北京工业大学合唱团专场音乐会主持词Word文档格式.docx
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中国作品
1.混声合唱：
《嘎哦丽泰》指挥：
任圣时长：
4分钟伴奏：
史学家哈萨克族民歌
杜鸣心编配这一首缠绵的哈萨克民歌，哈萨克的小夜曲。
优雅、内在，很层次地表达一个恋人在爱情还是未知数的关口，那种痴心相盼的微妙心情。
2.混声合唱：
《沂蒙山歌》指挥：
4记清连改词编歌
又名沂蒙山好风光。
是一首带有山歌风味的小调，最初流传于山东，其旋律来自于花鼓调《十二月调》，六声徽调式，采用“鱼咬尾”的创作手法。
旋律特点，朴实憨厚，感情奔放，粗狂豪放，高亢嘹亮。
3.混声合唱：
《乌苏里》指挥：
任圣领唱：
武修明时长：
5作词：
胡小石郭颂作曲：
汪云才
这首歌主体部分依据的是赫哲族民歌“嫁令阔”调，在赫哲族中家喻户晓，流传十分广泛。
它是一首一曲多用的民间曲调，也是最具代表性的赫哲族传统民间曲调。
有多种内容的歌词，多首名称不同的赫哲族民歌都用这首曲调演唱，如赫哲族民歌《狩猎的哥哥回来了》，以及《想情郎》、《我的家乡多美好》、《等阿哥》等。
而这首《乌苏里船歌》，是反映赫哲族人过上幸福生活，欢快，甜美，心情格外开朗的革命歌曲。
20世纪60年代，郭颂老师以其高亢悠扬的嗓音将这首歌唱响了神州大地。
4.独唱：
《北风吹》演唱者：
王文卓大一女高声部时长：
3分钟伴奏：
李开元作曲：
马可作词：
贺敬之
出自最具影响力的作品之一《白毛女》。
此剧采用北方民间音乐的曲调，吸收戏曲音乐，借鉴西欧歌剧的创作经验，是在新秧歌运动基础上发展起来的中国民族新歌剧的奠基石。
作者用河北民歌《青阳传》的欢快曲调所谱写的“北风吹，雪花飘”来表现喜儿的天真和期待；
用深沉、低昂的山西民歌《拣麦根》的曲调塑造杨白劳的音乐形象；
用河北民歌《小白菜》来表现喜儿在黄家受黄母压迫时的压抑情绪；
用高亢激越的山西梆子音乐突现喜儿的不屈和渴望复仇的心情等等艺术处理都是在民间音乐的土壤上生出的永恒旋律
5.独唱：
《杨白劳》演唱者：
谢臻大二男低声部时间：
任圣作曲：
马可等词：
歌剧《白毛女》1945年问世于延安，1945年，由延安鲁迅艺术学院集体创作，同年4月为中国共产党第七次全国代表大会演出。
贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲，该剧深刻阐述了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题，是在毛泽东《讲话》精神指引下诞生的我国第一部新歌剧，是延安革命文艺运动取得的最早和最为丰硕的成果，也是中国歌剧史上里程碑式的经典之作，以其深刻的思想内涵和鲜明的民族特色打动了一代又一代观众的心，半个多世纪来久演不衰。
6.合唱：
《凤阳花鼓》演唱者：
建工学院指挥：
丁罕伴奏：
李开元改编：
陈怡
凤阳花鼓——流行于明清时期，唱的都是民间小调，曲目有近百种。
历史上凤阳地区灾荒不断，许多人家离开家园，以打花鼓唱曲为生，凤阳花鼓又成了贫穷讨饭的象征。
其中有一首著名的《凤阳歌》，歌中唱道：
“说凤阳，道凤阳，凤阳本是好地方，自从出了朱皇帝，十年倒有九年荒。
大户人家卖牛马，小户人家卖儿郎，奴家没有儿郎卖，身背花鼓走四方”。
7.男生小合唱：
《蒙古人》领唱：
梁骁时长：
4分钟指挥：
任圣伴奏：
史学佳作词：
其木德作曲：
腾格尔改编：
金巍
这是一首只由男生合唱的歌曲。
在这首歌中充分表达了蒙古人对自己家乡的热爱，洁白的帐房炊烟升起我生在牧人家里辽阔无边的草原是哺育我成长的摇篮养育我的这片土地当我身躯一样爱惜沐浴我的那江河水母亲的乳汁一样甘甜这就是蒙古人热爱故乡的人。
8.颁奖
中场休息十分钟
下半场作品：
外国作品
9.钢琴小提琴协奏曲：
《爱的忧伤》演奏者：
钢琴任圣小提琴蔡树时长：
4分钟作曲：
弗兰兹·
克莱斯勒
本曲依照维也纳地区民谣风格的圆舞曲作成，吸收了奥地利民间舞曲的特色，主题旋律相当清丽。
整首曲子较为缓慢，柔美动人，作曲家较准确地抓住了对爱情的理解，将爱情的甜蜜和纠结很好地融入了这两首作品之中。
当静下心来听完这首作品，回眸自己在青春年华时的某段爱情，就会蓦然发现，忧伤不再似那弯曲的小溪蜿蜒曲折，却似那岸边的河水，冲击着本以为结实的堤岸。
10.混声合唱：
《荣耀5（PropterMagnamGloriamTuam）》指挥：
3伴奏：
栗晓渠自：
维瓦尔第专辑荣耀经
选荣耀，伟大的荣耀。
这个词反复出现在人类的一切时代，希腊人在战场上用生命去换取个人的荣耀，罗马人在广场上树立凯旋门来记载军团的荣耀，基督徒们则为上帝的荣耀而骄傲，一切生活的目的，都是为了再现那伟大的荣耀，这荣耀保卫着基督徒不受异教徒的侵害，基督徒向上帝感恩，也就是向着这伟大的荣耀感恩。
前11.混声合唱：
《荣耀7（dominefiliungenite）》指挥：
4伴奏：
栗晓渠
选自：
维瓦尔第专辑荣耀经耶稣是神的独子，是至高无上的，但是他是仁慈的，是人类的朋友和导师，是人类的信赖。
维瓦尔蒂用欢乐的声音表达了对于基督，对于人性的巨大的信心。
12.混声合唱：
《荣耀12（cumsanctospiritu）》指挥：
任圣时长：
5伴奏：
维瓦尔第专辑荣耀经你和圣灵同在天父的荣耀中，阿门。
荣耀经是巴洛克声乐作品的代表，它有着宗教作品的庄严虔诚和悲天悯人的情怀，有着歌剧一般丰富多彩的歌唱技巧，也有着巴洛克音乐的复杂精致炫目中的平衡，支撑着一切的，正是对于生活的乐观，对于信仰的执着，和对于被拯救的充分信心。
前13.独唱：
《受伤的新娘》演唱者：
晏潇洋时长：
陈文佳作曲：
维瓦尔第
是维瓦尔弟作曲的一首脍炙人口的歌曲。
歌中深情地唱道：
“新娘，受伤的新娘，忠诚，变成了悔恨，天为何捉弄我？
？
但他却在我心中，我的新郎，我的爱，是我的希望。
”黄茜将用她那宽厚而抒情、细腻而委婉的歌喉来尽情地演绎这首经典的歌曲。
一起来欣赏
前14.二重唱：
《让我们携手同行》演唱者：
谢臻晏潇洋时长：
选自歌剧《唐璜》莫扎特作曲莫扎特的《唐璜》是一部喜歌剧，作于1787年，人物形象来源于14世纪西班牙传奇人物唐璜。
歌剧的中心思想，在它的序曲中已经有了具体的反映。
这首序曲用奏鸣曲的形式写成，其中的主题主要描写唐·
璜那种玩世不恭的性格，充满生命力和火热的情绪，是乐观和愉快的形象。
莫扎特把序曲同歌剧直接联系在一起，这也是本剧的一大特色。
莫扎特在撰写此剧时，强调了唐璜追逐女性的失败。
而让我们携手同行，写的是唐璜在追求一农女采琳娜，时所唱。
在面对采琳娜的娇羞、犹豫时曲调表现得更为急切，突出，而经历一番心里挣扎的采琳娜最终同意和唐璜“携手同行”.让我们一起欣赏歌曲《让我们携手同行》
前15.二重唱：
《花之二重奏》演唱者：
王姝一盛丰时长：
陈靖
选自德利柏歌剧《拉克美》选自德利柏歌剧《拉克美》，此曲出现在第一幕中一开始，正当父亲在训斥众婆罗门教徒要憎恨英国人时，他的女儿拉克美则不经世事地在花园中散步着，拉克美看見寺庙旁的小溪里布满了一朵朵的连花，一時兴起，和自己的女奴玛莉卡划著小船出遊，在陽光照耀微分吹拂，两人沿著小溪欣赏岸上风光。
她和自己的女奴玛莉卡于是对着茉莉花所织成的穹顶唱起了这首幸福的二重唱。
这是由女高音和次女高音所演唱的著名歌曲。
让我们一起来聆听古代的两个不经世事的少女的心声吧。
前16.混声合唱：
《K339-Laudatepueri》指挥：
范蔚蔚时长：
莫扎特K．339是莫扎特为他妻子康丝坦斯写的，其中的咏叹调LaudateDominum最为著名。
莫扎特运用了他的歌剧创作技法：
对比鲜明的旋律，独唱与合唱呼应，大胆地使用和声等，这在他之前的大师亨德尔或巴赫的圣乐作品中是从来没有出现过的。
每当你聆听女高音在上帝面前的虔诚祷告，不啻是受到一场纯洁心灵的洗礼。
没有一首圣乐能如此深深地打动听众。
接下来请欣赏。
（lpldconfetabor）
17.混声合唱：
《K339-Laudatedominum》领唱：
盛丰指挥：
莫扎特
18.混声合唱：
《K339-CONFITABOR》指挥：
范蔚蔚领唱：
晏潇洋武修明陈文佳马天一时长：
4作曲：
莫扎特伴奏：
陈靖
后19.合唱：
《在灿烂的阳光下》演唱者教工合唱团与学生合唱团合作指挥：
范蔚蔚伴奏：
史学佳作词:
贺慈航执笔印青作曲时长：
全曲分为三段。
歌曲的A段旋律具有抒情风格，以第一人称的手法抒发了对中国共产党创建新中国的感激之情，仿佛是一位年轻人饱含深情地诉说着长辈给予自己的思想上的启迪。
接着以高昂的气势将音乐引入对比性中段，音乐转向进行曲的风格，陈述了中国共产党领导全国人民走过的风雨历程以及所获得的伟大成就。
A1段再次唱响了A的主题，但是此时调性升高，有了升华的感觉。
此时已不仅是诉说，而是一篇庄严的誓言，激情的歌颂把音乐推向了高潮
20.Oceshalommusicbyjohnleavitt指挥：
前21.手风琴合奏：
《拉德斯基进行曲》演奏者：
刘庆祎，刘迪，张梦媛，梁奇，邓宇晨时长：
2作曲：
约翰.施特劳斯改编：
姜杰
奥地利作曲家老约翰·
施特劳斯作于1848年。
是老约翰最著名的代表作，经常作为通俗的管弦乐音乐会的最后一首曲目，同样，它也是我们今天音乐会的压轴曲目。
每年著名的维也纳新年音乐会也总是以这首曲子作为结束曲，并已成为一种传统。
这首曲子本是老约翰·
施特劳斯题献给拉德斯基将军的。
这首曲子由对比鲜明的两部分构成。
强劲有力的引子之后是第一部分主题，仿佛让人们看到了一队步兵轻快的走过大街。
反复一遍之后，音乐经过一个全乐队齐奏的过渡句，随后出现的是与前面主题相对比的轻柔主题，优美动听。
音乐最后在反复第一部分的主题后结束。
一起来欣赏。
结束语：
老师们，同学们，“动感校园青春旋律”北京工业大学首届校园文化节闭幕式暨合唱团专场音乐会现在结束。
感谢大家的光临，请大家有序退场。
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