤凄;
写钟声宏巨单调,猿吟啸而鹤悲鸣,又加深了悲凉感。
而“忽寝寐而梦想兮,魄若君之在傍。
惕悟觉而无见兮,魂连送若有亡”,把人的神情恍惚、希望又绝望的内心感受,在梦、觉变幻中挖掘极深众鸡鸣而愁予兮,起视月之精光。
……望中庭之蔼蔼兮,若季秋之降霜”,这有情之景的描写,融以梦、觉之恍惚凄苦,深刻抒发了“夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更”的无以复加的痛愤。
《长门賦》在情景交融的情感抒发方面,艺术表现已相当圆熟。
41.离情别绪、人生的失意和无常之感,是《古诗十九首》基本的情思内涵。
《古诗十九首》所表达的情感,是人生共有的体验和感受。
因而能够超越时空的界限,无时无处不引起人们普遍的共鸣。
《古诗十九首》的离情别绪,表现为思乡和怀人。
长久漂泊他乡,又无所成就,游子的思乡深情令他们寝寐难安。
《古诗十九首》还从思妇的角度,抒发她们的闺思和愁怨,展示她们婉曲复杂的心态。
这些作品,可能大多并非真正出于思妇之手,而是游子文士琢磨思妇的心态创作的。
《古诗十九首》另一个重要主题,是表现游子士人对生存状态的感受及其人生的某些观念。
《古诗十九首》的作者们并不是玩物丧志。
42.木兰的形象,既反映了北方女性的刚健特点,又是中国劳动妇女善良勤劳淳朴勇敢的象征,至今仍然有积极的影响。
《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。
它篇幅较长却又繁简得当,语言浅畅明快,顶真修辞运用巧妙,比喻恰切生动,铺排有致,且善于用对话表现人物性格,风格刚健清新,在艺术上取得了极大成功,与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。
43.岑参也是个热衷于进取功名的诗人,有着强烈的入世精神。
在以写边塞题材著称的盛唐诗人里,作品充分体现了岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性,他将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。
雪夜风吼、飞沙走石,这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境,在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色,是一种值得欣赏的奇伟美景。
除意奇语奇之外,全诗句句用韵,三句一转,节奏急促,声调激越,也体现出一种音乐的奇美。
在立功边塞的慷慨豪情的支配下,诗人印象中的军旅生活、边塞风物、异域风情,全都变得神奇瑰丽起来。
诗人对此热情地加以歌颂,突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富、拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
《天山雪歌送萧治归京》极写雪景奇寒,末尾突现青松之枝,虽绝域送别而有奇俊激越之情,不仅意奇、语奇,还兼有调奇之美
五、论述题:
44.春秋时期战乱频仍,诸侯国之间纵横捭阖的外交活动也十分频繁,理富文美的外交辞令就成为《左传》最耀眼的部分之一。
展喜不是义正词严地批评齐孝公的入侵,而是引经据典,说明齐、鲁两国自建国起,就有互不侵害的盟约。
齐先帝桓公还坚守盟约,所以鲁国不相信齐孝公会侵犯自己。
这番话,礼节倶备,绵里藏针,令齐孝公无言以对,未曾交战先输一招,他只好撤兵。
他如僖公四年《齐伐楚盟于召陵》中楚使者与管仲的对话、屈完对齐桓公问,僖公三十年《烛之武退秦师》中烛之武说秦穆公,成公三年《知窑对楚王问》,成公十三年《吕相绝秦》的绝秦书等,都是理由充足,言辞婉转伶倒的辞令。
45.杜诗的诗史性质,决定了写实的写作手法。
以时事入诗,直面社会现实,确实是杜诗很突出的特点。
杜甫继承了《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神,又发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统,创立了“即事名篇,无复依傍”的新乐府。
杜甫的乐府古体诗,除了效法汉魏古乐府取题的用意以“行”诗写时事外,还能自立新题,独创格调。
此诗作于杜甫困居长安期间,讽刺唐玄宗穷兵黩武而不顾百姓死活,不用《从军行》—类的乐府旧题,而是自创新题直接针砭时弊。
在写法上,开头蓽写送别惨状,是纪事;
自“行人但云”以下为征夫的诉苦,为纪言,采用客观的纪实描写手法,叙述者完全站在同情人民疾苦的立场上。
杜诗的写实,既叙事件经过,又用力于细部描写。
这些细部描写,或人或物或心情,精心刻画,从细微处见出真实,展开画面,把人引入某种氛围、某种境界。
《北征》叙从凤翔行在往郝州省家的一路所见,他写的都是不起眼的平常细事,但正是这些细小的描写,从一个视角展现了广阔的历史画面。
也正是这些细小的描写,使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗。
它从概括描写走向写具体事件的片断,因写细节而更少概括描写常有的夸张,更多真实感。
故事性被冲淡了,而生活色彩则得到极大的加强。
杜诗的写实还融入了强烈的抒情,以时事入诗却含有泪水和深情。
这除了他能设身处地为老百姓着想外,还在于他本人就是普通百姓中的一员,只要真实地讲自己的所见所闻和感受叙述出来,就成为了人民的代言人。
《壮游》与《自京赴奉先县咏怀五百字》都是此类佳作。
“诗史”首先是诗,人们读杜诗的兴味远远超过读史,就因为它充满了感情的形象画面,含有普通人的喜怒哀乐。
如《赠卫八处士》:
“人生不相见,动如参与商。
今夕复何夕,共此灯烛光。
少壮能几时,髮发各已苍。
访旧半为鬼,惊呼热中肠。
”《哀江头》:
“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿!
……明眸皓齿今何在,血污游魂归不得。
清渭东流剑阁深,去住彼此无消息。
”物是人非,不胜沧桑,这是战乱中逃难的人都会有的感受。