越剧红楼梦赏析范文word版 21页Word下载.docx

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在那里抓子儿赢瓜子儿?

玩笑，以及清晨早起，?

只穿葱绿院绸小袄，红小衣红鞋，披着头发，骑在雄奴身上?

，又?

和宝玉对抓?

还有私自将赖大娘送给宝玉的风筝放走等等。

晴雯的心地纯洁善良，她的心里容不得一点肮脏。

晴雯是很喜欢贾宝玉的，可宝玉要晴雯和他一块洗澡，她珍爱自己清白的女儿身，不愿意有任何不纯洁的事情，就故意说今儿天凉她不洗澡了。

也正是由于晴雯心里容不得一点肮脏，使她认为其他人也应该和她一样恪尽职守、兢兢

业业。

如果出现了?

不妥之处?

，晴雯就觉得很有必要?

调教?

一番。

于是便出现了这样一个有趣的现象：

丫环姊妹们少有没和她拌过嘴、挨过她打的，老婆子也基本上被她骂遍了。

第52回?

俏平儿情掩虾须镯?

中，晴雯一听到坠儿偷了虾须镯，立刻?

气的蛾眉倒蹙，凤眼圆睁，即时就叫坠儿?

尽管宝玉劝了又劝，晴雯到底没能忍住，没过多久就将坠儿叫到身旁，?

冷不防欠身一把将他的手抓住，向枕边取了一丈青，向他手上乱戳，口内骂道：

?

要这爪子作什么？

拈不得针，拿不动线，只会偷嘴吃。

眼皮子又浅，爪子又轻，打嘴现世的，不如戳烂了！

晴雯的疾恶如仇由此可见一斑。

晴雯身世卑微，让她或多或少地有自卑心理，这也从另一个侧面激发了她对于自由与平等的渴求。

因为?

心比天高?

，使她懂得自省自重。

她从不曾也不愿去讨好她的主子，宝玉屋里的小红巴结了王熙凤，她就冷笑讥讽小红?

爬上高枝儿?

例如在第37回中，秋纹得到王夫人赏的两件衣服而得意忘形时，晴雯立刻就说：

呸！

好没见识面的小蹄子！

那是把好的给了人，挑剩下的才给你，你还冲有脸呢！

……一样屋里的人，难道谁又比谁高贵些？

把好的给他，剩的才给我，我宁可不要，冲撞了太太，我也不受这口气！

高傲自尊可在晴雯与贾宝玉的关系中可窥一斑。

第31回?

撕扇子作千金一笑?

中，宝玉参加宴会归来，因金钏儿被逐，又因挨了宝钗的讥讽，心中闷闷不乐，偏偏此时晴雯上来为宝玉换衣时失手跌折了扇股，宝玉便借此出气，责骂晴雯为蠢才，并训斥了一番。

晴雯也不甘示弱顶起嘴来，她之所以敢和宝玉如此，是因为晴雯和宝玉之间有着密切的友谊，让她感觉到精神上的平等，而现在宝玉却一反常态，这就让晴雯格外伤心。

晴雯的伤心，是因宝玉挫伤了她的自尊心，损害了他们之间那种

平等相处的友谊，而这种真情也只有宝玉能够省悟，于是便有了紧接着的?

撕扇?

这一《红楼梦》中最动人的情节。

此时的宝玉满怀歉意，比平日更显得谦和和宽容，他对晴雯说：

那扇子原是扇的，你要撕着玩也可以使得。

这里的隐含之意实际上是只要你高兴就成。

没想到晴雯果真痛快利落地几下撕碎了宝玉的扇子，接着又撕碎了宝玉从麝月手中抢过来递到她手中的扇子。

伴随着?

嗤、嗤、嗤?

的响声，他们二人都放声大笑。

在这里不难看出，晴雯是借撕扇之事来寻求心理上的平衡，来证明宝玉对她的情谊并未有所改变。

在这笑声中，宝玉趾高气扬的主子身份消失了，晴雯也为自己找回了尊严，晴雯的自由个性和自身价值得到了认可和尊重

晴雯另一个性格特点就是具有反抗精神，具体来说就是她那英勇刚毅、蔑视权贵、敢怒敢言、坚贞不屈的叛逆性格，这在很多事中都能看出来。

如在第77回?

俏丫环抱屈天风流?

中，晴雯被逐后?

四五日水米不曾沾牙?

，但她仍是决不屈挠，决不向统治势力低头。

她曾这样对宝玉说：

只是一件，我死也不甘心：

我虽生得比别人好些，并没有私情勾引你，怎么一口死咬定了我是个‘狐狸精’！

晴雯带着自己忠贞不渝的风骨，带着对统治势力满腔的愤恨，英勇悲壮地死了。

临死前，她?

将左手两根葱管一般的指甲齐根铰下?

，并?

将贴身穿着的一件旧红绫袄脱下?

，一并交给宝玉收藏纪念，并坦然道：

回去他们看见了要问，不必撒谎，就说是我的。

既担了虚名，越性如此，也不过这样了。

我想，这里的晴雯所谓的?

他们?

，不仅指袭人之流，当然也包括王熙凤和王夫人的。

晴雯的命运是一个悲剧。

悲剧局面的出现，除历史背景、社会环境等客观原因外，个人的性格、意志是否符合客观实际等主观原因也

是造成悲剧的重要因素。

晴雯出身低贱却渴望着平等与自由，这种?

心?

与?

身?

之间无法弥合的差距，构成了她性格与命运的对立和冲突，而这种?

的不平衡状态使她最终付出了生命的代价，这是值得人们深思的。

晴雯是大观园中公认的美人，先生虽没有正面描述过她的样貌，但从旁人的言语中，我们有初步的印象，她长着?

水蛇腰，削肩膀，眉眼又有些象林妹妹?

，?

这些丫头们，共总比起来，都没晴雯生得好?

然而，也正是因为她的美丽，使她自恃过高，得意忘形地忘了自己的身份，她只不过是大观园中一个地位低下的丫鬟，却虚妄地追求着一种不切实际的平等。

在封建等级制度森严的荣国府，她的这种反叛精神，必将遭到统治阶级残酷的镇压。

晴雯的灵巧也是众所周知的，多少能工巧匠都无法织补的雀金裘，她在病中就从容的补好了。

连贾母都说?

这些丫头的模样爽利言谈针线多不及他?

，甚至于百般厌恶她的王夫人都不得不承认?

他色色比人强?

然而，心灵手巧的她却不屑于以自己的?

风流灵巧?

去博取封建统治阶级的赞许。

她懒，并不是因为她不想做，而是因为她不愿以一个奴隶的身份去做。

她只是希望站在一个平等的基础上，以一个人的身份，为着自己的心而做，所以，就有了病补雀金裘。

但是，她这种单纯的愿望，在封建势力奴役下的大观园里，无法得到共鸣，孤立无援的她，必然只能走向死亡。

晴雯是美丽的，又是天真无邪、自尊自爱、大胆叛逆的。

她有天使的脸庞，芙蓉花的婷婷玉立，她是大观园中最美丽、最光彩照人的丫环。

晴雯在平时的生活中，她活泼好动；

在别人有困难时，她会热

篇二：

越剧赏析

公选课《戏曲鉴赏》试卷

深入越剧

经过了一学期的戏曲学习，我对于戏曲的了解大大胜过从前，尤其是对于越剧。

在学习的过程中，我们看了不同类型的戏曲，其中印象最深刻的就是《穆桂英挂帅》了。

影片中，演员用其精湛的表演向我们展示了不同人物的性格特点。

每个演员都有其独特的唱腔，不仅曲调悦耳，其表演亦让人赏心悦目，让了不得不拍手称赞。

以下，就来介绍各流派的代表人物及其流派特点

越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。

她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。

越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。

其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。

越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，

形成各自的基本风格。

特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。

在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。

有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。

一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。

目前，越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

一、袁派：

袁派由袁雪芬创立。

她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。

袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。

袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。

例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。

袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。

二、尹派：

尹派由尹桂芳创立。

尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。

朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。

尹派特色

是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。

尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。

三、范派：

范派由范瑞娟创立。

范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。

她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。

作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。

范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。

范派弟子在观众中较有影响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。

四、傅派：

傅派由傅全香创立。

其主要特点是：

唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；

表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。

傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。

傅派传人有：

薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。

其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。

五、徐派：

徐派由徐玉兰创立。

她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。

徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，

曲调大起大落，跌宕明显。

代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。

徐派的传人有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。

六、戚派：

戚派由戚雅仙创立。

戚派是从袁派中衍化出来的。

戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。

戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。

七、其它流派：

王派由王文娟创立。

王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。

唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。

王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。

她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。

王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

陆派由陆锦花创立。

陆锦花师承张福奎，擅长扮注儒生、穷生、巾生。

她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》

的曾荣，《情探》的王魁等。

陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。

毕派由毕春芳创立。

毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。

在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。

毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。

张派由张云霞创立。

张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。

代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。

张派唱腔的主要特点是：

曲调细腻婉转，情意浓；

音色柔和甜润，韵味足。

吕派由吕瑞英创立。

吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。

吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。

她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。

她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。

目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。

金派由金采风创立。

金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。

她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。

她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；

吐字清晰，字字送听；

运气自然，富于韵味。

特别

篇三：

越剧红楼梦

第一场：

黛玉进府（地点：

荣国府）

伴唱：

乳燕离却旧时巢，孤女投奔外祖母。

林黛玉：

啊呀，外祖母家确与别家不同。

记住了不可多说一句话，不可多走一步路。

周瑞家：

林姑娘来了。

众丫鬟：

林姑娘来了、林姑娘来了。

老太太，林姑娘来了。

贾母：

怎么？

我的外孙女来了吗？

在哪里呀，在哪里呀，在哪里呀？

外孙女儿——林黛玉：

外祖母~

外孙女儿——

外祖母~（哭）

贾母（哭）：

我的心肝宝贝啊！

（唱）可怜你年幼失亲娘，孤苦伶仃实堪伤。

又无兄弟共姐妹，似一枝寒梅独自放。

今曰来接来娇花依松栽，从今后在白头外婆怀里藏。

王夫人：

是啊是啊

这是你二舅母，快过去见过，呵呵呵——

拜见二舅母。

不消了，外甥女儿。

快起来，这旁坐下。

（鼓点）外甥女，我看你身体单薄，弱不胜衣却是为何？

外甥女自小多病，从会吃饭时起，便吃药到如今了。

王熙凤：

怎么！

林姑娘来了吗？

真的来了吗？

啊呀呀呀，我来迟了我来迟了我来迟了。

（笑，亮相，鼓点）啊呀老祖宗，我来迟了我来迟了。

（笑）

（唱）：

昨曰楼头喜鹊噪，

今朝庭前贵客到。

你不认识她，她是我们这里有名的泼辣货，南京人所谓“辣子”，你就叫她一声“凤辣子”也就是了。

老祖宗！

见过二嫂子。

啊呀，起来起来。

啊呀，好一个妹妹呀。

休怪我一双凤眼痴痴瞧，

似这般美丽的人儿天下少，

哪像个老祖宗膝前的外孙女，

分明是玉天仙离了蓬莱岛。

啊呀，妹妹坐下坐下快坐下。

啊呀妹妹如今你来到这里啊~

（唱）休当作粉蝶儿寄居在花丛，

这家中就是你家中，

要吃要用把嘴唇动，

受委屈告诉我王熙凤。

多谢二嫂子费心。

啊呀妹妹坐下坐下。

你们赶快打扫屋子，让林姑娘带来的人歇歇去吧。

妈妈姑娘随我来。

林妈妈、雪雁：

见过老太太、太太。

黛玉带来的这个小丫头怕太稚嫩了，就把我身边的那个~（鼓点）紫鹃丫环给了黛玉好使唤。

老太太真是想得周到。

紫鹃：

见过林姑娘。

老祖宗，林妹妹的屋子我早就准备好了。

这倒不必，就让她暂时住在我的房中和我靠的近一些吧。

啊呀！

（啧啧）我们林妹妹一来阿，老祖宗就离不开她了。

是啊是啊。

你看她这张巧嘴。

王熙凤、贾母：

哎？

宝玉到家庙去还愿，怎么还没有回来啊，也该让他和妹妹见个礼嘛！

王夫人、王熙凤：

家丁：

宝二爷回来了宝二爷回来了宝二爷回来了！

老祖宗，来了

贾宝玉：

老祖宗安、太太安。

老祖宗。

宝玉啊

阿？

家里来了客人，还不快去见过你林妹妹？

快去见过宝哥哥。

林妹妹？

（唱）天上掉下个林妹妹，

似一朵轻云刚出岫。

只道他腹内草莽人轻浮，

却原来骨格清奇非俗流。

娴静犹如花照水，

行动好比风扶柳。

眉梢眼角藏秀气，

声音笑貌露温柔。

眼前分明外来客，

心底却似旧时友。

伴唱：

阿

这个妹妹好像曾看见过的。

你又要胡说了（笑）你何曾见过啊？

虽没见过，看见面善，心里好像相识的一般。

好好好，这样啊，以后在一起，就和睦了。

啊哈哈！

（对黛玉）坐下坐下。

（鼓点）

妹妹，尊名？

名唤黛玉。

表字呢？

无字。

（鼓点）

无字？

！

好，我送妹妹一字。

我道颦颦两字极妙阿！

哎?

什么叫颦颦阿？

《古今人物通考》上说，西方有石名黛，可作画眉之墨。

看妹妹眉尖若蹙，取这个字不是甚美啊？

真聪明啊！

众人：

是啊是啊！

（黛玉看见宝玉佩戴的玉）

妹妹，你有玉没有？

我没有玉，你那件玉也是件稀罕之物，岂能人人都有！

（摘玉）什么稀罕的东西，人的高下不识，还说灵不灵呢，我可不要这个东西。

（扔玉）

宝玉，来，孽障。

你生气要打骂人容易，何苦去摔你那命根子呢！

家里姐姐妹妹都没有，只有我有，我说没趣嘛！

宝玉！

今天来了神仙似的妹妹她也没有，可见这个不是好东西。

宝兄弟，快带上！

我不要！

快带上！

宝玉，当心你爹知道！

（鼓）快带上。

宝兄弟，老祖宗不是常常说的吗，这富贵家业，就指望着你这个命根子呢？

王夫人：

是啊！

第二场：

宝钗进府（地点荣国府）入住大观园

第三年来了表姐薛宝钗，带了金的玉的来。

妹妹。

薛姨妈：

姐姐。

姑妈！

你总算来了。

贾宝玉、林黛玉：

拜见姨妈。

不用了。

宝玉黛玉，快来见过你家宝姐姐。

宝姐姐。

薛宝钗：

（作揖）：

莫失莫忘仙寿恒昌。

不离不弃芳龄永继。

宝姐姐，请！

（轻声，拉黛玉）啊呀，妹妹，快走！

（地点：

荣禧堂）

贾政：

你这个不上进的奴才，

（唱）陪贵客你做委琐状，

陪丫鬟你倒脸生光。

自古道世事洞明皆学问，

人情练达即文章。

可叹你，人情世故俱不学，

仕途经济撇一旁。

只怕是庸才难以成栋梁，

于家于国都无望。

（白）如今娘娘吩咐，叫你和姐妹们都到大观园中居住。

大观园？

你可要给我好好地读书，若不安分守常，决不饶你。

牢牢记住。

是。

第三场：

读西厢（地点：

大观园沁芳桥畔）

（地点：

像这样的好书，老爷却不许我读，今天我背地里偏要读它一个

（唱）爽快。

书斋读遍经与史，

难得“西厢”绝妙词。

羡张生，琴心能使莺莺解，

慕莺莺，深情更使张生痴。

叹宝玉，身不由己圈在此——

但愿今晚梦游普救寺。

咦？

你在这里做什么？

哦，原来躲在这里用功，这样一来阿，可要蟾宫折桂了呢？

贾宝玉：

你取笑我做什么？

你又不是不知道，我最讨厌那些诓功名混饭吃的八股文章，你还

提这些呢？

不是那些书，那又是什么书呢？

（鼓点）不要在我面前弄鬼了，趁早给我看看。

好妹妹，给你看我是不怕的，你好歹不要告诉人哦。

什么书啊？

呵，真是好文章，你要是看了连饭也不想吃呢？

（互相追逐）

西厢记！

好妹妹，你说好不好？

嗯。

啊，妹妹——

（吟）我是个多愁多病身啊，你就是那倾国倾城的貌。

（鼓点）你，该死的，

（唱）胡说八道，弄出这淫词艳曲来调笑，

混帐的话儿欺侮人，我可要到舅舅跟前将你告。

好妹妹，好妹妹，

（唱）我无非过目成诵顺口念，

好妹妹，你千万饶我这一遭，

我若有心欺侮你，

好，明朝让我跌在这池子里，

让癞头鼋（唱）把我吞吃掉。

（笑）（唱）那张生，一封书敢于退贼寇，

那莺莺，八行笺人约黄昏后，

那红娘，三寸舌降服老夫人，

那惠明，伍千兵险做肉馒头。

我以为你也胆如斗，

呸，原来是个银样蜡枪头。

好！

你说说你这个呢？

我也要告诉去！

（鼓点）你去啊，你去啊？

（笑）好妹妹，我们不谈这个了，哦！

阿，妹妹（看风景，鸟叫）好妹妹，上次我到你房里来，看见你又在做针线，你做一个香袋送给我好不好？

那要看我高兴不高兴。

诺，你送我个香袋，我也送你个好东西！

这是北静王送给我的，是皇上赐下来的呢！

那！

什么臭男人拿过的，我不要这东西！

（锣）

篇四：

越剧名段赏析

目录

《碧玉簪·

归宁》..............................................................................................................................................3

送凤冠》剧场版.............................