住宅室内设计的风格和流派Word文档下载推荐.docx
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1.3.1巴洛克风格
运用直线的同时也强调线形流动变化的造型特点，具有过多的装饰和豪华艳丽的效果。
1.3.2洛可可风格
以不均衡的轻快、纤细、曲线著称；
装饰多用贝克形曲线，皱折和弯曲的构图，装饰至极，色彩绚丽。
第三节 现代住宅的室内风格
1.功能主义风格
强调功能和实用性，布局结构合理，室内环境统一、简洁——“玻璃盒子加白墙的设计”
2.“波普”艺术风格
追求丰富和夸张的手法，装饰富于戏剧性，强调充分使用现代照明技术，多用反光灯槽和反射板面，造成室内特殊的光学效果和奇特的环境气氛。
3.超现实风格
强调精神上超脱现实，在有限室内空间中充分运用现代抽象绘画、雕塑利用各种手段企图创造出现实世界不存在的环境，创造神秘的环境氛围。
4.现代材料唯美主义风格
大量使用现代材料，试图以具有反光和光泽较强的材料（不锈钢、镜面玻璃、磨光大理石、光面铝材等）达到现代美的效果，甚至顶面也使用反光材料，造成一种豪华、刺激的效果。
5.欧陆风格
强调温文尔雅、绅士风度，是一种古老与现代的结合；
用装饰材料包装柱子，门、窗上半部做成半圆状，顶棚白色，墙多数为黄灰色，多用造型别致的布艺；
整个室内空间色彩淡雅、布局明朗、气氛自由、色彩艳丽。
第四节 自然风格
1.回归自然风格
强调大自然的美，主张回归自然，采用天然材料，充分发挥天然材料的质感、色彩和肌理，创造自然美的意境。
2.乡土气息风格
强调返璞归真，以乡土味十足的地方道具、装饰品为特色营造乡土氛围，创造出一股清纯的乡土风格室内环境、体现乡情、乡韵。
第五节 室内设计流派
1.光亮派
也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。
2.白色派
白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明确；
综合考虑室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物.
3.风格派
风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P.蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”；
对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。
建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。
4.新洛可可派
新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。
5.超现实派
超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。
6.解构主义派
解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J.德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。
7.高技派
高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。
8.装饰艺术派
装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。
装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。
上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法。
近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。
衣橱：
深度：
一般60~65；
推拉门：
70，衣橱门宽度：
40~65
75~150，高度：
190~240
矮柜：
深度：
35~45，柜门宽度：
30-60
电视柜：
45-60，高度：
30--60
单人床：
宽度：
90，105，120；
长度：
180，186，200，210
双人床：
135，150，180；
长度180，186，200，210
圆床：
直径：
186，212.5，242.4（常用）
室内门：
80-95，医院120；
高度：
190，200，210，220，240
厕所、厨房门：
80，90；
190，200，210
窗帘盒：
12-18；
单层布12；
双层布16-18（实际尺寸）
沙发：
单人式：
80-95，深度：
85-90；
坐垫高：
35-42；
背高：
70-90
双人式：
126-150；
80-90
三人式：
175-196；
木隔间墙厚：
6-10；
内角材排距：
长度（45-60）*90
室内常用尺寸：
1、墙面尺寸
（1）踢脚板高；
80—200mm。
（2）墙裙高：
800—1500mm。
（3）挂镜线高：
1600—1800（画中心距地面高度）mm。
2．餐厅
（1）餐桌高：
750—790mm。
（2）餐椅高；
450—500mm。
（3）圆桌直径：
二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。
（4）方餐桌尺寸：
二人700×
850（mm），四人1350×
850（mm），八人2250×
850（mm）
（5）餐桌转盘直径；
700—800mm。
（6）餐桌间距：
（其中座椅占500mm）应大于500mm。
（7）主通道宽：
1200—1300mm。
（8）内部工作道宽：
600—900mm。
住宅室内设计的内容
1.居住空间设计
2.居住空间界面设计
3.家具设计
4.装饰效果设计
5.技术要素设计
设计定位
客厅（小型化私密性多功能）
过去我们追求大面积的客厅，是因为客厅发挥着社交场所和“娱乐场所”的功能。
如今在家里应酬交际已越来越少见了，朋友、同事多在公共休闲场所会面。
客厅则承担着家庭起居、娱乐的功能，在这个空间里，更加讲究家庭成员之间的亲近感（或者说是亲密距离感），这种客厅功能的变化，决定了其空间面积无需太大，以免产生空旷感。
由于客厅变成了纯粹的居住空间，其布置可以很随意，这反而强调了厅的私密性。
原来客厅普遍注重墙体立面装饰，如电视墙（背景装腔饰）、护墙板等，客厅家具的选购，会客沙发多采1+2+3式样，体量庞大。
这种带有明显炫耀色彩的形式，已经没有多少必要，客厅环境趋向随意性和休闲化表现为：
要求形态非常丰富的座椅子；
几案等家具强调装饰性。
布置由趋向宫廷化、商业化，转变成更加民间化、生活化。
餐厅（宽敞明亮舒适）
相比客厅，餐厅更应予以重视，在设计面积分配，装饰投入等方面，现在餐厅均应重于客厅。
餐厅是一个家庭在每天作感情交流的场所。
一天24小时，8小时上班，2小时车程，而1小时的晚餐时间，正是家人团聚的时刻。
真正在客厅的时间，不会比在餐厅多。
这个空间不能局促，像通常处理的那样，在厨房客厅的一角，安放只桌子，匆匆用餐——家庭餐厅不应该搞成快餐厅。
宽敞、明亮、舒适的餐厅是一个家庭不可或缺的。
小厅的房型，可以设计成以餐桌为主的客厅，餐桌旁边放上几张休闲椅子，既可用餐又可偶尔会客。
餐客厅边体的房型，餐厅的面积可以适当地放大，条件允许的话，餐厅和厨房间的关联性应该强化一点，增加全家备餐的参与感，减少做餐的枯燥感。
餐厅和厨房因为是功能工巧匠性很强的区域，应该多投入，厨房的操作台、厨房电器、设备、家具待不可马虎。
餐厅装饰，以轻松，明快、使用方便为要，灯光应明亮，家电配置要到位。
这个空间应该放点艺术品、盆栽作为点缀，以营造成一个适意和就餐氛围。
卧室和浴室（强化情调）
这两个空间是居室内中最秘密切联系的地方，设计上要考虑到感官的需要和心理的满足，要确定文化的定位，通俗的说法就是要讲究情调。
浴室不单是清洗身体的地方，而且重要的休息区域。
在能够保证私密的情况下，浴室宜加强与室外的联系，如做成阳光浴室，让皮肤与阳光、空气接触，浴室装饰，由原来单一的防水的磁砖，变为现在大量运用天然的石头、砖块、原木等材料，所要达到的目的，就是为了贴近自然，寻回人本来的感觉。
这一空间越来越趋向于大，目前购买房子，理想的卫浴间的面积应在10平方米左右。
其间应该放置家具，主要不是储藏式的家具，而是休闲式的家具，如躺椅等。
浴室应该搞点绿化，包括浴室内的窗外也要装饰点绿化，这很重要。
卧室是激发人的激情、提高生活情调空间，而不仅仅是睡觉的地方。
卧室要大——空间小，晚上窗一关，空气浑浊；
空间小，卧室功能受到限制，卧室情趣则会枯燥。
卧室比较合理的设计，是以床为中心的分配设计，还应该有个亲密度相当高的，可以坐躺的休息分区，看看书、聊聊天、沟通沟通。
装饰感性的艺术品，装饰品。
灯光柔和，以区域照明为主，整体照明宜暗淡。
材料要用柔性，半柔性的，如布艺、木材等，避免硬、冷的材质；
色彩以暖调为主。
家具与陈设
第一节 起居行为与家具设计
家具，始终伴随着人类社会而生生不息，并忠实地服务于人的生活的各个方面，以其自身规律和社会文化背景出现和发展，起着塑造美好而文明的社会生活的作用。
作为“衣、食、住”必需的物质器具——家具，为人们学习、工作和生活提供舒适、恬淡、方便的诸多服务内容，同时，创造了美的视觉艺术形态。
纵观它几千年的发展史，家具是随着人类物质文明的要求和建筑事业的兴起而派生和发展起来的，它经历了缓慢而悠久的发展岁月。
一、家具的发展
（一）我国传统家具
在我国，从殷商到明清，中国古代家具大约有近３５００年的发展史。
总括起来讲，中国传统家具大致经历了四个发展阶段。
1.从先辈的席地而坐的生活习性，形成商代矮式家具的发展主流；
如下图：
2.从两晋、南北朝至隋唐时期，异族文化的相互渗透，出现高、矮式家具同时并存的局面；
３.再从垂足而坐的方式得以普及的宋元时期开始，高型家具长足发展；
４.到明清家具作为中国传统家具成熟的代表，形成我国特有的家具艺术的造型风格，以其厚重、朴实、苍劲、隽永独特的艺术风貌，确立了我国传统家具在世界家具发展史上的历史地位。
明式家具特点：
（1）造型简练，以线为主；
（2）结构严谨，作工精细；
（3）装饰适度，繁简相宜；
（4）木材坚硬，纹理优美
清式家具特点：
（1）造型浑厚庄重、形式繁多；
（2）装饰手法多彩多样，装饰上求多、求满、求富贵、求华丽；
（3）用材广泛。
（二）西方家具的发展
１.纵观西方家具发展史,就其文化发展脉络来看,可见出:
那漫漫而悠远的历史长河从公元前六七世纪前后,以位于非洲东北部尼罗河下游的”尼罗河文化”为代表的埃及所形成的古代家具和以中世纪拜占庭（328年~1005年）、仿罗马式（10世纪~13世纪）、哥特式（12世纪~16世纪）为典型的具有现实主义品质的家具；
２.再由欧洲具有纽带作用的资本主义兴起，新技术不断涌现的文艺复兴时期的家具，发展到18世纪末、19世纪中叶的近代家具，成为新型家具发展的起点；
３.最后发展到第二次世界大战期间的“包豪斯”学派崭露头角，开创家具史上“重功能，删繁就简”的现代家具新风，为现代家具发展奠定了基础，形成了西方重理性、追求设计个性和设计意象的家具艺术风格。
（三）近现代家具
现代家具：
就是实用、美观、经济，便于工业化生产，材料多样化，部件通用化和标准化，以及采用最新科学技术生产的家具。
特点：
（1）把家具的功能性作为设计的主要因素。
（2）利用现代先进技术和多种新材料与加工工艺，适合工业化大生产要求。
（3）充分发挥材料性能及其构造特点。
（4）结合使用要求，注重整体形式，排除无为装饰。
（5）不受传统家具的束缚。
综上所述，不管东方还是西方，先辈们给我们留下的无数瑰宝分呈的家具文化遗产，是极其珍贵的，并始终对后人的学习、研究和创作具有重要的影响。
随着时代的演进，家具作为一种仅具有使用功能的物质品是远远不够的，它还有着丰富的文化形态背景，并作为信息的载体与其它艺术品同步发展，无不受到社会、习俗、生产方式、科技水平、人的意识感知和审美情趣的影响。
因此家具的本质功能有“两重性”，即物质存在的实用性和精神性。
实用性：
决定着它具有实用的功能，为人们的日常生活服务，在室内空间中，起着分隔空间构成区域性的三维实体的基础作用；
精神性：
是指家具在满足人的生活需要的同时，已纳入了人的审美活动范畴，成为可视可触的审美对象。
倘若家具的诞生就是为了补充人类美好的生活内容，那么。
研究家具。
必须要以“人”为本，以社会文化和意思形态为背景，以科学技术为根基。
二、家具的分类
1.按使用功能分类：
坐卧类、凭倚类、贮存类
2.按制作材料不同分类：
木制材料、竹藤材料、金属材料、玻璃材料、塑料材料、软垫材料。
3.按结构形式不同分类：
框式结构、板式结构、折叠结构、支架结构、充气结构。
4.按使用特征不同分类：
固定、组合、配套、多用
5.运用仿生学的原理设计而成的家具。
许多优秀设计的家具，都是利用形态仿生原理而设计的，其仿生的内容涉猎极为广泛，既有自然界的生物体（植物、动物、人物、微生物等），也有自然界中的物质存在（山川、日月、雷电）的外部形态及其象征寓意。
如法国设计师吉恩·
米歇尔的玛里琳唇沙发，便是依照性感影星的嘴唇仿生而设计的。
丹麦设计师汉斯·
韦格纳的孔雀椅，设计师将椅背制作成扇状孔雀尾的形态，令椅子呈现出引孔雀开屏般地动人姿态！
三、家具的功能与作用
1.家具的功能：
支承功能、贮物功能
2.家具在室内空间中的作用
组织空间：
不同形式的家具使空间有分有联，产生秩序和节奏。
变化空间：
着眼于创造空间气氛的表现、渲染。
分隔空间：
高低、宽窄不同，限定性也不同，分隔形式丰富。
整理空间：
通过家具组合，使空间单纯化，增加活动空间。
丰富空间：
小家具造型、色彩点缀、消除单调、呆板。
3.在精神方面的作用
（1）陶冶情操
（2）形成室内空间的风格和个性
（3）调节室内色彩
四、家具的配置
1.从使用要求出发，确定应配置家具的类型和数量。
2.把握好空间的性格，合理选用家具。
3.注意总体艺术效果、确定家具外形。
4.充分利用不同类型家具特点，丰富室内空间气氛。
5.注意处理好空间构图。
五、家具的布置方法
1.基本布置方法：
周边式、岛式、单边式、走道式
2.布置格局：
对称式：
庄重、严肃、稳定
非对称式：
活泼、自由、流动
集中式：
功能单一、面积较少的场合
分散式：
功能多样，面积较大的场合
六、起居行为与家具设计
室内设计——是一种意思和创造性的表现，设计本身是架起精神与物质的桥梁。
室内空间一旦确定，家具即成为室内环境功能的主要角色与室内艺术氛围的体现者。
因此，家具在室内设计中所占的位置是十分重要的，当家具设计一旦符合了室内环境设计的总要求，并与室内环境构成一个有机而统一的整体，适合或满足了人的需求和意愿时，就可以说这个设计是成功的，也是美的。
（一）、家具体量与空间视觉意义
从根本上讲，室内空间与家具体量的空间组合是室内构图设计的基础，是室内环境艺术体现的重要因素。
室内设计的形成，就是从室内物体体量的空间组合开始的，并要求室内的所有形体构成符合人的视觉。
我们在拟订室内设计时，首先应考虑：
空间划分的综合意义；
家具作为空间负形的用途；
家具作为空间正形造型与视觉接受；
家具在室内限定空间的尺度关系。
一定的体量应适合一定的空间，家具体量大小的决定因素是由：
使用性质、所处空间区域、人的视觉习惯、接受心理和造型方式决定的。
因此，设计时应着重研究体量在视觉感觉中以下四方面的问题。
1.体量与视觉
“体量”作为家具实体的空间正负形反转关系，当构成家具内部空间形态的同时，则必然构成家具外部体量形态。
2.体量大小与视觉所感受的隐露关系
室内空间尺度已被建筑师有效地限制在一定的范围内，室内家具设计即是在此基础上进行空间体量尺度的分配。
大体量的家具如书柜、衣柜，当它与墙面高度和墙面宽度完全吻合时，给观者视线所反映出的是“隐”的视觉含义特征，给人以整体而饱满的视觉美感；
反之，体量小的家具，如茶几、桌椅在视觉中表现为“露”的视觉含义，能给人以轻快、精巧之感。
3.体量的虚实构成与视觉
虚实对比是艺术表现的基本手法。
而家具设计中对虚实体量关系的分析，是建立在功能需求和审美需求的基础之上。
在设计时应遵循的一条基本原则，就是主次分明、有机结合。
主次分明和虚与实的构成，就是要求组成家具体量的各要素不应平均对待，并满足于视觉的跳跃与均衡关系达到整体统一，刚柔相济，强弱有致，变化有序的目的。
4.家具体量与色彩的视觉心理
家具的体量与色彩构成了可供视觉、触摸的统一体。
同一形体的家具而面饰色彩不同，给视觉的感受和心理效应是不同的。
（二）、空间使用与宽裕度心理需求
没有宽裕度的空间，是没有感觉意义的。
正常的感觉、意识、思想只有在符合人的空间宽裕度的心理需求的环境中才能维持下去，倘若空间不具备宽裕的条件，势必会出现丧失感觉的状态。
（三）、家具造型表意与审美
把家具作为“表意”的物质载体，这是室内设计师孜孜以求的，家具的造型又成为某种美的形式被使用者所感知和接受，这便是美学中的“移情”之说，其过程就是审美。
“八仙桌”可让人联想到逍遥的生活，饰以“虎纹”、“狮头”的宝座给人以权利威严之感；
镌饰着“桃形”图案的床头能让人感受其幸福美满，心心相印的设计内涵等。
第三节
室内陈设设计与文化
一、室内陈设的概念和内容
1.室内陈设：
是指对室内空间中的各种物品的陈列与摆设
2.室内陈设的分类：
功能性陈设：
家具、灯具（实用+装饰）
装饰性陈设：
无实用、观赏+装饰
3.内容
（1）家具；
（2）灯具；
（3）织物；
（4）日用品；
（5）艺术品；
（6）工艺品；
（7）纪念品及个人收藏品；
（8）观赏性动植物
二、室内陈设的作用
陈设是赋予空间生机和精神价值的重要元素
1.加强空间涵义：
纪念的、传统的、现代的
2．创造及烘托室内环境气氛：
欢快、喜庆、深沉、庄严、轻松、高雅。
3.强化室内环境风格：
西洋、中式、乡土、豪华、民族
4.柔化空间、调节环境色彩：
柔和、生机、亲切、活力
5.反映民族特色及个人爱好：
丰富社会交往和生活情趣
6.陶冶人的情操：
丰富多彩的人性化空间
三、室内陈设的陈列方式
1.墙面陈列
（1）展示位置与整体墙面及空间的构图关系。
（2）成组陈列的陈设其自身构图关系与整体环境的构图关系。
2.台面陈列→各类水平表面
（1）陈置灵活、构图均衡→构图、秩序、丰富
（2）色彩丰富、搭配得当→多用协调色、局部对比色
（3）轻重相间、陈置有序→材质感
（4）环境融合、浑然一体→与墙面、与家具
3.橱架陈列→兼具贮藏作用
（1）橱架的造型，风格与陈设品的协调关系。
（2）橱架与其它家具以及整体环境的协调关系。
4.其它方式
地面方式、悬挂方式、窗台方式。
四、室内陈设品的布置原则
1.室内陈设应与室内使用功能相一致
2.室内陈设构图均衡与空间关系合理
3.有主有次，使空间层次丰富
4.注意观赏效果
五、室内陈设品的选择
1.陈设品风格的选择
（1）选择与室内风格相协调的陈设品→统一、秩序
（2）选择与室内风格相对比的陈设品→生动、活泼、趣味
2.陈设品形式的选择
色彩：
大调合，小对比
造型图案：
线型、形状
质感：
同一空间宜选用质地相同或类似的陈设
六、几种空间常见的应用
1.宾馆、饭店；
2.商业空间；
3.办公空间；
4.住宅空间
七、室内绿化
1.定义：
指把自然界中的植物、水体和山石等景物移入室内，经过科学地设计和组织而形成的具有多种功能的自然景观。
2.内容
盆景和插花→尺度小、艺术为主
室内植物、水景、山石景、庭园→公众性、实用性、多样性
3.室内绿化的作用
（1）美化环境、陶冶情操
自然美→生命力→启迪→陶冶情操、净化心灵
（2）净化环境
调节气候：
光合作用、水分蒸发、湿度调节
净化空气：
吸附尘埃、吸收有害气体、杀菌
减少噪音：
吸声性
（3）柔化空间、增添生气
植物：
千姿百态、五彩缤纷、柔软飘逸、生机勃勃
材料：
生硬、冷漠
通过与室内各物的配置对比产生美化效果
（4）抒发情怀、创造气围→象征、含义
（5）组织空间
引导空间
分隔空间
沟通空间
填补空间
4.绿化布置方式
（1）从形态上：
点状布局：
形成中心→强调观赏性
线状布局：
直线、
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