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——柳永《雨霖铃》
送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
——张先《天仙子·
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》
庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修《蝶恋花》
春无踪迹谁知？
除非问取黄鹂。
——黄庭坚《清平乐》
锦瑟年华谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
——贺铸《横塘路》
欲知方寸，共有几许新愁？
芭蕉不展丁香结。
——贺铸《石州慢》
何处是京华？
暮云遮。
——万俟咏《昭君怨》
……
二、提顿式;
提与顿，本来都是书法上的名词。
笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。
因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。
提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。
词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。
羌笛悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
——范仲淹《渔家傲》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
——秦观《踏莎行·
郴州旅舍》
云屯水府，涛随神女，九江东注。
北客翩然，壮心偏感，年华将暮。
——朱敦儒《水龙吟》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴》
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
——李清照《声声慢》
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
——姜夔《扬州慢》
临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
——史达祖《绮罗香·
咏春雨》
逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。
无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。
海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
——王诜《忆故人》
自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。
宝帘闲挂小银钩。
——秦观《浣溪沙》
第四桥边，拟共天随住。
今何许？
凭阑怀古，残柳参差舞。
——姜夔《点绛唇·
丁未冬，过吴松作。
》
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
——吴文英《浣溪沙》
三、对照式;
对照之意，甚为显豁。
词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
——欧阳修《生查子》
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
——苏轼《少年游·
润州作，代人寄远》
记得年时，相见画屏中。
只有关山今夜月，千里外，素光同。
——谢逸《江城子》
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
——辛弃疾《丑奴儿·
书博山道中壁》
恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏。
暂满还亏，待得团圆是几时？
——吕本中《采桑子》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也！
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
——蒋捷《虞美人》
四、透过式;
透过者，下意直承上意，而用意加深。
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》
不似天涯，卷起杨花似雪花。
——苏轼《减字木兰花·
立春》
情到不堪言处，吩咐东流。
——张耒《风流子》
远信还因归燕误，小屏风上西江路。
——晏几道《蝶恋花》
碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。
——李廌《虞美人》
莫把阑干频倚，一望几重烟水。
万里夕阳垂地，大江流。
——朱敦儒《相见欢》
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
——张炎《高阳台·
西湖春感》
五、翻转式;
翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。
一种情况是前一意是副，后一意是正，如：
锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。
——谢薖《鹊桥仙》
柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。
——徐俯《卜算子》
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。
——叶梦得《贺新郎》
断肠何必更残阳，极目伤平楚。
——廖世美《烛影摇红·
题安陆浮楼》
不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。
——程垓《水龙吟》
不是不相逢，泪空滴、年年别袖。
——仲并《蓦山溪》
另一种情况则是前一意是正，后一意是副：
且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。
——李南金《贺新郎》
人间自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《木兰花》
六、折进式;
折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
——范仲淹《苏幕遮》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
——欧阳修《踏莎行》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。
——贺铸《踏莎行》
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？
——陆游《鹊桥仙》
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。
——辛弃疾《祝英台近·
晚春》
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。
——吴文英《高阳台·
丰乐楼分韵得如字》
七、虚笔式;
这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。
比如辛弃疾《念奴娇·
书东流村壁》：
楼空人去，旧游飞燕能说。
不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。
又：
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。
不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。
姜夔《扬州慢》过片：
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。
吴文英《高阳台·
丰乐楼分韵得如字》：
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。
王沂孙《天香·
龙诞香》：
荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。
不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。
又其《齐天乐·
蝉》则云：
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。
八、逆写式;
逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。
比如林逋的《点绛唇·
草》：
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。
又如张先的《醉垂鞭》：
昨日乱山昏，来时衣上云。
意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。
但如直写，便无此种写法真力弥漫。
其馀像晏几道《阮郎归》：
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。
惟逆笔写来，笔力便自健劲。
九、开阖式;
开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。
其法一为先开后阖，一为先阖后开。
先开后阖，如：
云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。
——韦庄《思帝乡》
水是眼波横，山是眉峰聚。
若问行人去那边？
眉眼盈盈处。
——王观《卜算子》
见也如何暮？
别也如何遽？
别也应难见也难，后会难凭据。
——石孝友《卜算子》
未解画船留待月，缓歌金缕细留云。
将云带月入东门。
——毛滂《浣溪沙》
先阖后开，则如：
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：
一愿郎君千岁；
二愿妾身长健；
三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——冯延巳《长命女》
一般离绪两消魂。
马上黄昏。
楼上黄昏。
——刘招山《一剪梅》
风雨替花愁，风雨罢，花也应休。
劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。
——赵秉文《青杏儿》
以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。
不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。
词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。
片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。
以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”；
下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。
下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。
词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。
先说起笔。
词的起笔，要能切定题旨，笼罩全篇大意。
一种起法，是以问句起：
金谷年年，乱生春色谁为主？
——林逋《点绛唇·
草》
伤高怀远几时穷，无物似情浓。
——张先《一丛花令》
明月几时有？
把酒问青天。
——苏轼《水调歌头·
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。
作此篇，兼怀子由》
春归何处？
寂寞无行路。
河桥送人处，良夜何其？
——周邦彦《夜飞鹊·
别情》
渡江天马南来，几人真是经纶手？
——辛弃疾《水龙吟·
甲辰岁寿韩南涧尚书》
凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。
另一种起法，是以对仗起：
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
——范仲淹《苏幕遮·
怀旧》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
——柳永《望海潮》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
——晏几道《临江仙》
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
——秦观《望海潮》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
——秦观《满庭芳》
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
——周邦彦《少年游》
修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。
丰乐楼分韵得如字》。
词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。
（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。
故对仗起，一种是点明时、地、人物，另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。
至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。
后者，以诗为词者最喜用之。
点明时、地、人物。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
——晏殊《浣溪沙》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
——王安石《桂枝香》
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
即情、景之细节片段特加渲染：
天边金掌露成霜，云随雁字长。
——晏几道《阮郎归》
木叶下君山，空水漫漫。
——张舜民《浪淘沙》
玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。
杏花村馆酒旗风，水溶溶，颺残红。
——谢逸《江城子》
睡起流莺语。
人绕湘皋月坠时。
——姜夔《小重山·
赋潭州红梅》
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
——姜夔《念奴娇》
点明题旨：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
——苏轼《江城子·
乙卯正月二十日夜记梦》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
——苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》‘
少年侠气，交结五都雄。
——贺铸《六州歌头》
谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。
——晁补之《临江仙·
信州作》
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。
——周邦彦《六丑·
蔷薇谢后作》
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。
——朱敦儒《鹧鸪天·
西都作》
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
——陈与义《临江仙·
夜登小阁，忆洛中旧游》
前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。
前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。
（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。
要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。
北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。
兹举名作二首：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？
争知我、倚阑干处，正恁凝愁！
——柳永《八声甘州》
晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。
骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。
涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。
千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。
愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。
今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。
沉恨处，时时自剔灯花。
——周邦彦《渡江云》
另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。
伤高怀远几时穷？
无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
——张先《一丛花令》
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管。
倩谁唤、流莺声住？
鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。
罗帐灯昏，呜咽梦中语：
是他春带愁来，春归何处？
却不解、将愁归去？
——辛弃疾《祝英台近·
如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。
如
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
——秦观《鹊桥仙》
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案·
横塘路》
。
后结的结法大略有拙质与含蓄两种。
拙质者，直接写情，此种须有真性情，最难。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——李煜《虞美人》
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
——晏几道《鹧鸪天》
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
——周邦彦《兰陵王·
柳》
多少暗愁密意，唯有天知。
——周邦彦《风流子》
这次第，怎一个、愁字了得。
这种结法，正如况周颐所说，“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。
（《蕙风词话》卷二）
但大多数时候，后结是用写景或引事作结，要含有馀不尽之意。
以景结情如：
西风残照，汉家陵阙。
——李白《忆秦娥》
当时明月在，曾照彩云归。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
钟声已过，篆香才点，月到门时。
——仲殊《诉衷情·
宝月山作》
引事作结如：
春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
——苏轼《青玉案·
和贺方回。
送伯固归吴中故居》
恨登山临水，手寄七絃桐，目送归鸿。
便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
——晁补之《摸鱼儿·
东皋寓居》
五月渔郎相忆否？
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——周邦彦《苏幕遮》
东山老，可堪岁晚，独听桓筝。
——叶梦得《八声甘州·
寿阳楼八公山作》
但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
后结有时也采取祈愿告语的形式，这种写法往往收到出奇制胜的效果：
未老莫还乡，还乡须断肠。
——韦庄《菩萨蛮》
但愿人长久，千里共婵娟。
若到江南赶上春，千万和春住。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
——李清照《永遇乐》
过片在词的章法中最是吃紧，张炎说：
“过片不要断了曲意，须要承上接下。
如姜白石词云‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪’，于过片则云‘西窗又吹暗雨’，此则曲之意脉不断矣。
”（《词源》卷下制曲条）词的过片处多是自叙（也包括叙写时事），而高明之士，则发起别意，或深说一层，或运空灵之笔。
自叙者如:
明月如霜，好风如水，清景无限。
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。
紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
燕子楼空，佳人何在？
空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉？
但有旧欢新怨。
异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
——苏轼《永遇乐·
彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。
水边沙外，城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在？
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也！
飞红万点愁如海。
——秦观《千秋岁》
叙写时事，实为作者情感之寄托，故亦为自叙之一种。
金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地，大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？
试倩悲风吹泪，过扬州。
——朱敦儒《相见欢》
霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。
澹烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。
酒阑挥泪向悲风。
发起别意，而深说一层，如：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节！
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃》
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
能几番游？
看花又是明年。
更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处？
但苔深韦曲，草暗斜川。
见说新愁，如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
------高阳台·
西湖春感张炎
此词乍看过去，只是寻常伤春之感，但词人在过片处著一句“当年燕子知何处”，暗用“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡《乌衣巷》）之意，便知词人实有沧桑易代之际的身世之感，家国之痛。
韦曲是唐代长安的名胜之地，斜川是陶潜为斜川之会，以示东晋的地方，二地皆有恫怀故国之意。
如果没有这三句，词的通篇也只是伤春之意，有了这三句，那些伤春的句子，也就更加沉哀动人。
王国维《人间词话》将词分为三种境界：
1.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路
2.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
3.众里寻她千XX,莫然回首,那人却在灯火阑珊处.
这是对古今成大事业、大学问者立业、治学过程中三种境界的论述，极富真知灼见。
第一种境界讲的是成就大事业、大学问者入门前表现出来的茫无头绪，不知所措，求学无门的疑惑、彷徨和痛苦。
第二种境界则讲的是他们孜孜不倦、坚持不懈，叩打学门时上下求索，攀登书山时以勤为径，泛舟学海时将苦作舟的勤奋、执著与坚韧。
而第三种境界讲的则是这些人功夫到家，灵犀相通，炉火纯青，畅游学海胜似闲庭信步，漫步书山能悟其中真谛的怡然自乐和欣喜恬适。
这三种境界不只是针对学术研究或艺术创造的历程，实际上也是对人生奋斗过程的综述与总括，把本不相干的这三句名言连缀成“三重境界”之说，将历史上无数大事业家、大学问家成功的秘密结晶于文学意象之中。
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