《三吏》《三别》赏析.docx

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《三吏》《三别》赏析

《三吏》《三别》赏析

杜甫诗歌鉴赏一

石壕吏

杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒，妇啼一何苦。

听妇前致词，三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。

存者且偷生，死者长已矣。

室中更无人，惟有乳下。

有母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。

急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。

天明登前途，独与老翁别。

题解

　　这是杜甫著名的新题乐府组诗“三吏”之一。

唐肃宗乾元二年（759）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。

他离开，历经新安、潼关、石壕，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所，所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。

　　当时唐王朝集中郭子仪等九节度使步骑二十功赎罪万，号称六十万，将绪围在邺城。

由于战争吃紧，唐王朝为补充兵力，到处征兵。

这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是实录所见所闻，写成这篇不朽的诗作。

诗中刻画了官吏的横暴，反映了安史之乱给人民带来的深重灾难和自己痛苦的心情。

　　句解

　　暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墙走，老妇出门看。

　　傍晚时分我投宿于石壕村，夜里听到差吏前来抓人。

老翁闻声翻墙逃走，老妇慢移脚步去应门。

诗开篇两句起势不凡，清代浦起龙在《读杜心解》中说有“猛虎攫人之势”。

一个“暮”字，犹如泼墨，给全诗抹上了一层昏暗的色彩。

然后单刀直入地将事件的时间、地点、人物、起因等相关因素交代清楚，勾勒出兵荒马乱的社会环境。

一个“夜”字，含意丰富，表明人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道差吏又来抓人，老翁立刻翻墙逃走，由老妇开门周旋。

唐代的法律规定：

“男女始生为黄，四岁为小，十六为中，二十一为丁，六十为老”（《旧唐书·食货志上》）。

老翁早已超过服兵役的年龄，但仍然要被“抓丁”，由此可见世道的混乱及横征暴敛的祸害。

“石壕”，在陕州城东县。

　　吏呼一何怒，妇啼一何苦。

听妇前致词，三男邺城戍。

　　差吏狂呼暴跳多么凶横，老妇哭哭啼啼多么凄苦。

只听老妇上前对差吏说道：

我的三个儿子都已当兵去打邺城了。

一“呼”，一“啼”，一“怒”，一“苦”，把矛盾的尖锐性揭示出来，表现了差吏如狼似虎的狰狞，以及老妇悲苦痛哭的凄惨。

“一何”重复运用，把诗人的爱憎感情寓于叙事之中。

明代陆时雍《唐诗镜》说：

“其事何长，其言何简。

‘吏呼一何怒，妇啼一何苦’二语，便当数十言写矣。

文章家所云要会以去形而得情，去情而得神故也。

”

　　“邺城”，今市。

“戍”，非“守卫”意，因当时叛军守卫邺城。

“致词”以下十三句，并非老妇一连说出。

依韵脚变化分为三层，每一层诉说，都针对着差吏的一次逼问。

作者使用以答代问、夹带问答来叙事的手法，略去了至少三次的差吏的问话。

　　一男附书至，二男新战死。

存者且偷生，死者长已矣。

　　一个儿子托人捎来信，另外两个儿子最近阵亡了。

活着的这个不过是苟且偷生，死了的也就永远地长眠了。

这两句是老妇的血泪之诉，反映了民不聊生的真实情况。

　　室中更无人，惟有乳下。

有母未去，出入无完裙。

　　家里再无可去当兵的人时，只有个吃奶的小。

因为要奶孩子，她的母亲还在家。

可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！

“更无人”与母、的存在，在逻辑上发生矛盾。

许多注家已注意到这一点，因此在解释时想法补救疏通。

或谓“更无人”是指家里再没有一个男人了，有人说是老妇掩饰之词被戳穿，但最好释为再无可去当兵的人。

这几句略去了一些细节，当差吏逼问老妇时，躲在屋的婴儿受惊吓哭起来了。

差吏抓住把柄，进一步逼迫交出人来，于是有此后面两句。

　　老妪力虽衰，请从吏夜归。

急应河阳役，犹得备晨炊。

　　虽然老妇我年老无力，也让我连夜跟了你们去，赶快到河阳去服役，也许还能为部队置备早饭。

三个儿子都被征兵，两个已战死，这样的不幸足已令人悲愤不平，却还是不能博得差吏的同情。

老妇生怕儿媳被抓，饿死子，只好挺身而出。

捉人拉夫竟拉到了一位抱的老太太，时世可想而知。

“河阳”，今孟县西，时郭子仪守河阳。

　　夜久语声绝，如闻泣幽咽。

天明登前途，独与老翁别。

　　夜深人静，语声断绝，依稀听到低声哽咽。

天亮后我要赶前面的路，只与老翁一人告别。

老妇被抓走的结局不言自明。

从这里可以看出，杜甫非常善于捕捉富于表现力的细节。

一个“久”字，不仅说出这件事折腾了很久，也表露出诗人的心情久久不能平静。

一个“如”字，化实为虚，这是老妇家人悲伤泣下，也是诗人心酸、悲哀、无奈、同情、激愤的反映。

一个“独”字，既呼应前文，交代了“吏捉人”的结果，又表明了老翁的凄惨处境。

　　评解

　　清代仇兆鳌在《杜诗详注》中说：

“古者有兄弟，始遣一人从军，今驱尽壮丁，及于老弱。

诗云：

三男戍，二男死，方乳，媳无裙，翁踰墙，妇夜往。

一家之中，父子兄弟、祖姑媳，惨酷至此，民不聊生极矣！

当时唐祚亦岌岌乎哉！

”

　　这首五言古诗篇幅不长，一共二十四句，一百二十字，而容十分丰富。

它以“耳闻”为线索，按时间的顺序，由暮——夜——夜久——天明，一步步深入，从投宿叙起，以告别结束，从差吏夜间捉人，到老妇随往；从老翁逾墙逃走，到事后潜归；从诗人日暮投宿，到天明登程告别，整个故事有开始、发展、高潮、结局，情节完整，并颇为紧。

诗的首尾是叙事，中间用对话，活动着的人物有五六个之多，诗人巧妙地借老妇的口，诉说了她一家的悲惨遭遇。

诗人的叙述、老妇的说白，处处呼应，环环紧扣，层次十分清楚。

　　诗人虚实交映，藏问于答，不写差吏的追问，而只写老妇的哭诉，从哭诉中写出潜台词、画外音，将差吏的形象融入老妇的“前致词”中，有一种言有尽而意无穷的境界。

诗人写老妇的哭诉，语言朴实无华，一个典故也不用，很切合老妇的口吻，且随着容的多次转韵，形成忧愤深广、波澜老成，一唱三叹，高低抑扬的韵致，使沉郁顿挫达到极致。

　　全诗述情事，除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的爱憎之外，都是对客观事物的描述。

在这里，诗人通过新颖而巧妙的艺术构思，将丰富的容和自己的感情融化在具体的形象里，浇注于客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，让故事本身去显露诗人的爱憎。

这种以实写虚，以虚补实，虚实相映的艺术手法，使全诗显得简洁洗练，而又蕴涵丰富。

　　《杜甫诗精品赏读》，

新安吏杜甫　

　　客行新安道，喧呼闻点兵。

　　借问新安吏：

"县小更无丁？

"　

　　"府帖昨夜下，次选中男行。

"　　"中男绝短小，何以守王城？

"

　　　肥男有母送，瘦男独伶俜。

　　白水暮东流，青山犹哭声。

　　　"莫自使眼枯，收汝泪纵横。

　　眼枯即见骨，天地终无情！

　　　我军取相州，日夕望其平。

　　岂意贼难料，归军星散营。

　　　就粮近故垒，练卒依旧京。

　　掘壕不到水，牧马役亦轻。

　　况乃王师顺，抚养甚分明。

　　送行勿泣血，仆射如父兄。

"

　　唐肃宗乾元元年（758）冬，郭子仪收复长安和，旋即，郭和光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺郡（即相州，治所在今）包围了绪叛军，局势甚可喜。

然而昏庸的肃宗对郭子仪、光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。

郭子仪退保东都，其余各节度使逃归本镇。

唐王朝为了补充兵力，大肆抽丁拉伕。

杜甫这时正由回华州任所，耳闻目睹了这次惨败后人民罹难的痛苦情状，经过艺术提炼，写成组诗"三吏"、"三别"。

《新安吏》是组诗的第一首。

新安，在西。

　　"客行新安道，喧呼闻点兵。

"这两句是全篇的总起。

"客"，杜甫自指。

以下一切描写，都是从诗人"喧呼闻点兵"五字中生出。

　　　"借问新安吏：

"县小更无丁？

‘"这是杜甫的问话。

唐高祖武德七年（624）定制：

男女十六为中，二十一为丁。

至天宝三载（744），又改以十八为中男，二十二为丁。

按照正常的征兵制度，中男不该服役。

杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：

"新安县小，再也没有丁男了吧？

"大概他以为这样一问，就可以把新安吏问住了。

"府帖昨夜下，次选中男行。

"吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。

看来，吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。

看来讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：

"中男又矮又小，怎么能守卫东都呢？

"王城，指，周代曾把洛邑称作王城。

这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。

也许吏被问得口结舌，但更大的可能是吏不愿跟杜甫噜下去了。

这就把吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。

　　"肥男有母送，瘦男独伶俜。

白水暮东流，青山犹哭声。

"跟吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。

他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。

他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。

中男年幼，当然不可能有妻子。

但为什么父亲不来呢？

上面说过"县小更无丁"，有父亲在还用抓孩子吗？

所以"有母"之言外，正可见另一番惨景。

"瘦男"之"瘦"已叫人目不忍睹，加上"独伶俜"三字，更见无亲无靠。

无限痛苦，茫茫无堪告语，这就是"独伶俜"三字给人的感受。

杜甫对着这一群哀号的人流，究竟站了多久呢？

只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好象带着哭声。

这里用一个"犹"字便见恍惚。

人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。

似幻觉又似真实，读起来叫人惊心动魄。

以上四句是诗人的主观感受。

它在前面与吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。

　　"莫自使眼枯，收汝泪纵横。

眼枯即见骨，天地终无情！

"这是杜甫劝慰征人的开头几句话。

照说中男已经走了，话讲给谁听呢？

好象是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又象是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语，那种发痴发呆的神情，更显出其茫茫然的心理。

照说抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在收。

"使眼枯"、"泪纵横"本来似乎可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了"莫"和"收"。

"不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。

"然后再用"天地终无情"来加以堵塞。

"莫"、"收"在前，"终无情"在后一笔煞住，好象要人把眼泪全部吞进肚里。

这就收到了"抽刀断水水更流"的艺术效果。

这种悲愤也就显得更深、更难控制，"天地"也就显得更加"无情"。

　　照说杜甫写到"天地终无情"，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。

当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉"天地终无情"之后，又说了一些宽慰的话。

相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。

本来是败兵，却说是"归军"，也是为了不致过分叫人丧气。

"况乃王师顺，抚养甚分明"。

唐军讨伐安史叛军，当然可以说名正言顺，但哪里又能谈得上爱护士卒、抚养分明呢？

另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。

杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。

诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心是很苦的。

实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。

　　　杜甫在诗中所表现的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同时又是社会现实本身矛盾的反映。

一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。

另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。

这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。

可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。

因此，杜甫的"三吏""三别"既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，也就不难理解了。

因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬