中信国安第一城导游词Word文档格式.docx

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戗脊之上立有龙王九子，九子神态各异，栩栩如生。

相传龙生九子，皆不成龙，且九个儿子各有各的长相，脾气爱好也各有不同。

但它们怎么会留在人间各司一职，就有一段不为人知的故事了，这段传奇故事还要从刘伯温说起。

相传，刘伯温本是玉帝身前一位天神。

元末明初，天下大乱，战火不断，饥荒遍地，玉帝令刘伯温转世辅佐明君，以定天下，造福苍生，并赐斩仙剑，号令四海龙王。

但龙王年老体弱，事务繁多，因此派出了自己的九个儿子。

龙九子个个法力无边，神通广大，他们跟随刘伯温征战多年，为朱元璋打下了大明江山，又助朱棣夺得了皇位。

当它们功得圆满准备返回天廷复命之时，明成祖朱棣这个野心极大的帝王却想永远把它们留在自己身边，安邦定国，雄霸天下。

于是他便借修筑紫禁城为名，拿了刘伯温的斩仙剑号令九子。

但九子仍是神兽，顿时呼风唤雨，大发雷霆。

朱棣见斩仙剑震不住九子，便决定用计，他对九子老大赑屃说：

“你力大无穷，能驮万斤之物，如果你能驮走这块先祖的神功圣德碑，我就放你们走。

”赑屃一看原来是一块小小的石碑，便毫不犹豫地驮在了身上，但用尽法力却寸步难行。

原来，神功圣德碑乃是记载“真龙天子”生前一世所做功德（善事）之用，而功德是无量的，又有两代帝王的玉玺印章，能镇四方神鬼，赑屃当然无法驮走。

其余的八位龙子眼看大哥被压在碑下，不忍离去，便决定一起留在人间，但发誓永不现真身。

结果，朱棣虽然留住了龙九子，但得到的却仅仅是九个塑像般的神兽。

刘伯温得知此事后，也弃朱棣而去，脱离肉身返回天廷，朱棣后悔莫及，为了警示后人不要重蹈覆辙，便让九子各司一职，流传千古。

永定门箭楼门洞为拱券式，两扇厚重的木质大门上各钉铜钉八十一枚，横九竖九，错落有致，象征九重天子，皇家威严。

大门前左右各蹲坐石狮一座。

石狮高大威猛，端坐在洁白的大理石须弥座上。

须弥座又称金刚座，原为佛像下的基座，以显示佛的崇高伟大。

古代宅第门前常立石狮，石狮为瑞兽，能起到镇宅的作用，此外石狮还有显示宅第主人身份财富的作用。

在不逾制的前提下，宅第主人社会地位越高，财富占有越广，其宅第门前的石狮体形就会越大，做工也会越细。

永定门箭楼前的石狮体形高大，用料讲究，雕工精细，且被安放在须弥座上，突出了皇城的威严，天子的气派。

穿过箭楼的门洞，呈现在大家眼前的便是永定门高大的城楼。

永定门城楼始建于明朝嘉靖三十二年（1553年）闰三月，同年十月竣工。

取名永定门，意思是希望大明王朝从此“天下一统，江山永定”。

嘉靖四十三年（1564年）正月增建瓮城。

大清乾隆三十二年（1767年）将城楼由原来的单檐歇山顶改建成三重檐歇山顶，两层阁楼建筑。

1957年因北京城建原因被拆除。

第一城1996年3月按照永定门乾隆时期风貌重建，通高27.1米，宽27.2米，进深12.8米。

1997年3月竣工。

正脊、戗脊上的明兽、路兽都是龙王九子的形象，与箭楼相同。

永定门是第一城的正门，规模宏大，巍峨壮丽，斗拱多层，且内外梁枋斗拱遍施殿式彩画。

彩画最初的目的原本是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，从宋代以后彩画成为宫殿不可缺少的装饰。

彩画主要有两种类型：

“殿式彩画”和“苏式彩画”。

“殿式彩画”在元代以后被规定为皇室专用，主要用金，蓝，红三色，有以龙凤图案为主的“和玺彩画”和以旋花为主的“旋子彩画”两种，只有皇家较高级的建筑才能使用。

“苏式彩画”则是民间建筑使用的绘画形式，起源于江浙私家住宅与园林，后来也被皇家园林采用，题材主要有山水、花鸟、鱼虫、人物等。

永定门城楼彩绘采用最高级的殿式彩画式样，足见其规制之高。

永定门城楼的大门，门钉数量，门洞，门前石狮规制均与箭楼相同，不同的是，在永定门城楼门洞前两侧各有一间小房。

两房左右对称，规制一样，均为布瓦卷棚顶。

这两间小屋在古代被叫做“班房”，是古时城楼门洞前守城兵丁临时休息之所，现在这两间小屋被用做进入第一城参观游览的进出检票口。

这两间小屋规制虽低，可也有其独特之处。

小屋砖雕精美，垂脊角兽下的向日葵砖雕雕刻手法洗练，大巧若拙。

梁枋上大面积施以苏式花鸟彩画，画面内容丰富，形神兼备。

其它地方画上各种吉祥图案，有象征多子的石榴，象征多福多寿的仙桃等，寓意美好，表现出对美好幸福生活的无限憧憬。

椽子顶部为“卐”字不到头图案。

“卐”在古代是“火”与“太阳”的象征，梵文意思为“吉祥之所集”，“万德吉祥”。

“卐”字图形与梁枋上的石榴，仙桃共同组成“万福万寿”，“万子万孙”美好寓意。

永定门城楼与箭楼间被两段弧形城墙围成一块空地，这块空地即为瓮城。

古代战争时期，当敌人跨过护城河，攻进箭楼，这时只要迅速关闭箭楼与城楼城门，就可以形成瓮中捉鳖之势，将敌人集中剿杀，瓮城因此得名。

从永定门城楼寻阶而上，登临城顶，外城美景，便可尽收眼底。

瓮城之上城钟高悬，御鼓卧立，鸣钟击鼓，数里可闻。

四、前门商业街

前门商业街位于正阳门（正安宫大酒店）与永定门之间，处于第一城的中轴线上，总长180米，建筑面积4181.76平方米。

商业街将外城分为东西两区：

东为圆明胜景区，西为古城春色区。

明清时期的中国社会稳定，生产繁荣，政治、经济、文化、民生等都较前代更加兴盛。

前门大街地处京师繁华地带，是当时北京城商业繁华区的典型代表。

第一城的前门商业街汇集了老北京历史上最负盛名的老字号店铺，如：

燕山书画社，戴月轩，青山居等等，真实再现了明清时期前门地区的风貌。

大街两侧楼阁飞檐翘角，错落有致，房屋建筑规制较低，多为七檩硬山大木小式建筑和布瓦卷棚顶式青砖建筑，整条街无一片琉璃瓦装饰，颜色以灰黑为主。

这是因为封建社会等级制度森严，对建筑物颜色使用有明确限制，红、黄、绿等明艳色彩只有上层统治阶级才能使用，而平民百姓只限使用色调较灰暗的灰、黑、白等颜色。

这就是前门商业街建筑之所以大都形体低矮，颜色朴素的原因。

第一城的前门商业街设有古玩字画、珠宝、陶瓷、丝绸、玩具及旅游纪念品专卖店，同时这里还是中国美术家协会与中信国安集团合作的第一城艺术交流中心的所在地，长年展出当代中国国画家和油画家及其他门类绘画艺术家的优秀作品。

此外，第一城的前门商业街还以美食一条街而著称，经营地方小吃60余种，尤以各地面食见长，有乾隆皇帝御封的香河肉饼全国闻名，此外还有山西刀削面，四川担担面，北京炸酱面等面食，并配有精美凉菜30余种。

在前门商业街，您还可以欣赏到来自大清王朝发祥地——辽宁省新宾满族自治县的新宾农民满族民间艺术团带来的精彩满族舞蹈和海城高跷表演。

新宾满族民间艺术团的青年男女跳起极富民族色彩的欢乐步、太平鼓、抓鼓舞、狩猎舞等，歌唱太平盛世，祈愿风调雨顺，同时也表现了满族人民的彪悍性格和姑娘小伙们的欢愉心情。

海城高跷从清朝康熙十二年发展至今已有300多年的历史，以其跷高1.2米（普通高跷高90公分）翻、扑、跌、打动作难度大，并以火爆、欢快、泼辣、诙谐的演出风格，深受国外游客欢迎，曾多次代表中国参加国际民间艺术节，堪称我国传统民间艺术的瑰宝。

五、五牌楼

穿过前门商业街，迎面便是五牌楼。

它是第一城模仿老北京前门高大的五牌楼修建的。

牌楼，也叫牌坊，最早见于周朝，最初是用于旌表节孝的纪念物，比如以前我们常见的为表彰妇女贞节所立的贞节牌坊就属此类建筑。

随着社会的发展，牌坊的作用也发生了变化，各式各样，各种功用的牌坊在公园，寺观，宫苑，陵墓和街道上广泛建造。

北京是中国牌楼最多的城市，前门的五牌楼是老北京最高大，最雄伟的牌楼，有“四门三桥五牌楼”之说。

五牌楼名字源于它五间六柱五楼（楼为庑殿顶）的建筑样式。

在封建时代，五间六柱十一楼（楼为庑殿顶）的牌坊是规制最高的牌楼建筑形式。

五牌楼采用五间六柱五楼（庑殿顶）的高级建筑规制，足见其规制之高，所处位置之重要。

五牌楼六根朱红色明柱上端为汉白玉冲天柱，红白相间，十分醒目。

冲天柱柱身用高浮雕手法遍雕瑞云图形，顶端用圆雕手法各雕一小狮滚绣球造像。

牌楼上梁枋遍施和玺彩绘，龙凤图案沥黄金粉，颜色鲜亮，形象生动传神。

雀替及其他部分施以旋子彩绘，图案以金，蓝，红三色的旋花图案为主。

牌楼的阳面刻有“国泰民安”四个正楷鎏金大字，背面刻有“罨秀”两字。

“罨秀”是可以捕捉、欣赏到美丽景色的意思，它告诉游人，走过这座牌楼，就要进入一个山清水秀的境界了。

五牌楼前立石狮两座，体形比永定门城楼前石狮略小，但样式相同。

六、正安宫酒店（正阳门）

正安宫酒店所处的位置相当于北京的正阳门，处在第一城南北中轴线与“阳光长廊”的交汇处，既是阳光长廊的中心，也是第一城的中央标志性建筑，由主体建筑及箭楼、瓮城、连廊、瓮城花园等附属建筑组成，占地10200平方米，总建筑面积63597平方米，高11层，是一座设施高档、功能齐全的综合型酒店。

正安宫箭楼前设石狮两座，规制同五牌楼前石狮。

石狮前方左右两侧各有宝瓶形喷水塔一座，宝瓶座于水盆之中，共四层，池内有九条红色鲤鱼同时向水盆中喷水，生动活泼，寓意“岁岁平安”、“年年有余”。

喷水池南面架有独拱石桥三座，龙凤柱头，栏板上刻海浪纹，抱鼓石上雕灵芝形瑞云。

石桥两侧高台上各立有铜雕神兽一只。

神兽被安放在青铜质须弥座上，传为龙王太子。

神兽龙身、兽足、犀角、虬须，双目炯炯有神，形象威猛，气势逼人。

正安宫酒店正中主体大殿座北朝南，为重檐歇山顶高楼式建筑，东西两侧相连的建筑及箭楼为单檐歇山顶。

大殿、两侧相连建筑和箭楼皆使用黄色琉璃瓦盖顶，梁枋遍施和玺彩绘，正脊明兽螭吻，戗脊上除了立龙王九子形象外，在最前端又新增一神——骑凤小人鱼。

相传，骑凤小人鱼是姜太公的内弟（姜太公夫人的弟弟，俗称“小舅子”）。

当年姜太公扶助武王伐纣建立周朝后，便在封神台上将商末时死去的忠勇之士封神，这令其内弟羡慕不已，于是便对姜太公苦苦相求，希望也能封一神职。

太公禁不住他死磨硬泡，念其内弟尚有几丝仙缘，遂将其封为屋顶守护神，令他永远立于屋顶垂脊或戗脊最前端，意在告诉他凡事适可而止，否则只要再往前多走一步便会摔得粉身碎骨。

正安宫酒店主体建筑内共有200余套五星级客房，可同时为300余位客人提供住宿服务，其中中、西式总统套房各一套位于酒店的九层和十层；

设有粤菜（二层中餐厅）、鲁菜（一层鲁菜餐厅）、西餐（二层西餐厅）等3个不同风味的餐厅，以及咖啡厅、酒吧、茶艺廊等；

设有2个多功能厅、8个中小会议室和一座国际会议厅（又称八龙殿），其中国际会议厅是第一城最豪华的会议室，位于正安宫酒店二层东区，主厅面积636平方米，垂直高度8米，装饰全部由中国传统文化元素组成：

手工实木雕刻的“百鸟朝凤”影壁，古香古色的仿商代“四羊方尊”，门头上镶嵌四块“青龙”、“白虎”、“朱雀”、“玄武”实木雕花板，主厅木雕龙门和墙面木雕祥云，独树一帜的贴金天花造型“八龙聚首”附加周边中式彩绘，使整个会场金碧辉煌，气势恢弘，令人叹为观止。

会场正中为44个席位的圆形主会议桌，每个席位均配置了电子自动升降液晶显示屏。

会场内还配备了灯光调节系统、7种语言同声传译系统、即席发言系统、视频会议系统、强弱电集中控制系统、UPS和EPS应急照明系统。

会场北侧的贵宾休息室面积84平方米，隔窗而望，内城高尔夫风景尽收眼底。

箭楼前檐共两层。

二层由八根高浮雕雕龙铜柱支撑顶棚。

每柱雕刻两龙对翔，中刻宝珠，四衬云朵，柱脚缀以山石，衬以波涛，祥云飘飞，波涛激射。

一层顶部梁上有中、西两种风格的山水田园画。

中尚写意，西重写实，西画清新亮丽，中画诗意朦胧，画风迥异，相映成辉。

一层半立体盘龙铜柱八根，顶部梁上绘以北宋王希孟《千里江山图》（青绿设色本）及近代写意山水等诸多名画摹本，格调高古，意境高远。

王希孟是北宋政和年间宫廷画院学生，曾经得到过宋徽宗亲自传授笔墨蹊径，书画遂超越矩度，秀出天表。

《千里江山图》画成后是作为礼物送给当朝太师蔡京的，所以蔡京在画后题有长跋，借载其知遇之隆。

由跋可知王希孟创作此画时年仅十八岁，画成后仅过了两年即英年早逝，《千里江山图》是其传世的唯一作品。

正安宫酒店一层北侧为第一殿，第一殿与箭楼之间为瓮城花园。

花园内遍植花木，其中不乏名品，油松葱郁，紫薇飘香，红叶李与樱花树参差交错，金丝垂柳与玉兰花亭亭玉立在小湖边。

植物界的“三大活化石”（水杉、银杏、鹅掌楸）中银杏和鹅掌楸（鹅掌楸俗称“马褂木”，因其叶子形状酷似旧时人所穿的马褂，故名）都扎根于此，另有西府海棠，七叶树（一种佛教名树，叶形美丽，白色塔形花序）相映成趣，玉簪花、月季、小叶黄杨、爬山虎、榆叶梅、丁香等遍布园中各个角落，另外，秋季赏红叶的优质树种黄栌（漆树科），忍冬科的金银木（有清咽利肺，祛火排毒功效）夹杂其间，别具特色。

花园内有两湖，左右对称分布，东为古莲池，西为放生池。

古莲池内种东林寺千年古莲，湖边各建临水小亭一座，置身亭内，观锦鲤，赏奇石，悠然惬意。

瓮城城墙段现为购物中心。

东侧一、二层为购物中心，西侧一层为古玩市场。

箭楼为单檐歇山顶，黄琉璃瓦盖顶，瓦当顶部为云龙图案。

箭楼带回廊，回廊内天花板皆为龙凤呈祥图案，沥黄金粉。

展厅顶部设藻井三处。

藻井为天花板平顶上凹进的部分，如倒置的水井状，其平面投影有方形、六角形、八角形和圆形，井壁有彩绘或雕刻，是中国古代建筑室内屋顶的特殊装饰，多用于宫殿与寺庙建筑中，建在佛座或帝王宝座上方。

展厅内的藻井一律刷成古铜色，正中藻井图案为高浮雕龙凤呈祥，两侧藻井为高浮雕二龙戏珠图案。

围绕藻井处遍雕云凤。

天花板上悬西式宫灯数盏，更加衬托得整个展厅高贵典雅。

四围墙壁上部是一组中国历史人物故事浮雕图像。

整个展厅色调怀古，历史气息极浓。

瓮城城墙顶上两侧左右对称各立牌坊一座，三间四柱三楼，两面皆有柱子支撑，木石结构，斗拱梁枋处遍施和玺彩画，朱红明柱顶端安放汉白玉冲天柱，柱子周身用高浮雕手法雕刻灵芝形瑞云图，冲天柱顶雕望天吼，圆雕手法，刀法细腻、流畅。

望天吼，学名辟天邪，是古建中一种柱上常用的独角怪兽，相传它能起辟邪、防火的作用，类似于避火神兽麒麟。

夹柱石为须弥座形式，整座牌坊石雕很是精细。

正安宫主体建筑与箭楼间有一连廊，位于三层。

连廊正中建一亭，四角攒尖顶建筑式样，黄琉璃瓦盖顶，亭内矗立一只展翅欲飞的金凤（又名“朱雀”）雕像。

金凤被安放在青铜质须弥座上，通体鎏金，脚踏五彩祥云，昂首而立，英姿飒爽，神气非常。

连廊栏杆皆为汉白玉质，龙凤柱头。

通常情况下，栏板与抱鼓石都为光素，不雕刻任何纹饰，而此处却在栏板上刻有龙凤呈祥浮雕图样，实属罕见。

栏板外侧共设有四个汉白玉龙头形滴水，设计巧妙，美观实用。

七、圆明园胜景

圆明园始建于明代中叶，明末时被废弃，大清康熙四十八年，康熙皇帝将此园赐给了时为和硕雍亲王的是皇四子胤真，即后来的雍正皇帝，这一举动使这座被废弃多年的旧园重新焕发出了新的生气。

圆明园历经康熙、雍正、乾隆三代不断增建、改造，融中西风格与南北造园艺术于一身，成为一座举世无双的皇家园林。

不仅如此，圆明园也是当时中国乃至世界上规模最大，体系最完备的收藏珍宝、文物和图书的皇家博物馆和中国传统文化精品库，在世界史上被誉为“万园之园”、“无上之园”。

1860年英法联军洗劫并焚毁了这座几代帝王花费大量人力、物力苦心经营了150余年，兼收中外，独步古今的旷世杰作。

第一城以1：

1的比例仿建了圆明园著名的40景中的正大光明、九州清晏、平湖秋月、万方安和、上下天光、远瀛观、大水法等7组景点，使那些传说中的美景又一次真实地浮现在世人眼前。

（1）、明安宫（正大光明殿）

正大光明殿是圆明园的正殿，规模弘大，规制极高。

当年雍正当了皇帝后，圆明园由皇子赐园一下子变成了皇家御苑，许多原有建筑物规制需要升级以符合皇家御苑身份，因此圆明园在雍正初年经过了一次大规模的改建、增补活动，正大光明殿就是在这一时期建成的。

穿过三路独拱石桥，便是正大光明殿的正门。

石桥桥身为大理石质，汉白玉火焰柱头式栏杆，栏板及桥头抱鼓石光素，不作其他图案。

明安宫正门前两座石狮端坐在两层重叠的须弥座上，越发显得高大威猛，屋宇式大门建在高高的台基之上，单檐卷棚顶，黄琉璃瓦盖顶，屋顶垂脊上蹲坐七种瑞兽。

大门五间三启，中间君门，两侧出入贤良门。

大门朱漆广亮，每扇门上钉铜钉六十三枚，横九纵七，错落有致，大门正上方悬挂明安宫斗匾，蓝地金字，笔法老道，字体端庄隽秀，乃为御笔，大门内天花板图案为展翅欲飞的仙鹤图案。

仙鹤口衔灵芝，足捧仙桃，工笔所绘，栩栩如生。

仙鹤、灵芝、仙桃皆是祥瑞之物，象征长生不老，天花板上绘以这组图案，给整座建筑更添一分瑞气。

所有这一切无不向人暗示着正大光明殿在整组行园建筑中极为重要的地位。

明安宫由正大光明殿，东西配殿，东西耳房和出入贤良门组成。

正殿名为正大光明殿，因其大殿内正上方悬挂大清世宗宪皇帝（雍正）手书“正大光明”四字金匾，故名。

大殿建在高大的基座之上，遍施和玺彩绘，单檐卷棚顶，黄琉璃瓦盖顶，垂脊蹲坐龙王九子，檐下斗拱多层，大殿面阔七间，带回廊，月台上无栏杆之设，大殿前设丹陛石一块，采用高浮雕手法雕刻双龙戏珠图案，龙为五爪金龙。

金龙五爪在古代很有讲究。

封建等级制度森严，龙又为皇室的象征，所以金龙图案在民间是禁止使用的。

而即使是贵为凤子龙孙，王公贵胄的宗室觉罗们（清朝入关之后规定：

凡“显祖宣皇帝”以下之嫡派子孙，谓之“宗室”；

叔伯弟兄之后裔，谓之“觉罗”）使用的龙形图案也与帝王的不同。

这些人服饰上使用的金龙图案只能是三爪的。

五爪金龙是皇帝专用，外人一旦使用，皇权捍卫者便会借逾制之名，将其以谋反罪论处，或发配边疆，或满门抄斩。

大殿装饰豪华，金碧辉煌。

梁枋斗拱全部使用以龙凤图案为主的和玺彩画。

正大光明殿彩绘完全使用和玺彩画，且龙凤图案全部沥粉贴金，富贵气派，足见此殿地位之重，规制之高。

正大光明殿内正中安放皇帝九龙宝座，宝座后设金漆木雕屏风。

宝座前设蓝地铜胎掐丝珐琅彩鼎式香炉四只，亭式香熏一对，铜鹤衔翠荷叶烛台两只。

四根朱红色明柱围绕在宝座周围，柱上悬挂皇帝以勤政爱民为题材书写的自勉对联两组。

天花板为团龙图案，群龙聚首，画面生动活泼。

天花板上悬挂大型六角宫灯数盏，宫灯制作讲究，装饰华丽，玻璃磨砂面，上绘青绿设色山水，角部垂以红色流苏。

地面墁铺金砖。

金砖方方正正，平整光滑，沉重厚实，坚固耐用。

此外，大殿内左右两侧停放有帝后大婚时乘坐的轿子。

皇帝的为黄缎面绣二龙戏珠轿围，轿围底部衬以立水纹图案，轿顶为火焰珠。

皇后的为红缎面绣龙凤呈祥图案轿围，立水纹图案衬底，火焰珠轿顶。

大殿两侧的东西厢房称为配殿。

两配殿左右对称而建，规制相同，皆面阔五间，带前廊，单檐卷棚顶，黄琉璃瓦盖顶，垂脊上立有瑞兽，瑞云形单层斗拱，梁枋与斗拱施旋子彩画，不用和玺龙凤图案彩画。

前廊天花板为仙鹤图案，殿内天花板图案为团花牡丹图案。

显见此殿规制较低，是明安宫的次要建筑。

大门两侧的建筑称为耳房。

单檐卷棚顶，黄琉璃瓦盖顶，有前廊，廊内天花板图案为仙鹤，垂脊无明兽。

梁枋斗拱绘旋子彩画。

正大光明殿在雍正，乾隆两朝，是皇帝避喧议政，接见外国使臣，举行宴会，殿试等重大活动的场所，类似于紫禁城的乾清宫和太和殿。

不同的是乾清宫和太和殿的规制比正大光明殿要高些，乾清宫的正大光明匾是世祖章皇帝（顺治）御笔，而圆明园正大光明殿殿匾是世宗宪皇帝（雍正）手书罢了。

每年正月十五，皇帝都要在圆明园正大光明殿接见满汉王公大臣，外藩蒙古王公和回部首领，并举行规模盛大的宫廷宴会，展示天威，安抚臣民，以期能使这些人安分守己，全力替上分忧，这也是清初为缓和民族矛盾而采取“怀柔政策”的一种重要形式。

1860年，正大光明殿成为英国侵略者洗劫并焚毁圆明园的指挥部，也是圆明园最后一处被点燃焚毁的建筑群。

第一城仿建的正大光明殿，占地6800平方米，把原来的青瓦屋顶改为黄琉璃瓦屋顶，使整组建筑显得更加富丽堂皇。

在这里大家可以观看到百官朝拜，皇帝祭祀等精彩表演。

此外，正大光明殿还作为游览和影视剧外拍基地，许多古装清宫大戏，如深受广大观众喜爱的《雍正王朝》、《康熙微服私访记》、《蓝色妖姬》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《天下粮仓》等众多电视剧均来此拍摄过外景。

（2）、九州清晏

在明安宫（正大光明殿）院外的广场中间有一组大型二龙戏珠喷泉组。

圆形的喷水池内外壁均用高浮雕手法雕刻二龙戏珠图案，池内两条正在飞身向上的立体黄铜鎏金巨龙翻腾于云间海上，共同争夺一火焰式明珠，龙身下波涛汹涌，仙山耸立，九只手执各色法器（其中有琵琶、斧头、威武铜牌等）、模样各异的小龙纷纷抬头仰望，眼神间流露出无限的仰慕。

喷泉的南面即为九州清晏。

历史上的九州清晏始建于康熙年间，是圆明园中规模最大的建筑群之一，由南北三进大殿（圆明园殿，奉三无私殿和九州清晏殿）及周边九大岛屿景区组成，是圆明园的“内寝”宫廷区。

其中圆明园殿在正大光明殿建成之前是圆明园的正殿，上悬康熙皇帝御赐和硕雍亲王“圆明园”斗匾一块。

九州清晏在雍正即位后成为帝后居住饮宴的寝宫。

九州清晏取我国古代《禹贡》九州之说，象征中华大地“海晏河清，天下太平”。

清帝取“九州清晏”为殿名，寓意在大清王朝的统治之下，中华大地天下太平，繁荣昌盛。

1860年，英法联军的铁蹄踏进了圆明园。

大量珍贵的储藏品被洗劫一空，犹如仙境般的九州清晏也在列强们罪恶的大火中变成了一堆瓦砾。

1996年，第一城择其“九州清晏殿”，“圆明园殿”，“承恩殿”，“天地一家春”和“露香斋”等主要建筑组合仿建成“九州清晏”。

圆明园殿大门为三间一启的屋宇式大门，单檐卷棚顶，不用琉璃瓦盖顶，朱漆广亮大门，无铜钉之设，门上一对兽面衔环铜辅首。

大门正上方悬挂康熙帝御笔亲书“圆明园”三字大匾，匾蓝地金字，四周“回”字连纹环绕，字体端正，丰满圆润，柔中带刚，足见康熙皇帝在书法上的高深造诣。

大门两侧明柱悬挂楹联一副，乃是前清翰林恭笔所书，字体清雅隽秀，内容为“每对青山绿水会心处一邱一壑总自天恩浩荡”，“常从霁月光风悦目时一草一木莫非帝德高深”，词句极尽歌功颂德，皇恩浩荡，臣子沐浴皇恩，心存感激之情，所以就连看山川草木都能感受到皇恩泽被，无处不在。

此联对仗工整，浑若天成，是台阁体诗文联句中不可多得的清雅之作。

大门内天花板为正方形团花牡丹图。

牡丹工笔所绘。

团花周围绿叶相簇，四角瑞云相拱。

天香国色，尽显富贵风流。

大门内两侧墙壁各悬挂一首御制诗。

诗为乾隆皇帝奉其生母孝圣皇太后之命所作。

院为一进四合院，单檐卷棚顶，不用琉璃瓦盖顶。

院内各屋相连，均带前廊。

梁枋施苏式人物，花鸟图案彩画，局部还绘有许多吉祥花卉图案。

整座小院生活气息浓重。

现在的九州清晏总建筑面积2073.6平方