《三吏》《三别》赏析.docx
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《三吏》《三别》赏析
《三吏》《三别》赏析
杜甫诗歌鉴赏一
石壕吏
杜甫
暮投石壕村,有吏夜捉人。
老翁逾墙走,老妇出门看。
吏呼一何怒,妇啼一何苦。
听妇前致词,三男邺城戍。
一男附书至,二男新战死。
存者且偷生,死者长已矣。
室中更无人,惟有乳下。
有母未去,出入无完裙。
老妪力虽衰,请从吏夜归。
急应河阳役,犹得备晨炊。
夜久语声绝,如闻泣幽咽。
天明登前途,独与老翁别。
题解
这是杜甫著名的新题乐府组诗“三吏”之一。
唐肃宗乾元二年(759)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。
他离开,历经新安、潼关、石壕,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所,所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。
当时唐王朝集中郭子仪等九节度使步骑二十功赎罪万,号称六十万,将绪围在邺城。
由于战争吃紧,唐王朝为补充兵力,到处征兵。
这时,杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是实录所见所闻,写成这篇不朽的诗作。
诗中刻画了官吏的横暴,反映了安史之乱给人民带来的深重灾难和自己痛苦的心情。
句解
暮投石壕村,有吏夜捉人。
老翁逾墙走,老妇出门看。
傍晚时分我投宿于石壕村,夜里听到差吏前来抓人。
老翁闻声翻墙逃走,老妇慢移脚步去应门。
诗开篇两句起势不凡,清代浦起龙在《读杜心解》中说有“猛虎攫人之势”。
一个“暮”字,犹如泼墨,给全诗抹上了一层昏暗的色彩。
然后单刀直入地将事件的时间、地点、人物、起因等相关因素交代清楚,勾勒出兵荒马乱的社会环境。
一个“夜”字,含意丰富,表明人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道差吏又来抓人,老翁立刻翻墙逃走,由老妇开门周旋。
唐代的法律规定:
“男女始生为黄,四岁为小,十六为中,二十一为丁,六十为老”(《旧唐书·食货志上》)。
老翁早已超过服兵役的年龄,但仍然要被“抓丁”,由此可见世道的混乱及横征暴敛的祸害。
“石壕”,在陕州城东县。
吏呼一何怒,妇啼一何苦。
听妇前致词,三男邺城戍。
差吏狂呼暴跳多么凶横,老妇哭哭啼啼多么凄苦。
只听老妇上前对差吏说道:
我的三个儿子都已当兵去打邺城了。
一“呼”,一“啼”,一“怒”,一“苦”,把矛盾的尖锐性揭示出来,表现了差吏如狼似虎的狰狞,以及老妇悲苦痛哭的凄惨。
“一何”重复运用,把诗人的爱憎感情寓于叙事之中。
明代陆时雍《唐诗镜》说:
“其事何长,其言何简。
‘吏呼一何怒,妇啼一何苦’二语,便当数十言写矣。
文章家所云要会以去形而得情,去情而得神故也。
”
“邺城”,今市。
“戍”,非“守卫”意,因当时叛军守卫邺城。
“致词”以下十三句,并非老妇一连说出。
依韵脚变化分为三层,每一层诉说,都针对着差吏的一次逼问。
作者使用以答代问、夹带问答来叙事的手法,略去了至少三次的差吏的问话。
一男附书至,二男新战死。
存者且偷生,死者长已矣。
一个儿子托人捎来信,另外两个儿子最近阵亡了。
活着的这个不过是苟且偷生,死了的也就永远地长眠了。
这两句是老妇的血泪之诉,反映了民不聊生的真实情况。
室中更无人,惟有乳下。
有母未去,出入无完裙。
家里再无可去当兵的人时,只有个吃奶的小。
因为要奶孩子,她的母亲还在家。
可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!
“更无人”与母、的存在,在逻辑上发生矛盾。
许多注家已注意到这一点,因此在解释时想法补救疏通。
或谓“更无人”是指家里再没有一个男人了,有人说是老妇掩饰之词被戳穿,但最好释为再无可去当兵的人。
这几句略去了一些细节,当差吏逼问老妇时,躲在屋的婴儿受惊吓哭起来了。
差吏抓住把柄,进一步逼迫交出人来,于是有此后面两句。
老妪力虽衰,请从吏夜归。
急应河阳役,犹得备晨炊。
虽然老妇我年老无力,也让我连夜跟了你们去,赶快到河阳去服役,也许还能为部队置备早饭。
三个儿子都被征兵,两个已战死,这样的不幸足已令人悲愤不平,却还是不能博得差吏的同情。
老妇生怕儿媳被抓,饿死子,只好挺身而出。
捉人拉夫竟拉到了一位抱的老太太,时世可想而知。
“河阳”,今孟县西,时郭子仪守河阳。
夜久语声绝,如闻泣幽咽。
天明登前途,独与老翁别。
夜深人静,语声断绝,依稀听到低声哽咽。
天亮后我要赶前面的路,只与老翁一人告别。
老妇被抓走的结局不言自明。
从这里可以看出,杜甫非常善于捕捉富于表现力的细节。
一个“久”字,不仅说出这件事折腾了很久,也表露出诗人的心情久久不能平静。
一个“如”字,化实为虚,这是老妇家人悲伤泣下,也是诗人心酸、悲哀、无奈、同情、激愤的反映。
一个“独”字,既呼应前文,交代了“吏捉人”的结果,又表明了老翁的凄惨处境。
评解
清代仇兆鳌在《杜诗详注》中说:
“古者有兄弟,始遣一人从军,今驱尽壮丁,及于老弱。
诗云:
三男戍,二男死,方乳,媳无裙,翁踰墙,妇夜往。
一家之中,父子兄弟、祖姑媳,惨酷至此,民不聊生极矣!
当时唐祚亦岌岌乎哉!
”
这首五言古诗篇幅不长,一共二十四句,一百二十字,而容十分丰富。
它以“耳闻”为线索,按时间的顺序,由暮——夜——夜久——天明,一步步深入,从投宿叙起,以告别结束,从差吏夜间捉人,到老妇随往;从老翁逾墙逃走,到事后潜归;从诗人日暮投宿,到天明登程告别,整个故事有开始、发展、高潮、结局,情节完整,并颇为紧。
诗的首尾是叙事,中间用对话,活动着的人物有五六个之多,诗人巧妙地借老妇的口,诉说了她一家的悲惨遭遇。
诗人的叙述、老妇的说白,处处呼应,环环紧扣,层次十分清楚。
诗人虚实交映,藏问于答,不写差吏的追问,而只写老妇的哭诉,从哭诉中写出潜台词、画外音,将差吏的形象融入老妇的“前致词”中,有一种言有尽而意无穷的境界。
诗人写老妇的哭诉,语言朴实无华,一个典故也不用,很切合老妇的口吻,且随着容的多次转韵,形成忧愤深广、波澜老成,一唱三叹,高低抑扬的韵致,使沉郁顿挫达到极致。
全诗述情事,除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的爱憎之外,都是对客观事物的描述。
在这里,诗人通过新颖而巧妙的艺术构思,将丰富的容和自己的感情融化在具体的形象里,浇注于客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,让故事本身去显露诗人的爱憎。
这种以实写虚,以虚补实,虚实相映的艺术手法,使全诗显得简洁洗练,而又蕴涵丰富。
《杜甫诗精品赏读》,
新安吏杜甫
客行新安道,喧呼闻点兵。
借问新安吏:
"县小更无丁?
"
"府帖昨夜下,次选中男行。
" "中男绝短小,何以守王城?
"
肥男有母送,瘦男独伶俜。
白水暮东流,青山犹哭声。
"莫自使眼枯,收汝泪纵横。
眼枯即见骨,天地终无情!
我军取相州,日夕望其平。
岂意贼难料,归军星散营。
就粮近故垒,练卒依旧京。
掘壕不到水,牧马役亦轻。
况乃王师顺,抚养甚分明。
送行勿泣血,仆射如父兄。
"
唐肃宗乾元元年(758)冬,郭子仪收复长安和,旋即,郭和光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺郡(即相州,治所在今)包围了绪叛军,局势甚可喜。
然而昏庸的肃宗对郭子仪、光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。
郭子仪退保东都,其余各节度使逃归本镇。
唐王朝为了补充兵力,大肆抽丁拉伕。
杜甫这时正由回华州任所,耳闻目睹了这次惨败后人民罹难的痛苦情状,经过艺术提炼,写成组诗"三吏"、"三别"。
《新安吏》是组诗的第一首。
新安,在西。
"客行新安道,喧呼闻点兵。
"这两句是全篇的总起。
"客",杜甫自指。
以下一切描写,都是从诗人"喧呼闻点兵"五字中生出。
"借问新安吏:
"县小更无丁?
‘"这是杜甫的问话。
唐高祖武德七年(624)定制:
男女十六为中,二十一为丁。
至天宝三载(744),又改以十八为中男,二十二为丁。
按照正常的征兵制度,中男不该服役。
杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:
"新安县小,再也没有丁男了吧?
"大概他以为这样一问,就可以把新安吏问住了。
"府帖昨夜下,次选中男行。
"吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。
看来,吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。
看来讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:
"中男又矮又小,怎么能守卫东都呢?
"王城,指,周代曾把洛邑称作王城。
这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。
也许吏被问得口结舌,但更大的可能是吏不愿跟杜甫噜下去了。
这就把吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
"肥男有母送,瘦男独伶俜。
白水暮东流,青山犹哭声。
"跟吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。
他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。
他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。
中男年幼,当然不可能有妻子。
但为什么父亲不来呢?
上面说过"县小更无丁",有父亲在还用抓孩子吗?
所以"有母"之言外,正可见另一番惨景。
"瘦男"之"瘦"已叫人目不忍睹,加上"独伶俜"三字,更见无亲无靠。
无限痛苦,茫茫无堪告语,这就是"独伶俜"三字给人的感受。
杜甫对着这一群哀号的人流,究竟站了多久呢?
只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好象带着哭声。
这里用一个"犹"字便见恍惚。
人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。
似幻觉又似真实,读起来叫人惊心动魄。
以上四句是诗人的主观感受。
它在前面与吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
"莫自使眼枯,收汝泪纵横。
眼枯即见骨,天地终无情!
"这是杜甫劝慰征人的开头几句话。
照说中男已经走了,话讲给谁听呢?
好象是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又象是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语,那种发痴发呆的神情,更显出其茫茫然的心理。
照说抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在收。
"使眼枯"、"泪纵横"本来似乎可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了"莫"和"收"。
"不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。
"然后再用"天地终无情"来加以堵塞。
"莫"、"收"在前,"终无情"在后一笔煞住,好象要人把眼泪全部吞进肚里。
这就收到了"抽刀断水水更流"的艺术效果。
这种悲愤也就显得更深、更难控制,"天地"也就显得更加"无情"。
照说杜甫写到"天地终无情",已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理,然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。
当此国家存亡迫在眉睫之时,诗人从维护祖国的统一角度考虑,在控诉"天地终无情"之后,又说了一些宽慰的话。
相州之败,本来罪在朝廷和唐肃宗,杜甫却说敌情难以预料,用这样含混的话掩盖失败的根源,目的是要给朝廷留点面子。
本来是败兵,却说是"归军",也是为了不致过分叫人丧气。
"况乃王师顺,抚养甚分明"。
唐军讨伐安史叛军,当然可以说名正言顺,但哪里又能谈得上爱护士卒、抚养分明呢?
另外,所谓战壕挖得浅,牧马劳役很轻,郭子仪对待士卒亲如父兄等等,也都是些安慰之词。
杜甫讲这些话,都是对强征入伍的中男进行安慰。
诗在揭露的同时,又对朝廷有所回护,杜甫这样说,用心是很苦的。
实际上,人民蒙受的惨痛,国家面临的灾难,都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。
杜甫在诗中所表现的矛盾,除了有他自己思想上的根源外,同时又是社会现实本身矛盾的反映。
一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。
这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。
可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。
因此,杜甫的"三吏""三别"既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,也就不难理解了。
因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬