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现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期,成熟于二十世纪20年代,在50～60年代风行全世界

特征

（一）现代主义建筑风格的适应性

从各个国家的现代主义建筑中可以发现,现代主义建筑物有着一个统一的特点,那就就是与现代化、工业化的社会相适应。

也就就是说现代主义建筑在不断地的随着社会的发展而发展,随着时代的进步而进步,这就是很多的建筑所不具备的特点。

（二）现代主义建筑的经济性与实用性

不管就是建筑物的设计者们,还就是建筑物的拥有者们对建筑物都有着一个共同的要求,那就就是建筑物的经济性以及实用性,同时这也就是现代主义建筑物的一个非常大的特点。

它的这个特点也就是为了更好的满足人们对现实主义以及功能主义的要求。

（三）现代主义建筑的创新性

对于人们来说建筑物的实用性、经济性已经不能够让她们感到满足,所以人们的思想观念的改变也促成了现代主义建筑物的一大特点,也就就是现代主义建筑物的创新性。

这种不仅仅局限于建筑物的造型以及风格方面,同时也深深的体现在了所采用的材料,甚至能够在现代主义建筑的结构上瞧出这一特点。

当然这种建筑物的创新还与时代有着密切联系,细心的也会发现各个国家的现代主义建筑与带有着时代的特点,它衍生于过去的建筑风格中,同时又非常坚决的突破过时建筑样式的束缚,在设计建筑物的风格的时候,设计师们又对建筑物的表现手法以及建造手法等进行了一定统一,使建筑物能够给人一种灵活性、艺术性的感觉,同时也能够引起人们对现代主义建筑物的一种深深的欣赏之情。

现代主义建筑的代表人物与代表作

W、格罗皮乌斯:

就是“新建筑运动”的奠基人与领导人之一。

曾任“包豪斯”学校的校长,代表作品为“包豪斯”校舍。

现代建筑师与建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人之一,包豪斯的创办人、1883年5月18日生,1969年7月5日卒、 

　　格罗皮乌斯原籍德国,1903～1907年就读于慕尼黑工学院与柏林夏洛滕堡工学院、1907～1910年在柏林建筑师P、贝伦斯的建筑事务所任职、1910～1914年自己开业,同A、迈耶合作设计了她的两座成名作:

法古斯鞋楦厂与1914年在科隆展览会展出的示范工厂与办公楼、1915年开始在魏玛实用美术学校任教、1919年任校长,将实用美术学校与魏玛美术学院合并成为专门培养建筑与工业日用品设计人才的学校,即公立包豪斯学校、1928年同勒•柯布西耶等组织国际现代建筑协会,1929～1959年任副会长、1934年离德赴英开业、1937年到美国定居,任哈佛大学建筑系教授、主任、1952年起任荣誉教授,参与创办该校的设计研究院、格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法与现代主义建筑学派理论,促进了美国现代建筑的发展、

1、讲究功能、技术与经济效益、这些观点首先体现在法古斯鞋楦厂与1914年科隆展览会展出的办公楼中、

两幢建筑均为框架结构,外墙与支柱脱开,作成大片连续轻质幕墙、法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗与下面的金属板裙墙组成,室内光线充足,缩小了同室外的差别;

房屋的四角没有角柱,充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能、展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔、里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来、这些作法在后来的现代建筑中,特别就是在百货商店与疗养院之类的公共建筑中广为应用、上述两座建筑不仅提出了新的功能与表现出新的美学观点,并且说明功能与美观就是同现代材料与结构技术分不开的、 

　　格罗皮乌斯在她设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙、这座四层厂房,二、三、四层有三面就是全玻璃幕墙,成为后来多层与高层建筑采用全玻璃幕墙的先声、 

　　2、把大量光线引进室内就是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面、

欧洲传统建筑大多室内幽暗,阳光很少,而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户,有阳台、在总体布局上,为了保证阳光照明与通风,屏弃了传统的周边式布局,提倡行列式布局,并提出在一定的建筑密度要求下,按房屋高度来决定它们之间的合理间距,以保证有充分的日照与房屋之间的绿化空间、这些观点在格罗皮乌斯1929～1930年与H、沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区,40年代初与布劳耶M、L、合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现、

3、她对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织与布局,按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等、

这些观点充分体现在下述建筑中:

包豪斯校舍,她在英国与E、M、弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院（1936）,她与协与建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（1949～1950）以及西柏林汉莎区的高层公寓、

勒•柯布西耶就是法国激进的改革派建筑师代表,也就是本世纪最重要的建筑师之一,提出“住宅就是居住的机器”。

代表作品有:

马赛公寓、朗香教堂、萨伏伊别墅等。

LeCorbusier1887年10月6日-1965年8月27日,原名CharlesEdouardJeannert-Gris,就是20世纪最重要的建筑师之一,就是现代建筑运动的激进分子与主将、她与瓦尔特•格罗皮乌斯、路德维格•密斯•凡•德•罗、富兰克•劳埃德•赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表、1928年她与W•格罗皮乌斯、密斯•范•德•罗组织了国际现代建筑协会,也就是机器美学的重要奠基人、

1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”:

　　*底层架空;

下设立柱,把地面留给行人

　　*屋顶花园;

　　*自由平面;

　　*横向的长窗;

*自由立面、

萨伏伊别墅:

现代主义建筑的经典作品之一,位于巴黎近郊的普瓦西、由勒、柯布西耶于1928年设计,1930年建成、

特点:

1简单的装饰风格--相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的,其装饰可以说就是非常的简单;

2纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色,这就是一个代表新鲜的、纯粹的、简单与健康的颜色;

（勒•柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道）

3开放式的室内空间设计;

4专门对家具进行设计与制作;

5、动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形的楼梯与坡道来组织空间;

6、屋顶花园的设计--使用绘画与雕塑的表现技巧设计的屋顶花园;

7、车库的设计--特殊的组织交通流线的方法,使得车库与建筑完美的结合,使汽车易于停放而又不会使车流与人流交叉;

8、雕塑化的设计--这就是勒•柯布西耶常用的设计手法,这使她的作品常常体现出一种雕塑感、

朗香教堂（NotreDameduHaut）

这就是一座位于群山之中的小小天主教堂,它突破了几千年来天主教堂的所有形制,如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上、朗香教堂建成之时,即获得世界建筑界的广泛赞誉、它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、娴熟的驾驭体形的技艺与对光的处理能力、无论人们赞赏与否,都得承认勒•柯布西耶的非凡的艺术想象力与创造力、 

在朗香教堂的设计中,勒•柯布西耶把重点放在建筑造型上与建筑形体给人的感受上、她摒弃了传统教堂的模式与现代建筑的一般手法,把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造、　教堂造型奇异,平面不规则;

墙体几乎全就是弯曲的,有的还倾斜;

塔楼式的祈祷室的外形象座粮仓;

沉重的屋顶向上翻卷着,它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙;

粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞,上面嵌着彩色玻璃;

入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处;

室内主要空间也不规则,墙面呈弧线形,光线透过屋顶与墙面之间的缝隙与镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来,使室内产生了一种特殊的气氛、

密斯•凡•德罗就是现代主义建筑最重要的代表人物之意。

在建筑艺术处理上提出“少就就是多”的原则,组装技术艺术相统一,利用新材料、新技术作为主要表现手段,提倡精确、完美的建筑艺术效果。

巴塞罗那博览会德国馆。

二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一、密斯坚持“少就就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念、她的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界,不少作品结构几乎完全暴露,但就是它们高贵、雅致,已使结构本身升华为建筑艺术、

1、密斯•范•德•罗的贡献在于通过对钢框架结构与玻璃在建筑中应用的探索,发展了一种具有古典式的均衡与极端简洁的风格、

2、其作品特点就是整洁与骨架露明的外观,灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部、

3、她早期的工作展示了她对玻璃窗体的大量运用,这使之成为其成功的标志、

4、密斯在很大程度上相当重视细节,用她的话说“细节就就是上帝”,这归功于她父亲对其技术的教导、虽然她从未受过正规的建筑学习,但她很小随其父学石工,对材料的性质与施工技艺有所认识,又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧、 

5、密斯特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面、由她所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点、与此同时,密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念、

6、密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准,她的建筑理念现在已经扬名全世界、作为钢铁与玻璃建筑结构之父,密斯提出的“少就就是多”的理念,这集中反映了她的建筑观点与艺术特色,也影响了全世界、密斯在很多领域中都起了相当的作用,她在自传中说道:

“我不想很精彩,只想更好!

”在芝加哥伊利诺工学院工作之际,由她设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了她在科技时代的建筑天才、直到1969年去世,密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作、

弗兰克•劳埃德•赖特十二世纪美国最著名的建筑。

在世界上享有盛誉。

她一提倡“有机建筑论”而闻名于世,强调建筑英与自然相结合,她的早期作品“草原式住宅”从对当时欧洲新一代建筑师产生不小的影响。

流水别墅、古根海姆美术馆、普莱斯顿大楼等。

1867年6月8日,在威斯康星州的RichlandCenter出生;

1959年4月9日,在亚利桑那州的Phoenix死去,享年91岁、她的父亲WilliamCaryWright就是一个音乐家、传教士;

她的母亲AnnaLloydJones来自一个位于威斯康星州的SpringGreen附近的威尔士家庭,就是一个老师、

1893年开设事务所,直至去世,其间共设计出800余座建筑物,其中建成的约400处、1909年爱上一位顾客的妻子,与第一任妻室分居、同年赖特到欧洲与日本旅行,以躲避社会各界对其的指责、1914年赖特情人与她的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死、

流水别墅

流水别墅就是赖特为卡夫曼家族设计的别墅、在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”（houseonthemesa）的梦想,悬空的楼板铆固在后面的自然山石中、主要的一层几乎就是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系、正面在窗台与天棚之间,就是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈、整个构思就是大胆的,成为无与伦比的世界最著名的现代建筑、

巨大的露台扭转回旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般,无从预料的整个建筑瞧起来像就是从地里生长出来的,但就是它更像就是盘旋在大地之上、这个建筑已超越了它本身,而深深地印在人们意识之中,以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验,它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地,为了越过建筑史的诸多流派,它似乎全身飞跃而起,坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中,指挥着整个山谷,超凡脱俗,建筑内的壁炉就是以暴露的自然山岩砌成的,瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美,在这儿自然与人悠然共存,呈现了天人与一的最高境界、

有机设计 

有机建筑

　　建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体,合成一个为人类服务的有机整体、有机设计其实就就是指的这个综合性、功能主义的含义、 

　　有机建筑提出六个原则,即:

　　1）简练应该满足艺术性的检验标准;

　　2）建筑设计应该风格多种多样,好像人类一样;

　　3）建筑应该与它的环境协调,她说:

“一个建筑应该瞧起来就是从那里成长出来的,并且与周围的环境与谐一致、” 

　　4）建筑的色彩应该与它所在的环境一致,也就就是说从环境中采取建筑色彩因素;

　　5）建筑材料本质的表达;

　　6）建筑中精神的统一与完整性、 

有机建筑的观点并不就是呆板的,而就是充满了灵活性的方法、赖特曾经表示喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑,结构中间就是一个树干（trunk）,深埋在地下,每层楼好像足在树干上长出来一样,层层加上,阳光从上至下穿过天窗进入室内,造成自然照明的感觉,日光与月光都有类似的效果、赖特称这为有机建筑、

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