赵本夫大地上的预言者Word格式文档下载.docx
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从列车的顶端再向远处眺望，就是紫气氤氲的钟山了。
城市与乡村，自然与现代，就这样相得益彰地交错在赵本夫的窗外。
窗内，赵本夫先生正用他的笔，给这个纷繁的现实，写着他的预言。
中国作家协会主席团委员，江苏作协副主席。
1981年发表处女作《卖驴》，并获当年全国优秀短篇小说奖。
至今已发表小说、散文等近400万字作品，出版中外文作品集19部。
代表作有《卖驴》、《绝唱》、《天下无贼》、《空穴》、《鞋匠与市长》、《走出蓝水河》、《涸辙》、《刀客和女人》、《地母》三部曲等。
作品被译成英、法、俄、挪威、日等文字，收入国内外100多种选集。
作品被改编成电视剧的有《刀客和女人》、《斩首》、《青花》等。
小说《天下无贼》被拍摄成同名电影。
文学应该超越时代
A
就在二三十年前，文学在中国拥有千万爱好者，而今，“文学青年”却成了不合时宜的同义词。
爱好的遗失缘于失望，大面积的群体性失望又导致创作队伍的萎靡不振——说是萎靡不振，似乎不准确，一些写作者明明白白是在尝试着用各种姿态来抓人眼球的，他们不乏亢奋却失去了文学最可贵的“真诚”。
在这样的阅读环境下，最为遗憾的是那些散落在虽闪烁却廉价的玻璃碎片中的稀世珍宝，它们太容易被遮掩被埋没了。
幸而我偶尔读到了《无土时代》。
这本沉甸甸的作品让我感慨这个早年以短篇《卖驴》赢得文坛内外一片喝彩的著名作家，数十年来沉默的坚守、求索与超越。
这部迄今为止最令赵本夫满意的长篇小说，是一篇关于自然与社会、城市与乡村、遗失与追寻的宏大寓言，它理直气壮地再次宣告了文学应有的承担。
在这样的宣告面前，那些没有目标的琐碎、无聊、庸俗，无病呻吟的呓语将更加黯淡。
赵本夫先生的家位于南京城东一幢高层住宅的顶楼。
坐在书桌前，便拥有了都市里少有的开阔视野：
远景是紫金山清晰的轮廓；
中景，高架铁路桥如流线横贯；
近景，是一块块绿色的土地。
本夫先生告诉我，那是“城里人”见缝插针开垦出的自留地，种着瓜果菜蔬。
其中，也有他家一块巴掌大的菜地。
“对于土地的眷念，哪怕离开乡村多年，都是无法抹去的”，话题便从这沉默、厚重却又慷慨、无私的土地展开了。
好作家永远心怀善意
B
对于赵本夫，家乡徐州丰县，那块黄河故道上楚汉旧国四省交会处的土地，不仅是他生命的根，也是他所有创作的根基与源泉。
因为对土地的挚爱与不断拓展的欲望，因为求之不得或得而复失的痛苦与绝望，农耕社会的田园牧歌时时被自然的或人文的干扰所打断，这些苍凉悲壮的故事与那些粗犷剽悍、却又温暖仗义的人们一起共同构成了赵本夫作品的阳刚雄浑。
“一个作家，时时都要提醒自己是从哪里来的，应该坚持平民的立场”。
赵本夫一直是属于那个群体的，高中毕业后他怀揣着为家乡父老改变面貌的理想，在土地上书写着自己的理想。
爱才的县委书记要将赵本夫调到县城工作，竟需要对他再三说服。
1981年小说《卖驴》的发表让赵本夫一举成名。
成了名的赵本夫虽四处行走，家却一直没动，直到1992年，赵本夫已成为江苏省作协副主席7年后，他才举家搬迁南京。
长期扎根土地，赵本夫的生活积累丰厚，因此他在文学界甫一亮相，便已经具备了一流作家的水准。
然而，对生活的纪实性描写，在作家的创作生涯中，只有短短一段。
当读者沉浸在《卖驴》对现实的深刻关注、对农民的体贴理解以及浓郁的乡土生活气息中时，作家已经开始了自我的超越。
他说：
“平民立场是不会变的，但人和自然的关系、人的生存状态与生命意识成为我作品的主题。
好的文学作品应当是超越时代、民族与国界的。
”
赵本夫有底气说出自己的目标。
“文革”期间因偶尔的机缘使他得以大量阅读那些实为人类思想精华的“禁书”，这构成了同时代作家难以望其项背的间接经验。
其实，早在初中时，柔石的《为奴隶的母亲》即为赵本夫进行了文学最初的启蒙，以后中外文学、社会、历史、哲学、政治等多个领域的经典之作被赵本夫如饥似渴地阅读。
当那些曾经因强烈的现实意识而成名的作家，名声大噪却因缺乏后劲而逐渐沉寂时，赵本夫却因为思考，为自己的创作打开了另一扇窗：
写实可以达到一种高度，写意却可以成就一种境界。
实中有虚，才是“一花一世界，一叶一菩提”。
终于，在赵本夫的作品中，真实与魔幻、坚守与升华、局部与宏阔构成了繁复而立体的具有丰富寓意的世界。
“我觉得很庆幸，时隔10年、20年，再看自己当年的作品，并不羞愧，很多观念是超前的。
1985年，小说《白驹》中，以狗的视角反思人与动物、人与自然的关系，这部更早体现生态意识的小说，却没有获得如后来的《狼图腾》、《怀念狼》那样的轰动效应，他走在了时代前面，反被时代所遮蔽。
同年，短篇《绝唱》，以奇妙的构思将人与鸟的命运相对照，小说中那种不屈性格对命运的殊死抗争，超越了时空的限定，而具有永恒的魅力。
这被评论者普遍认为是赵本夫最佳短篇小说的作品，却没有收获《卖驴》时期的掌声。
1987年，中篇《涸辙》，写了黄河泛滥区的人们，为活着而逃荒，每年春天却必回家乡植树，树与村里那些只知其母不知其父的孩子就是村庄生存繁衍的希望。
所谓文明规范，在活下去的需求下，变得不值一提。
这部与余华1995年著名的作品《活着》主题接近，但更有象征意味的作品，也只被圈内人所认可。
当我们回望作家这么些年来的创作轨迹，我们可以感动地发现：
就在许多作家叫嚣“非文学时代文学的痛苦”时，赵本夫似乎无暇体验痛苦，而是以一贯的韧性，在非文学的时代里，默默前行了很远。
非文学时代的文学被关注，往往也只能靠非文学的手段。
这对于作家，实在是一种遗憾。
此后的20多年，赵本夫的《走出蓝水河》、《斩首》、《天下无贼》等因改编为电视剧而被发现。
而作家自己却把更多的精力，进行长篇系列“地母三部曲”的创作。
作家自己说，“我把我全部的生命积累都砸进去了”，最后的收官之作《无土时代》完美呈现了赵本夫创作的全部命题，心领神会者必能读出石破天惊的震撼。
“《无土时代》的写作，不是针对一城一地或一人一事，它关注的是人类未来的命运。
”这正是《卖驴》之后赵本夫孜孜以求的目标，也是赵本夫的文学担当。
成就大作家，还需要愚笨和坚守
C
写作，是痛并快乐着。
曾经因为困惑，赵本夫用20多天骑车2000多里，沿黄河古道漫无目的地行走。
一天中午，他在河南境内的黄河废道休息，烈日当空，旷野寂静，远远只望见一个老人仍然在土地上劳作。
那刻的情景让作家浮想联翩：
因为责任制，农民愿意去侍弄土地，因为这是属于他自己的土地。
“其实，土地谁也不属于，它被撕扯争夺，得到者总是过客。
土地是全人类的财富，是我们的母亲！
从此，对土地的哲思贯穿了赵本夫多年的写作。
然而，这是一个多么难以把握与表达的主题！
“《无土时代》曾经写了20万字，被我全都放弃，因为觉得没有说出我想说的东西。
其实，这东西在我心里萦绕了20年，准备了20年，才有这么些文字。
”“作家都很聪明，但仅靠聪明不够，成就大作家好作品，还需要愚笨，一种坚守，如果哪里时尚哪里去，肯定出不了好作品。
然而，事实上，当下时髦的作家的成功之道并不是执著与努力，而文学，似乎也失去了虽然含混，却毕竟存在的基本标准。
“我是写小说的，但有些小说，我也看不懂。
”赵本夫说很多人都有这样的感觉，但怕被嘲笑，因此不肯承认，“我再仔细看，原来，那些人结结巴巴说了半天的，不过是说：
我要撒尿。
”在赵本夫看来，玩弄技巧，没有办法掩盖内容的空洞无聊，而背后的根本原因，是很多作家生活经验稀薄。
能否被认可，对赵本夫已经不再重要，重要的是想尽办法，去准确表达经过多年发酵的内心的意念。
也因为这是一个如此宏大的意念，作家一直苦心编织一个合适的形式来承载它。
以《无土时代》为例，对于都市与乡村、自然与社会、发展与失落的思考，作者选择木城与草儿洼两个典型的场景展开，通过出版社总编石陀寻找一个叫柴门的作者，与草儿洼村长方全林寻找“文革”期间失散的村民天易，将两条线索绞合在一起。
小说隐约透露出的，是人们在钢筋水泥的丛林中，寻找失去的自我。
小说中，石陀用小锤砸开水泥砖，为了让小草生长；
天柱趁上级检查突击绿化之机，将庄稼播种进城市的角落，最终让城里人也品尝了收获的喜悦。
木城拆除了霓虹灯、装饰灯，毛驴马车也成了交通工具……都市的人们重又见到了久违的月光与繁星，人们的梦境安稳而香甜。
赵本夫有着实力派的厚重，却也不乏匠心独运，充满浪漫情怀的诗意。
他的作品从不排斥任何恰当的写作手法，包括现代主义、后现代主义的某些表达，唯一排斥的是手段与内容的背离。
对内容与形式的双重执著，使得他的作品深层隽永，意味深长。
赵本夫说：
“我的小说卖的是血不是水”。
他不怕被视作土气，因为来自土地的气息恰是他的追求。
他也不认可他的写作是“中国气派”的典型，因为他的思考是为着全人类。
他想用他的预言，喊醒人类正不断异化的心灵。
专家评价
在江苏文学中，赵本夫是最具异质的一个，说得夸张一点，他可以称得上是江苏文学的叛徒和敌人。
江苏的记忆也就是江南的文化记忆，精致、唯美、忧伤，是文人的江南。
这样的文化风格不可阻挡地浸润到文学当中。
但赵本夫显然不满足南方过分的单纯与精致，他喜欢恢弘、驳杂，甚至泥沙俱下。
这在相当程度上决定了赵本夫作品艺术要素的构成要素，比如他的反文人化，对现代性的警惕，比如他对古典、对民间的推崇……因此，无可否认，赵本夫的高古、质朴、苍莽和野性，确实在当代写作中独树一帜，在江苏，他凭此与江南对峙，他是少数，但有力量，虽年岁渐长，却更添老辣，虎虎生风。
——文学评论家汪政
赵本夫的神话缘于他对土地的深刻理解……赵本夫将今天的城市化时代命名为“无土时代”，这实在是一个伟大的创见。
——文学评论家贺绍俊
在新时期以来的中国小说创作方面，赵本夫是可以被视为“短篇巨子”的少数几位作家之一。
他的短篇小说创作足以代表中国当代文学中的一种高峰水平，且具鲜明和少见的个人特色与独创性。
——南京大学教授、文学评论家吴俊
赵本夫是一个真正站在大地上写作的人，是一个真正对乡土中国怀有赤诚之心的人。
——北京大学教授陈晓明
一部小说，能够引人生发社会学、文学与哲学的诸多联想，足见其内涵之深广。
但根本上，《无土时代》又是一部诚意单纯的作品，当所有激辩的言辞悄然隐身，那个戴着眼镜、身着蓝衫、神情专注、手执小锤、渴望麦田的人却渐行渐近，是呵，他，这位一直行走于大地之上的诗人，难道不正是作家伟大艺术的自由之化身？
——文学批评家何向阳
希腊神话曾预言人类将经历“黄金时代”、“白银时代”和“青铜时代”。
今天，中国的一位作家站在21世纪的门槛上，预言人类还将经历一个“无土时代”，一个人与自然对立、人与人失和的时代，而且这个预言正在不断地被事实所证实，也正在被我们所防范和解决。
所以，我们说，《无土时代》是人类一个时代的寓言。
——中国出版公司总裁、作家聂震宁
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