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当初去向郎道：

莫保青娥花容貌。

恨惶交，不归早，教妾思在烦恼。

《雀踏枝》：

叵耐灵鹊多满语，送喜何曾有凭据？

几度飞来活捉取，锁上金笼休共语！

比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里？

欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。

冯延巳

谁道闲情抛掷久？

每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。

为问新愁，何事年年有？

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

3、乐府

•宋人也称词为近体乐府

4、长短句

•《唱论》：

“词山曲海，千生万熟；

三千小令，四十大曲。

”

•《钦定词谱》共收词调826调，2306体。

•音乐成分：

1、接近雅乐清乐；

2、燕乐；

3、金元音乐

宋词对燕乐的继承

•苏轼：

“凡世俗之所用皆夷声夷器也。

•俞文豹：

“夷乐以淫声荡人，雅乐遂至于尽废。

•《燕乐探微》：

“宋代乐曲，颇多唐代的遗留，或因唐曲创造的新声，其乐调更是隋唐燕乐调的延续。

”

宋词音乐的创新

•乐器

燕乐以琵琶为首。

后来渐失传。

如元稹诗：

“琵琶宫调八十一，三调弦中弹不出。

到了宋代，管为宋乐之首，用来调声，主要是筚篥。

•乐谱

蔡宽夫：

“音谱转移，类似新奇相胜”

宋陈旸《乐书》：

“今教坊所用，上七空，后二空，以五凡工尺上一四六勾合十声谱其声。

1、民间

唐：

刘禹锡《竹枝词序》：

“余来建平（今四川巫山县），里中儿联歌《竹枝》，吹短笛击鼓以赴节。

歌者扬袂睢舞，以曲多为贤。

聆其音，中黄钟之羽，卒章激讦如吴声。

宋：

《游宦纪闻》：

“宣和间，市井竞唱《韵令》。

程大昌《韵令》

是男是女，都有官称。

孙儿仕也登。

时新衣著，不待经营。

寒时火柜，春里花亭。

星辰上履，我只唤卿卿。

寿开八秩，两鬓全青。

颜红步武轻。

定知前面，大有年龄。

芝兰玉树，更愿充庭。

为询王母，桃颗几时赬。

•唐：

•《婆罗门》——敦煌曲子词有《望月婆罗门》，柳永词有《婆罗门令》，吴文英词有《婆罗门引》

•《苏幕遮》、《酒泉子》、《八声甘州》

•宋：

•宋曾敏行《独醒杂志》：

“先君尝言，宣和间客京师时，街巷鄙人多歌蕃曲，名曰《异国朝》、《四国朝》、《六国朝》、《蛮牌序》、《蓬蓬花》等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之。

•《金史》记金世宗完颜雍“御睿思殿，命歌者歌女真词”“以本国音自度曲”

韩玉《番枪子》

莫把团扇双鸾隔。

要看玉溪头、春风客。

妙处风骨潇闲，翠罗金缕瘦宜窄。

转面两眉攒、青山色。

到此月想精神，花似秀质。

待与不清狂、如何得。

奈向难驻朝云，易成春梦恨又积。

送上七香车春草碧。

《雨霖铃》、《春莺啭》、《念奴娇》

陈慥为苏轼《无愁可解》词序曰：

“国工花日新，作越调《解愁》……”

•唐教坊

•《新唐书•礼乐志》“幸骊山，杨贵妃生日，命小部张乐长生殿，因奏新曲，未有名，会南方进荔枝，因名曰《荔枝香》”。

•渔歌子、潇湘神、长相思、望江南、谒金门、如梦令、天仙子、菩萨蛮、临江仙、南歌子、蝶恋花、相见欢

“百代词曲之祖”——《菩萨蛮》、《忆秦娥》

菩萨蛮

平林漠漠烟如织。

寒山一带伤心碧。

瞑色入高楼。

有人楼上愁。

玉阶空伫立。

宿鸟归飞急。

何处是归程。

长亭更短亭。

•唐苏鹗《杜阳杂编》：

“大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之‘菩萨蛮’。

当时倡优，遂歌《菩萨蛮曲》，文士亦往往效其词。

菩萨蛮（天宝间敦煌曲）

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。

水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。

白日参辰现，北斗回南面。

休即未能休，且待三更见日头。

忆秦娥

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

忆秦娥·

用太白韵李之仪

清溪咽。

霜风洗出山头月。

山头月。

迎得云归，还送云别。

不知今是何时节。

凌歊望断音尘绝。

音尘绝。

帆来

帆去，天际双阙。

冯延巳

风淅淅，夜雨连云黑。

滴滴，窗下芭蕉灯下客。

除非魂梦到乡国，免被关山隔。

忆忆，一句枕前争忘得。

张先

参差竹。

吹断相思曲。

情不足。

西北有楼穷远目。

忆苕溪、寒影透清玉。

秋雁南飞速。

菰草绿。

应下溪头沙上宿。

欧阳修

十五六，脱罗裳，长恁黛眉蹙。

红玉暖，入人怀，春困熟。

展香裀，帐前明画烛。

眼波长，斜浸鬓云绿。

看不足。

苦残宵、更漏促。

北宋教坊

《宋史•乐志》：

“太宗洞晓音律，前后亲制大、小曲及因旧曲创新声者，总三百九十。

“仁宗洞晓音律，每禁中度曲，以赐教坊；

或命教坊使撰进，凡五十四曲，朝廷多用之。

徽宗专门设置大晟府负责朝廷音乐。

《并蒂芙蓉》、《黄河清》、《舜韶新》、《徵招》、《角招》

5、大曲、法曲

唐宋大曲结构比较表

《宋书·

乐志》中的宋大曲

一曰正宫调（太簇宫、正黄钟宫、沙陀调）其曲三[梁州]、[瀛府]、[齐天乐]

——《乐章集》有[梁州令]、《晁无咎词》有[梁州令叠韵]。

十五曰仙吕调（夷则羽）其曲二[绿腰]、[彩云归]

——《小山词》、《片玉词》、《友古词》、《清真词》中均有《六幺令》词。

•张先《玉树后庭花》（“华灯火树红相斗”）

•柳永《雨霖铃》（“寒蝉凄切”）

•柳永的《抛球乐》（“晓来天气浓淡”）

《词苑丛谈》：

“唐主尝制小词云：

‘曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。

长记别伊时，和泪出门相送。

如梦，如梦。

残月落花烟重。

’此庄宗自度曲也。

•柳、周、姜

运用方式

大多数单独运用，单谱单唱；

同时也用于歌舞、说唱、杂剧等其他艺术形式。

如转踏、鼓子词是同一曲调的联章；

用于大曲、法曲的，是同一宫调的多种曲调的联套；

用于诸宫调的，则是不同宫调的多种曲调的联套。

词体

•词体与近体诗的联系

•词的创作——倚声填词

•词体的形成——依曲定体

词体与近体诗的联系

•“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。

一简之内，音韵尽殊；

两句之中，轻重悉异。

”（《宋书》）

•“因声以度词，审调以节唱，句度短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度”（《乐府古题序》）

•“盖诗文分平、侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。

”（《词论》）

•诗词都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间，构成高低抑扬的和谐音节，“奇偶相生，轻重相权”。

七言绝句

•平起顺黏格：

•平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

•仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韵）。

•例如：

王翰《凉州词》：

•葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

•醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！

张志和《渔歌子》：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

七言律诗

杜甫《江村》：

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

多病所须唯药物，微躯此外更何求！

苏轼《鹧鸪天》：

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

《浪淘沙》

•唐人多沿用七绝，加虚声以应节拍，例如刘禹锡：

•日照澄州江雾开，淘金女伴满江隈。

•美人首饰侯王引，尽是沙中浪底来。

•后来演化成为长短句，李煜的《浪淘沙》：

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑！

无限江山，别时容易见时难。

流水落花归去也，天上人间！

•宋人对词律的研究，使词具有悠扬动听的音乐美感。

•刘永济：

“故词之腔调，弥近音乐。

其异于近体而进于近体者，在此；

其合于美艺之轨则而能集众制之长者，亦在此。

词的创作——倚声填词

•“词以协音为先”。

“夫词，乃乐之文也。

填词用的谱有两类：

1、音谱，即曲谱。

是乐师的声乐谱。

2、词谱，分调选词，作为填词的声律定格。

1、音谱——唐宋

•现存最早的曲谱：

敦煌抄本。

有谱有词，谱以纪声，

词以示例。

自度曲

《白石道人歌曲》17首，是至今曲调最多又最完整的宋词乐谱。

2、词谱——宋以后

•原因：

1、大多数人未必都懂音律

《词源》：

“今词人才说音律，便以为难。

2、流行乐曲都有时间性，音谱、唱法失传后，便成绝响。

　辛弃疾《唐河传》自注：

“效《花间集》。

“春水，千里，孤舟浪起，梦携西子。

觉来村巷夕阳斜，几家，短墙红杏花。

　　晚云做道造些儿雨，折花去，岸上谁家女？

太狂

颠，那边，柳绵，被风吹上天。

•柳、周、姜等名家词集，在宋时起着词谱的作用。

如朱雍《笛家弄》等调著明“用耆卿韵”。

南宋方千里《和清真词》93首。

•宋以后音谱失传

•“前人按律以制调，后人按调以填词”。

•“学宋词者，止依其字数而填之耳。

•明清集成性的词谱，万树《词律》12卷，王奕清《词谱》40卷。

《白香词谱》【清】舒梦兰

•临江仙．妓席欧阳修

•〔题考〕本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；

字数增减，体乃增多。

据万氏【词律】所收，有五十四字者……至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；

顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。

•欧公此调，据【野客丛谈】云：

“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。

时钱文僖公为西京留守。

一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。

钱责妓云：

‘末至何也？

’妓云：

‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。

’钱曰：

‘若得欧推官一词，当为偿汝。

’欧即席赋此。

坐皆击节，命妓满斟送欧。

而令公库偿钗。

”因即注题“妓席”，而后人即奉为正宗。

∙〔作法〕本调六十字，前后阕相同。

起为仄起仄收之七言句，不用韵。

次为六字句，用韵。

第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。

四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；

每句第一字亦不拘平仄。

池外轻雷池上雨，

⊙●⊙○○●●（句）

雨声滴碎荷声。

⊙○⊙●○△（平韵）

小楼西角断虹明。

⊙○⊙●●○△（协平韵）

阑干私倚处，

⊙○○●●（句）

遥见月华生。

⊙●●○△（协平韵）

燕子飞来窥画栋，

玉钩垂下帘旌。

⊙○⊙●○△（协平韵）

凉波不动簟纹平。

水晶双枕畔，

犹有堕钗横。

按谱填词的利弊

一、比近体诗更多约束，受到音谱、词律双重制约

•王安石：

古之歌者，皆先有词，后有声，故曰“诗言志，歌永言，声依永，律和声”。

如今先撰腔子，后填词，却是“永依声”也。

•《碧鸡漫志》：

故有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。

永言，即诗也，非于诗外求歌也。

今先定音节，乃制词从之，倒置甚矣。

•二、因采用长短句，句法灵活，韵位多变，更解放，

更接近语言的自然状态。

词体的形成——依曲定体

一、依乐段分片

•片即“遍”

•王质《红窗迥》

•帘不卷。

人难见。

缥缈歌声，暗随香转。

记与三五少年，在杭州、曾听得几遍。

•乐曲一段而成一调的，称为单调、单遍。

•白居易《忆江南》

双调是词曲的基本形式。

1、上下片相同的，又称“重头曲”。

如《浪淘沙》、《浣溪沙》、《虞美人、《卜算子》《南歌子》等。

苏轼《望江南》：

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

2、前后段不同，如《满江红》、《贺新郎》、《永遇乐》、《水调歌头》等

乐曲三段的又称三叠

1、前面两段相同，“叠头曲，”、“双拽头”

周邦彦《瑞龙吟》

章台路。

还见褪粉梅梢，试花桃树。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。

因念个人痴小，乍窥门户。

侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。

唯有旧家秋娘，声价如故。

吟笺赋笔，犹记燕台句。

知谁伴、名园露饮，东城闲步。

事与孤鸿去。

探春尽是，伤离意绪。

官柳低金缕。

归骑晚、纤纤池塘飞雨。

断肠院落，一帘风絮。

•2、非双拽头的如柳永的《戚氏》《十二时》，周的《兰陵王》等

•四叠的如吴文英240字的最长词调《莺啼序》

•《苕溪渔隐丛话后集》：

“如晁次膺《绿头鸭》一词，殊清婉，但樽俎间歌喉，以其篇长，惮唱，故湮没无闻。

二、依词腔押韵

•如慢曲由八小段音乐组成，所以慢词通常为八韵。

八声甘州柳永

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

三、句子长短依曲拍为据

•歌词与乐段之间存在着某种弹性，允许有一定的自由。

四、审音用字

•“诗律宽而词律严”

•李清照《词论》：

盖诗文分平、侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。

•由宽到严是词律发展的趋势。

词调

•词调本身体现的音乐性

•词调的异体变格——与乐曲移调变奏有关

•词调的选择原则

•词调的演变

词调本身体现的音乐性

•词调的分类

1、按长短规模分，小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上）。

2、按拍节分，令、引、近、慢

3、按创作风格分，婉约派和豪放派。

1、“令”

•《云溪友议》：

温庭筠与裴诚为“《新添声杨柳枝》词，饮筵竞唱其词而打令也”。

•宋《事林广记》卜算子令

先取花一枝，然后行令，口唱其词，逐句指点，举动稍误，即行罚酒，后词准此。

我有一枝花（指自身，复指花），斟我些儿酒（指自，令斟酒）。

唯愿花心似我心（指花指自心头），几岁长相守（放下花枝叉手）。

满满泛金杯（指酒盏），重把花来嗅（把花以鼻嗅）。

不愿花枝在我旁（把花向下座人），付与他人手（把花付下座接去）。

•最短的《十六字令》，最多的《六么令》96字。

小令的发展

•中唐　

《宫中调笑》王建

团扇，团扇，美人病来遮面。

玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？

弦管，弦管，春草昭阳路断。

晚唐五代

•西蜀《花间》词派，首推温、韦二家。

•温：

“香软”——牛峤、牛希济、欧阳炯、顾夐

《小重山》

一闭昭阳春又春。

夜寒宫漏永，梦君恩。

卧思陈事暗销魂。

罗衣湿，红袂有啼痕。

歌吹隔重阍。

绕亭芳草绿，倚长门。

万般惆怅向谁论？

凝情立，宫殿欲黄昏。

•韦庄：

清疏

谒金门

　　空相忆，无计得传消息。

　　天上嫦娥人不识，寄书何处觅？

　　新睡觉来无力，不忍把伊书迹。

　　满院落花春寂寂，断肠芳草碧。

•南唐：

二主、冯

•北宋：

晏殊、欧阳修、晏几道

•北宋初年，小令盛行于士大夫间，而教坊乐工，乃极意于慢曲；

慢词日盛，而小令渐衰。

2．引

•乐曲的名称。

琴曲有《笺篌引》、《走马引》、《思归引》

•乐府诗体的一种。

位于大曲“散序”之后。

有前奏曲、序曲的意思。

• 

词调中的引曲，多数来自大曲，如《柘枝引》、《婆罗门引》、《望云涯引》、《石州引》。

•最短的《柘枝引》、《翠华引》，24字，最长的《迷神引》，99字

3、近（近拍）

•引与近在大曲中处于不同乐段，而且其节拍也有区别。

如《郭郎儿近拍》、《快活年近拍》、《隔浦莲近拍》、《斗百花近拍》、《荔枚香近拍》等。

•最短的《好事近》，45字，最长的《剑器近》，96字。

4．慢（慢曲子）

•《词源•音谱》：

“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字，真所谓‘上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠’之语，斯为难矣。

•最短的《卜算子慢》，89字，最长的《莺啼序》，240字。

　慢曲为文人注意，始于柳永

•“永为举子时，多游狭邪，善为歌词。

教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。

”（《避暑录话》）

《戚氏》：

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。

凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。

当时宋玉悲感，向此临水与登山。

远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。

正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

孤馆，度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。

长天净，绛河清浅，皓月蝉娟。

思绵绵。

……

令、引、近、慢的区别在于音乐而不在文辞

•《词源》卷上《讴曲旨要》：

歌曲令曲四掯匀，引、近六均，慢八均。

•引、近为六均拍，如《好事近》、《秋蕊香引》、《青门引》、《相思引》等，上下片各三韵。

•八韵的慢曲很多。

如《石州慢》、《锦堂春慢》、《永遇乐》、《水龙吟》、《水调歌头》、《渡江云》、《念奴娇》、《高阳台》、《醉蓬莱》等。

•《莺啼序》，四段，每段亦是四韵，等于两支双调慢曲。

•吴梅：

“由是推之，词中之引，则如大曲之散序，无拍者也。

近、令者，有节拍者也。

慢者，迟声而歌，如后世之赠板者也。

……至间有快歌，如《促拍满路花》、《促拍采桑子》之类，标题中固明言之矣。

词调的异体变格——与乐曲移调变奏有关

•本调《木兰花令》——变体：

《转调木兰花》、《偷声木兰花》、《减字木兰花》、《摊破木兰花》

•一 

转调

•张元干《鹊桥仙》：

“更低唱，新翻转调。

1、不变动字句

如李清照《转调满庭芳》

•芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。

玉钩金锁，管是客来唦。

寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。

能留否？

酴醿落尽，犹赖有梨花。

•当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。

极目犹龙骄马，流水轻车。

不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒笺花。

如今也，不成怀抱，得似旧时那。

2、字句不变而叶韵变动

刘焘《转调满庭芳》改压仄韵。

风急霜浓，天低云淡，过来孤雁声切。

雁儿且住，略听自家说。

你是离群列此，我与那人才相别。

松江岸，黄芦影里，天更待飞雪。

声声肠欲断，和我也，泪珠点点成血。

一江流水，流也呜咽。

告你高飞远举，前程事，永没磨折。

须知道，飘零聚散，终有见时节。

。

3、变动字句

陈亮的《踏莎行》

书册如仇，旧游浑讳。

有怀不断人应异。

千山上去梦魂轻，片帆似下蛮溪水。

已共酒杯，长坚海誓。

见君忽忘花前醉。

从来解事苦无多，不知解到毫芒未。

《转调踏莎行》：

洛浦尘生，巫山梦断。

旗亭烟草里，春深浅。

梨花落尽，荼シ又绽。

天气也似，寻常庭院。

向晚情怀，十分恼乱。

水边佳丽地，近前细看。

娉婷笑语，流觞美满。

意思不到，夕阳孤馆。

《词谱》：

宋人精于音律，凡遇旧腔，往往随心增损，

自成新声……

二、犯调

•转调是整个曲子由一个宫调转换至另一个宫调，犯调则是一个曲子内两次以上转调

•曲有犯调始于唐武则天时。

“《剑器》入《浑脱》，始为犯声”

•作词用犯调始于柳永。

《乐章集》有《尾犯》、《小镇西犯》等调。

•姜夔作《凄凉犯》，以“仙吕调犯双调”，“以此曲示国工田正德，使以哑觱篥角吹之，其韵极美”。

•南宋时流行以集曲的方式合成新调，即不是宫调相犯，而是词调相犯。

•陆游《江月晃重山》

•曹勋《八音谐》，由《春草碧》、《望春回》、《茅山逢故人》、《迎春乐》、《飞雪满群山》、《兰陵王》、《孤鸾》、《眉妩》等八曲合成。

三 

偷声、减字

•在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句

•张先

《木兰花》 

青钱贴水萍无数，临晓西湖春涨雨。

泥新轻燕面前飞，风慢落花衣上住。

红裙空引烟娥聚，云月却能随马去。

明朝何处上高台，回认玉峰山下路。

《偷声木兰花》 

曾居别乘康吴俗，民到于今歌不足。

骊驭征鞭，一去东风十二年。

重来却拥诸侯骑，宝带垂鱼金照地。

和气融人，清霅千家日日春。

《减字木兰花》 

垂螺近额，走上红裀初趁拍。

只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊。

文鸳绣履，去似杨花尘不起。

舞彻《伊州》，头上宫花颤未休。

四 

添声、添字、摊声、摊破

•在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句

•李璟《摊破浣溪沙》 

•手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

风里落花谁是主？

思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

回首绿波三楚暮，接天流。

五 

叠韵、改韵

•叠韵是将本调再重叠一遍，即由小令叠为长调

•晁补之《梁州令叠韵》

•改韵：

1、本调原无定格，可以随意押平押仄。

《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。

2、为了谐合声律而改动旧韵的。

如《满江红》，本押入声韵，姜夔改为平韵。

词调的选择原则

一、声情——须声意相谐

•《作词五要》：

“第一要择腔。

•《九宫谱定总论》：

凡声情既以宫分，而一宫又有悲欢，文武、缓急、闲闹，各异其致。

“男不唱艳词，女不唱雄曲。