言语的运作和语言技能的训练一Word格式文档下载.docx

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”这时，我们会感到由衷的高兴，因为，这是我们的愿望。

第一章言语的运作

第一节汉语组合的灵活性

　　世界上有许多事物，我们非常熟悉它，却未必真正了解它。

母语就是这样。

　　不同的民族有着不同的文化传统，有着不同的思维模式、表述习惯，也有着不同的言语形态。

就以汉语而论，我们已经习惯于把定语放在中心词的前面，宾语放在动词的后面，而有些兄弟民族却恰恰相反。

汉语伴随着我们成长，会使我们习以为常。

“凌空张慧眼，局外识全棋。

”人们有时候需要适当地超越自己，才能更清楚地认识自己身处的环境；

同样的，当我们不把自己的母语看做世界上的惟一表述模式的时候，才能更好地认识它的特点。

下面，我们就拿汉语与许多人熟悉的英语作一些比较。

　　[例1]他乘长途汽车从旧金山经过芝加哥到纽约。

　　HecametoNewYorkfromSan

　　他来到纽约从旧

　　FranciscothroughChicagobygrey－金山经过芝加哥用长途

　　houndbus.

　　公共汽车。

　　两个句子相比，汉语语序与行为过程的先后完全一致。

而英语由于受形式句法范畴的限制，时间顺序与句法顺序是不相关的。

语言关系到一个民族的思维方式，是值得仔细研究的问题。

按照我们的思维流程排序的结果，汉语的句子的顺序有时可以和英语完全相反：

　　[例2]我原来打算一月份访

　　—————1———

　　问中国，后来不得不推迟，这使我

　　——————2——————

　　深感失望。

　　——3——

　　Itwasakeendisappointment

　　——————3——————

　　whenIhadtopostponethevisit

　　————————2——————

　　whichIhadtopaytoChinain

　　————————1——————

　　January.

　　———

　　早在20世纪30年代，陈寅恪先生就说过：

“今日藏缅语系比较研究之学未发展，真正中国语文文法未成立。

”到了80年代，张志公先生更直截了当地说：

“以印欧语系的语言为基础而产生的语法框架和语言学理论，从根本上同汉语不相应。

”汉语的特点是什么？

近年来许多学者进行了广泛的研究，提出了很精辟的见解。

当然，建立一个完整而周延的语法系统是不容易的，需要待以时日；

要取得共识，更需要时间的检验。

然而无妨，对我们来说，重要的还不是新的语法体系架构，而是言语运作中具有实践意义的，特别是值得中等文化水平的人注意的操作要领。

　　汉语是非形态语言，没有性、数、时、格的变化；

汉语语汇以单音词和双音词为主。

非形态语言，就不靠形态变化来表示语法成分的关系；

没有形态的约束，单音词、双音词音节很少，组合就很容易。

这样，不管学术上还存在着哪些不同的意见，汉语组合的灵活性是公认的事实和特点。

对此，王力先生有一段生动的描述：

　　西洋语的结构好像连环，虽则环与环都连贯起来，毕竟有联络的痕迹；

中国语的结构好像无缝天衣，只是一块块的硬凑，凑起来还不让它有痕迹。

西洋语法是硬的，没有弹性的；

中国语法是软的，富于弹性的。

唯其是硬的，所以西洋语法有许多呆板的要求；

唯其是软的，所以中国语法只以达意为主。

　　这种“以达意为主”的组合，我们习惯称之为“意合”。

有的学者在美国的大学里对中国学生所做的实验中得到的结论是：

“中国被试者都是根据词义来理解句子的，因此，他们形成了一种心理趋势，注意词义而忽视语法结构。

中国人理解汉语时，词序不是强有力的因素，如果它与词义发生矛盾，理解往往服从词义。

”为了理解这一点，我们就需要了解汉语组句和西方语种组句有什么不同的地方。

　　西方语种组句，以英语为例，是以谓语动词为核心组句的，由于限定动词要求在人称和数上与主语保持一致关系，因此主谓结构是句子的最基本结构，各种句型都是从主谓结构演化出来的。

汉语则没有固定模式，在“谓语”部分不像印欧语句子那样以动词为中心，在“主语”部分不像印欧语句子那样以主语为必要成分。

例如：

　　[例3]他有个女儿，在郊区工作，已经打电话去了，下午就能赶到。

　　在这个句子里，每一句都暗换主语，从第二个分句起，主语都没有出现，可是我们读起来既不会误解，也不感到别扭。

　　“意合”在语言上的表现，就是重意轻言。

只要能够意会，语言上就可以大大省略，即使因此而显得句子结构不完整也没有关系。

　　[例4]

　　①一个电话就赶来了。

　　②你的女儿你去吧。

　　这两个句子都只提取句子的某一支点来暗示或控制全句的意义，理解这样的句子，我们就要运用这一支点为杠杆，还原句子深层的全部意义。

这种“偏重心理，略于形式”的特点使得汉语句子的深层意义可以十分丰富。

西方语言依靠词类和层次就可以控制结构关系，同语义对应，而汉语的组合则像一个个“板块”直接拼合。

正因为如此，有人提出：

汉语是“流水句”，或者叫“语义句”，纯属意合；

英语等则是“语法句”。

这样的提法未必准确，因为汉语虽然意合成分很浓，但并不是完全不受语法约束；

英语等虽然更受语法结束，但并不是没有语义的制约。

不过既然有人如此提出问题，可见汉语组合的灵活性是汉语的关键性特征。

也正是基于这个道理，我们把它作为本书的切入口，进而探讨它的一些操作规则。

　　汉语组合的灵活性给我们言语的运作提供了极为宽广的空间。

这种灵活变化，以诗词最为明显。

下面是大家熟知的杜牧的《清明》：

　　[例5]

清明时节雨纷纷

路上行人欲断魂

借问酒家何处有

牧童遥指杏花村

　　我们可以一字不易，只要重新切分，一首整齐的七绝就变戏法似的成了长短句：

　　清明时节雨

　　纷纷路上行人

　　欲断魂

　　借问酒家何处

　　有牧童

　　遥指杏花村

　　倘若允许增减个别语词，这种变化就更多了。

再以著名的王之涣的《凉州词》为例：

　　[例6]

黄河远上白云间

一片孤城万仞山

羌笛何须怨杨柳

春风不渡玉门关

　　删去一个“间”字，语词的组合立刻发生变化：

　　黄河远上

　　白云一片

　　孤城万仞山

　　羌笛何须怨

　　杨柳春风

　　不渡玉门关

　　两首唐诗重新切分、组合的结果，大致意思没有什么不同，但是仔细品味一下，留给我们的体验还是有些不同的。

首先是语言节奏的变化，其次还有语义方面的变化。

在唐诗里，“一片”常常与“孤”连文，给人以“孤零”“单薄”的感觉。

从“一片孤城”变成“白云一片”，孤零零的感觉消失了。

读到“清明时节雨纷纷”，我们会联想到“天街小雨润如酥”的诗句：

“路上行人欲断魂”可以理解为诗人自况，也可以理解为诗人眼中的景象。

“纷纷”从形容清明时节的“雨”转而修饰路上的“行人”——熙熙攘攘，从哪里来？

到哪里去？

增添的是凄迷的感受，读者想像、联想的空间也发生了变化。

　　汉语语词的重新切分、组合，所引起的语义变化可以是无限的。

我们熟悉的典故“屡战屡败”和“屡败屡战”暂且不说，长沙岳麓书院有两副对联，一是“唯楚有才，于斯为盛”，一是“纳于大麓，藏之名山”。

1916年辛亥革命元勋黄兴、蔡锷相继病逝，同葬于岳麓山下。

有人套用这两副对联的词句组成一副新的对联题于葬地：

　　[例7]

唯楚有才，纳于大麓

于斯为盛，藏之名山

　　原联含有“人杰地灵”的意思，是对生者的称颂；

新联变成了对死者的悼念，既称道二人的丰功伟绩，又写身后的万众追慕，而且写出同葬于名山之下的实情。

　　语义的变化当然不止于此，它可以使要表达的意思截然相反。

例如“文革”后期，周总理逝世，“四人帮”的爪牙在上海贴出大幅标语“强烈要求张春桥当总理”，已经忍无可忍的人们加以剪裁、拼合，借助黑夜重新贴出，成了“张春桥强烈要求当总理”。

此外，“不可随处小便”“小处不可随便”、“下雨天留客天留人不留”之类的例子比比皆是。

不过这类例子接近文字游戏，我们还是看看组合的灵活性在语言艺术方面所表现出来的魅力。

　　用“一痕秋月曲如钩上画楼帘半卷”这样13个字按诗词形式排列组合，那简直是变化无穷：

　　[例8]

　　①一痕秋月曲如钩，月曲如钩上画楼。

钩上画楼帘半卷，楼帘半卷一痕秋。

　　②秋月曲如钩，如钩上画楼。

　　③秋月曲如钩，如钩上画楼。

楼帘半卷，卷一痕秋。

　　④月，曲如钩，上画楼。

帘半卷，一痕秋。

　　⑤月曲如钩，画楼帘半卷，帘上一痕秋。

　　⑥秋，月曲如钩上画楼。

帘半卷，半卷一痕秋。

　　……

　　说到汉语语词组合的灵活性，就不能不谈到汉语虚词的“弹性”。

这是汉语运作的又一个特点。

汉语中各层意思可以通过内在的联系贯串在一起，结构上也没有较多的限制，语法关系靠读者自己体会，不一定用关联词来明确交代其关系，因此汉语虚词常常可以省略：

　　[例9]

　　①温度不够，催化剂质量又不纯，这次试验失败了。

　　②他吃得不多，力气不小。

　　③见到王厂长，替我问他好。

　　以上各句的关系完全靠意合。

汉语虚词的省略能够使话语的衔接更加紧凑，句子的组织更加简洁。

该省略而不省略，“因为”“所以”“虽然”“但是”……照用不误，反而会使句子累赘、拖沓，而这，正是语言运用不熟练的一种表现：

　　[例10]由于钢铁收缩力是有限的，由于天气太冷，钢铁的收缩力已经承受不住，所以就会断裂。

　　这个句子里画线的虚词没有一个是不能省略的，而且只有删掉，读起来才能顺畅。

　　汉语虚词的省略，特别是在古汉语里，还可以成为一种有意的修辞手段。

试看下面的例子：

　　[例11]头白汗青

　　沉浸在浩瀚的典籍中，孜孜不倦，直到满头白发，这是古人对学者治学精神的赞颂。

在这个句子里，“头白”是主谓结构，“汗青”则是一个名词，“头白汗青”实际上是“头白于汗青”的简缩形式。

简缩的结果，语词的内涵没有变，语词之间的语法关系也没有变，然而，“头”对“汗”、“白”对“青”，对应十分工整，视觉效果变了。

　　省略虚词可以成为一种修辞手段，汉语虚词的重复也可以成为修辞手段。

再看下面的例子：

　　[例12]吾年未四十，而视茫茫，而发苍苍，而齿牙动摇。

　　关于这个语例，张志公先生有十分精辟的分析。

不敢掠美，转录如下：

　　在这句话里，他连用了三个“而”。

“而”是一个纯粹的虚词，可以说是一个语法成分。

在这个句子里，如果只用一个“而”，说成“吾年未四十，而视茫茫，发苍苍，齿牙动摇”是完全正确的，合乎一般规则的，可是他多用了两个“而”，并没有使这个句子让人感到有语法错误，相反它给人一种感觉：

韩愈之所以这样说，表达出他为自己早衰的伤感情绪。

用一个”而”，这个句子念起来会很流畅，节奏很快。

多用了两个“而”，节奏就慢下来了，从而情调也就低沉下来了。

可见用一个“而”，或多用两个“而”，并没有引起语法上的很大差异，反而产生了不同的表达效果。

《汉语语法与语言运用》

　　这就是汉语的语言艺术，这就是汉语语言艺术的魅力！

　　对于一个学习语言的人来说，汉语语词组合的灵活性意味着什么呢？

一个以汉语为外语的人，这种灵活性也许使他感到困难、困惑，不过对一个以汉语为母语的人，这种灵活性提供了一个十分广阔的舞台，为语言的运作者提供了一个施展身手的天地。

我们将以此为基础，在以后的章节里，逐步开展我们的讨论。

　　[练习]

　　1.把下面的语词加以组合，可以组成多少个句子？

　　羊山草吃小上

　　2.昆明西山有一副著名楹联，是由以下语词组成的：

　　南浦西山春风秋水落日气爽绿波长天

　　把这些语词组合成楹联，可以有很多种方案。

下面提供两种，你认为哪种是昆明西山所悬挂的？

为什么？

　　①南浦绿波西山气爽

　　春风落日秋水长天

　　②南浦绿波春风落日

　　西山气爽秋水长天

　　3.汉语的音节总数加声调在内不过四百来个，光单字至少就有五万多，而且绝大部分是语素。

同音异义，加上灵活组装和省略，就可以使汉语产生十分丰富的语意底蕴。

“何迟”是一位作家的笔名。

当年他奔赴延安，改名“赫赤”，后来从事写作，取谐音把笔名定为“何迟”。

“何迟”两个字可以表达两种不同的语气和意思，却又能够传递同一种思想感情。

你能够加以解释吗？

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